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卢卡奇--《小说理论》召唤伟大的叙事时代——论青年卢卡奇的《小说理论》本文试图以青年卢卡奇最具代表性的作品《小说理论》为主要对象，通过探讨其基本内容和理论价值，以揭示卢卡奇的早期思想与后期学说之间的继承和因果联系。
一、史诗《小说理论》写作于,,,,年至,,,,年间，是青年卢卡奇从“新康德主义”( 新康德主义在德国的出现和盛行与19世纪下半期德国的特殊历史条件密切相关。
1848年德国资产阶级革命标志着德国资本主义制度在经济、政治等方面都已显露出明显的矛盾，这些矛盾在哲学上表现为理性主义的矛盾，对理性主义的怀疑和批判形成浪潮，而“回到康德那里去”则汇成了当时资产阶级哲学中的主要浪潮。
其特点是企图通过复兴和重新解释康德的有关理论来建立自己的理论体系。
这种思潮既反对把康德的自在之物融化于绝对精神之中，更反对对康德的“自在之物”作出唯物主义解释。
其根本立场是进一步发挥康德对传统形而上学的批判及康德的“哥白尼变更”所体现的对主体的创造作用的强调。
)转向黑格尔学说(他的著作集德国古典哲学之大成，创立了一个完整的客观唯心主义哲学体系。
认为: “ 绝对观念” 是宇宙之源，万物之本。
所以黑格尔的哲学是为普鲁士专制制度辩护的，但是在他的唯心主义哲学体系中，提出了有价值的辩证法思想，认为整个自然的、历史的和精神的世界是一个过程，是在不断地运动、变化和发展着的，而其内部矛盾乃是发展的源泉。
马克思、恩格斯批判地继承了黑格尔辩证法的合理内核，创立了唯物辩证法。
)的代表性和过渡性著作，也被普遍认为是他转向马克思主义之前的最后一部著作。
在第一次世界大战前后，卢卡奇倾向于把整个资本主义社会看作是毁灭文化的异化社会，《小说理论》在沉重的精神压力下写成，其中充满许多具有空想性质的浪漫的反资本主义情绪。
但是它延续了《灵魂与形式》的理论主题，对西方思想界的严重危机作了严肃的、真诚的探索，试图找到一条把欧洲人从西方文明的困境中解救出来的道路。
沈从文对小说理论的内涵的理解与表现摘要：什么是小说？有人认为：“内容上必要有悲欢离合，结构上必须要有葛藤，极点与收场，才得谓之小说。
”沈从文则把小说看成“用文字很恰当记录下来的人事”。
“因为既然是人事，就容许包含两个部分：一是社会现象；一是梦的现象。
”他特别强调人事和梦要相混合起来，他觉得只有把“梦”成分写进去，小说才能成为有生命的。
关键词：小说内涵沈从文理解与表现中图分类号：g633 文献标识码：a 文章编号：1673-9795（2012）09（b）-0091-01世间万象酝酿出沈从文的文学梦，现象与梦的理性结合组成沈从文所反映的人事。
沈从文写“实”，反映人事，是为了展示边地带有质朴的氏族社会遗风、生活方式和人际关系形态；他写“梦”，目的在于幻化出自在状态的纯人性和牧歌情调的纯艺术，以寄托自己完美的理想。
沈从文乡土题材小说最大特色，就是极诗意地讲述他年轻时节经历过、见识过的人与事，这人与事在他梦魂牵绕的湘西山水间发生发展。
一切的笑与泪于是皆成了用小说形态完成的诗篇。
生命挣扎的粗线条同生存的险恶陷阱，也一一成了经由文字魔力产生的美的画面。
他决不是以一支灵魂的笔来粉饰罪孽，贫穷和愚昧的人生，他是要让人在这美的画图之外倾听到岩逢中生灵的叹息。
正如在一帘秋色之外听到季节的悲风同落叶的低泣。
在《边城》题记中他说：“我将把这个民族为历史所带走向一个不可知的命运中前进时，一些小人物在变动中的忧患，与由于营养不足所产生的‘活下去’以及‘怎样活下去’的观念和欲望，来作朴素的叙述。
”如何实现这个“梦”？对沈从文来说，只有在创作的“白日梦”中去营构自己心理上的乡土，构建一个充满真善美的世界。
这个梦对沈从文来说，既是艺术的也是现实的，面对着被扭曲的人性与病态的社会，梦无疑成了他的某种精神慰藉和寄托。
所以在他的小说中常常写的不是眼见的状态，而是官能的感觉回忆、梦幻也就不足为奇了。
沈从文一再说创作描写不是眼见的状态。
他说过：“我只想造希腊小庙。
小说阅读技巧一、小说的概念小说是反映社会生活的一种文学体裁，它以刻画典型人物为中心，通过完整的故事情节和人物活动着的环境的描写，来反映复杂的社会生活的。
二、小说的三要素典型人物、故事情节、典型环境是小说的三个要素。
三、小说中各种叙述手法的运用与作用⑴顺叙：按时间（空间）顺序来写，情节发展脉络分明，层次清晰。
⑵倒叙：不按时间先后顺序，而是把某些发生在后的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去的一种方法。
造成悬念，引人入胜。
⑶插叙:在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。
对主要情节或中心事件做必要补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。
⑷补叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。
对上文内容加以补充解释，对下文做某些交代，照应上下文。
⑸平叙：(指叙述两件或多件同时发生的事)使头绪清楚，照应得体。
四、小说的人物形象1、人物描写的方法：⑴正面描写：概括介绍、肖像描写、语言描写、行动描写、细节描写、心理描写等。
⑵侧面描写：侧面烘托、环境描写、景物描写形象刻画基本技巧——各种描写手法的运用与作用⑴肖像、神态、动作描写：更好展现人物的内心世界及性格特征。
⑵语言描写：①刻画人物性格，反映人物心理活动，促进故事情节的发展。
②描摹人物的语态，使形象刻画栩栩如生、跃然纸上。
⑶心理描写：直接表现人物思想和内在情感（矛盾/焦虑/担心/喜悦/兴奋等），表现人物思想品质，刻画人物性格，推动情节发展。
⑷细节描写：更细腻地展示人物某一特征。
2、分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用。
解题思路：通过人物的描写（语言、行动、心理、肖像、细节）分析人物的性格特征，然后根据题目要求作答。
XX是一个……的人物形象。
作为什么人，他怎么样，表现了他怎样的性格（思想品质）。
面对这些题型，一般可从四方面揣摩：第一，重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等，因它们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。
巴赫金复调小说理论对巴赫金《陀思妥耶夫斯基诗学问题》、《拉伯雷的创作与中世纪及文艺复兴时期的民间文化》等又予重温，更对其复调小说理论有了新的了解，现就相关札记分别叙述。
1、复调（poliphony）本是音乐术语，指欧洲18世纪（古典主义）以前广泛运用的一种音乐体裁，它与和弦及十二音律音乐不同，没有主旋律和伴声之分，所有声音都按自己的声部行进，相互层叠，构成复调体音乐，如经文曲、赋格曲与复调幻想曲等。
巴赫金借此词来概括陀思妥耶夫斯基创作的基本特征：“陀思妥耶夫斯基笔下世界的完整统一，不可以归结为一个人感情意志的统一，正如音乐中的复调也不可归结为一个人感情意志的统一一样。
”“复调的实质恰恰在于：不同声音在这里仍保持各自的独立，作为独立的声音结合在一个统一体中，这已是比单声结构高出一层的统一体。
如果非说个人意志不可，那么复调结构中恰恰是几个人的意志结合起来，从原则上便超出了某一人意志的范围。
可以这么说，复调结构的艺术意志，在于把众多意志结合起来，在于形成事件。
” 从上述话里我们可以看出，在复调艺术作品中由不同的人物及其命运所构成的统一的客观世界，并不是在作者的统一的意识支配下一层一层地展开的，而是众多的地位平等的意识（主人公）连同他们各自的世界被结合在了某种统一的事件之中，他们相互之间不发生融合，而是处于彼此交锋、对话和争论之中。
巴赫金认为，陀思妥耶夫斯基的小说就是这样的复调艺术作品。
2、复调小说中的主要主人公全是“自我意识”，全是“未完成的和不能完成的”个性，这是对传统小说的一个重大突破。
之所以出现这样的主人公，是由于复调小说和传统小说在根源上的不同：后者从创作构思上讲体现出作者声音“大”于主人公声音，或者作者干脆化身为主人公，也就是说，主人公成为作者声音的传声筒；作者整合主人公的视野、世界观，将其一股脑儿地纳入自己庞大而又统一的世界中。
复调艺术思维则说明作者声音和主人公声音处于平等的地位，主人公们反抗别人对自己的背后评判，通过纯粹的意识－思想之间的对话获得自己的人格尊严和个性张扬。
论述金圣叹小说理论（中国小说概况）金圣叹是明末清初我国著名的文学家和文学批评家，其主要成就在于文学批评，对我国许多古典文学作品如《水浒传》、《西厢记》、《左传》等都作了独到而详尽的评点。
金圣叹评《水浒传》是我国古代小说理论的登峰造极之作，在继承与发扬前人的小说理论评论的基础上，较为具体地总结了中国古代小说的创作理论。
金圣叹根据小说创作的特点，主要探讨了小说中人物性格的刻画与故事的叙述，即性格理论与叙事理论。
（1）性格理论——小说中人物性格的刻画小说创作即故事创作，而一个故事的产生与发展离不开人物。
金圣叹重视对小说中人物性格的分析，他通过对小说中人物性格与作家刻画人物性格的方法的分析，较为系统地阐述了自己的性格美学理论。
对此，他提出了两方面的见解：①小说重在塑造人物形象金圣叹认为《水浒传》最大的看点就在于它刻画了一系列性格鲜明而独特的人物形象，“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是看不厌，无非为他把一百八个人性格都写出来。
”这在其他小说作品中是很难看到的。
与此同时，《水浒传》中的人物形象又有一定的类型化特征，例如李逵的直爽、林冲的隐忍、武松的刚毅等，读者能够从小说身上找到现实生活中此类人的共性，金圣叹所提倡的小说理论，正是追求这种共性与个性的高度统一。
②如何塑造人物形象金圣叹总结小说中人物形象的塑造指出了很多具体方法，例如人物的语言、动作描写，《水浒传》中李逵在得知他面前的黑矮汉子正是自己仰慕已经的宋江之时，立即“扑翻身躯便拜”，此种动作描写让人确信这确是李逵的形式风格。
除此之外，利用对比、细节描写也能够突出人物性格，塑造人物形象。
③刻画人物性格的方法金圣叹认为，只有不断地观察生活、分析生活，不断地从生活中积累经验，观察、分析现实社会中各类人物的言行举止、心理状态，才能够使小说中的人物性格跃然纸上，让读者产生有如亲眼目睹之感觉。
（2）叙事理论——故事的叙述①小说重在虚构叙事文学在中国最先使用于史传之中，并取得了很高的艺术成就，史传文学当中的很多叙事方法被认为是中国古典小说的滥觞，古典小说家在从事小说创作时，往往取法于史传文学。
论米歇尔·布托尔的小说叙述理论米歇尔·布托尔的小说理论以小说与现实的“象征性”关系为立足点,以小说的艺术形式革新为核心内容,要求小说必须从叙述结构､叙述人称､叙述视角诸方面进行创新探索,充分调动读者的参与意识,以适应当代社会纷繁复杂的现实,表现一个与传统小说迥异的､在本质上更加客观真实的世界,具有很强的创新实验性质｡布托尔的技巧革新理论带有很大的实验性质,我们在此仅列举其荦荦大端,远未做到穷形尽相｡事实上,即使在勇于形式创新的“新小说”诸家里,布托尔的艺术技巧也因其复杂多变而被视为“百科全书”式的｡除了上文言及的类型之外,他还积极地尝试了其他的表现途径,诸如强调文本版式的精巧设置,发挥插图与图案符号的叙述作用,运用排字设计来显示风格差异等,以具体的创作实践着自己的理论主张｡布托尔对艺术形式的偏好曾一度招致批评家们的物议,但如果我们不抱着先入为主的偏见,而以一种客观的态度来考察布托尔的形式革新理论与实践的话,我们必须承认,布托尔理论的可贵之处就在于,它自始至终紧扣文艺与现实的关系,以作家自身对生活的敏锐观察与深刻体悟为基础,打破了传统小说关于真实性的绝对神话,通过拉近叙述者与读者的距离,调动读者的参与意识,把一个相对的､变动的､因而也是更加丰富的世界呈现在我们的眼前,唤醒我们去对身边这个习焉不察的日常生活世界进行重新的打量与思考,从而体现出一种勇于超越,敢于探索的进取精神｡从这个意义上来说,布托尔的小说理论是有其价值与历史地位的｡[参考文献][1]里蒙·凯南.姚锦清等译.叙事虚构作品[M].三联书店,1989.[2]柳鸣九编选.新小说派研究[M].中国社会科学出版社,1986.[3]米克·巴尔.谭君强译.叙述学:叙事理论导论[M].中国社会科学出版社,2003.导师荐语克洛特·西蒙1985年获得诺贝尔文学大奖,使法国新小说派没有成为匆匆过客在文坛上昙花一现,而成为20世纪文学史的经典｡文学经典对后世的启示,是无穷的｡1994年,法国新小说派的干将米歇尔·布托尔来过中国,他50年代的代表作《变》也译成中文,为中文学术界熟知｡但布托尔70年代以后所进行的文学理论等学术领域的多种著述,却不大为人所知｡而这些论著的叙事学理论对于研究新小说派､现代小说叙事学,都有重要意义｡《论米歇尔·布托尔的小说叙述理论》在这方面具有开拓性｡法国新小说派不是一个纲领统一的流派,而是一种探索新叙事方法的共同倾向｡本文作者刘亚律把布托尔的叙事理论置于与罗伯·格里耶等理论的比较之中,抓住了布托尔理论的特色｡特别是布托尔在对巴尔扎克的嘉许中,透露出新小说叙事理路上与19世纪法国经典现实主义的联系,是作者所发掘出的新小说派叙事理论的一种特殊学术视野｡这就使本文不仅选题新颖,而且思路和观点,都有新意和深度｡四川大学文学与新闻学院教授,博士生导师冯宪光／荐。
小说创作理论知识点小说作为一种文学体裁，是通过言语文字表达故事情节和人物形象的文学作品。
在小说创作中，有许多理论知识点需要作者注意，以确保作品的质量和效果。
以下是小说创作中的一些重要理论知识点：1. 故事结构：故事结构是一部小说的骨架，包括情节安排、起承转合等。
作者需要合理安排故事的发展，使读者能够产生共鸣和情感共鸣。
2. 人物塑造：人物是小说中最重要的元素之一，他们的性格、言行举止直接影响到整个故事的展开。
作者需要将人物塑造得立体而生动，令读者产生认同感。
3. 描写技巧：描写是小说中的重要手法之一，通过生动的描写可以更好地展示故事情节和人物性格。
作者需要运用恰当的词语和修辞手法，使描写更具有表现力和感染力。
4. 文体风格：文体风格是作者表达情感和思想的方式，不同的文体风格会产生不同的阅读感受。
作者需要选择适合主题和故事情节的文体风格，使作品更加生动和有趣。
5. 叙事视角：叙事视角是指故事中的叙述者，可以是第一人称、第三人称等。
作者需要选择适合故事情节和人物性格的叙事视角，使读者更好地了解故事发展和人物内心世界。
6. 冲突与转折：冲突是故事发展的驱动力，是推动故事发展的关键。
作者需要合理设置冲突，并通过转折来推动故事情节的发展，使读者产生更强烈的阅读体验。
7. 结尾处理：结尾是一部小说的收尾，是整个故事的延伸和总结。
作者需要巧妙处理结尾，给读者一个合理的解释和思考空间，使整个故事更加完整和有深度。
总的来说，小说创作是一个综合性的创作过程，需要作者兼顾故事结构、人物塑造、描写技巧、文体风格、叙事视角、冲突与转折、结尾处理等多个方面的知识点。
只有将这些知识点融会贯通，才能创作出优秀的小说作品，让读者产生共鸣和情感共鸣。
愿每一位小说创作者都能在创作道路上获得成功，创作出令人赞叹的作品！。
小说阅读答题技巧
1、小说概念:是以刻画人物形象为中心，来反映社会生活的一种文学体裁。
2、小说种类？
长篇小说、中篇小说、短篇小说、小小说
3、小说三要素？
人物、环境、情节
4、环境的种类及作用？
（1）自然环境
交代故事发生的时间、地点及人物活动的空间，衬托人物的心情。
（2）社会环境
交代事件发生的社会背景、时代特征，衬托人物性格，推动情节发展，揭示文章主题。
5、情节由哪几部分构成？
（序幕）开端、发展、高潮、结局 (尾声)
6．续写小说结尾。
按照小说故事情节发展的规律续写，要简洁含蓄，富有哲理，引人深思。
小说阅读技巧一、小说的概念小说是反映社会生活的一种文学体裁，它以刻画典型人物为中心，通过完整的故事情节和人物活动着的环境的描写，来反映复杂的社会生活的。
二、小说的三要素典型人物、故事情节、典型环境是小说的三个要素。
三、小说中各种叙述手法的运用与作用⑴顺叙：按时间（空间）顺序来写，情节发展脉络分明，层次清晰。
⑵倒叙：不按时间先后顺序，而是把某些发生在后的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去的一种方法。
造成悬念，引人入胜。
⑶插叙:在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。
对主要情节或中心事件做必要补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。
⑷补叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。
对上文内容加以补充解释，对下文做某些交代，照应上下文。
⑸平叙：(指叙述两件或多件同时发生的事)使头绪清楚，照应得体。
四、小说的人物形象1、人物描写的方法：⑴正面描写：概括介绍、肖像描写、语言描写、行动描写、细节描写、心理描写等。
⑵侧面描写：侧面烘托、环境描写、景物描写形象刻画基本技巧——各种描写手法的运用与作用⑴肖像、神态、动作描写：更好展现人物的内心世界及性格特征。
⑵语言描写：①刻画人物性格，反映人物心理活动，促进故事情节的发展。
②描摹人物的语态，使形象刻画栩栩如生、跃然纸上。
⑶心理描写：直接表现人物思想和内在情感（矛盾/焦虑/担心/喜悦/兴奋等），表现人物思想品质，刻画人物性格，推动情节发展。
⑷细节描写：更细腻地展示人物某一特征。
2、分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用。
解题思路：通过人物的描写（语言、行动、心理、肖像、细节）分析人物的性格特征，然后根据题目要求作答。
XX是一个……的人物形象。
作为什么人，他怎么样，表现了他怎样的性格（思想品质）。
面对这些题型，一般可从四方面揣摩：第一，重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等，因它们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。
