李清照诗词研究

李清照词研究文献综述1《中国词史》对南宋数位女性词人都有关注，其中以李清照为重点。

将李清照词作以南渡为界，分为前后两期来研究。

他认为，前期词表现闺中生活的词揭示了李清照的内心世界，表现她对幸福爱情的向往和追求、对自然的热爱，也带有时代感伤的情怀。

同时指出，这些词与封建礼教不无抵触，因而受到同时代封建卫道士的诋毁。

后期词书写的愁恨包含深刻的社会内容，感伤国破家亡的不幸。

在艺术成就上，他认为李清照“为自我写心，表达真实的感情和鲜明的个性”，“用浅俗之语，发清新之思”，并且“声律和谐，富有音乐美”。

陶尔夫和刘敬从李清照经历的时代巨变、生活坎坷和精神磨难出发，持“蚌病成珠”的观点，认为后期词中“广泛地展示了那整个时代的苦难在词人心中留下的印痕”，赋出生命与时代的悲哀。

他们把李清照的词按内容分为感伤时世、悲今悼昔、咏物自伤三类，并认为词中坦荡率直的精神与《上邪》、“敦煌曲子词”的某些民歌极相似。

另外，还分析李清照的词学观点，认为“易安体”的精妙在于词学观念、审美体验、女性意识和艺术手段四个方面，从《打马图经自序》看出其词包含的专精精神来之不易，是生命投入的结晶。

吴熊和也集中关注李清照后期词，认为她既保持了南唐抒情词的传统词风，又“创造了以时代悲剧为背景的、表现她个人的深沉感受和巨大不幸的艺术风格”，“词的时代性和李清照个人的艺术独创性完美地统一，使传统的词风得到了充实和改造”，因此在两宋词人中独树一帜，这也是李清照对宋词发展所起的重要作用。

通过与其他词人的比较，突出李清照词的意境之妙。

如她的伤别之作与柳永的“词语尘下”的赋别作品迥异，具有高雅的林下风范。

葛晓音认为李清照的闺情词风格含蓄秀婉、深挚清隽。

同时结合其人生轨迹，认为其所见的政治沧桑和世态炎凉对前期词的艺术风格有很大影响，加上伤春伤别的情绪，使其多愁善感的才思情致早现。

但其中《渔家傲》别标奇格，展现雄奇阔大的精神境界，以汉赋方式构思小令，在北宋词中极罕见。

李清照词的艺术风格
李清照是宋代著名的女词人，她的词具有独特的艺术风格，主要体现在以下几个方面：
1. 婉约清新：李清照的词多以婉约风格为主，情感表达细腻、含蓄，语言清新自然，给人以柔美、优雅的感觉。

2. 情景交融：她善于通过对自然景物的描写来烘托情感，使情景相互映衬，营造出一种深远、美妙的意境。

3. 音律和谐：李清照对音律有着很高的要求，她的词往往押韵工整，节奏明快，读起来朗朗上口，具有很强的音乐美感。

4. 用典巧妙：她在词中巧妙地运用典故，不仅丰富了词的内涵，也增加了词的文化底蕴和艺术感染力。

5. 真挚情感：李清照的词情感真挚，无论是表达相思之情、离别之苦，还是抒发对生活的感悟，都能让读者感受到她内心深处的情感波动。

6. 女性视角：作为女性词人，李清照的词常常展现出独特的女性视角，对女性的内心世界和情感体验有着深刻的描绘。

例如，她的代表作《如梦令·昨夜雨疏风骤》就体现了她婉约清新的风格，通过对雨后海棠花的描写，表达了对春光易逝的感慨；《声声慢·寻寻觅觅》则以叠词的运用和细腻的情感表达，展现了她独特的艺术魅力。

总的来说，李清照的词在婉约中蕴含着深沉，清新中透露着隽永，
对后世词的发展产生了深远的影响。

李清照诗词艺术风格赏析
李清照（1084-约1151），宋代女词人之一，是中国文学史上为数不多的女性诗人，她的诗词多写爱情、家国情怀、生活琐事，风格清丽，含蓄婉约。

她的诗词以抒情为主，语言流畅婉转，意境幽静深邃，情感真挚动人，被后人誉为“千古第一才女”。

李清照的诗词艺术风格有以下几个方面：
一、清新脱俗
李清照的诗词语言清新脱俗，不拘泥于俗套，她的诗词包含了大自然、人物、情境等，节奏感强，节奏宁静，押韵婉转，情感含蓄，善于运用比方和修辞，使诗句更加优美和生动，体现出李清照谨慎，深入人心的特点。

二、婉约含蓄
李清照的诗词富含婉约含蓄的情绪，她的诗句华丽流畅，但情感却深藏不露，暗含着深切的感受，涵盖了人生百态，表达了她在生活中所感受到的种种情感。

她的诗词不像一些男性诗人的诗词那样直截了当、热情洋溢，而是运用含蓄的语言表达情感，使读者在阅读时不由自主地感到一丝丝深深的怀念和感慨。

三、朴实自然
李清照的诗词朴实自然，强调了生命本身的重要性和珍贵性。

她讽刺性地抨击那些虚伪、浮夸和虚荣的行为，鞭挞那些道德败坏的人，倡导真善美的生活方式，呼唤人们回归自然，珍视自己的本性和人性，追求真正的快乐和满足。

1。

诗人李清照诗词全集赏析李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，济南人。

宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

我在此整理了李清照诗词全集赏析，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获!李清照诗词全集赏析11、点绛唇·闺思李清照?〔宋代〕寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。

惜春春去，几点催花雨。

倚遍阑干，只是无情绪。

人何处，连天衰草，望断归来路。

(衰一作：芳)这是一首借伤春写离恨的闺怨词。

全词情词并胜，神韵悠然，层层深入揭示了抒情女主人公心中无限愁情。

这首词上片写伤春之情，下片写伤别之情。

伤春、伤别，融为柔肠寸断的千缕浓愁。

刻画出一个爱情专注执着、情感真挚细腻的深闺思妇的形象。

写出了让人肝肠寸断的千缕浓愁：寂寞愁、伤春愁，伤别愁以及盼归愁。

结尾“望断”二字写尽盼归不能的愁苦，此时感情已积聚至最高峰，全词达到高潮。

2、南歌子·天上星河转李清照?〔宋代〕天上星河转，人间帘幕垂。

凉生枕簟泪痕滋。

起解罗衣聊问、夜何其。

翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。

旧时天气旧时衣。

只有情怀不似、旧家时。

这首《南歌子》所作年代不详，但从抒发国破家亡之恨来看，似为流落江南后所作。

以寻常言语入词，是易安词最突出的特点，字字句句锻炼精巧，日常口语和谐入诗。

这首词看似平平淡淡，只将一个才女的心思娓娓道来，不惊不怒，却感人至深。

3、鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗李清照?〔宋代〕寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。

酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。

不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。

这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。

通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。

此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。

“萧萧”这里是萧条、寂寞之意。

“琐窗”是雕有连琐图案的窗棂。

“上”字写出寒日渐渐升高，光线慢慢爬上窗棂，含着一个时间的过程，表明久久地观看着日影，见出她的百无聊赖。

梧桐早凋，入秋即落叶，“恨霜”即恨霜落其叶。

试论李清照词的艺术特色
李清照词凝练，通俗易懂，具有逻辑性，意思富于变化的艺术特色。

一、语言凝练
李清照的词中遣词曲意，丰富而见解深，结尾巧妙，凝结了许多意趣，高度表现了词的凝练。

比如《桃花源记》中“乍暖还寒时候，最难将息。

三五七日天气新，七八日风和日暮”。

这句话看似简单，但却表现出了
春天来临和春天过去的生动描述。

二、多样变换
李清照的词意象丰富，富于变化，能够表达出许多内涵。

以《胡笳十
八拍》为例，第一拍写道：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。

”拍中将自己的孤独、悠远感满溢地抒发出来，并且以
汗水结尾，真实地表达了人们在无限广阔中空虚孤独的感受。

三、具有逻辑性
李清照的词具有很强的序次逻辑和理智性，表现出无言的诗意。

比如《渔家傲·秋思》中“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”把早晨出行的情景真实地展现出来，又唱出一曲
渐行渐远的异乡之恋，具有浓郁的愁绪感。

从以上三点可以看出，李清照词充分表达出她心中所思所想，文字内涵深刻，写作手法凝练，思想内涵丰富，具有独特的艺术特色。

李清照诗词国外研究现状
李清照，中国宋代著名女词人，其诗词作品在中国文学史上占有重要地位。

在国外，尤其是东亚汉学界和部分西方汉学家的研究中，李清照及其诗词也得到了相当的关注。

日本：日本的汉学研究较为深入，对李清照诗词的研究主要集中在她的艺术特色、女性主义视角以及与宋代文化背景的关系等方面。

例如，日本学者对于李清照的词作在音韵、意象及情感表达等方面的独特性有较深入探讨，并将其置于整个宋词史乃至中国古代女性文学的大背景下进行研究。

韩国：韩国学者同样关注李清照的诗词创作，对其诗词中的女性意识、生活哲学以及艺术风格进行了分析解读。

西方国家：在欧美等西方国家，尽管相对较小众，但也有部分汉学家对李清照诗词有所研究。

他们通过翻译和诠释李清照的作品，试图揭示其在性别角色、个人情感和社会历史变迁中的深刻洞察。

如美国汉学家宇文所安（Stephen Owen）就曾翻译并研究过多位宋词作家，包括李清照。

总体而言，国外对于李清照诗词的研究仍在持续拓展和深化，随着全球对中国古代文化的兴趣日益增长，未来这一领域的研究成果可期更为丰富多元。

李清照的诗词注解解读李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。

今天本店铺在这给大家整理了一些李清照的诗词注解解读，我们一起来看看吧!李清照的诗词注解解读1淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟，梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。

黄昏疏雨湿秋千。

【简析】：这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感。

“淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满。

寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时。

熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨。

这两句先写出春光的宜人，春闺的美好。

第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态。

“山枕”谓枕形如山。

“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的。

暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。

熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。

她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见。

这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。

下片写少女的心曲。

“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”。

古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。

“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。

时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢?女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。

江梅花期已过了，杨柳又正在飞花。

这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情。

这两句对仗工整，既有动态，更有细微的心理活动，极尽堡巧之妙。

“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界。

秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢。

这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。

论李清照词的艺术成就
李清照（1084年－1151年）是宋代著名词人，被尊称为“卓文君”，她的词歌扬流传千古，对于中国古代文学的发展做出了
重要的贡献。

以下是李清照词的艺术成就：
1. 抒发真情实感：李清照的词作充满了浓郁的个人情感，她真实地表达自己的喜怒哀乐，展现了强烈的感受力。

她的词语简洁明了，寥寥数语就能表达出心灵深处的情感，让读者真切地感受到词作者内心的波澜。

2. 丰富的意境描写：李清照的词情景交融，富含丰富的意境描写。

她能将自然景物与人物感情相结合，通过描绘细致入微的自然景色，表达出心中的情感。

她的词语色彩鲜明，意象丰富，给人留下深刻的印象。

3. 多样化的题材：李清照的词作题材广泛多样，有婉约的女儿词，也有慷慨激昂的边塞词。

她的词作题材有时表达了对家国的思念与关怀，有时又表现了对爱情与婚姻的思考与体验。

她的词作细腻入微，既展示了女性的柔情和细腻，又具有男性所喜爱的豪情壮志。

4. 独特的音韵结构：李清照的词作在音韵结构上具有独特之处。

她善于运用对仗、回文、押韵等手法，使词语既有韵律之美，又有音韵之趣。

她的用字简洁，含蓄而深邃，给人以耳目一新之感。

李清照的词作在艺术上具有卓越的成就。

她以真情实感、丰富
的意境描写、多样化的题材以及独特的音韵结构，为古代词坛增添了璀璨的一笔，对中国文学的发展产生了深远的影响。

李清照前后期诗词分析李清照前后期诗词分析李清照是一位非常优秀的女词人，也是婉约派的代表人物，其词风别具特色，“易安体”词风给后人留下了独特的印象。

前后期词风以靖康之难为分界点。

前期词风悠闲风雅，后期词风悲怆婉约。

李清照是南宋著名词人，“婉约派”的主要代表人物。

她是宋代词坛上的一颗耀眼的明星，在古代诗歌史上放射出灿烂夺目的光辉。

她让很多文坛“英雄汉”黯然失色！不愧是女中豪杰，词坛传奇。

她的词与她的人生密切相关。

以南渡为界，呈现出两种不同的风格。

前期词的风格是细腻婉转的，善于描写自然景物，反映闺情相思，歌咏离愁别恨，爽朗明快，充满了早期生活的欢乐和浪漫气息，即使是表达离愁和相思之苦的词中也透出夫妻恩爱，两情相悦的幸福之感。

而后期词的风格却是沉郁忧伤、苍凉凄楚的，多表现身世之苦，故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，令人动容。

下面就李清照的家庭生活、时代背景以及她的部分词作来探讨李清照前后期词的创作风格的异同。

一．上阕——李清照前期词的主要风格李清照出身名门，家庭环境对她起了很正面的影响。

父亲进士出身，在朝为官，做过太学禄，太学正，是苏门后四学士之一。

惟其如此，李清照少了许多女子固有的礼教束缚，活泼开朗，有大方优雅的气质。

这期间的词，主要描写少女、少妇的生活，多写闺情，流露了她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦。

活泼清新，语意隽秀，抒写了生离之愁、暂别之愁、个人之愁，有一种悠闲风雅的情调。

冲破了以往花间闺怨词的樊篱，体现了其独有的价值。

以《如梦令》为例:常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

兴尽晚回舟，误入藕花深处。

争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

在这首词中，表现出一位活泼率真、热爱生活的女主人公形象。

这里没有丝毫的造作和粉饰，作者捕捉了闺阁生活中一次荡舟的活动，形象地描绘出塑造了一个天真无邪，娇态可人的纯真少女形象，细腻地表现了她开朗、清纯、多情、善感的性格。

在封建礼教十分森严的宋朝，一个闺中女子酒醉晚归，可视为有伤风化，大逆不道，深闺中的女子多是纤弱，没有自由，而词人并非这样。

李清照诗词研究实施方案一、研究背景。

李清照，中国宋代女词人，以其清丽绝俗的词风和不幸的生平而闻名于世。

她的诗词作品在中国文学史上占有重要地位，对后世诗词创作产生了深远影响。

因此，对李清照诗词进行深入研究具有重要意义。

二、研究目的。

通过对李清照诗词的研究，可以更好地了解她的创作背景、诗词风格和艺术成就，有助于提升对中国古典诗词的认识和理解，对于推动中国古典文学的研究和传承具有重要意义。

三、研究内容。

1. 李清照的生平和创作背景。

通过搜集李清照的生平资料和相关史料，对她的成长经历、家庭背景、文学修养等方面进行深入了解，为研究她的诗词作品提供必要的背景知识。

2. 李清照诗词的风格特点。

分析李清照诗词的语言特色、意境表达、艺术手法等方面的特点，探讨她在诗词创作中的独特魅力和艺术成就，以及对后世诗词创作的影响。

3. 李清照诗词的艺术价值。

评述李清照诗词在中国古典诗词史上的地位和影响，探讨她的诗词作品对中国文学艺术的贡献，以及其在世界文学史上的地位和价值。

四、研究方法。

1. 文献资料法。

通过查阅相关文献、史料和研究成果，搜集和整理与李清照诗词相关的资料和研究成果，为深入研究她的诗词作品提供必要的资料和依据。

2. 比较分析法。

通过对李清照诗词与其他诗人的作品进行比较分析，探讨其在诗词创作中的独特之处，以及对中国古典诗词的影响和贡献。

3. 文本解读法。

对李清照诗词的具体作品进行深入解读，分析其语言、意境、艺术手法等方面的特点，揭示其诗词创作的内在美学和艺术价值。

五、研究意义。

通过对李清照诗词的研究，可以更好地了解中国古典诗词的艺术魅力和历史价值，有助于推动中国古典文学的研究和传承，促进中华优秀传统文化的传播和发展。

六、研究展望。

李清照诗词研究是一个广阔而深刻的课题，需要进一步深入探讨她的诗词创作与时代背景、文学传统的关系，以及其在中国古典诗词史上的地位和作用，为李清照诗词研究开展更多的深入探讨和全面阐释提供更多的研究视角和方法。

《一剪梅》原作：红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

译文：红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从竹席上感到深深的凉意，轻轻提起薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。

天空中燕群排成队形飞回来，（有没有）传回谁的家书？鸿雁飞回的时候，（转眼间）已是夜晚，如洗的月光倾泻在西楼，（我在这盼望着）。

花，自在地飘零，水，自在地飘流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。

啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

赏析：词的上片主要描述词人的独居生活。

“红藕香残玉簟秋”是以点带面的写法，给读者描绘了一幅词人眼中的余香袅袅的秋景图。

荷花已谢，虽仍留有残香，却不免透出秋的冷落与萧条。

玉席也已凉了，秋意渐来，秋凉渐浓。

中国的文人自古就悲秋，更何况是独守空闺的女词人呢？怎能不让她倍感孤独寂寥、怎能不思念远行的丈夫呢？为排遣心中的愁绪而“轻解罗赏，独上兰舟”。

一个“独”字而意境全出：曾经是夫唱妇随，曾经是携手并肩，曾经是举案齐眉，而现在却是茕茕孑立，形单影只；举目四望，相伴的只一“兰舟”而已！本是为“消愁”而来，怎奈却是“愁更愁”,相思之情不禁更重更浓。

看到鸿雁，词人想象着也许是丈夫托鸿雁捎来家信，她把苏武雁足传书的典故巧妙地融于眼前的情景之中，自然妥帖，余味无穷。

我们可以设想：词人甚至会猜想丈夫在信中告诉自己归期、行程，那种企盼之情溢于字里行间。

“雁字回时，月满西楼”，看到雁群飞回故里，自然会强化企盼丈夫回来的心绪。

我们似乎看到词人独自凭栏远眺，柔柔的月光洒满西楼，雁字回时，那种清冷，那种孤独，那种寂寥，怎可言传？下片是词人抒发内心感受，直抒相思之苦。

词人用“花自飘零水自流”起兴，这既是写她在舟中所见，也是她的内心所感。

花飘水流本是物之自态，却使词人触景生情：流水落花无从体味她的情怀，依旧我行我素地流走飘落，这更增加了词人的伤感与凄凉。

李清照的诗词全集赏析李清照的诗词全集赏析在日常学习、工作和生活中，大家都知道一些经典的古诗吧，古诗是中文独有的一种文体，有特殊的格式及韵律。

你知道什么样的古诗才经典吗？以下是小编为大家整理的李清照的诗词全集赏析，欢迎大家分享。

李清照的诗词全集赏析词醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。

佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。

莫道不消魂。

帘卷西风，人比黄花瘦。

【注释】①瑞脑：龙脑香。

②金兽：兽形铜香炉。

③纱厨：有纱帐的小床。

【评解】这是一首著名的重阳词。

作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。

用黄花比喻人的憔悴；以瘦暗示相思之深。

上片咏节令，“半夜凉初透”句，尖新在一“透”字。

下片“帘卷西风”两句，千古艳传；不惟句意秀颖，且以“东篱”、“暗香”，为“黄花”预作照应，有水到渠成之妙。

【集评】胡仔《苕溪渔隐丛话》：“帘卷西风，人比黄花瘦”，此语亦妇人所难到也。

伊士珍《琅嬛记》：易安作此词，明诚叹绝，苦思求胜之，乃忘寝食三日夜，得十五阕，杂易安作以示陆德夫。

德夫玩之再三，曰：只有“莫道不消魂”三句绝佳。

柴虎臣《古今词论》：语情则红雨飞愁，黄花比瘦，可谓雅畅。

陈廷焯《白雨斋词话》：深情苦调，元人词曲往往宗之。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首情深词苦，古今共赏。

起言永昼无聊之情景，次言重阳佳节之感人。

换头，言向晚把酒。

着末，因花瘦而触及己瘦，伤感之至。

尤妙在“莫道”二字唤起，与方回之“试问闲愁知几许”句，正同妙也。

词声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急! 雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?守着窗儿，独自怎生得黑!梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得!【注释】①将息：将养休息。

②怎生：怎样，怎么。

③这次第：这一连串的情况。

【评解】这是李清照南渡以后的一首震动词坛的名作。

李清照诗词艺术赏析李清照诗词艺术赏析李清照在《词论》中提出了词“别是一家”的观点，她在创作上也实践了自己的主张。

其词以南渡为界分为两个时期，前期多描写闺情相思，明快妍丽，如《一剪梅》表达对爱情的追求;《醉花阴》表现了她对闭锁的闺门生活的不满，显示了她的知识分子情怀。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。

露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见有人来，袜刬钗溜;和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

————《点绛唇》李清照前期的生活优裕宁静，这样的环境把年轻时期的她培养成一个才华焕发、充满理想和抱负、性格纯真而豪爽的人。

作品中这个天真、爽朗的年轻女子的形象，很可能就是她自己的写照。

可是，李清照生活在封建社会里，政治、经济等方面都处于无权的地位，被剥夺了参预广阔社会生活的机会;而且她所处的年代恰是理论学家们变本加厉地提倡封建礼教以控制女性的时代。

因此，李清照不安于“寂寞深闺”的狭小樊笼，要求有更广阔的生活和精神的活动世界的愿望不可能得到实现，也就迫使她把自己局限于对爱情的追求和对自然的喜爱上。

所以，她前期创作的主要内容只有这两个方面，且总带有一些抑郁、伤感的成分。

天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。

仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处? 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。

九万里风鹏正举，风休住，篷舟吹取三山去。

————《渔家傲》这首词通过浪漫的幻想，表现了她豪迈的抱负和对于自由、美好的理想的追寻。

虽然她的抱负只是企求艺术上的成就;她所追寻的也不过是缥缈的神仙境界;但她那要求摆脱狭小、寂寞的生活樊笼而渴求着更壮丽更广阔的精神世界的愿望是强烈的。

李清照前期所作的描写自然景物的词，以女性独有的敏锐感触，描写春花秋月等对人的影响，如《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海宲依旧。

知否?知否?应是绿肥红瘦。

作者通过对海棠“绿肥红瘦”的描写，抒发了暮春时节的感伤情绪。

这种感伤来自她对春光的留恋和惜别，也是对自己青春渐逝的烦闷与苦恼。

关于李清照词花意象探究李清照（1084年—1155年），字易安，号易安居士，南宋才女，被誉为“千古第一才女”。

她的词作在宋代被称为“詞之絶品”，在后世影响深远，为中国古代词赋的代表人物之一。

李清照的词以其超群的才情和深邃的意境而著称，她的作品中蕴含着丰富的花意象，这些意象为她的词赋增添了无限的魅力和情感。

李清照的词中花意象的运用极为丰富，这些意象包括了各种花卉的形象、特征以及与之相关的情感和情境。

比较常见的花意象包括梅、兰、菊、芍药、牡丹、柳、桃花等。

这些花意象在她的词中起到了丰富的表现功能，使得她的词具有了浓厚的文化内涵和情感表达。

梅花是李清照词中常见的花意象之一。

梅花在中国文化中一直被赞美为“花中之王”，因其坚韧不拔、不畏严寒的品质而备受推崇。

李清照的词中常以梅花来象征坚贞不渝的爱情和高尚的品德。

比如她在《如梦令》中写道：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷舌人，却是他乡梅。

”通过梅花的形象，她表达了对远方心上人的怀念之情。

在《如梦令》中，她写到：“春未老，春意盎然，梅花一树雪柳丝丝柳絮。

”以梅花之美来点染春天的盎然与华美。

梅花在李清照的词中更多的是具有一种坚韧不拔、顽强的品质，象征着她对爱情的追求和不屈不挠的精神。

兰花也是李清照词中的重要意象之一。

兰花在中国传统文化中也被视为高雅、清幽的象征，常常被用来比喻君子之德。

李清照在《一剪梅·舟过吴江》中写到：“古人学问无遗力，少壮工夫老始成。

纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。

”通过兰花的形象，她表达了对学问和人生道路的思考，呼吁人们要踏实努力，不断追求更高层次的人生境界。

在《声声慢·寻寻觅觅》中，她写到：“当时青梅犹小，夜深忽梦少年事。

”兰花在此处象征着少年的美好年华，李清照通过兰花之美来表达了对青春美好时光的怀念与追忆。

菊花也是李清照词中常见的花意象。

菊花在中国传统文化中常常被用来比喻高洁、孤傲的品性。

李清照在《如梦令》中写到：“物是人非事事休，欲说还休，欲说还休。

李清照经典诗词赏析李清照经典诗词赏析李清照（1084年3月13日－1155年），号易安居士，宋齐州章丘（今山东济南章丘西北）人，居济南。

宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

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李清照经典诗词赏析篇11、《偶成》十五年前花月底，相从曾赋赏花诗。

今看花月浑相似，安得情怀似往时!2、《诉衷情》夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。

酒醒熏破春睡，梦断不成归。

人悄悄，月依依，翠帘垂。

更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。

3、《一剪梅》红藕香残玉簟秋。

轻解罗裳，独上兰舟。

雪中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。

一种相思，两处闲愁。

此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

4、《忆王孙》湖上风来波浩渺。

秋已暮、红稀香少。

光山色与人亲，说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老。

青露洗、苹花汀草。

眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

5、《怨王孙》帝里春晚。

重门深院。

草绿阶前，暮天雁断。

楼上远信谁传。

恨绵绵。

多情自是多沾惹。

难拚舍。

又是寒食也。

秋千巷陌，人静皎月初斜。

浸梨花。

6、《武陵春》风住生香花已尽，日晚倦梳头。

物是人非事事休，欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。

只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。

7、《声声慢》寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候，最难将息。

三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。

憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑。

梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。

这次第，怎一个愁字了得。

8、《念奴娇》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。

宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。

险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。

征鸿过尽，万千心事难寄。

楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏干慵倚。

被冷香消新梦觉，不许愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高烟敛，更看今日晴未？?9、《永遇乐》落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。