中国历代古典家具图集4中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。
其中家具文化作为这个艺术宝库中的重要组成部分，几千年来，通过祖先们的劳动创造，逐步形成了一段段各具风格特色的独特形式。
对历代家具的研究，会使我们从一个侧面了解当时的生产发展、生活习俗、思想感情以及审美情趣等。
中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。
（图267）红木钩云纹落堂面茶几·清·中期（图）红木硬度较高，性脆，雕刻时易崩裂，不宜精雕细琢，远不及紫檀那样可多导浮雕，打磨细润。
（图268）红木夹头榫有托子雕花案·清·中期（图）红木是统称，其品种较多，以视觉很难细分，植物学上都属豆料，木料剖开后有酸味，较刺鼻，所以红木在南方被称为酸枝。
（图269）鸡翅木架案式书案·清·晚期（图）屉面和两侧有浮雕，比较粗糙。
鸡翅木体重较轻是硬木中最轻的一种，不太有利于雕刻。
此桌为所谓新鸡翅木，体重而黑，远不及清中期的老鸡翅木。
（图270）紫檀有束腰带托泥长方几·清·中期（图）高860mm，此件方几雕刻异于一般清代作品，只在束腰外沿精雕了一圈草纹，与下方的卡子花相呼应。
浮雕简洁有力，清新脱俗。
图271）红木带抽屉平方小书案·清·中期（图）案面长700mm，这种小书案具有明式家具风格，又在案面下加了两个实用的小抽屉。
相对于其它硬木木材，红木相对廉价，进入市场后立即形成家具主流。
（图272）红木方回纹插角楠木面供桌·清·中期（图）清式家具的演变过程也非一朝一夕，它逐渐强调其实用性，以期更加适应市场需求。
图中的供桌在面、腿之间加插角牙子，三层回纹递进，有明显的清代风格。
（图273）红木钩子绳纹档花结条桌·清·中期（图）桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。
装饰语言过多，夸张虚饰。
（图274）黄杨双圈结花几·清·晚期（图）高1250mm，一对。
为满足居室阵设日益发展的需要，成套家具在清式家具中占重要地位。
但清中期以后，家具风格多繁琐累赘，华而不实。
（图275）红木嵌螺钿理石面带隔层茶几·清·（图）比起紫檀黄花梨木，红木疑缺点很多，但它有很大的兼容度，使喜爱紫檀黄花梨的爱好者对红木也都接受。
此几在束腰处加饰螺钿，色彩对比强烈。
（图276）紫檀罗汉床·清·乾隆（图）床榻面长1930mm，床围屏风铲地高浮雕“群仙贺寿”，用料极厚。
束腰呈须弥座式样，镶板雕凤纹。
整体气势堂皇，通体雕饰，实乃清代乾隆时期的代表作。
（图277）鸡翅木立柱架床·清·晚期（图）床榻类家具源自汉代北国胡人所创，唐、宋两代多保留前朝遗风而无围栏，直至辽、金、元朝发展为三面栏或四面栏床榻，从北方向南方传播，普及民间。
此床保护完好，结构牢固，不多余雕琢，在清代晚期家具中实属罕见之物。
图278）紫檀木红木贴皮书柜式多宝格·清·晚期（图）清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。
此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。
（图279）紫檀方角小四件炕柜·清·（图）四件柜就是四件组合的柜子，上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分开使用。
此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快，当是贵族名门之器物。
（图280）红木高足方花架·清·晚期（图）高1280mm，入清以后，苏州硬木家具生产在优良传统的基础上，精益求精，产品的艺术风格大多能保持传统品质，甚至到清代晚期还有少数器具可见前朝痕迹。
图281）紫檀石英山子座架·清·（图）清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。
石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。
此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。
（图282）紫檀红木架座·清·（图）床式底座为紫檀而做，外层套架座用红木做成，通高430mm。
奇石野逸散淡，架座高雅风流，两者不可分离。
（图283）红木座架和菊花石山子·清·（图）清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架便是其中之一。
图284）紫檀寿山石座·清·（图）此座构思奇巧、造型别致、作工精美，与所承托之石浑为一体，相映生辉。
这类小件木器严格来说算不得家具，旧时称“小器作”，与“桌椅铺”等不属同一行业，但它们也都体现出木匠们的高超技艺。
图285）鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅·清·早期（图）通高1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称“鳝鱼头”。
此椅用料尺度合理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为清代早期的产品，与明式风格一脉相承。
图286）鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅·清初·（图）四出头扶手椅鹅脖与前足不是一木连做，退后另立，不安联帮棍，这几个特征在明代早期就出现。
此椅各部分比例匀称。
（图287）老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅·清初·（图）搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。
鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。
（图288）鸡翅木无联帮棍文椅·清初·（图）通高1010mm，搭脑呈桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。
独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。
（图289）红木镶云石高背文椅·清·中期（图）搭脑三曲，俗称“骆驼背”式。
靠背三隔堂，镶云石。
座面下荷包牙板螳螂肚，构件细、材质精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。
图290）红木镶瘿木圆梗直背椅·清·中期（图）此椅直背独板，上部正中浮雕卷草如意头图案；前腿足间壶门牙板阴刻盘阳纹，与之相对应。
椅面为精选瘿木板镶成，高雅华丽。
此椅乃清代苏式扶手椅的精品。
（图291）榉木平直牙条玫瑰·清·（图）榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。
此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具有很高的美学价值。
图292）鸡翅木双座玫瑰椅·清·（图）双座是指可供两人一起坐的椅子。
此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。
（图293）紫檀木圈椅·清·（图）通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。
步步高式管脚档，靠背独板。
通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。
图294）红木仿竹矮笔梗式椅·清·中期（图）通高770mm，此椅后背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均与椅面垂直，但形制却不同于玫瑰椅的做法。
通体用料均仿制竹节，显得十分精巧，清丽动人。
（图295）菠萝木有束腰笔梗式扶手椅·清·中期（图）此种木材难以考察，民间俗称“黄菠萝”，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。
左、右、靠背木棂上均设透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。
图296）鸡翅木圆梗钩子头扶手椅·清·中期（图）此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。
这种做法，江南匠师称为“钩子头”扶手，而北方人称之为“拐子”。
（图297）鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅·清·（图）这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。
（图298）红木嵌大理石太师椅·清·晚期（图）此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。
椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。
束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。
（图299）花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅·清·（图）屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。
两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。
图300）红木云石五屏式扶手椅·清·晚期（图）新红木是相对于老红木而言，所谓老红木越来越少之后，又有商人将类似品种进口，作为替代品。
新红木表面略显粗糙，有永远打磨不细的感觉。
（图301）红木桥梁档小灯挂椅·清·乾隆（图）此椅形体矮小，高790mm。
靠背圆形开光内镶瘿木，系后配。
整椅用方料，率直方正。
这种椅子风格简朴，使用便利，民间俗称“书房单靠”。
图302）红木仿竹节靠背椅·清·晚期（图）此椅为四件一套，与书桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫“竹节芝麻梗”。
清代晚期这种仿竹节的做法很普及。
（图303）红木笔梗式靠背椅·清·（图）此椅后靠背的六根圆梗与椅腿上端均向后弯倾，搭脑与后腿套榫连接。
该椅形制规范，为清式笔梗椅的标准样式，也是一件艺术精品。
（图304）紫檀木海棠式透孔鼓墩·清·（图）两头小、中腹鼓、形状似鼓，所以称为“鼓墩”。
腹部四孔开海棠式，孔边盘阳线，整体圆浑饱满，颇具明式风味。
（图305）红木五开光夔龙纹鼓墩·清·中期（图）高480mm，墩面圆板镶平面，周边雕鼓钉。
立柱中段铲地雕刻夔龙纹，这种形式的坐墩在清中期流行，是苏式鼓墩常见的式样。
（图306）红木十字档方凳·清·（图）苏做家具省料施工，精打细算，绝不浪费。
该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。
此凳的结构和造型都属罕见。
（图307）红木攉脚花牙方凳·清·晚期（图）凳面412mm见方。
此凳方腿直脚，脚足做方雕回纹，安置锼空回纹花牙。
此凳制作规范，做工讲究。
（图308）花梨木画珐琅面心八角小书桌·清·中期（图）小桌四足斜立外撇，镶装饰牙板，匠师俗称“关刀脚”，造型别致，五彩珐琅做面心，桌面截角成八角形。
现藏苏州文物店。
（图309）红木长书桌·清·（图）此类案一般称平头案，根据其功能而分别其名。
素牙头、圆直腿、面侧冰盘沿富有苏式线脚的特点，有强烈的明式家具气息。
310）红木折角牙桥梁档长书桌·清·（图）此案折角牙桥梁档，安六矮老。
