按油画颜料分类

学习重点美术油材料与技巧美术油画是一门富有创造性和表现力的艺术形式，通过使用特定的油材料和技巧，画家可以创作出独特而生动的作品。

本文将介绍学习重点美术油材料与技巧，帮助读者更好地理解和运用这一艺术形式。

一、油材料的选择在美术油画中，选择合适的油材料对于作品的效果起着至关重要的作用。

以下是一些常用的油材料：1.颜料：颜料是油画创作中最基本的材料之一。

常见的颜料包括铅白、锌白、黄土、羊毛脂、坚果油等。

不同的颜料具有不同的性质和效果，画家可以根据需要选择适合自己作品风格的颜料。

2.溶剂：溶剂在油画中起到稀释和溶解颜料的作用。

最常用的溶剂是矿物油、植物油和酒精。

画家可以根据需要选择适合自己使用习惯和作品效果的溶剂。

3.介质：介质用于改变颜料的流动性和干燥速度，提高作品的稳定性和质感。

常见的介质有树脂介质、天然介质等。

画家可以根据需要选择适合自己创作需求的介质。

二、油画技巧除了选择合适的油材料，掌握一些基本的油画技巧也是非常重要的。

下面是几个学习重点的油画技巧：1.绘制素描：在进行油画之前，画家通常会先进行素描。

通过绘制素描，可以准确地把握物体的形状、比例和阴影等要素，为后续的油画创作打下基础。

2.掌握画笔技法：画笔技法是油画中非常重要的一部分。

画家可以运用不同的笔触和施加不同的力度来创造出丰富的画面效果，如薄浓交错、湿融技法、干刷法等。

3.色彩运用：色彩是油画作品中的关键要素之一。

画家可以通过混合不同的颜料和运用色相、明度、饱和度等概念来创造出丰富多样的色彩效果。

同时，注意色彩的层次和对比，可以使作品更加生动和有趣。

4.透视与构图：透视和构图是油画中的基础理论。

透视可以帮助画家准确地表现物体的远近关系和空间感，而合理的构图则能够使作品更加平衡和有吸引力。

除了上述的基本技巧之外，还有很多其他的油画技巧，如贴画技法、刮法、拓印法等。

画家可以根据自己的需求和创作风格选择适合自己的技巧。

三、油画创作实践学习美术油材料与技巧最重要的一步是进行实践。

现在市面上的油画颜料品牌较多，从国产到进口，从低端到高端，各种类型的油画颜料一应俱全，也正因如此，新手在选择油画颜料的时候会不知如何下手，这里我为大家推荐几种比较不错的油画颜料品牌供大家参考。

国产油画颜料：1. 玛丽牌油画颜料玛丽牌油画颜料算是国内资历最老的油画颜料品牌了，质量在国内产的油画颜料中也属上成，而且价格亲民，很适合绝大多数油画爱好者使用，但是值得注意的是玛丽颜料有两种不同档次的，一种是“艺术创作专用”油画颜料，一种是“艺术家专用”油画颜料，在这里我推荐大家如果选用玛丽油画颜料的话，使用较为便宜的“艺术创作专用”就可以了，170ML大只装价格大概在12块钱左右。

“艺术家专用”价格较贵，但是质量却没有很大提升，性价比不高，所以不推荐使用。

2. 国产温莎牛顿牌油画颜料温莎牛顿作为一个世界性的油画颜料品牌，在国外享有很高的知名度和认可度，但是国产的温莎牛顿质量相对于原装进口降低了不少，不过尽管如此，温沙牛顿在国内依然是可以与玛丽比肩的品牌，有些种类的颜色质量不及玛丽，但是也有些种类的颜色优于优于玛丽。

总体来说与玛丽相当，价格也接近。

3. 贝碧欧（pebeo）牌油画颜料贝碧欧牌油画颜料是最近几年才在国内出现的，据说前身是一个法国的牌子，价格比玛丽和温莎牛顿稍高，油画颜料品质一般，个人使用后觉得并没有比玛丽和温莎牛顿颜料有提升，贝碧欧牌油画颜料的主要优势是颜色种类极为丰富，可以买到很多不常使用颜色。

4. 凤凰牌油画颜料凤凰牌也是近几年才出现的油画颜料品牌，对于使用习惯了玛丽或是温莎牛顿颜料的画家来说比较难接受，颜色不是太细腻，个人使用感觉并不算太好。

进口油画颜料1. 伦勃朗牌油画颜料伦勃朗牌的油画颜料质量是没的说，无论是颜色的透明度、纯净度、还是细腻程度。

都远远优于其他品牌，唯一的缺点就是价格太高，一只200ml的大支装要200多块钱，一般顶尖的艺术家都选择使用这个牌子2. 梵高牌油画颜料整体上要比伦勃朗差一些，但差异不是很大，比伦勃朗稀点，但是要大大的优于国产油画颜料，很细腻，透明度和纯净度也比较高。

白色系列：103 锌白106 锌钛白104 钛白
红色系列：313 桔红328 镉红682 透明铁红314 亮红302 大红324 朱红335 洋红315 深红401 紫红681 土红 336 玫瑰红
303淡品红307品红
黄色系列：228 桔铬黄215 柠檬黄217 印度黄203 铬柠黄212 镉柠黄 201 马利柠檬黄216 淡黄 214 马利黄210 那坡里黄
676 土黄204 中铬黄682 透明铁黄208 深铬黄
239麻斯黄
绿色系列：560 翠绿559 粉绿562 黄绿513 中绿568 草绿568 深铬绿 569橄榄绿571 马利绿 563 镉绿509浅绿
蓝色系列：455 湖蓝448 孔雀蓝450 酞青蓝445 普蓝453 钴蓝443 群青灰色系列：795 冷灰797 佩恩灰796 暖灰460 蓝灰783紫灰787中灰 785深灰785浅灰781 黄灰694棕灰342红灰576绿灰343橙灰
黑色系列：791 麻斯黑793 煤黑792 象牙黑
其他系列：687 熟褐688 生褐402 紫罗兰601 生赭684 赭石
219肉色689深褐435马利紫。

油画颜料色相分类油画颜料按色相可分为白色类、黄色类、红色类、绿色类、蓝色类、棕色类和黑色类，下面一起来了解一下!1.白色类常用的有铅白、锌白、钛白铅白的化学成分是碳酸铅，做成油画色覆盖力较好。

铅白色粉常被用来作底子材料。

铅白是目前油画色里最佳的白颜料，纯净的铅白非常稳定，若成分不纯则久后会发黄、铅白油画色干得快，干后色层结实，它是欧洲传统油画色中最好的一种白色，许多油画大师都使用过。

但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给人带来危险。

现在生产的白油画颜料多为锌白、钛白或锌钛白。

锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。

锌白色粉稍轻于铅白色粉，比铅白色白，经久不变黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。

欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。

锌白受热(阳光下直晒)会变成柠檬黄，冷却时则又会恢复白色。

锌白没有毒性，比铅白显得冷些，有蓝色倾向。

钛白的化学成分是氧化钛，是惰性颜料，不受气候条件影响，有很强的覆盖力，是近代生产出的颜料。

纯钛白颜色干得快，干后容易变黄，所以经常和锌白混合使用。

锌钛白既减轻了锌白的易脆性，又改善了钛白单独使用的缺点。

钛白和锌白一样具有无毒的优点。

锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。

2.黄色类中常用的有铬黄、镉黄、藤黄、土黄铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。

按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。

市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。

铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡?高的(向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。

铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。

铬黄更不能与铅白调配。

现在市场上铬黄已不多见。

镉黄的化学成份是硫化镉。

较为详细的油画颜料特性与介绍（转载）油画颜料的色彩种类数量是比较多的，供艺术家用的高级油画颜料色种通常有百种左右，有些国外颜料品牌的高级油画颜料多达170种；同一品牌系列的颜料中往往包括了具有不同化学成分、不同色相差异和不同透明程度的相近色彩，为不同的技法需求提供了多种选择可能；多数商品绘画颜料的通俗名称是根据色彩的色相命名的，但也有是依据颜料的成分、产地或人名来命名，还有的颜料生产厂家以自己公司的品牌对某些特殊颜料命名；同样的颜料在不同牌子的产品或不同类型的颜料中往往会有采用不同名称的现象，而同样名称的颜料却可能因采用的色料和配方不同在色相上存在一些差异；面对五花八门的颜料名称，最好是选购那些注明成分或颜料索引名称与编号的颜料以掌握其确切的成分与性能，在购买颜料时除了关心品牌和价格，更要设法了解其成分和性能；商品油画颜料的标贴上印有各种标记和文字以说明其性质、规格和用途等，有的国外颜料上还有颜料坚牢度、干燥速度和不同色彩很和限制的说明；对进口的油画颜料不能只迷信牌子，还要看是否属于哪一等级的，有的进口颜料虽然是品牌，但可能是其产品系列中等级较低的，甚至只是一般的学生用颜料而已，故应先识别清楚后再根据需要进行购买；有的国外产品在一些贵重颜料名称后标有英文TINT或HUE的字样，这是表示该颜料为价格较低而色彩相近的代用色料，如镉红ＨＵＥ并非真正的镉红，而是代用的其他红色色料；在绘制油画创作或重要的习作时当然应尽可能选择质量较好的颜料，尤其是在制作永久性的油画作品时颜料的品质格外重要，但优质的颜料价格较高，采取灵活的办法可以既保证质量，又可节省一部分费用，如绘画的底层色使用普通颜料，而在覆盖层使用较为高级的优质颜料，在普通颜料中选择部分性能稳定而又比较低廉的颜料如氧化铁红和铁黄系列颜料等，因为这些色料在不同档次的颜料系列中差异不大，不会明显地影响色彩的耐光力和着色力；在高级颜料中选择部分色彩鲜艳而又不易褪色的品种如镉红、钴紫等，这样比全部使用高级颜料来说能节省不少，并可以得到基本相同的效果，不过千万不要为了节约而购买劣质产品，否则最终得不偿失；铅白铅白的化学成分为碱式碳酸铅，具有遮盖力强、干燥快、结膜坚牢的特点，在油性颜料中具有很好的表现；由于铅的毒性和遇到硫化物后颜色变黑这两个致命弱点，如今只有在国外个别颜料系列中还有保留，但一些坚持古典材料技法的西方画家仍旧愿意恪守传统，用铅白颜料粉自制油画白色和底子涂料；在自行操作时需要严格防护以免引起铅中毒，另外用铅白颜料绘画时要避免与含硫的颜料如群青、镉红等直接混合以免导致变色；锌白锌白成分为氧化锌，是一种微透明而柔和的白色，虽然着色里和遮盖力比不上钛白和锌钡白，但其白度优于铅白，只是缺乏足够的遮盖力；锌白具有无毒、能抑制真菌生长的优点，还能防止颜料涂层色膜粉化，所以常和钛白结合制成锌钛白颜料；不过在油性颜料中锌白如果单独用于厚涂或和其他色彩颜料混合的话容易引起颜色层开裂，最好加以避免；钛白钛白的化学成分为二氧化钛，具有极强的遮盖力和着色力，其白度是锌白的四倍，为所有白色之最，故有白色之王的美誉；因其优越性能而取代铅白成为最重要的白色颜料；钛白有两种类型，R型和A型；R型又叫金红石型，耐侯性能佳，不易变黄或粉化，可用于室外绘画；A型钛白即锐钛型，特点是白度好，色感稍有偏冷，但耐光和耐风化性能稍差，适宜于室内绘画而不宜于室外绘画；国外一些绘画颜料中还有一种白色的钛白油画颜料，称为未漂白钛白，色彩为接近米色的乳白色；锌钛白锌钛白是钛白和锌白的拼混色，既保持了钛白的白度、牢度以及覆盖强度，又有锌白防止粉化和霉菌的优点，取两者之长而成，是比较理想的绘画用白色；国外有的颜料品牌名为永固白；锌钛白可用于油画及各种性质的绘画颜料；锌钡白锌钡白是硫化锌和硫酸钡的混合物，俗称立德粉；其白度和遮盖力均稍胜于锌白，也用作油画的画布底子涂料；锌钡白的主要弱点是遇到紫外线后容易变得灰暗，需要放置在暗处才可复原，所以一般不宜用于白色颜料，但可作为底子涂料使用；铬黄铬黄的化学成分是铬酸铅，所以又叫铅铬黄，具有色彩鲜艳、遮盖力和着色力强的特点；其色相包括从偏冷的柠檬黄到淡黄、中黄、深黄和极暖的橘黄；但是铬黄中含有的铬酸铅成分毒性比较大，而且遇到含硫化氢的颜料如群青、锌钡白等会明显变黑，遇到碱性物质则变为橙红色；镉黄镉黄的主要成分是硫化镉或硫化镉和硫化锌的混合物；镉黄色彩鲜明饱和，遮盖力、着色力和耐光力都很好，属于高级颜料，也具有各种标准黄色色相，性能比铬黄更为稳定，但是镉黄不宜与含铅、铁、铜盐的颜料如铅白、氧化铁颜料、酞菁颜料或孔雀蓝等相混合，否则容易是的颜色变黑或发绿；镉黄也带有一定毒性，应注意提防；铁黄铁黄也叫氧化铁黄，又叫为马斯黄，分天然氧化铁和合成氧化铁，都是性能最为稳定的黄色颜料，具有较好的耐光力、遮盖力和着色力，而透明铁黄则是黄色颜料中透明度最好的颜料之一；铁黄类颜料在油画颜料中有土黄、金土黄、生赭和透明铁黄等，但氧化铁类颜料最好避免与含硫化物的颜料混合，如群青或镉类颜料等；偶氮黄色偶氮黄色指其化学结构中含有偶氮基的有机颜料，大多色泽鲜艳，着色力和耐光力强，色谱范围广；黄色偶氮颜料也具有比较多的黄色色相，如淡黄、中黄和橘黄等；偶氮类的黄色油画颜料还有一些别名如永固黄、耐晒黄等，国外的汉莎黄也是偶氮黄颜料的别称之一；偶氮黄色颜料除了在掺入较多的白颜料后会有轻微褪色现象外，能与各种其他色彩的颜料混合；那坡里黄油画颜料中的那坡里黄又译作拿浦黄或那不勒斯黄，是以铅和锑为主要成分的，所以也称为锑黄；由于含有铅的原因，其传统成分已有所改变，现代的那坡里黄通常是由其黄色、红色和白色拼混而成的；在国外的油画颜料中，那坡里黄有不同深浅和色相的种类，不同牌子也有一定的色彩差别；印度黄印度黄是一种比较深而饱满的黄色，原为少数源自动物的传统颜料之一；这种从母牛尿液中提炼的黄色颜料的，原来在历史上曾大量从印度和孟加拉出口到欧洲并受到欢迎；印度黄在1908年被禁止生产，现在以印度黄命名的颜料是用其他各种黄色颜料取而代之的，而且它们的耐光力元比容易褪色的天然印度黄要好很多；茜素红传统的茜素红是从茜草的根中提取的，茜素分解后可以被制成深红色的透明颜料和红色色淀颜料，是西方画家最喜爱使用的透明红色；茜素红与白色混合使用时色彩效果明亮，类似玫瑰桃红般的荧光色彩；天然茜素红虽然色彩透明鲜艳，着色力强，但却不怎么耐久，尤其是用其制成的玫瑰红、紫红等色淀颜料耐光力差，容易褪色；1868年合成茜素发明后逐渐替代了天然茜素红，其色彩的耐久性能也胜于天然茜素；茜素红颜料色膜的强度较弱，单独厚涂使用容易产生龟裂；铁红铁红通常成为氧化铁红，是红色颜料中性能最为稳定耐久的，其色相浓重饱和，具有很好的耐光力与遮盖力，日久不会变色；现代氧化铁颜料基本上为人工合成颜料；氧化铁类红色在油画颜料中有土红、透明铁红、氧化铁红和用氧化铁制作的赭石等，在国内外的一些品牌中，氧化铁红被称为各种不同的名字，比较著名的有马斯红、威尼斯红、英国红以及印度红等，但铁类颜料遇到硫化物容易引起色彩变化，因此最好避免与含硫化物的颜料直接混合，如镉类颜料与群青等；镉红镉红的主要成分为硫化镉和硒化镉，其色彩饱和纯正，是遮盖力、着色力和耐光力最好的红色颜料之一；镉红具有橘红、朱红、大红和深红的各种标准色相，一般用于高级颜料；由于镉红色料价格较贵，所以在有些国外的学生用镉红颜料上，往往标明有HUE的标记，表示采用的是偶氮红等代用原料而非真正的镉红；镉红与含铅、铁和铜的颜料混合时应慎重一些，以防可能产生的变黑现象；偶氮红红色偶氮颜料是红色有机颜料中的大类，色泽鲜艳饱满，色相品种齐全，从橘红、朱红、大红一直到紫红都有；偶氮红色颜料的耐光力和遮盖力都较好，除了在掺入较多的白颜料后会有褪色现象外，能与各种其他颜料混合；偶氮红色颜料的色料有立索尔红、甲苯胺红、银朱R等，但大部分商品油画颜料往往只根据通用的色相命名为大红、朱红等，其中也有些品牌会使用永固红或耐硒红的别名；肉色油画颜料中的肉色习惯上在西方色彩分类中将其归纳为红色，是由红色、黄色和白色混合成的一种拼混颜料，多用于画人体肤色；有的油画颜料系列里有深浅冷暖不同的几种肉色，以便根据需要选择；但普通油画颜料的肉色采用白色与偶氮类红色黄色颜料拼混，容易引起严重褪色而不宜使用，因此如果选购肉色时最好能了解其具体成分或耐光力等级；另外，国人皮肤色彩总体偏黄，进口颜料中的肉色色相偏红未必适宜，这也是应该注意的；有经验的画家多自行配制肉色而不采用现成的颜料；喹吖啶酮红以喹吖啶酮为原来的红色颜料品种是有机颜料中多环类颜料产品，色相有紫红和大红等，用于高级油画颜料；喹吖啶酮红着色力强，耐光性好，可避免传统深红、紫红色容易渗色、褪色的缺点，但是相对价格较为贵一些；钴紫钴紫的成分是磷酸钴或磷酸理钴，为中等深浅明度的紫色无机颜料；钴紫耐光力较好，可与各种颜料调和，是紫色中较为稳定的品种，但钴紫的着色力和覆盖力不如有机紫色颜料强，而且因为钴的成本较贵，所以颜料的价格自然也不菲，通常只用于高级的油画颜料中；钴对人体有一定危害，应该避免直接接触为好；锰紫锰紫的成分为二氧化锰，有的颜料品牌叫矿物紫，也有称为永固紫的；锰紫具有良好的耐光力，色泽柔和而偏紫红，性能也较稳定；锰紫的着色力和覆盖力较弱，可作为透明的紫色在颜料中使用；锰紫在油画颜料中是干燥较快的，因为金属锰本身就是一种催干剂；马斯紫马斯紫即氧化铁紫，成分为合成氧化铁，性能十分稳定，尤其具有相当好的耐光力和色膜坚牢度；马斯紫的色相在不同品牌的颜料中差异很大，从偏紫色的暗紫到较浅的红紫都有，也有以红色氧化铁与蓝色拼混的马斯紫，但马斯紫的着色力相对比较弱，在需要比较沉着的紫棕色的情况下可用马斯紫；群青紫用群青制成的紫色颜料中多见于一些国外的颜料品牌中，有的又叫群青红，但国内两者都未见生产；群青紫是人工合成群青颜料中的一种，主要成分为高岭土、硫酸钠和硫磺等，经过高温煅烧而成；群青紫耐光力较好，色泽鲜艳而偏透明，其色彩为比较正的紫色到偏向蓝色的紫，适宜油画的透明罩染技法；紫色色淀许多紫色颜料中是用非耐久的紫色染料色淀为色料的，大部分着色力和渗透力极强，但耐光力却出奇的差，即使在正常的光线下也不能保持多久，如果其中加了白色冲淡的话会褪色更严重，但这些紫色色淀颜料价格低廉，所以被使用在普通油画颜料产品中，如紫罗兰、青莲和紫色等，这些颜料虽然色彩漂亮，但泛色、褪色严重，其他色彩都难以覆盖，因此绝对不宜在重要的油画创作中使用，否则会给画面带来毁灭性的后果，但如果是注明名称或成分为耐晒青莲色淀的紫色颜料是可以使用的；喹吖啶酮紫喹吖啶酮紫是紫色合成有机颜料，又叫酞青紫，有些商品颜料名称上还名为永固品红或简称阿克拉紫；色相为比较透明的红紫，具有优异的耐光坚牢度，即使在大量混合白色后仍旧能保持好的耐光力，是适合于油画创作的紫色颜料；咔?紫咔?紫的完整名称是咔?恶嗪紫，别名为二氧化紫；咔?紫是一种新型的合成多环类有机颜料，耐热、耐光和耐渗透的性能十分优异；色相倾向于蓝紫，偏透明，其着色力特别强，是耐晒的紫色颜料中较好的一种；由于原料较贵，所以通常用在高级的艺术家用油画颜料系列中；总之，使用紫色应该特别谨慎，尤其在创作永久性作品或放置在光照度强的公共环境中的作品时更应重视；普蓝普蓝全称为普鲁士蓝，又叫铁蓝或铜蓝，成分为亚铁氰化铁，是17世纪时发明于德国的合成颜料；普蓝的着色力十分强，色彩透明而寒冷，耐光力也很好，是非常重要的蓝色绘画颜料，可和黄色拼混出各种绿色，但普蓝的弱点是极不耐碱，遇到碱性物质时其色彩就会分解褪色成棕褐色，尽管自酞青蓝发明以后已经逐渐取代普蓝成为主要的蓝色，但作为价格低廉的传统颜料，普蓝仍然是常用的深色油画颜料之一；群青群青分为天然和合成群青两种，前者是用天然青金石矿石粉碎加工的，现已不可多得，人工合成群青的成分为硫酸钠和硅酸钠；群青的优点是色彩清新透明，耐光力强，为其他蓝色所无法代替，尤其适合于透明技法；但群青有怕酸性物质的缺点，日久表面还容易产生白色粉末，即所谓群青病，不过用少量煤油擦拭即可清除；使用群青还应该注意避免与含铅、铜和铁的颜料直接混合，否则群青中的硫化物容易与之产生化学反应，导致颜料变色；劣质的群青颜料薄涂时显得粗糙而不均匀，厚涂时则容易拉丝或发粘，色彩暗化而失去饱和度；钴蓝钴蓝的主要成分为铝酸钴，虽然着色力和覆盖力都不很强，但由于明度适中，色相亮丽，既耐酸，又耐碱，还有较好的耐侯性，能并可与各类颜料相混合，是必备的蓝色颜料；钴为贵重金属，所以钴蓝以及其他含钴成分的颜料价格也相对要贵一些；有些品牌中的钴蓝颜料则使用合成群青和白色混合而成来代替真正的钴蓝；酞青蓝酞青蓝是优质的有机颜料，为铜酞青的化合物，是蓝色颜料中性能最优越的，其色调深而透明，接近普蓝，着色力也与普蓝相似；酞青蓝具有极佳的耐光力，并且能耐酸碱和高温，也不怕其他化学品；由于酞青蓝的上述优异性能，所以逐渐取代了普蓝而成为主要的深蓝色颜料，它和普蓝一样也可用于和黄色拼混成各种绿色或和白色拼混出浅蓝色；天蓝天蓝颜料的成分是锡酸钴，是偏绿色相的蓝色，色浅而不透明，具有一定覆盖力，耐光力佳，但着色力一般；天蓝是一种传统的蓝色颜料，有些油画颜料中的天蓝颜料是有以白色和酞青蓝混合代替的；蓝色色淀油画颜料中还有一些以传统蓝色色淀染料生产的蓝色颜料，如湖蓝、孔雀蓝等，虽然它们色彩鲜艳，着色力强，但多数耐光力较差并具有较强的渗透力，不适宜于重要创作；现代高级蓝色色淀颜料采用新型的耐晒蓝色色淀，提高了耐光力，可用于油画颜料；铬绿铬绿分为铅铬绿、氧化铬绿和水合氧化铬绿三种，其中铅铬绿是由铅铬黄与普蓝或酞青蓝拼混的绿色，色相从浅绿到深绿不等，但是由于铅铬绿稳定性不太好且含有铅毒，所以已经逐渐淘汰；氧化铬绿成分是三氧化二铬，性能较为稳定，无毒性，虽然着色力和色彩鲜明程度稍弱一些，色彩适于表现树林草木的绿色，可用作橄榄绿等；水合氧化铬绿又称氧化铬翠绿，成分为含有结晶水的三氧化二铬，比普通氧化铬绿的色彩要鲜艳得多，可用作翠绿颜料；水合氧化铬绿具有较好的耐光列和无毒的特点，还用来与黄色拼混处各种绿色；钴绿传统钴绿由氧化钴和氧化锌组成，是偏蓝的半透明绿色颜料，覆盖力较弱，色彩强度也一般；现代钴绿采用氧化钴和氧化铬或二氧化钛组合，在耐光性能方面比传统的钴绿要强许多，但着色力与覆盖力一般；酞青绿酞青绿的成分和酞青蓝相近，主要是铜酞青，为无毒的有机颜料，其耐光力和着色力等性能也十分优异，是重要的深绿色颜料；酞青绿分为偏蓝和偏黄的两种，透明度较好，可以代替翠绿和深铬绿用于透明罩染；翠绿翠绿又叫宝石绿或祖母绿，色彩鲜艳透明；传统翠绿成分是砷化铜，有毒，对酸和碱不稳定，遇含硫化物质的颜料后变色发黑，现在已经被淘汰；现代翠绿由水合氧化铬绿或酞青绿代替，其名称和成分因品牌而异同，色相由从粉绿色到深绿色都有；镉绿镉绿是由镉黄和酞青绿拼混的复合绿色，由于镉黄和酞青蓝都是性能优良的颜料，所以镉绿的耐光力和着色力也都很好，多用于艺术家用的颜料系列；橄榄绿橄榄绿是传统的绿色颜料，颜色较深，偏黄褐色；橄榄绿过去主要由铬绿构成，现代油画颜料中的橄榄绿则大多由蓝色和黄色混合，成分和色相并不一样；橄榄绿色彩稳重沉着，多用于风景画；树汁绿油画颜料中的树汁绿过去是采用茑尾草本植物中提取的绿色，色彩偏黄并较暗，因为容易褪色而不受欢迎，在今天西方油画颜料系列里已经由现代合成颜料代替，仅仅保留其色相和传统名称；土绿土绿原本为天然的绿色粘土，色彩沉着，透明度好，但着色力与遮盖力不佳；现代油画的土绿颜料大部分以天然绿土做色淀料，加上氧化铬绿或酞青绿等绿色颜料制成，也有的土绿颜料成分为铬绿或其他由黄蓝两色拼混；氧化铁棕氧化铁棕简称铁棕，成分为天然氧化铁或人工合成的氧化铁棕色颜料，用氧化铁制作的有赭石、生赭、生褐、熟褐等棕色颜料，色泽浓郁、耐光性好、遮盖力强，在油画中用途很广，也有直接以氧化铁命名的氧化铁棕和透明氧化铁棕颜料，氧化铁棕色颜料与含硫化物质的颜料混合会产生色彩变化，应该注意避免；赭石传统赭石由富含铁元素的矿石加工而成，成分也是氧化铁，但西方用的赭色是以不同色彩的天然粘土制作的，根据原料色彩的不同分为黄土、绿土、棕土等，未经煅烧的称为生的，如生赭和生褐等，经过煅烧的称之为熟，如熟褐、熟赭等，或者称为富铁煅黄土和煅烧黄土等，现代颜料中的赭石则多由合成氧化铁制成；生褐传统生褐颜料以天然棕土或再加上少些骨黑制成，现代生褐是以合成氧化铁为主的棕色和黑色的拼混色，性能都十分稳定；生褐色彩偏冷带黑，半透明，耐光力极好，与冷暖色都能兼容，故很适合于油画的起稿；各个品牌的生褐色色相相差也很大，以色彩深沉饱满又不过于发黑者为佳，有些生褐色浅，干后色彩发灰发粉，且不够透明，不宜使用；熟褐熟褐由天然棕土煅烧加工而成，又叫煅赭土，色调偏暖，较生褐要浅一些，透明度也不如生褐，但耐光力和其他方面基本相同；熟褐在绘画中也多用来起稿，尤其在油画人物的底层色彩稿时，很容易与皮肤暗部色彩衔接；国外的褐色颜料还有根据深浅色彩不同而称为深褐色、浅褐色或绿褐色等的；马斯棕马斯棕是以合成氧化铁为基本材料的棕色合成颜料，具有很好的耐光力和遮盖力，与其他棕色比较稍微带一些紫味，类似巧克力的色彩；凡-代克棕凡-代克棕是传统棕色颜料，以17世纪画家凡-代克的名字命名，原本为一种带有腐植质成分的天然土质颜料，因色彩耐久性不佳而被淘汰，但是用现代合成颜料拼混成的凡-代克棕，尤其是以氧化铁棕和其他合成颜料拼合的应该不会有太大的问题；沥青色沥青色的别名也叫木乃伊棕，这种据说是用木乃伊的骨灰粉碎后制成的颜料实际上是埃及人坟墓中用于木乃伊防腐的沥青，通过在亚麻油中分解而成褐色颜料，色彩较为透明；沥青色曾因色彩的温暖柔和适合于古典绘画的调子而一度被滥用，后来用于发现大量作品由此引起颜料层的开裂而被淘汰，后人称其为19世纪绘画的瘟疫；现代国外颜料中依然以沥青色命名的褐色颜料通常是以其他合成棕色颜料代替的；煤黑煤黑即炭黑，是用松枝、煤或油脂燃烧后的烟灰制成，传统油画颜料中名为桃黑、柳黑和烛黑的黑色颜料成分也都是炭黑；煤黑的特征是黑度深、遮盖力强、色相冷暖比较适中，缺点是在油性媒介中干燥速度较慢，特别当单独使用时更为明显，所以一般在油画中宜根据需要与蓝色或其他颜料掺合起来使用较好；铁黑铁黑即氧化铁黑，也称为马斯黑，成分为四氧化三铁；铁黑性能稳定，具有很强的遮盖力，耐光力也很好；铁黑的色相偏蓝，与其他色彩的绘画颜料能互相调和，但由于氧化铁黑颜料着色力强，所以在与其他颜料混合使用时应注意控制好量以免搞脏画面而导致无法收拾；象牙黑象牙黑又叫骨黑，是一种柔和、半透明和偏暖的黑色，性能稳定，耐光力较好；绝大部分象牙黑使用其他兽骨烧制的，其组成成分为碳、碳酸钙和磷酸钙；象牙黑适宜于作半透明的罩染，也可以与其他颜色拼混处各种灰色或褐色；象牙黑密度低、质量轻、含油量高，单独使用干燥速度极慢，薄涂时容易开裂；拼混黑黑色颜料中有一些是黑色和蓝色或褐色等颜料拼混而成的，如蓝黑、冷黑和暖黑等，为的是使黑色带一定的色彩倾向以满足对色彩冷暖变化的要求；加入其他色彩后也改进了单纯黑色的稳定性和干燥速度等性能，各种油画颜料品牌的拼混黑色名称各异，成分也不尽相同；来源。

油画颜料基础知识油画颜料中的色料,是用干性色料在天然快干性的油料(如亚麻籽)或是在半快干性的油料(如红花或罂粟花)中研磨而制成的。

有的品牌的油画颜料在初步制成后,制造商会在颜料中再加入一些色料以达到理想的粘稠度,这一过程叫做再制造。

但是大多数的颜料制造商只是向颜料中加入一些添加剂,比如增塑剂、干燥剂,还有蜡,以增强颜料的柔韧性,使它们的质地更加牢固,干凝的速度保持一致有的时候也会加入一些稳定剂,使得储存在试管中的颜料和油料不会分离。

大多数的制造商至少生产两种档次的颜料——艺术家颜料是第一档次的,学生颜料质量稍次一些。

艺术家油画颜料色彩种类最为丰富,色度也多种多样。

这种颜料中色料成分很高,这些色料都是精选出来的,在最高级的油料中细细研磨而成。

学生油画颜料色彩档次稍次,因为它们是大批量生产出来的,色彩种类也不是很多。

那些较昂贵的色料,比如镉和钴,被一些廉价的色料所替代;但是这些较便宜的色料在耐久度上与昂贵的色料相差无几。

这些廉价的颜料都有“色彩(hue)”一词作为后缀。

学生油画颜料含有的色料成分较低,其中添加的少量填料,如熟石灰,会微微削弱色彩的力度。

颜色不同,颜料干结的速度也不一样。

有的色料是在快干性油料中研磨的,因而干得很快;有的则相反土质色料干得很快,一夜之间表面就干了;然而茜素深红可能要10天的时间,摸上去才有干的感觉。

为了调和这些极端的状况,有的颜料制造商在慢干性颜料中加入速凝颜料的涂层越厚,干结所剂;另一些则将快干性色料置于慢干性油料中研磨,以使颜料的性状更为统一;还有一些不加入速凝剂,而是让艺术家本人来决定是否使用快干性颜料溶解剂。

不同的色料染色的能力各不相同。

例如,普鲁士蓝和茜素深红,即使只在白色颜料中少量添加这种颜料,色彩的感觉也会很生动;而绿土色或生棕色,即使稍稍加一点白色颜料进去也会变得很淡很灰。

当你要用一种强烈的颜色来调制一种很淡的色彩的时候,最好是将这种颜色与白色混合,并且是少量地加入白色中—否则,就会事倍功半。

大全-油画颜料基本成分和特性分析如果你希望自己辛苦创作的油画作品能够长久的保存，那么在开始画油画之前系统的了解一下关于不同油画颜色的性质的知识是必要的。

因为各种油画颜色都有各自的不同化学性质，而且很多颜色相互混合之后很容易发生化学反应导致一段时间之后变色。

很多古典油画家对颜色的使用是相当谨慎的，正因如此，很多的古典油画作品在经历了几百年的岁月之后依然亮丽如新。

相反，有些古代画家的作品正是由于没有考察清楚所选用的颜料性质，致使作品颜色如今已变得昏暗不堪，甚至颜料层开裂脱落。

所以在学习油画之前，花点时间对油画颜料的基本成分及其特性作一些认识了解是很有必要的。

有画网这里为大家简要介绍一些常用油画颜色的特性。

一般来讲国外进口专供画家使用的高级油画颜料有比较科学和固定的配方，已经经过了较长时间的检验。

但国内厂家所生产的同类产品很难得说清楚其来龙去脉，也许国内生产油画颜料的厂家所生产的许多颜料本身就未见得有一种严格、定型的配方。

因此，我们在这里与其是在介绍这些常用颜料的配方的成分，倒不如说更多的是在谈自己使用油画颜料的经验和习惯。

不同的画家会有完全不同的经验和习惯，这些经验和习惯可以为初学者提供一些有益的参考。

白色我们常用的白色有钛白、锌白和将二者混合使用的锌钛白。

钛白的化学成分是氧化钛，有覆盖力较强的优点。

但颜色于后容易发黄。

锌白的化学成分是氧化锌，覆盖力不及钛白但不易变色，因而二者合用能保持各自的长处和优点。

古典油画时期曾被大量使用的铅白具有性能稳定、快干的优点，但铅白属有毒物质，现代画家几乎不用。

锌钡白（俗称立德粉）干燥性差并易变色，故而不适用于制作油画颜料，一般都用于制作画底。

深红、紫红、玫瑰红这是三种色性接近的偏冷的红色，但这三种颜料的化学成分并不相同。

深红和紫红是用硫化物与镉加硒的化合物制成的，而最早的玫瑰红是从茜草的根部提取（现在也为人工合成）。

这三种颜色由于其敏感、鲜明同时又性能不够稳定，使许多画家在使用它作画时既感到不可或缺同时又觉得难以驾驭。

油画颜料实验报告
在油画颜料实验报告中，我们将讨论有关不同颜料和调色技术的实
验结果，以及它们对油画作品质量和耐久性的影响。

本报告旨在帮助
我们更好地理解油画颜料的特性和正确使用方法。

1. 实验材料
在本次实验中，我们准备了六种常见的油画颜料，包括锌白、钛白、羊毛脂青、酸洋红、黄土和铁蓝。

此外，还准备了亚麻油、桐油、松
节油和醇酚作为调色介质。

2. 实验方法
首先，我们将每种颜料与不同稀释介质混合，并在油画布上进行颜
料测试。

然后，我们用不同的调色方法对比颜料的表现，包括直接上色、分层上色和湿画法等。

3. 实验结果
通过实验我们得出以下结论：
a. 锌白和钛白具有良好的遮盖力和光泽，适合用于绘制亮丽的色彩。

b. 羊毛脂青的颜色鲜艳、稳定，但干燥速度较慢，不适合用于绘制
细节。

c. 酸洋红和黄土适合用于调制大地色系，但对于明亮的色彩表现较
为有限。

d. 铁蓝的颜色深邃饱满，但易产生沉淀，需要搅拌均匀后使用。

4. 结论与建议
根据实验结果，我们建议在绘画中根据具体需要选择合适的颜料和调色方法，以获得理想的效果。

在使用油画颜料时，应注意颜料之间的搭配和过渡，避免产生不必要的色彩冲突。

另外，定期清洗画笔和调色板，保持绘画工具的清洁，有助于提高作品的质量和保存时间。

通过本次油画颜料实验报告，我们对油画颜料的特性和正确使用方法有了更深入的了解，相信这将有助于我们在未来的绘画实践中取得更好的成果。

油画颜料入门知识点总结一、油画颜料的分类油画颜料通常可以分为天然颜料和人造颜料两大类。

天然颜料是从大自然中提炼得到的，比如矿物颜料、植物颜料和动物颜料等。

人造颜料则是通过化学方法合成而成的颜料，这些颜料具有更加丰富的色彩和更强的色牢度，因此在油画颜料中占据着非常重要的地位。

二、油画颜料的基本概念1. 颜料的特性不同的颜料具有不同的特性，比如颜色的鲜艳度、透明度、色相以及颜料的耐光性和耐候性等。

在选择颜料的时候，需要充分了解这些特性，根据自己的需要来进行选择。

2. 颜料的稳定性颜料的稳定性是指颜料在画作完成后的耐久性。

一些颜料在遇到光线、空气、湿气等外界环境条件时，会有褪色、变黄、开裂等现象。

因此在选择颜料的时候，需要考虑颜料的稳定性，尽量选择稳定性较好的颜料来使用。

3. 颜料的粘性颜料的粘性是指颜料在干燥后的硬度和延展性。

不同的颜料具有不同的粘性，一些颜料比如锌白和钛白具有较高的粘性，而一些颜料比如蓝黑和紫土则具有较低的粘性。

在绘画过程中，需要根据颜料的粘性来选择合适的颜料和调和剂。

三、油画颜料的使用方法1. 颜料的调和在使用油画颜料时，通常需要将不同颜色的颜料进行调和，以得到自己想要的色彩。

在调和颜料时，需要注意颜料的相容性和稳定性，避免出现颜料不相容、变质等情况。

2. 颜料的运用在绘画过程中，需要根据自己的需要进行颜料的混合、叠加和搅拌，以达到理想的效果。

不同颜料的搭配和运用方式会产生不同的色彩效果，需要结合实际情况进行灵活运用。

3. 颜料的质地油画颜料有不同的质地，比如颜料的粗细、质地的滑润等。

在绘画中，需要根据需要选择合适的颜料质地，以满足自己画作的要求。

四、油画颜料的保存方法1. 谨慎选购在购买油画颜料时，需要选择正规的专业店铺购买，避免购买到质量不好的颜料，导致画作质量下降。

2. 妥善保存油画颜料需要保存在避光、干燥、通风的地方，避免阳光直射、高温以及潮湿等条件，以延长颜料的寿命。

3. 定期清理在使用颜料的过程中，需要定期清理颜料的容器、工具等，以避免颜料的污染和变质。

颜料绘画知识点归纳总结一、颜料的种类1. 水性颜料：水性颜料是指以水为稀释剂的颜料，常见的有水彩颜料和水性丙烯颜料。

水彩颜料适合于湿画法和干画法，色彩饱满，透明性好，可以相互叠加，也可以与其他媒介混合使用。

水性丙烯颜料干燥快速，可以在短时间内完成作品，适合于大幅绘画。

2. 油性颜料：油性颜料是指以油脂为溶剂的颜料，常见的有油画颜料和油性丙烯颜料。

油画颜料色彩浓郁，质地丰富，可以表现出丰富的层次感和质感。

油性丙烯颜料便于携带和保存，干燥速度相对较快，适合于快速完成作品。

3. 雾化颜料：雾化颜料是一种将颜色颗粒雾化后喷洒在画布上的绘画材料，通过控制喷枪的喷射压力和角度，可以在画面上产生丰富的质感和纹理，适合于表现抽象的、模糊的效果。

4. 铅笔、彩色铅笔和蜡笔：铅笔和彩色铅笔适合于素描和速写，线条清晰，色彩饱满。

蜡笔适合于绘画厚重的线条和填充大面积的色块。

5. 粉笔：粉笔是一种颗粒粗糙的绘画材料，适合于表现粗犷、风格化的效果，常用于街头绘画和艺术装饰。

6. 银粉、金粉和珠光颜料：这些颜料具有金属光泽和珠光效果，可以增加作品的质感和光泽感，适合于装饰性绘画和工艺画。

7. 作为绘画材料的颜料，通常在市场上是由各种材料磨研而成的颜料粉末。

颜料的磨研工艺直接影响颜料的质量和性能。

优质的颜料通常颗粒细腻，颜色饱满，透明度好。

在选择颜料时，需要注意其质地、颜色、透明度和稳定性。

二、颜料的使用技巧1. 选材：选择适合自己绘画风格和表现方式的颜料。

比如，想要表现色彩绚丽的效果，可以选择饱和度高的颜料；想要表现轮廓和线条清晰的效果，可以选择质地细腻的颜料。

2. 调色：在使用颜料前需要进行调色，以便获得想要的色彩效果。

可以通过混合颜料、添加稀释剂等方式调整颜料的浓稠度和颜色，以满足作品的需求。

3. 制笔：在绘画时，需要根据需要选择合适的笔刷或绘画工具。

不同形状和材质的笔刷适合于表现不同的效果，如平笔适用于大面积的填充和刷涂，细毛笔适用于描绘细节和线条。

绘画材质知识点梳理总结绘画材料是绘画的重要组成部分，不同的材料能够带来不同的效果，因此了解绘画材质的特点和用法对于绘画者来说非常重要。

本文将梳理绘画中常用的材质，包括颜料、画布、画板、画笔等，希望能够帮助读者更好地了解绘画材质，提高绘画技巧。

一、颜料颜料是绘画中最基本的材料之一，它分为水性颜料和油性颜料两种。

水性颜料是用水作为溶剂的颜料，使用方便，清洗方便，适合于素描和水彩画等绘画方式。

油性颜料则是以油为溶剂的颜料，使用油画画布和油画画板，适用于油画创作。

1. 油画颜料油画颜料是以颜料为主要成分，添加植物油作为溶剂，稠稠的颜料和染料。

油画颜料有良好的抗光性和色彩鲜艳的特点，可以长期保存。

常见的油画颜料有铁红、钛白、羊毛脂、乳胶、皂、金粉等。

2. 水彩颜料水彩颜料是用水作为稀释剂的颜料，主要由颜料、胶体和防腐剂构成。

水彩颜料使用方便，色彩明快，适合于一些写意和轻灵的创作。

常见的水彩颜料有蓝宝石、双氧水、石灰、丙烯酸酯等。

3. 铅笔铅笔是以石墨作为颜料的绘画工具，可以在纸张上绘制出不同深浅的线条，方便绘画者进行素描和线描创作。

二、画布和画板画布和画板是绘画中用于支撑颜料的基础材料，不同的画布和画板可以带来不同的绘画效果。

1. 画布画布是以棉或者麻为原料制成的绘画支撑材料，具有较好的韧性和延展性，适于油画和丙烯画的创作。

有助于颜料的渗透和附着，使得作品色彩饱满、层次分明。

2. 画板画板是以木材或者压克力板为基础的绘画支撑材料，可用于水彩和素描等绘画方式。

画板的厚度、光滑度和硬度都对绘画效果有影响，因此在选购时需根据实际需要进行选择。

三、画笔画笔是绘画中用来涂抹和搅拌颜料的工具，选择合适的画笔可以帮助绘画者更好地实现画面效果。

1. 油画笔油画笔是用于油画的专用画笔，分为硬毛和软毛两种类型。

硬毛笔擅长于绘制细腻的线条和细节，软毛笔则适合于绘制出大面积的颜色。

2. 水彩笔水彩笔是用于水彩画的专用画笔，有圆头、尖头、斜头等不同形状，可以绘制出各种立体效果和色彩过渡。

油画的创作原理油画是一种使用颜料糊剂和油画颜料进行创作的艺术形式。

它起源于15世纪的文艺复兴时期，至今已有数百年的历史。

油画的创作原理涉及到颜料的选择、调配和上色技巧等方面，下面将详细介绍。

首先，油画的创作原理涉及到颜料的选择。

在油画创作中，常用的颜料主要有天然颜料和人造颜料两种类型。

天然颜料包括古代常用的朱砂红、雪花石蓝等，这些颜料来源于自然，具有独特的质地和颜色。

而人造颜料则是通过化学合成获得的，如锌白、钛白等，它们通常具有更加鲜艳和稳定的颜色。

其次，油画的创作原理还涉及到颜料的调配。

油画颜料通常需要与糊剂一同调配，以改变颜料的质地、延展性和干燥时间等。

在调配过程中，艺术家需要根据自己的需求和画面的要求，调整颜料和糊剂的比例，以达到理想的效果。

调配时还可以添加一些稀释剂，如矿物油、树脂等，来改变颜料的流动性和干燥时间。

另外，油画的创作原理还涉及到颜料的上色技巧。

油画颜料具有很高的延展性和遮盖力，可通过不同的上色技巧来表现出画面的光影和纹理。

其中常用的上色技巧包括晕染、压制、斑块法等。

晕染是将不同颜色的颜料融合在一起，通过渐变的效果来表达画面的柔和过渡和层次感。

压制是通过将不同颜色的颜料叠加在一起，用刷子或纹理工具进行压制，以表现出画面的质感和纹理。

斑块法则是将颜料直接用斑块的形式上色，凸显出画面的笔触和质感。

此外，油画的创作原理还包括油画的基层处理。

在油画创作中，艺术家通常会在画布上涂抹一层颜料糊剂，形成一种基础的颜色和质地，以增强颜料的附着力和稳定性。

这一步骤通常被称为“打底”，可以根据需要选择不同颜色的颜料作为基层。

最后，油画的创作原理还与艺术家的个人风格和意图密切相关。

不同的艺术家有着不同的创作风格和表现手法，他们可能会有选择性地使用某些颜料和技巧，以表达自己独特的艺术理念和情感。

因此，在油画的创作中，艺术家需要通过不断的实践和尝试，探索出适合自己的创作原理和方法。

总之，油画的创作原理涉及颜料的选择、调配和上色技巧等方面。

国画颜料和油画颜料油画颜料的颜色分类：铅白、淡镉黄、土黄、朱红、玫瑰、群青、铬绿、凡代克棕和黑色。

国画油料：工业制成：朱砂、朱膘、银朱、石黄、雄黄、石青、石绿、赭石、蛤粉、铅粉、泥金、泥银、太白。

植物颜料：花青、藤黄、胭脂、洋红。

化工颜料：曙红、深红、大红、铬黄、天蓝。

基本颜色分类：粉红，即浅红色。

桃红，桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。

海棠红，淡紫红色、较桃红色深一些，是非常妩媚娇艳的颜色。

石榴红：石榴花的颜色，高色度和纯度的红色。

樱桃色：鲜红色。

银红：银朱和粉红色颜料配成的颜色。

多用来形容有光泽的各种红色，尤指有光泽浅红。

大红：正红色，三原色中的红，传统的中国红，又称绛色。

绯红：艳丽的深红。

胭脂：女子装扮时用的胭脂的颜色；国画暗红色颜料。

朱红：朱砂的颜色，比大红活泼。

丹：丹砂的鲜艳红色。

火红：火焰的红色，赤色。

嫣红：鲜艳的红色。

洋红：色橘红。

炎：引申为红色。

赤：本义火的颜色，即红色。

枣红：即深红。

殷红：发黑的红色。

鹅黄：淡黄色。

鸭黄：小鸭毛的黄色。

樱草色：淡黄色。

杏黄：成熟杏子的黄色。

杏红：成熟杏子偏红色的一种颜色。

橘黄：柑橘的黄色。

橙黄：同上。

姜黄：中药名。

别名黄姜。

为姜科植物姜黄的根茎。

又指人脸色不正,呈黄白色。

橙色：界于红色和黄色之间的混合色。

茶色：一种比栗色稍红的棕橙色至浅棕色。

驼色：一种比咔叽色稍红而微淡、比肉桂色黄而稍淡和比核桃棕色黄而暗的浅黄棕色。

昏黄：形容天色、灯光等呈幽暗的黄色。

栗色：栗壳的颜色。

即紫黑色。

棕色：棕毛的颜色,即褐色。

在红色和黄色之间的任何一种颜色；适中的暗淡和适度的浅黑。

棕绿：绿中泛棕色的一种颜色。

棕黑：深棕色。

棕红：红褐色。

棕黄：浅褐色。

赭色：红色、赤红色。

褐色：黄黑色。

枯黄：干枯焦黄。

黄栌：一种落叶灌木，花黄绿色,叶子秋天变成红色。

木材黄色可做染料。

嫩绿：像刚长出的嫩叶的浅绿色。

柳黄：像柳树芽那样的浅黄色。

彩绘颜料分类颜料是指能使物体染上颜色的物质。

颜料有可溶性的和不可溶性的，有无机的和有机的区别。

无机颜料一般是矿物性物质，人类很早就知道使用无机颜料，利用有色的土和矿石，在岩壁上作画和涂抹身体。

有机颜料一般取自植物和海洋动物，如茜蓝、藤黄和古罗马从贝类中提炼的紫色。

主要应用于涂料、油墨、印染、塑料制品、造纸、橡胶制品和陶瓷等行业，随着下游行业的快速发展，对颜料的需求不断扩大，中国颜料行业的发展前景十分广阔。

2011年我国染料和有机颜料进出口总量均呈现下降趋势。

其中，染料出口24.3万吨，比上年下降10.7%;出口创汇11.8亿美元，比上年增长0.4%。

有机颜料出口15万吨，比上年下降2.7%;出口创汇11.8亿美元，比上年增长15.8%。

我国染颜料进口需求减少。

2011年国内染颜料企业积极进行技术改造、调整产品结构，高端品种不断增多。

随着中国染料工业在国际染料市场中地位的提升，染料进口保持了逐年下降的趋势。

2011年染颜料进口下降幅度较大。

其中染料进口4.2万吨，同期相比降低16.5%，6月份下降了26.2%;进口额3.9亿美元，比上年降低10.4%。

有机颜料进口量为1.9万吨，比2010年减少17.3%;进口额为2.4亿美元，比2010年增长2.1%。

颜料（Pigment）用来着色的粉末状物质。

在水、油脂、树脂、有机溶剂等介质中不溶解，但能均匀地在这些介质中分散并能使介质着色，而又具有一定的遮盖力。

美术用的颜料基本要求颗粒越细腻越好，颜色越鲜艳越好，越持久不变色越好（稳定性要好）。

水彩颜料的水彩颜料除了白色，几乎都是透明的。

这样才能满足水彩罩染的需要。

水粉颜料最初是在水彩颜料里添加白色的粉料，使颜色不透明而发明的。

由于水彩颜料是透明的，所以一旦画错很难修改。

而水粉颜料由于不透明就可以很轻易的修改。

后来在水粉颜料中又添加了阿拉伯胶等原料进一步改善了它的性能。

阿拉伯胶能让水粉颜料干后表面有一层光泽，但是在需要平涂的特殊场合（比如画效果图和为动画上色这样的情况），胶会在色表面形成不规则的斑点，或者让颜色不均匀，所以有专门的脱胶颜料。

油画材料
油画是一种使用油性颜料绘制的画作，广泛应用于各种绘画领域。

油画材料包括颜料、画布、画笔、颜料媒介、溶剂和辅助工具等多种组成部分。

颜料是油画的基本材料，分为无机颜料和有机颜料两大类。

无机颜料是由矿石或其他天然矿物加工而成，如土黄、红土、黑土等。

有机颜料则是由植物或动物提炼得到，如胭脂红、蓝靛等。

颜料具有色彩浓郁、防腐性好等特点。

画布是油画作品的基础，一般由麻布或棉布制成。

麻布具有抗拉性好、持久耐用的特点，棉布则柔软细腻，适合绘制细节。

画布上有均匀的网格纹理，能够增加画面的质感和层次感。

画笔是绘画过程中最常用的工具之一，分为硬毛和软毛两种。

硬毛画笔适合绘制细节和勾勒轮廓，软毛画笔则适合上色和渲染。

画笔的大小和不同的形状可以创造出各种不同的效果。

颜料媒介是将颜料与油混合的液体，能够增强颜料的延展性和粘附性。

常见的颜料媒介有亚麻油、蜡及树脂等。

亚麻油是最常用的媒介，它使得颜料更加易于上色和调和。

溶剂用于调节油画的稠度和干燥速度，常见的溶剂有矿物油、汽油等。

溶剂可以稀释颜料，使其更易上色，同时可加速颜料的干燥过程。

辅助工具包括调色板、调色刀、涂层胶等，用于调色、混合颜
料和绘制纹理等。

调色板用于调制颜料，调色刀用于混合颜料和搅拌溶剂。

油画材料的选择和使用对于油画作品的质量和效果有重要影响。

艺术家需要根据个人的绘画风格和创作需求选择合适的材料，并善于运用各种材料的特性来表现自己的艺术想法。

油画白色，你真的用对了吗？白色颜料的性质是重要的基本认知。

油画写生中常用的白色有三种：锌白、钛白和锌钛白。

这几种白色不仅相貌有略微的差别，性质也有各自特点，可根据画面不同需要加以利用。

锌白：成分为氧化锌，是一种微透明而柔和的白色，其着色力和遮盖力比不上钛白，但其白度优秀。

锌白具有无毒、能抑制真菌乍长的优点，还能防止颜料涂层色膜粉化。

在油性颜料中，锌白若单独使用于厚涂或与其他色彩颜料混合，则容易引起颜色层开裂，在作画时应该加以避免。

钛白：化学成分为二氧化钛，具有极强的遮盖力和着色力，其白度是锌白的四倍。

为所有白色之最。

锌钛白：是锌白和钛白的拼混色，既保持钛白的白度、牢度以及覆盖强度，又有锌白防止粉化和霉菌的优点。

是比较理想的油画白色。

尽管都是白色，但锌白冷，钛白暖，锌白透明，钛白覆盖力强，锌白油润，钛白干燥，而锌钛白兼两者之优点，成为油画写生中最常用的白色颜料。

油画写生中，白色的运用方法多种多样。

根据画面的不同需要，主要有薄涂、厚涂、湿画、干画，先着白色和后着白色等区别。

由于运用白色的技巧和方法各异，画面会呈现出或柔润，或晦涩，或圆滑，或方硬。

或朦胧，或清晰的艺术效果。

薄涂：薄涂法是在古典绘画技法中的透明覆色法的基础上进行。

方法为：在先前层层透明的色层上，用白色调和调色油薄涂，既可透出底色，又可保持白色的亮度，使物象的受光部分呈现出来，突出物体的体积感及细节部分。

如人物头像写生中，白色加调色油稀释桔红等颜料进行首次铺色，等干透后再覆盖以土黄色。

使上层、下层的颜色互相映衬，产生透明、红润的色彩，再用油调和白色薄涂于脸的受光部，如面颊、鼻梁、嘴唇等处，产生亮部和暗部的对比、不透明和透明的对比、薄和厚的对比。

运用薄涂法的画面具有温润、含蓄、典雅、宁静的艺术效果。

但薄涂适合透明性强的白色颜料，如锌白、锌钛白。

厚涂：厚涂适合于一次性画法，尤其适合短期写生，作画者在仔细观察对象的前提下。

对画面效果做到心中有数。

油画人体的用色归纳基本用色：白（钛锌白）淡镉黄（原色，暖）土黄（原色，冷）镉朱红（原色，暖）玫瑰土红或浅红（原色，冷）紫红（原色，冷）熟赭（复色，暖）翠绿（间色，冷）浅钴蓝（原色，冷）群青（原色，暖）象牙黑（冷）常用色曙黄生赭深镉黄熟褐镉红酞菁绿深镉红酞菁蓝深钴紫白和黑钛锌白，这是因为钛的二氧化物是最白的白色颜料，但它形成的色层较薄弱，必须加上锌的氧化物才能改善其强度和质量，便于用笔。

用象牙黑，因为它更实用，干后不会发灰。

不过它的含油量较高，干得慢，使用时要注意。

在用它画底层时总是用很薄的薄涂。

镉颜料所有镉硫化物类颜料——淡镉黄、深镉黄、曙黄（只有温索尔·牛顿工厂的出品有用），镉朱红、镉红和深镉红都是稳定的好颜料。

用这些颜料加上它们的补色或土质颜料，可以制成除紫红和深茜红以外的其他所有红色颜料。

土质颜料土黄和玫瑰土红（绝对耐久）是在调合肤色调子时最常用的，土黄和玫瑰土红同白色以及少量钻蓝或翠绿可以调合自然光下大部分的肤色调子。

熟赭与象牙黑调合产生一种漂亮的透明暖黑色，熟褐是一种比较暗而不大透明的棕色，在打轮廓时常常用作透明薄涂。

钻蓝和钻紫画人体时（特别在灯光下）最常用的蓝色是钻蓝。

因为它即使调成最稀薄的颜色也绝对稳固。

它比群青冷，可以用它和白色、翠绿、酞菁绿或镉黄调合成天蓝或锰蓝这类的蓝色。

群青主要用于画风景，但有时也用来画人体，特别是当需要冷的透明暗色时。

钴紫是深钴紫，因为有些厂商用钴砷制造浅钴紫。

深钴紫是用钴磷酸盐制造的，因此绝对安全。

在深钴紫中加进一点白色可以产生一种比浅钻紫略微冷一点的颜色。

深钻紫时直接从软管中挤出来，不加稀释，或者与白色、钴蓝、群青调合使用。

它的授色力很弱，除了白色或蓝色外，不易与其他颜色调合。

酞菁绿和酞菁蓝少用酞菁绿画人体，因为没有那么绿的皮肤调子。

酞菁蓝也一样。

画风景时是用它们的，但也很谨慎，因为它们都有很强的授色力。