如何选择词牌

如何选择词牌如果有了创作的欲望，想通过填词这种形式表现出来，对于初学者来说，大凡会在选取词牌上踌躇，即使对于有一定词学功底的人，也要费些功夫。

的确，词牌的种类繁多，仅《钦定词谱》记有的词牌有八百二十六调，二千三百的六体，还不包括一调数名或异调同名等等，要想从中选择与词作内容相适合的词牌，倒也不是一件易事。

因此非常有必要了解一些有关词牌的知识。

一、词牌的命名我们常说“倚声填词”，这就说明了作词跟音乐有着密不可分的关系，曲谱的名称就是词牌。

但现在词牌的曲谱大都失传，只能通过研究，我们从古人所流传下来的词中，基本上能够知道词牌所表达的声情。

因此了解词牌的命名就尤显重要。

词牌的命名大致有四种类型：一是直接沿用乐曲的曲名作为词牌，是词牌命名的主要渠道，如六幺、齐天乐、水调歌头等等；二是取至词的最初写作缘起或概括词的主要内容，这里面大都有一个故事，如雨霖铃，记述了唐明皇入蜀，行至斜谷，霖雨连绵，心中怀念杨贵妃，于是作此曲；还有阮郎归、谢秋娘等都如出一辙；三是摘取古词文或古诗文句。

如忆秦娥，取自李白的词句：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，青玉案取自汉张衡《四愁诗》“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”等等；四是标明词的字数或拍数，如十六字令、百字令、十拍子等等。

另外词牌的命名还有同调异名、异调同名等情况，但与本文论述的内容无关，则不絮言。

二、如何选择词牌如何选择词牌，应首先了解词牌的大致分类，就字数和篇幅来分：有长调和小令；就情感来分：有豪放和婉约。

因此作者在选择具体的词牌前，就可有一个粗略地考虑，所以了解长调和小令、豪放和婉约的特点，对于选好词牌具有十分重要的意义。

1．小令与长调对于小令，虽然字数少，却是易写难工。

故宋人张炎有言：“词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得”。

因为小令字数较少，必须在用字遣词上精雕细刻、言简意赅，才能语意丰满、内容充实。

在写小令时，叙事时最好搀杂一两句景语，写景时说上一两句情话，才不至于单薄。

小令的结句非常重要，要有不尽之意。

唐后主李煜的小令就极具功夫，如二首《乌夜啼》：“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。

”和“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生常恨水常东”。

其中对景的描述只有只言片语，未作任何渲染铺排，但仍给人强烈的艺术震撼。

另两首的结句悱恻哀婉，意味连绵无穷。

对于长调，由于字数多，可描写的内容也多，宜于叙事铺陈，因此在整体安排上，须得妥贴。

所谓整体安排，是指立意命题、结构布局、起句结句、上下过片这些。

虽然长调可以描写的内容比较丰富，但结构上也不能拖沓臃肿，情感上也不须单一，在豪放中见得细腻，在婉约中隐约激扬，这样才能情致错综、和谐。

2．婉约与豪放明朝人张绺在《诗余图谱》中说：词体大略有二“一体婉约，一体豪放”。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。

不论婉约与豪放，都可在词调的声情中得以辨识。

大约可归纳为四个方面：一是根据词调的首创之作和大多数词作的内容辨识。

一般来说，首创之作，最能切合音乐曲谱，体现词调内在的思想感情。

如词牌《忆余杭》，是回忆西湖风景的，因此用它来描写风景名胜，则十分合适；又如《一斛珠》取之于唐玄宗密赐江妃珍珠一斛，妃不受，且题诗云：“柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。

长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。

”表达了一种婉转凄抑的情调；二是从词牌所从属的宫调辨识。

宋人所作的词，大多依宫调而填。

《中原音韵》中关于宫调有这样的论述：仙吕宫清新绵邈，南吕宫感叹伤悲，中吕宫高下闪赚，黄钟宫富贵缠绵，正宫惆怅悲壮，道宫飘逸清幽，大石风流蕴藉，小石旖旋妩媚，高平条畅洸漾，般涉拾掇坑堑，歇指急并虚歇，商角调悲伤婉转，双调键捷激袅，商调凄怆怨慕，角调呜咽悠扬，宫调曲雅沉重，越调陶写冷笑。

如蝶恋花入小石调，临江仙入仙吕调等等；三是根据所用韵部的不同特点和韵角的疏密辨识。

韵部的不同，表达的声情自然也不尽同。

如平声韵和畅舒缓，常表达平和婉转的情调；上声韵舒徐徐高亢宜表达清新绵邈、慷慨豪放的情感；去声韵劲厉沉着，宜表达挹怒幽怨、高亢响亮的感情；入声韵迫切逋峭，宜于表达清劲迫切、激越峭拔的情志。

具体到各韵部，又有不同的特点，可以查看王易的《词曲史•构律一文.；四是根据词调句子长短和字数的奇偶辨识。

在大多数情况下，短句节奏急促，多表现激昂悲壮之情，如词牌满江红等；长句节奏缓驰，多表现细弱低回的情感，如千秋岁等。

另外奇字句声情较为谐和，偶字句多用于对仗，则声情显得沉顿迟坠。

3．词牌的声情前面主要是说词牌的一些共性及常识。

下面来说单个词牌所表达的情感内容。

其实这方面的内容在网上已有很多的阐述，其中以舍得老师整理收集的最为齐全，综合大家的，在此作一归纳：1、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。

唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。

2、生查子，又名《楚云深》。

原唐教坊曲，入双调。

此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。

3、如梦令，又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。

入中吕调，此调甜庸，可作一般抒情用。

4、长相思，又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。

入般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。

5、浣溪沙，又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。

入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。

可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

婉约、豪放两派词人都竞相采用。

6、诉衷情，又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。

此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。

7、西江月，又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。

此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。

8、浪淘沙，又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。

入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

多作激越凄壮之音。

9、临江仙，又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。

入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。

10、鹊桥仙，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。

入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。

11、小重山，又名《小冲山》、《小重山令》。

入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。

此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。

12、人月圆，又名《青衫湿》。

此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。

13、桃园遇故人，又名《虞美人影》。

入双調，此调多用来咏友情。

14、蝶恋花，又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。

入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。

15、渔家傲，又名《吴门柳》《添字者》等。

入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。

16、祝英台近，又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。

入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。

17、洞仙歌，又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。

此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。

18、满江红，又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。

入仙吕调，此调格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。

19、水调歌头，又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。

此调入中吕调。

唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。

所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。

20、扬州慢。

此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。

21、念奴娇，又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。

此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。

也是一个笛子曲。

22、解语花。

入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。

23、高阳台，又名《庆春泽》。

入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。

24、水龙吟，又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。

入越调，此调本为声调激越的笛子曲。

故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。

25、齐天乐，又名《台城路》《如此江山》。

入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。

26、雨霖铃，又名《雨霖铃慢》。

入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情。

27、望海潮。

此调入仙吕调，宜作怀古词28、沁园春，又名《寿星明》。

入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。

29、贺新郎，又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。

入南吕宫，此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。

30、兰陵王。

此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调。

31、南浦。

入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。

32、寿楼春。

此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不适宜祝寿贺年。

33、千秋岁。

入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。

34、河傅，又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。

入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。

35、金人捧露盘，又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。

入越调，此调苍凉激楚。

36、釵头凤，又名《折红英》。

入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种情急调苦的姿态。

37、凄凉犯，又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。

为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。

38、剑器近。

此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。

39、西吴曲。

入越调，此调苍凉激楚。

40、摸鱼儿，又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。

入中呂調，情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。

41、菩萨蛮，又名《子夜歌》、《重叠金》等。

此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉。

42、天仙子。

此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。

43、曲玉管。

此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。

44、青玉案，又名《横塘路》、《西湖路》。

入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。

45、卜算子，又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。

此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。

46、南乡子，又名《好离乡》、《蕉叶怨》。

此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。

47、阮郎归，又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。

此调入南吕宫，情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。

使人感到情急调苦，凄婉欲绝。

48、莺啼序，又名《丰乐楼》。

入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。

49、一斛珠，又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。

此调入中吕调，婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。

50、风入松，又名《远横山》《风入松慢》。

此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。