戏剧基本常识第一讲
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戏剧基本常识
戏剧基本常识1.关于一些戏剧的知识1、戏剧的概念：戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。
2、戏剧的种类：从表演形式上，可分为话剧、歌剧、舞剧、诗剧、广播剧、电视剧、街头剧、活报剧等；从作品内容的性质上，可分悲剧、喜剧、正剧等；从故事情节上，可分为独幕剧、多幕剧等。
从时代分，可以分为历史剧和现代剧。
3、戏剧的要素：包括舞台说明、戏剧冲突、人物台词等。
4、戏剧的基本特点：（1）、空间和时间要高度集中戏剧不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后……相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
（2）、矛盾冲突要尖锐集中各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐集中。
因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。
又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突出。
（3）、语言要表现人物性格戏剧的语言主要是台词。
台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。
独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。
戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。
因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
一、戏剧与戏剧文学应该将"戏剧文学"和"戏剧"这两个概念严格区分开来，这是我们在进入戏剧文学文本解读之前，首先应该明确的一个问题。
戏剧文学文本，通常称之为"剧本"，是与诗歌、散文、小说相并列的一种文学文本样式，属于语言艺术的范围。
戏剧的基本知识
戏剧的基本知识戏剧的基本知识:1、什么是戏剧戏剧是一种综合的舞台艺术,他借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象,揭示社会矛盾,反映现实生活。
2、戏剧的特点：集中性、综合性、直观性、舞台性3、戏剧的基本要素：戏剧冲突和戏剧语言。
戏剧冲突表现为剧中人物的性格冲突，戏剧语言包括人物语言和舞台说明。
4、戏剧种类:A.按艺术形式不同分成话剧,歌剧,舞剧等。
话剧：它是以动作和对白为主要表现手段的艺术。
清代末年从欧洲传入中国，1926年开始称之为话剧。
歌剧：它是综合音乐、舞蹈、诗歌等艺术并以歌唱为主的种戏剧。
近代西洋歌剧产生于16世纪末的意大利，后来广为流传于全欧洲。
中国宋元以来形成的各种戏曲也属歌剧性质。
“五四”以来，在民间音乐的基础上，借鉴西洋歌剧，开始民族新歌剧的创作，《白毛女》是中国新歌剧成型的标志。
舞剧：它是综合舞蹈、武术、哑剧、音乐等艺术的一种戏剧，以舞蹈动作和器乐为主要表演手段。
中国现代舞剧是在民族、民间舞蹈和传统戏曲表演艺术的基础上，借鉴西洋芭蕾舞剧的优点而创造发展起来的。
另外，戏曲：它是中国传统的戏剧形式，以歌、舞(包括杂技、武术)、话剧三者有机结合为特点。
由于民族的地区不同，形成许多剧种，全国性的有京剧、评剧、越剧、豫剧、粤剧等，其中以京剧最为有名。
B.按剧情繁简和结构不同,可分为多幕剧,独幕剧。
C按题材反映的时代不同,可分为历史剧,现代剧。
D.按照矛盾冲突的性质和表现手法不同,还可分为正剧,喜剧,悲剧等。
5、戏剧的结构和情节：戏剧结构分“幕”分“场”，幕是戏剧情节发展的一个大段落；场是小于幕的一个情节单位。
戏剧的情节一般也分序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声几个部分。
戏剧戏曲常识1精品PPT课件
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“三一律” 欧洲古典主义戏剧理论家制定了戏剧创作的三条规则பைடு நூலகம் 地点一致(戏剧中的动作应发生在同一地点)
时间一致(时间不超过二十四小时)
情节一致(情节服从与一个主题，应构成一个有机的整体) 利：剧作情节简练集中 弊：一定程度上束缚了戏剧的发展。18世纪后，逐A 渐打破 这个规则
起笑，通过讽刺和嘲讽，使现众获得独特的审美愉悦。著名的喜剧作 品有阿里斯托芬的《鸟》、莫里哀的《伪君子》《悭吝人》等。
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正剧：又称为“悲喜剧”，是兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等
思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可以表现重大、严肃 的社会事件，也可以表示富有社会意义的日常生活，既有对正面人物的歌颂，也
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多幕剧与独幕剧相对应，多幕剧篇幅长，容量大 人物多、剧情复杂，宜于反映广阔的社会生活。剧情发展的
一个段落，称为“幕”。一幕之内又可分为若干场。有的戏剧不分幕，只分场。幕与幕、场与场之间必须互相连贯 ，使全剧成为统一的艺术整体。
戏剧单中击的输重入要您的元标素题
戏剧的要素:包括戏剧冲突、舞台说明、人物台词等。
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戏剧的要素:包括戏剧冲突、舞台说明、人物台词等。
(戏剧文学的特色有三: 一是适合舞台表演、二是要有戏剧冲 突;三是要有鲜明生动的人物对话。)
戏剧冲突
是指戏剧中人物与人物之间、人物与环境之间、人物自身的 矛盾和斗争，是社会生活矛盾在戏剧艺术中集中概括的反映。 矛盾是戏剧冲突的依据。一般而言，戏剧冲突比生活矛盾更 为强烈，也更为典型和集中,更富于戏剧性。
有对反面人物的批判。
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戏剧基本常识
同一剧本，根据不同的分类标准， 可分属不同的种类。
如
《雷雨》
根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧
根据艺术形式——话剧
根据剧情的繁简和结构——多幕剧
根据演出场合——舞台剧
根据所反映的时代——现代剧
悲剧
“悲剧就是将人生有价值的东西毁灭给人看” ——鲁迅
如： 古希腊“悲剧之父”埃斯库罗斯的 《被缚 的普罗米修斯》 郭沫若的《屈原》 关汉卿的《窦娥冤》
个性化语言是指人物的语言符 合并表现人物的身份、性格。即什么人 说什么话；听其声则知其人。个性化语 言，是刻画人物达到合理性、真实性的 重要手段。 例：
葛朗台---
什么是潜台词？
潜台词即是言中有言，意中有意， 弦外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意 思之内还含有别的不愿说或不便说意思。 潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且 通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
地点、服装、道具、布景及人物的表情、动作、 上下场等）
戏剧的种类
• 根据内容性质 分为：悲剧 喜剧 正剧 • 根据表现手段 分为：话剧、歌剧、舞剧、
歌舞剧、哑剧
• 根据结构形式 分为：独幕剧、多幕剧 • 根据演出场合 分为：舞台剧、街头剧、
广播剧、电视剧
• 根据作品反映的时代 分为：现代剧、历 史剧
这段动作描写的作用是什么？
为了推动情节发展。鲁侍萍被赶出周家已三十多年了，从面貌 上看，周朴园已认不出来了，但她熟练的动作和变化较慢的背 影，却使周朴园觉得似曾相识，所以引起他的追问，推动了情 节发展。
戏剧人物语言的主要特点
1、高度个性化--2、丰富的潜台词--3、富于动作性---
什么是个性化语言？
例：
戏剧常识ppt
读一本好书，就是和许多高尚的人谈话。 ---歌德 书籍是人类知识的总结。书籍是全世界的营养品。 ---莎士比亚 书籍是巨大的力量。 ---列宁 好的书籍是最贵重的珍宝。 ---别林斯基 任何时候我也不会满足，越是多读书，就越是深刻地感到不满足，越感到自己知识贫乏。 ---马克思 书籍便是这种改造灵魂的工具。人类所需要的，是富有启发性的养料。而阅读，则正是这种养料。 ---雨果 喜欢读书，就等于把生活中寂寞的辰光换成巨大享受的时刻。 ---孟德斯鸠 如果我阅读得和别人一样多，我就知道得和别人一样少。 ---霍伯斯[英国作家] 读书有三种方法：一种是读而不懂，另一种是既读也懂，还有一种是读而懂得书上所没有的东西。 ---克尼雅日宁[俄国剧作家・诗人] 要学会读书，必须首先读的非常慢，直到最后值得你精读的一本书，还是应该很慢地读。 ---法奇(法国科学家) 了解一页书，胜于匆促地阅读一卷书。 ---麦考利[英国作家] 读书而不回想，犹如食物而不消化。 ---伯克[美国想思家] 读书而不能运用，则所读书等于废纸。 ---华盛顿(美国政治家) 书籍使一些人博学多识，但也使一些食而不化的人疯疯颠颠。 ---彼特拉克[意大利诗人] 生活在我们这个世界里，不读书就完全不可能了解人。 ---高尔基 读书越多，越感到腹中空虚。 ---雪莱(英国诗人) 读书是我唯一的娱乐。我不把时间浪费于酒店、赌博或任何一种恶劣的游戏；而我对于事业的勤劳，仍是按照必要，不倦不厌。 ---富兰克林 书读的越多而不加思索，你就会觉得你知道得很多；但当你读书而思考越多的时候，你就会清楚地看到你知道得很少。 ---伏尔泰(法国哲学家、文学家) 读书破万卷，下笔如有神。---杜甫 读万卷书，行万里路。 ---顾炎武 读书之法无他，惟是笃志虚心，反复详玩，为有功耳。 ---朱熹 读书无嗜好，就能尽其多。不先泛览群书，则会无所适从或失之偏好，广然后深，博然后专。 ---鲁迅 读书之法，在循序渐进，熟读而精思。 ---朱煮 读书务在循序渐进；一书已熟，方读一书，勿得卤莽躐等，虽多无益。 ---胡居仁[明] 读书是学习，摘抄是整理，写作是创造。 ---吴晗 看书不能信仰而无思考，要大胆地提出问题，勤于摘录资料，分析资料，找出其中的相互关系，是做学问的一种方法。---顾颉刚 书犹药也，善读之可以医愚。 ---刘向 读书破万卷，胸中无适主，便如暴富儿，颇为用钱苦。 ---郑板桥 知古不知今，谓之落沉。知今不知古，谓之盲瞽。 ---王充 举一纲而万目张，解一卷而众篇明。 ---郑玄
戏剧知识课件
❖ 大夫笑了笑、点了点头,以示招呼.然后就迅速 地给她做了检查,说：“很好,继续吃我上次给你开 的药吧再吃一个疗程就行了.”
❖ 据说,一个不孝之子,有一天把他的母亲给杀了.许多 人对此事都感到十分义愤,大骂此人是个不孝之子. 就在人们齐声谴责的时候,“竹林七贤”中的嵇康也 在现场,但他对这件事情一直一言未发,保持沉默.有 人见嵇康不说话,就主动询问他对这件事的看法.
❖ 基于描写对象和手法的不同,可分为讽刺 喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样 式.
❖ 内容可为带有讽刺及政治机智或才智的 社会批判,或为纯粹的闹剧或滑稽剧.
❖ 喜剧冲突的解决一般比较轻快,往往以代 表进步力量的主人公获得胜利或如愿以 偿为结局.
❖ 悲剧是戏剧的主要体裁之一.它渊源于古 希腊,由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演 变而来.在悲剧中,主人公不可避免地遭 受挫折,受尽磨难,甚至失败丧命,但他们 合理的意愿、动机、理想、激情预示着 胜利、成功的到来.
❖按不同的标准,戏剧分类如下：
❖按艺术形式和表现手法分为话剧、 歌剧、舞剧；
❖按剧情繁简和结构分为独幕剧、多 幕剧；
❖按题材所反映的时代分为历史剧和 现代剧；
❖按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、 正剧.
❖喜剧——以讽刺、幽默为特点,以揭 露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现 象,从而肯定歌颂美好事物为主要内 容的一种戏剧.
戏剧知识
❖ 戏剧的定义 ❖ 戏剧的分类 ❖ 戏剧的特征 ❖ 戏剧的要素
戏剧知识： 戏剧是由演员扮演角色,在舞
台上当众表演故事情节的一种艺术. 在西方,戏剧,即指话剧.在中国,戏 剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称, 也常专指话剧.
❖戏剧是一种综合性的舞台艺术,它 是借助文学、音乐、舞蹈、美术等 艺术手段塑造舞台形象,揭示社会 矛盾,反映社会生活的.此处实指剧 本,是一种文学体裁.戏剧语言包括 人物语言（台词）和舞台语言.
❖ 据说,一个不孝之子,有一天把他的母亲给杀了.许多 人对此事都感到十分义愤,大骂此人是个不孝之子. 就在人们齐声谴责的时候,“竹林七贤”中的嵇康也 在现场,但他对这件事情一直一言未发,保持沉默.有 人见嵇康不说话,就主动询问他对这件事的看法.
❖ 基于描写对象和手法的不同,可分为讽刺 喜剧、抒情喜剧、荒诞喜剧和闹剧等样 式.
❖ 内容可为带有讽刺及政治机智或才智的 社会批判,或为纯粹的闹剧或滑稽剧.
❖ 喜剧冲突的解决一般比较轻快,往往以代 表进步力量的主人公获得胜利或如愿以 偿为结局.
❖ 悲剧是戏剧的主要体裁之一.它渊源于古 希腊,由酒神节祭祷仪式中的酒神颂歌演 变而来.在悲剧中,主人公不可避免地遭 受挫折,受尽磨难,甚至失败丧命,但他们 合理的意愿、动机、理想、激情预示着 胜利、成功的到来.
❖按不同的标准,戏剧分类如下：
❖按艺术形式和表现手法分为话剧、 歌剧、舞剧；
❖按剧情繁简和结构分为独幕剧、多 幕剧；
❖按题材所反映的时代分为历史剧和 现代剧；
❖按矛盾冲突的性质分为悲剧、喜剧、 正剧.
❖喜剧——以讽刺、幽默为特点,以揭 露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现 象,从而肯定歌颂美好事物为主要内 容的一种戏剧.
戏剧知识
❖ 戏剧的定义 ❖ 戏剧的分类 ❖ 戏剧的特征 ❖ 戏剧的要素
戏剧知识： 戏剧是由演员扮演角色,在舞
台上当众表演故事情节的一种艺术. 在西方,戏剧,即指话剧.在中国,戏 剧是戏曲、话剧、歌剧等的总称, 也常专指话剧.
❖戏剧是一种综合性的舞台艺术,它 是借助文学、音乐、舞蹈、美术等 艺术手段塑造舞台形象,揭示社会 矛盾,反映社会生活的.此处实指剧 本,是一种文学体裁.戏剧语言包括 人物语言（台词）和舞台语言.
戏剧基本常识_2022年学习资料
戏剧的种类-根据内容性质-分为：悲剧喜剧正脚-根据表现手段-分为：话剧、歌剧、舞剧-歌舞剧、哑剧-·根据结 形式-分为：独幕剧、多幕剧-根据演出场合分为：舞台剧、街头剧、-广播剧、电视剧-根据作品反映的时代-分为： 代剧、历-史剧
同一剧本，根据不同的分类标通-可分属不同的种类。-如-《雷雨》-根据矛盾中突的性质和结局一一悲别-根据艺艺 形式一一活剧-根据刮情的繁简和结构一一多幕到-根据演出场合一一舞台剧-根据所反映的时代一一现代剧
4、著名的戏剧作品-3中国近现代戏剧代表作-老舍-《茶馆》-曹禺-《雷雨》-郭沫若-《屈原》等-17
四大吝啬鬼-莎士比亚-《威尼斯商人》-夏洛克-莫里哀-《悭吝人》-阿巴贡-巴尔扎克-《守财奴》-葛朗台-果 里-《死魂灵》-泼留希金-中国古代文学作品里的吝啬鬼-《儒林外史》-《两根灯草》-18
夏洛克他是犹太人，高利贷者，贪婪、吝啬、冷酷和狠毒：-虽然腰缠万贯，却从不-心想-着放高利贷。极力限制女儿 西卡写外界交往，使其带着钱财与情人私奔；-无情地-克扣仆人-甚至连饭也不让人吃饱：十分痛恨威尼斯商人安东尼 ，因为他慷慨大度，-乐于助人-恶高利-贷者。-阿巴贡是个典型的守财奴、吝啬鬼。他特爱泡妞，-他不仅对仆人及 人十分苛刻，-甚刭-常饿着肚子上床，以至平夜饿得睡不着觉，便去马棚偷吃荞麦。他不顾儿女-各有自己钟-执意要 子娶有钱的寡妇，要女儿嫁有-当他处心积虑掩埋在花园里的钱被人-他呼关抢地，痛不欲生，绘画出一个视钱如命的守 奴形象。-葛朗台是个吝啬鬼。，葛朗台一生只恋着金钱，从来只是认钱不认人。-侄儿查理为父亲的破产：-而突的死 活来，他居然说：“这年轻人（即查理）是个无用之辈，而不是钱。分在葛朗-香理应该伤心的不是父亲的死，而是他不 从此成了一贫如洗的破落子弟，而且还得为死去-美快是公黄秋发凌时草是事-妻子要自杀，葛朗台根本无所谓，而-△ 使他失去天-千方百计地抢夺了女儿欧也妮·葛朗台对母亲财-人公-的继承校，并惺惺作态许诺按月府10法郎的“大 钱”，可一年下来，一个子也液舍得给女-太太生命垂危之际，他唯一的思考是治疗“要不要花很多的钱”。葛朗台把爱 献给了金钱，-】“他的吝啬作风把-烈桥套反具斋接身发电斋院肠精整受器用-而且“变成了习惯”他这才放心地把伙 房的钥匙交给她。欲守财，必吝啬。-一切守财奴共有的特征。-腐朽没落则是泼留希金的个性。他实为富豪却形似乞丐 这个地主蓄有一千以上的死魂灵，要-出第-二个在他的仓库里有这么多的麦-麦粉和农产物，在堆房燥房和栈房里也充 着尼绒和麻霜-生熟羊皮、，干鱼以及各种蔬菜和果子的人来就不大容易，然而他本人的吃穿用度却极端寒伧。-衣-服 象一件妇人的家常衫子，且沾满了面粉，后背还有一个大窟窿。头上戴的帽子，正如村妇-戴的，颈子上也围着一种莫名 妙的东西，是旧袜子？腰带还是鲡带？不能断定。但决不是围-他的住室，如果没有桌子上的一顶破旧睡帽作证，是谁也 相信这房子里住着活人的。他的屋-望衫-女入个装普色液在的内浮公香红毒一张信纸的酒标右万把发黄的测：尚约-人 入莫斯科之前，它的主人曾经刷过牙的”-国-泼留希金虽家存万贯，但对自己尚且如此-对他人就可想而知了。女元成 ，他只送一样礼物一诅咒：儿子众部仄来信讨钱做衣服-灰，除了送他一些诅咒外，从此与儿子不再相关，而且连他的死 也毫不在意。-粮-成了真正的粪堆，只差还没人在这上面种白菜：，地窖里的面粉硬得像石头一-下来。.泼留希金己 不大明白自己有些什么了，然而他还没有够，-依然每天聚敛-偷别人的东茜。-19
《戏剧常识》(上课用)-PPT课件
夏洛克：唯利是图、冷酷无情的高利贷者。 四大吝啬鬼： 1、阿巴贡 出自法国剧作家莫里哀喜剧《悭吝人》，或 译名为《吝啬鬼》 2、葛朗台 出自法国作家巴尔扎克长篇小说《守财奴》， 原译名为《欧也妮· 葛朗台》。 3、泼留希金 出自俄国作家果戈理长篇小说《死魂灵》。
• 中国四大吝啬鬼 • 李梅亭－－钱钟书，《围城》 • 卢至－－徐复祚，《一文钱》 • 监河侯－－庄子，《外物》 • 严监生－－吴敬梓，《儒林外史》
• 1、根据剧情的繁简和结构的不同， 戏剧又可分为多幕剧和独幕剧。 • 2、根据题材所反映的时代的不同， 戏剧可分为历史剧和现代剧。
3、另外，根据矛盾冲突性质和表现手法的不 同，戏剧还可以分为喜剧、悲剧和正剧。 喜剧：多以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐 的台词及对喜剧性格的刻画引人发笑 。 悲剧：是以剧中主人公与现实之间不可调和 的冲突及其悲惨的结局，构成基本内容的 作品:“悲剧是将人生有价值的东西毁灭给 人看”。 正剧： 正剧的外部表现特征，主要在于人物 命运、事件结局的完满性。它既指完美的 收场、幸福的结局，又指生活的肯定方面
戏剧常识
• 戏剧是一种综合的舞台艺 术，它借助文学、音乐、 舞蹈、美术等艺术手段塑 造舞台艺术形象，揭示社 会矛盾，反映现实生活。
• 戏剧的种类很多。根据表演形式的 不同可以分为话剧以对话为主，如《雷电领》； • 2、歌剧以歌唱为主，如《白毛女》、 《图兰朵》； • 3、舞剧以舞蹈为主，如《丝路花雨》； • 4、戏曲是我国传统的戏剧形式，包括 昆曲、京剧和各种地方戏，以歌唱、 舞蹈为主要表演手段。
按结构
独幕剧、多幕剧
按语言表现形式
按题材
话剧、歌剧、舞剧
悲剧、喜剧、正剧
现代剧、历史剧
按年代
戏剧人物鉴赏方法：
戏剧基础知识
戏剧基础知识戏剧是一种融合了文学、音乐、舞蹈、表演等多种艺术形式的综合性表演艺术。
作为人类文化的重要组成部分，戏剧既是娱乐方式，也是表达情感、探索思想的重要手段。
本文将介绍一些戏剧基础知识，包括戏剧发展历史、戏剧的元素和戏剧表演技巧。
一、戏剧发展历史戏剧的历史可以追溯到远古时期，最早的戏剧形式是原始人类在宗教仪式中演绎神话故事。
随着社会的发展和人们审美需求的改变，戏剧逐渐演化成为一种独立的艺术形式。
古希腊戏剧、中国的京剧、英国的莎士比亚戏剧等都是世界上著名的戏剧传统。
每个文化背景下的戏剧都有其独特的特点和发展轨迹。
二、戏剧的元素戏剧包含了多个元素，每个元素都对戏剧作品的效果产生着重要的影响。
1. 剧本：剧本是戏剧创作的基础，是戏剧作者通过文字表达情节、人物和对话的文学作品。
好的剧本应当富有戏剧冲突，情节结构合理，以及具有引人入胜的台词。
2. 角色：戏剧中的角色是戏剧故事的主要承载者。
每个角色都有其独特的个性、性格和目标。
角色的塑造要求演员能够深入理解角色内心世界，通过动作、语言和表情将其真实地呈现给观众。
3. 舞台：舞台是戏剧演出的空间。
它不仅是演员表演的场所，还需要通过布景、灯光等元素来为故事创造出特定的氛围和视觉效果。
舞台的设计要符合剧本的要求，能够支持故事情节的展开。
4. 表演：表演是将剧本中的角色和故事通过动作、语言、表情等形式呈现给观众的过程。
演员需要具备良好的表演技巧，包括肢体语言的运用、声音的控制、角色情感的表达等。
三、戏剧表演技巧戏剧表演是演员通过身体和声音表达角色和故事的过程，具体的表演技巧有很多，这里介绍几个常见的。
1. 肢体语言：肢体语言是通过身体动作来表达情感和角色特征的方式。
演员可以通过姿势、走路、手势等来展现角色的性格和情绪状态。
2. 声音控制：声音是演员表演中非常重要的工具，通过声音的变化可以表达角色的情感和意图。
演员需要学会调节音量、音调和语速等，以创造出不同的效果。
戏剧的基本常识
戏剧的基本常识戏剧动作：（Action Of Drama）戏剧艺术基本表现手段，在表演艺术中，又称舞台动作。
H.贝克把动作分为外部动作与内心活动两大类，进而又把它分为以下五种：1、纯粹外部动作；2、性格化动作；3、帮助剧情发展和说明剧情的动作；4、内心动作；5、静止动作。
J.H.劳森认为：在戏剧中，说话（台词）也是动作的一种形式。
也有人认为：把戏剧动作的实际完成方式，把它分为：外部形体动作、言语动作、静止动作等。
外部形体动作指的是观众可以直接看到的动作方式；言语动作指的是对话、独白、旁白等等；静止动作又称停顿、沉默等等，指的是剧中人物既没有明显的形体动作，又没有台词，从表面看处于静止状态。
之所以把它看作是动作的一种方式，是因为人物在静止不动的瞬间都有丰富的内心活动，通过演员的姿态、表情将内心活动传达给观众。
一个完整的戏剧动作可以分解为：做什么、为什么做、怎么样做。
做什么是指动作的内容；为什么做，指动作的心理动机；怎么样做，指具体的动作方式。
其中，为什么做与怎么样做，是紧密联系的，前者制约着后者。
在剧本中，剧作家的提示一般只是做什么，演员要完成动作，首先应搞清楚为什么做（具体的心理动机），然后才能确立具体的动作方式。
同样，人物的每句台词（言语动作）也可以分解为说什么、为什么说以及怎么样说。
每一个戏剧动作都有内因和外因。
动作的内因是动作者的心理动机；动作的外因则是客观的情境，情境影像人物，促使他（或她）产生特定的心理内容，才能发出动作。
因此，每一个完整的戏剧动作都包括外——内——外的过程。
只有把动作的内因和外因展现出来。
观众才会了解动作的意义。
劳森说过：“流动性”是戏剧动作的一个重要特征。
所谓“流动性”，指的是它的因果连续性，一个动作由别的动作生发出来，同时又引起别的动作。
每一个戏剧场面都是由一个因果相承、持续发展的动作体系构成的。
现代戏剧提供了一些新的动作成分，最有表现力的是音响。
音响在戏剧中本来是动作的辅助成分，或用以再现动作的环境，或用以烘托人物的内心情绪；但也可以成为动作的成分；或作为冲突的象征性表现手段，或作为人物内心活动的直观外观方式。
关于戏剧常识 ppt课件
建国后完成了《明朗的天》（
1954）、《胆剑篇》（1961合作）、 《王昭君》（1979）等。散文集《迎 春集》。
曹禺被称为“中国的莎士比亚”。
戏剧冲突
第一场：周朴园与鲁侍萍三十年后意外重逢
矛盾焦点：资本家三同十下年层生劳死动恩人怨民的之感间情的纠矛葛盾冲突
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍见面
雷雨
曹禺
现代话剧成熟的标志
“雷雨”双关意义
故事结局发生在雷电交加的狂风暴雨之 夜，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
同时作者以象征手法告诉人们，在半殖 民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨 即将到来——这就深刻反映了正在酝酿着一 场变动的中国社会的现实。
曹禺（1910-1996）著名戏剧家。 原名万家宝，原籍湖北潜江，生长在 天津。1929年进南开大学，后转入清 华大学外语系。1933年大学四年级的 时候，完成处女作《雷雨》，震动当 时戏剧界。 1935年发表《日出》， 1940年发表《北京人》，次年改编《 家》为话剧。
体裁特点
在内容上，杂剧的每一折均由唱、白、 科三部分组成。
唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲 牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫 调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商 调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名 称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即 曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱 填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一 宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本 戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。 男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。
❖——明白眼前是谁，但抱侥幸心理 ，不愿也不敢承认这是真实的。
相认生新恨
手段
周朴园认出侍萍后的情态
言行
厉声责问 你来干什么？谁指使你来的？
1954）、《胆剑篇》（1961合作）、 《王昭君》（1979）等。散文集《迎 春集》。
曹禺被称为“中国的莎士比亚”。
戏剧冲突
第一场：周朴园与鲁侍萍三十年后意外重逢
矛盾焦点：资本家三同十下年层生劳死动恩人怨民的之感间情的纠矛葛盾冲突
戏剧冲突
第二场：周朴园与鲁大海、鲁侍萍与周萍见面
雷雨
曹禺
现代话剧成熟的标志
“雷雨”双关意义
故事结局发生在雷电交加的狂风暴雨之 夜，整个故事的背景、情节都和雷雨有关。
同时作者以象征手法告诉人们，在半殖 民地半封建社会沉闷的空气里，一场大雷雨 即将到来——这就深刻反映了正在酝酿着一 场变动的中国社会的现实。
曹禺（1910-1996）著名戏剧家。 原名万家宝，原籍湖北潜江，生长在 天津。1929年进南开大学，后转入清 华大学外语系。1933年大学四年级的 时候，完成处女作《雷雨》，震动当 时戏剧界。 1935年发表《日出》， 1940年发表《北京人》，次年改编《 家》为话剧。
体裁特点
在内容上，杂剧的每一折均由唱、白、 科三部分组成。
唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲 牌名称和曲词。剧本里唱词前面都标明宫 调与曲牌的名称，如[正宫·端正好]、[商 调·集贤宾],“正宫”、“商调”是宫调名 称,“端正好”、“集贤宾”是曲牌，即 曲子的名称。曲谱是固定的，戏曲家按谱 填词即可。元杂剧规定一折戏只能唱同一 宫调的一套曲子，首尾一韵；还规定一本 戏由一个角色唱到底，其他演员只有道白。 男主角唱的叫末本，女主角唱的叫旦本。
❖——明白眼前是谁，但抱侥幸心理 ，不愿也不敢承认这是真实的。
相认生新恨
手段
周朴园认出侍萍后的情态
言行
厉声责问 你来干什么？谁指使你来的？
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俄狄浦斯王
忒拜国王拉伊厄斯婚后多年仍无子女，与王后伊 奥卡斯特前往德尔菲太阳神庙问卜，得到的神谕 是：你们会生有一子，此子长大，将杀父娶母， 二人忧心忡忡回宫。不久王后有孕，足月产下一 男婴。为了避免厄运发生，国王用金属丝穿透孩 子的两个脚后跟，固定住。然后命仆人把婴儿扔 到城外山林里任其消亡，仆人在山林里见男婴可 爱顿生测隐之心。为难之际，碰见好友科林斯国 王的牧羊人，得知科林斯王尚未有儿子，便将男 婴送给科林斯人。科林斯国王夫妇见孩子十分高 兴，并看到孩子脚是肿胀的取名为俄狄浦斯，国 王夫妇待小俄狄浦斯像对待亲生儿子那样地爱护。 有一天，俄狄浦斯突然来问国王，是不是国王亲 生儿子。国王慈爱地说：“你，俄狄浦斯王子， 未来的科林斯国王。”从此，他再也不信任何人 说他不是科林斯国王的亲生儿子的话。
要求学生掌握基本戏剧知识，戏剧 历史，专业名次及对中外经典戏剧 作品具有基本赏析能力。 本专业通过戏剧导演实践和跨专业 的学生联合影视拍摄作业训练，注 重学生实战能力、人际交往等综合 素质的培养和提高。
考点一：戏剧的概念
1.戏剧并不仅仅是舞台艺术，还是一种文学体 裁（与诗歌，小说，散文，并列）
考点六：世界三大戏剧体系(本章精华）
1.布莱希特戏剧体系 2.斯坦尼斯拉夫斯基戏剧体系 3.梅兰芳戏剧体系
埃斯库罗斯最著名的悲剧是 《被缚的 普罗米修斯》，与《被释放的普罗米 修斯》、《带火的普罗米修斯》组成 三部曲
普罗米修斯：我使人类不再预料着死亡。 歌队长：你找到了什么药来治这个病呢？ 普罗米修斯：我把盲目的希望放在他们心里。 普罗米修斯：站在痛苦之外规劝受苦的人， 是件很容易的事？ 歌队长：我愿意和他一起忍受任何注定的苦 难；我学会了憎恨叛徒，再也没有什么恶行 比出卖朋友更使我恶心！
人 物（以上场先后为序） 祭司——宙斯的祭司。 一群乞援人——忒拜人。 俄狄浦斯——拉伊奥斯的儿子，伊奥卡斯特的儿子与丈夫， 忒拜城的王，科任托斯城国王波吕波斯的养子。 侍从数人——俄狄捕斯的侍从。 克瑞昂——伊奥卡斯特的兄弟。 歌队——由忒拜长老十五人组成。 特瑞西阿斯——忒拜城的先知。 童子——特瑞西阿斯的领路人。 伊奥卡斯特——俄狄浦斯的母亲与妻子。 侍女——伊奥卡斯特的侍女。 报信人——波吕波斯的牧人。 牧人——拉伊奥斯的牧人。 仆人数人——俄狄浦斯的仆人。 传报人——忒拜人。 布景 忒拜王宫前院。 时代 英雄时代。
原名让·巴蒂斯特·波克兰（Jean Baptiste Poquelin），法国喜剧作家、 演员、戏剧活动家。法国芭蕾舞喜剧 的创始人。莫里哀是他的艺名，法语 意为长春藤 。莫里哀是法国17世纪 古典主义文学最重要的作家，古典主 义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占 有十分重要的地位。代表作品《无病 呻吟》，《伪君子》，《悭吝人》等。
安提戈涅是剧中的女主人公。故事发生在底比斯。克 瑞翁在俄狄浦斯垮台之后取得了王位，俄狄浦斯的一 个儿子厄忒俄克勒斯为保护城邦而献身，而另一个儿 子波吕涅克斯却背叛城邦，勾结外邦进攻底比斯而战 死。战后，克瑞翁给厄忒俄克勒斯举行了盛大的葬礼， 而将波吕涅克斯暴尸田野。克瑞翁下令，谁埋葬波吕 涅克斯就处以死刑，波吕涅克斯的妹妹安提戈涅毅然 以遵循“天条”为由埋葬了她哥哥，于是她被克瑞翁 下令处死。与此同时，克瑞翁遇到了一个占卜者，说 他冒犯了诸神。克瑞翁后悔了，去救安提戈涅时，她 已死去了。克瑞翁的儿子，也是安提戈涅的未婚夫， 站出来攻击克瑞翁而后自杀，克瑞翁的妻子听说儿子 已死，也责备克瑞翁而后自杀。克瑞翁这才认识到是 自己一手酿成了悲剧。
当俄狄浦斯在德尔菲太阳神庙得到“将杀父 娶母”的神谕后，便悄悄只身离开了科林斯， 一步步走进命运之神的安排。在一个三岔路 口，迎面来了一辆由一群人护卫的马车，他 脚不便让路慢了，这一群人出言不逊，双方 发生争执，大打出手，马车上的忒拜国王， 用拐杖打俄狄浦斯。俄狄浦斯用胳膊一挡， 国王被弹回去的拐杖打死了，除当年的牧羊 人逃跑外，其余均被俄狄浦斯打死。而他打 死的就是他的亲生父亲。他来到底比斯国， 制服了狮身人面怪，被拥立为王，并娶寡后 为妻。俄狄浦斯这些经历恰好符合当初神谕 所说的杀父娶母。经过一番追查，事实俱在， 俄狄浦斯正是凶手。王后羞愤自尽，俄狄浦 斯刺瞎双眼，自我放逐。来惩罚自己的弥天 大罪。
古希腊悲剧作品的典范是（
A．《奥德赛》 C．《俄狄浦斯王》 B．《荷马史诗》 D．《天方夜潭》
）
希腊酒神节戏剧表演中，面具的重要作用在 于（） A、 避免过度夸张 B、 帮助观众理解 C、 烘托角色效果 D、 遮盖演员形象
在戏剧产生的时期里，人类就已经对“灵魂”有了初步认 识，他们认为“魂”是（）。 A、 方生的事物 B、 永生的事物 C、 现实的事物 D、 逝去的事物
一 开场 [祭司携一群乞援人自观众右方上， 俄狄浦斯偕众侍从自宫中上。
俄：孩儿们，老卡德摩斯的现代儿孙，城里正弥漫着香烟，到处是求生的歌声和苦 痛的呻吟，你们为什么坐在我面前，捧着这些缠羊毛的树枝？孩儿们，我不该听旁人传 报，我，人人知道的俄狄浦斯，亲自出来了。
（向祭司）老人家，你说吧，你年高德劭，正应当替他们说话。你们有什么心 事，为什么坐在这里？你们有什么忧虑，有什么心愿？我愿意尽力帮助你们，我要是不 怜悯你们这样的乞援人，未免太狠心了。 祭：啊，俄狄浦斯，我邦的君主，请看这些坐在你祭坛前的人都是怎样的年纪：有 的还不会高飞；有的是祭司，像身为宙斯祭司的我，已经老态龙钟；还有的是青壮年。 其余的人也捧着缠羊毛的树枝坐在市场里，帕拉斯的神庙前，伊斯墨诺斯庙上的神托所 的火灰旁边。因为这城邦，像你亲眼看见的，正在血红的波浪里颠簸着，抬不起头来； 田间的麦穗枯萎了，牧场上的牛瘟死了，妇人流产了；最可恨的带火的瘟神降临到这城 邦，使卡德摩斯的家园变为一片荒凉，幽暗的冥土里倒充满了悲叹和哭声。
2.戏剧也分狭义和广义概念。
戏剧的概念：戏剧是与诗歌、散文、小说并 列的文学体裁，是一种综合类的舞台艺术， 旨在文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑 造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映现实 生活。狭义上的戏剧专指以对话形式演出的 戏剧类型；广义上的戏剧泛指所有以舞台演 出形式为根本的艺术形式。
1.狭义的戏剧中国称之为（ ） 。 2.戏剧艺术的门类是：（ ） A.语言艺术B.表演 艺术C.综合艺术D.造型艺术 3.在我国，戏剧剧本的成熟期是：( ) A.汉代B. 唐代C.宋代D.元代 4.在我国戏剧理论史上一部代表性的著作《闲情 偶寄》的作者是：( ) A.刘勰B.王国维C.王夫之 D.李渔 5.戏剧语言中属于叙述人语言是：( ) A.对话B. 舞台提示语C.独白D.潜台词
1.下列关于“悲剧美”内容的解说不准确的 一项是 A．悲剧美是在戏剧性的矛盾冲突和悲剧性 的艺术表现中对美的肯定，是美学的主要范 畴之一。 B．悲剧美能使人产生深沉而巨大的同情共 感和心灵震撼，并以其深刻的艺术感染力， 给人以激励和启示。 C．悲剧美既与现实生活中的悲剧、戏剧体 裁中的悲剧有着内在联系，又具有本质区别。 D．悲剧美只有与崇高和壮美相联系，才能 使人兴奋兴起，提高精神境界，引发人们深 层次的审美感受。
考点五：古希腊戏剧（熟知）
在公元前6世纪末到公元前4世纪 初这段பைடு நூலகம்腊奴隶制发展的全盛时 期，代表文学繁重的戏剧被古希 腊人分为悲剧和喜剧两种
悲剧
悲剧的概念：悲剧起源于古希腊，由酒神 节祭祀仪式中的酒神颂歌演变而来。戏剧 冲突一般表现为主人公由于自身的过失或 恶势力的强大与迫害而导致行动的失败， 甚至遭受了个人灾难或毁灭。
简述古典主义戏剧“三一律”的内容，并简要分析 其合理性和缺陷 三一律亦称“三整一律”,即情节、时间、地点必 须保持整一。须围绕单一的剧情进行，排除一切次 要的插曲；在一天中进行；在一个地点进行。 "三 一律"在政治上符合君主专制政体的要求，在艺术 上既体现了时间和空间方面高度简练、冲突尖锐、 紧凑、集中等优点，但又存在人物性格单一化、类 型化，戏剧结构上绝对化、程式化等弱点。
那么戏剧性与 矛盾冲突有什么 关系？（名校必考）
作业：完成文学理论引导练习， 预习戏剧种类
考点四：三一律（重点）
在《诗学》中，亚里士多德论述 了戏剧行动的一致性，认为戏剧 “所模仿的就只限于一个完整的 行动”，但并不排斥使用次要的 情节。他也提到“悲剧力图以太 阳的一周为限”，但这只是指演 出时间的长度。
克洛德·列维-施特劳斯在其对神话和图腾崇拜的结构主 义研究中强调:由于神话“有助于思考”,因此它也是文 化的中心,《安提戈涅》就是一例.当代女性主义对《安 提戈涅》的解读可以说是“后学”思潮中最具批判精神 的文化理论界说之一.思想家露西·伊利格瑞和朱迪斯·巴 特勒围绕“安提戈涅不幸的生和抵抗的死”的阐释使得 安提戈涅不只是悲剧经典人物,而是建构新的两性伦理、 亲缘关系和文化承认的批评主体的典范.她们对于传统 议题的意义重构,以文学解释自己的理论,落脚点在女性 主义伦理批评,同时融入了她们对现实的理解和期待.
索福克勒斯
埃斯库罗斯（Αἰσχύ λος） 公元前525 年出生于希腊阿提卡的埃琉西斯。于 公元前456年去世。他是古希腊悲剧 诗人，与索福克勒斯和欧里庇得斯一 起被称为是古希腊最伟大的悲剧作家， 有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗 人”的美誉。代表作有《被缚的普罗 米修斯》、《阿伽门农》、《善好者》 (或称《复仇女神》) 等。
索福克勒斯 雅典三大悲剧作家之一，他既相信神 和命运的无上威力，又要求人们具有 独立自主的精神，并对自己的行为负 责，这是雅典民主政治繁荣时期思想 意识的特征。他根据他的理想来塑造 人物形象，即使处在命运的掌握之中， 也不丧失其独立自主的坚强性格。和 埃斯库罗斯不同，索福克勒斯认为命 运不再是具体的神，而是一种抽象的 概念。
莫里哀
伪君子是法国喜剧作家莫里哀创作的 戏剧作品。该戏剧讲述伪装圣洁的教 会骗子答尔丢夫混进富商奥尔恭家中， 企图勾引其妻子，夺取其家财，最后 真相败露，答丢夫锒铛入狱，奥尔恭 幡然醒悟，一家人皆大欢喜的故事。
三一律
一