失恋33天观后感1500字

失恋33 天观后感1500 字《失恋33 天》火得有点离谱，投资不到900 万，首周票房就过了亿，上映两周破两亿，而且场次没见减少，观众也是与日俱增，照此势头，票房破三亿指日可待。

失恋33 天观后感1500 字一花一世界，一叶一菩提。

我已经努力想做到最好了……”，平淡的一句台词，在我脑海里却记忆深刻; 这看似平淡的一句话，不知有多少在跑社会的人听到后会触动你那份别样的辛酸。

《失恋33 天》在上映后的第三天，我走进了影院。

我一向对于对于国产的喜剧片、爱情片有种简单的执着，《失恋33 天》观影之后，简单的来说，有点小唯美、小搞笑、小哲理、小温馨、小励志吧。

影片的开头我感觉有点流俗; 姚笛、李晨;马伊琍、陈羽凡; 张歆艺、张默的分手三人组的登场，不仅没有达到理想的笑点，反而有种错乱走神的感觉。

对于我来说，真正的进入剧情，是黄小仙撞见男友和最好的女友背叛自己，大骂大老王的电话开始。

不得不佩服张嘉译的演技的炉火纯青，张嘉译那份吊儿郎当、看似有点玩世不恭却在深邃的眼神里透漏着这是个有故事的人戏路风格，可以说将大老王演绎的淋漓尽致吧。

“现在的小男孩们，情义千斤，不敌胸脯四两! 这就是一个喜新厌旧的物种，你丫寻死觅活的，对得起自己么“回家去洗个澡，好好睡一觉，把自己好好整理整理，别搞得一适龄少女跟库存甩货似的。

” 这就是大老王的台词，一个有么说么却深得民心的大老板; 而黄小仙与大老王在餐厅共进晚餐，黄小仙那有些“傻傻的”问老板这么贵的饭菜，老板你是想开除我还是想泡我的提问，这是我认为小搞笑的开始。

总体来说，影片的前半部分也就是在失恋20 多天以前，片子总体呈现黄小仙失恋的浓郁氛围、无法自拔的悲痛状态之中，偶尔穿插一两处笑点，否则观影的我们不知道会不会背这悲伤压死; 随着影片的进展，时不时蹦出那么几句直达人心的话语，比如“我不稀罕你的抱歉，我不稀罕你说你对我很亏欠，我要的就是这样的对等关系。

一段感情里，在起点时我们彼此相爱，到结尾时，互为仇敌，你不仁我不义。

我要你知道，我们始终势均力敌。

”、“我要追上那辆车，我有话要跟他说。

我要问他，我知道我做错了什么，你可不可以在下面，再等我片刻我令你没有尊严的一步步走了下去，为了惩罚我，我甚至愿意一路滚到你脚边，从此和你平起平坐，你能不能再等等我，前路太险恶，世上这么多人，唯有你是令我有安全感的伴侣，请不要就这么放弃我，请你别放弃我。

我一定要对他说。

我不再要那一击即碎的自尊，我的自信也全部是空穴来风，我能让你看到我现在又多卑微，你能不能原谅我求你原谅我。

” 又比如“若有一日，他不再爱你，那么你这个人，楚楚可怜也是错，生气勃发也是错，你和他在一个地球上同呼吸共命运都是错，或许可以为他死哈，那更是让他午夜梦回时破口大骂的一个错。

变幻的人生避无可避，想掩耳盗铃都有人拿着相机围观你。

你看，美食，好酒，都不会因为你失恋了就停止供应，是，牙疼不能忍，但它也要不了你命。

” 故事的原作鲍鲸鲸写的确实好，而电影通过黄小仙或是自白或是歇斯底里的咆哮，对这些经典进行了一一阐释。

王小贱这个男主角在前半段基本没有什么出彩的地方，甚至在大老王的出色发挥下，感觉有点那么主角变配角的意思，幸好一切在好友婚礼那一段出现了转机; 王小贱折腾陆然，好笑而又可气，真对得上他这个名字; 而文章在本片中有些“娘娘腔”的表现徒增许多笑点，可能是看得不够仔细吧，其他的印象已经不够深刻了。

失恋33 天观后感1500 字《失恋33 天》火得有点离谱，投资不到900 万，首周票房就过了亿，上映两周破两亿，而且场次没见减少，观众也是与日俱增，照此势头，票房破三亿指日可待。

而这一战绩竟然是在前有《猩球崛起》阻击，后有《丁丁历险记》围堵，中间还有《铁甲神拳》和《惊天战神》相伴左右的残酷竞争环境下。

可以说《失恋33 天》上演了一出国产小片四两拨千斤完胜好莱坞大制作的经典好戏，其在制作和发行上的范例价值丝毫不弱于当年的《疯狂的石头》，值得好好总结。

电影的发行宣传并不神秘，无非是放映前要找好卖点，吸引观众走进电影院，首轮过后，要制造话题，持续发酵，靠口碑吸引观众有增勿减。

《失恋33 天》在映前宣传策略上值得注意的有二，一是有效地利用了粉丝效应。

《失恋33 天》本是一篇在豆瓣网上连载成名的网络小说，拥有大量的小说粉丝，选这个题借的就是这个势，路数跟张艺谋前年拍《山楂树之恋》一样，只是《失恋33 天》的粉丝更年轻。

当然片中明星们的粉丝也是必须召唤的对象，所以男主角文章的表演风格被一再拿来说事。

谈到粉丝就不能不说到互联网，从某种意义上说“粉丝”是网络时代特有的产物。

粉丝与其前身“追星族” 最大的区别是，后者表现为个体的疯狂，“粉丝”则是巨量个体有组织的集合，这其中，网络上的百度明星贴吧、QQ 群、豆瓣小组和迅速崛起的微博功不可没。

《失恋33 天》的营销团队正是利用了这些网络媒介，使得宣传的有效抵达率大大提高。

宣传策略二是档期选择恰当，话题制造切合。

XX 年11 月11 日，由于这么多光棍放在一起，被网友和媒体戏称为“神棍节”，随着现实压力下剩男剩女的增多，光棍节经过了几年的发酵，成为年轻人和媒体热议的话题、商家的跟进进一步炒热了它，爱凑热闹、需要放松的年轻人需要影院中提供针对性的“节庆产品” ，《失恋33 天》瞅准了这一点，迎合失恋的、未恋的、在恋的青年男女对爱情的关注，把年轻人成功吸引到了影院。

该片11 月8 号上线，仅11 月11 号一天票房就高达4000 多万。

然而首轮映过，是否还有观众前赴后继，发行方的掌控力就没那么强了，话语权转移到了观众手里，口碑好坏成为后续市场成败的关键因素。

虽然有些发行方会有意识地操纵一些网络意见领袖说好话，但是人人都是自媒体的时代，归根到底还是要作品过硬。

《失恋33 天》在某些专业影评网站上评分接近8 分，算不上最好，但在国产片里成绩已然不错。

这部在视觉上干净清新谈不上有多高艺术性的影片，能在好莱坞视觉系大片的围剿中杀出一条血路，归根到底一句话，内容不再“假大空” 。

不假，就是真实，就是人物说人话、办人事，过普通人过的日子，就是情节设计合乎生活，不过分，不做作。

听上去，这都是再简单不过的大白话，可是中国电影实现起来却总是那么难。

就拿同一家公司制作的该片前集《非常完美1》（《失恋33 天》又名《非常完美2》）来说，情节设计和人物表演，都搞笑有余、生活不足，有太过之嫌。

不大，就是选题要切身，切合主流观众群的生活经验和情感需要。

与《杜拉拉升职记》中杜拉拉游刃于大公司的奢华和幸运相比。

《失恋33 天》中主人公婚庆公司小职员的身份更贴近草根。

而且或许是小说作者发帖连载、即兴创作的方式所致，电影在情节走向上类型化痕迹不明显，摒弃了“重口味”的情节剧路线，而以心灵鸡汤式的情感关怀取胜。

许多观众走进电影院不是来消费感官刺激的，而是来寻找情感共鸣的。

不空，就是情节要密实，既不能掺水，稀稀拉拉，也不能陷入类型化的俗套，产生不了陌生化效应。

如同小说作者所说，为了与网友较量，自己有意增加了故事多向发展的可能性，失恋的黄小仙究竟是与前男友“重归旧好” 、还是与别人的老公“节外生枝” 、抑或是与身边的同事“日久生情” ，三条线索交织在一起，情节还算饱满。

《失恋33 天》对抗好莱坞的成功之路并非首创，走的还是冯小刚贺岁片的路子。

即不是靠好莱坞式宏大的场面来冲击观众的视觉，而是靠国内导演对民族语言和国人生活得天独厚的熟悉优势，通过紧贴生活、幽默时尚、心有灵犀的对白，通过对主流观众群体现实生活的及时反映来赢得先机。

但是与渐活渐老的冯小刚、葛优、王朔和他们打造出来的中年爱情故事《非诚勿扰》相比，甚至与仍在扮嫩的徐静蕾、章子怡、高圆圆主演的《杜拉拉升职记》、《将爱情进行到底》、《非常完美》、《单身男女》相比，白百何与文章及其演绎的《失恋33天》都更清新、更年轻，更时尚，更贴近都市电影院里的年轻观众。

作为大陆青春时尚片的范本，《失恋33 天》继续了《杜拉拉升职记》的题材定位，即关注大都市的职场男女，这一点明显区别于台湾校园青春片，鉴于其对主流观影人群生活的贴近，作为一个类型应该有更大的市场空间。

毕竟，这些年来更贴近生活的电视剧已经屡屡提供了成功的案例，导演滕华涛此前的热播剧《蜗居》就是一例。

《失恋33 天》在票房上的马太效应仍在继续，创作上的马太效应也应该会扑面而来，这过程中会有失败，但对中国电影来说，多一种类型，多一点生活，总是一件让人乐观其成的好事情。

失恋33 天观后感1500 字今天下午到流沙电影城看了《失恋33 天》这部电影，该片改编自同名人气网络小说，是国内首部为光棍节定制的爱情“治愈系”电影，滕华涛导演执导，当红演员文章、白百何主演。

故事用亲切又不失幽默的方式讲述女主角黄小仙从遭遇失恋到走出心理阴霾的33 天。

影片于20xx 年的“圣光棍节”档期11 月8 日全国上映。

剧情一开始的分手情景就以轻松诙谐的方式吸引了我的眼球，接下来的一幕幕让人常常忍不住捧腹大笑——一句句经典的台词，一个个妙趣横生的场景。

看这样的电影，你是不会昏昏欲睡的。

你会为一个个幽默搞笑的情景所折服，为一段段风趣的对话所赞叹。

故事里也有故事，比如王总对黄小仙的开导，就讲述了自己的故事; 准备拍金婚照片的张老师给黄小仙讲述了自己当年的经历，穿越了几十年的光阴一环紧扣一环，都是紧紧围绕主题展开的。

故事不乏感人之处——黄小仙在失恋三十几天中回忆起一幕幕以往甜蜜的情景时那种痛彻心扉; 未能拍成金婚的张老师夫妇最后诀别的情景; 谁都会有犯错的时候，张老师在遇到丈夫有外遇时的豁达理智冷静，那是非一般人所做到的。

让我感受最为深刻的是主人公细腻的心思剖析。

该剧采用主人公自己的独白和一组组画面的衬托，从痛不欲生到渐渐的走出阴影，领悟到深刻的人生哲理。

“所以别再和我说，这世界很公平，马丁•路德•金可能是说了：“我有一个梦想，”但后半句应该是，“不过它可能只是个梦想。

”激进而盲目乐观的人们没有容他说完，不然他也不会死于非命。

”“失恋最痛的也许不是失去了那个人，而是忘不掉与那个人一起时的那份曾经。

突然想起了一句话：故事不过是别人的事故，现实是一个人的生活。

”“现在的小男孩们，情义千斤，不敌胸脯四两! 这就是一个喜新厌旧的物种，你寻死觅活的，对得起自己吗?”每一位看完这部电影的人，无论男女老少，相信在捧腹大笑之余都会有所收益，对于人生，对于情感; 每一位经历过感情挫伤的人看这部电影，无异于一剂良药，帮助你走出困顿，走向新的幸福，正如海报中所讲的，“爱，就疯狂; 不爱，就坚强。

失恋，是走向下一次的幸福。

”每一位恋爱中人看了这部电影后，更能从黄小仙与陆然的分手中明白爱是需要双方共同好好经营的，是平等的，需要彼此尊重的。

要不然，再漫长的马拉松长跑式的恋爱也会面临分手，就如同相恋七年的黄小仙与陆然，如同那位口口声声只顾自己感受要拍成梦幻般的婚纱照的李可，最终她的男友也喜欢上了别人。