中国传统雕塑艺术欣赏 ppt课件

历史背景 社会特征
头脑风暴 创编故事
中国传统雕塑欣赏
环节3：组织学生小组合作完成任务
为避免学生小组活动跑题，教师要做好以下几点错 误控制预案：
（1）故事的背景， （2）故事中心思想
尽量贴近原作品 所宣扬的一定是传
的时代特点，符 递正能量，不应为
合历史逻辑
了创编中的精彩情
节，而忽视精神内
涵
（3）故事情节要 抓住作品中的艺 术特征开展，不 能违背原作的精 神内涵，最好能 在原作基础上进 一步丰富和充实， 使人物和事件栩 栩如生，超越作 品视觉的感受
宗教雕塑与陵墓雕塑的产生有什么不同，又有哪些相似之处？
设计意图：教师通过展示形象生动的经典作品图片，启发学 生探究中国传统雕塑的艺术特征，并进一步思考艺术形式诞 生背后的时代背景和社会功能。提升学生发现美和欣赏美的 能力，固化基本审美知识，为接下来分享美和创造美活动奠
(三)任务驱动，分享创造
中国传统雕塑欣赏
《公共艺术——美术 》 中国传统雕塑欣赏
中国传统雕塑欣赏
教材分析
重点难点
主要内容
教法学法
学情分析 教学目标 教学过程
——
篇 公高刘 共等五
《基教华 公础育主 共课出编 艺教版 术材社 》出 美版 术的
一、教材分析
中国传统雕塑欣赏
基础模块 拓展模块
第一单元 美术与人生 第二单元 美术表现 第三单元 中国美术赏 析
二、学生学会欣赏，能够掌握观察细节、比较分 析和联系作品时代去欣赏作品；
三、把欣赏美与创造美结合在一起，将美术欣赏 运用于合作探究学习之中，真正提高学生审美素养， 养成对美术终身兴趣的情感，实现情感目标的预设。
谢 谢！
中国传统雕塑欣赏

43
貔貅（辟邪）
44
45
南 朝 石 雕
46
昭陵六骏之一
《昭陵六骏》是唐太宗陵墓前的浮雕，与兵马俑一脉相承，《昭陵 六骏》体现中国古代雕塑的现实手法，没有失实的夸张，没有虚化 诡异的造型，这些雕刻同样显示出对自然和人的力量的肯定。
47
唐太宗——昭陵六骏
特
什伐赤
勒 骠
白蹄乌
48
三、佛教造像
佛教造像是佛教在中国传播的必然产物，其中最有 代表性的是北魏时期形成的四大石窟。这句话有误 吗从云冈早期的威严庄重到龙门、敦煌，特别是麦 积山成熟期的秀骨清相、长脸细颈、衣褶繁复而飘 逸的刻画，使佛教造像达到了中国雕塑艺术的理想 美的高峰。
22
中国古代雕塑艺术成就
中国古代雕塑艺术的成就，主要集中在陶俑、陵 墓雕刻、佛教造像这三个方面：
一、陶俑
俑是中国古代墓葬中摹仿生人的形象而制作的陪 葬品，始于东周，盛于秦汉和唐代。
论规模和影响都要数秦始皇陵兵马俑。与此相比， 汉代的陶俑则显得古拙和有气势。四川出土的东 汉说唱俑更是“古拙”风格的杰作。说唱者那种 伸头、耸肩、眉飞眼笑、近乎手舞足蹈的神态被 刻画得有声有色，惟妙惟肖。
西
55
作品外表上
• 在中国，作品并没有名 字，也没有容颜，如云 岗石窟、秦佣、大足石 刻等。
• 在西方，作品被赋予 鮮明的形象及思想性， 如米开朗基罗的《大 卫》，罗丹的《思想 者》等。
56
题材
中国由于受佛教的影响， 题材多为佛教神像和故事, 动物人物造型。
欧洲的作品多为古希腊
断 臂
及古罗马的经典人物和
50
云冈石窟
51
龙门石窟
52
中国雕 塑作品

为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
俑
古代墓葬雕塑的一个类别。 古代实行人殉，奴隶是奴隶主生 前的附属品，奴隶主死后奴隶要为奴 隶主陪葬，是殉葬品。俑系陪葬的偶 人，由木、石、陶、铜等不同材料制 成的人形物件。
代
雕宗 塑教
雕 塑
俑 （地下） 墓前石刻 （地面）
宗教雕塑 佛教造像
秦始皇兵马俑 气势 龙门石窟 云冈石窟 麦积山石窟
温静慈祥 威严雄伟 崇敬庄严 温柔亲切
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
秦、汉陵墓雕塑的不同特色
为了规范事业单位聘用关系，建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ，保障 用人单 位和职 工的合 法权益
宗教雕塑
宗教雕塑是以宗教教义、故事、人物、 传说为题材的雕塑。我国由于佛教传入较 早，影响广泛，所以在宗教雕塑中以佛教 造像为多，佛教雕塑艺术成就最高。
秦始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵园东侧1500 米处。据史书记载：秦始皇从13岁即位时就开始营建陵园，由丞 相李斯主持规划设计，大将章邯监工，修筑时间长达38年。
秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。最早发 现的是一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5 米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道，左右两侧又各有一 个兵马俑坑，现称二号坑和三号坑。俑坑布局合理，结构奇特， 在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑 排档的过洞中。
古代工艺

秦汉时期的辉煌
秦始皇陵兵马俑和汉代石 刻是这一时期的代表，技 艺精湛，气势磅礴。
宗教雕塑的繁荣
南北朝至唐代，佛教雕塑 在中原地区盛行，云冈石 窟、龙门石窟等成为艺术 瑰宝。
近代雕塑
传统与现代的交融
新中国成立后的变革
清末民初时期，中国雕塑开始受到西 方影响，但仍保持传统特色。
新中国成立后，雕塑艺术逐渐走向现 代化，题材和形式更加多样化。
代表作品
东阳木雕、潮州木雕等。
陶塑
陶塑材料
陶塑所使用的材料主要是陶土，经过高温烧制而成。陶土具有可塑性强、质地细腻等特点，适合塑造各种形态的艺术 品。
陶塑技法
陶塑技法包括捏塑、堆塑和贴塑等。捏塑注重手感的灵活和线条的流畅，堆塑则通过叠加泥片来表现层次感，贴塑则 是在堆塑的基础上进一步深入，使作品呈现出更为丰富的层次和细节。
04
中国雕塑的材料与
技法
石雕
石雕材料
石雕所使用的材料丰富多样，包括大理石、花岗岩、青石等。这些石材硬度适中，耐久性 强，适合雕刻成各种艺术作品。
石雕技法
石雕技法包括圆雕、浮雕和镂雕等。圆雕注重立体感，浮雕则通过线条的勾勒和层次的叠 加来表现，镂雕则是在浮雕的基础上进一步深入，使作品呈现出更为丰富的层次和细节。
民族特色
评价雕塑作品所体现的民族特色和地域文化特点， 以及其在传承和发展民族文化中的作用。
社会价值
分析雕塑作品在社会文化中的价值和影响，以及 其对于社会文化的推动和启示。
06
中国雕塑的传承与
创新
传统雕塑的继承
传统雕塑的技法
继承了中国传统的雕塑技法，如木雕、石雕、陶塑等，这些技法在 中国有着悠久的历史，是中国雕塑艺术的瑰宝。

外 爱国主义思想，让这一
国 尊浮雕成为象征人民民
雕 主思想的纪念碑。
塑
作
品
局部（自由女神）
2019/12/23
57
《伏尔泰像》 陶土像，作者是 法国雕塑家乌东，创作于1778-1780年，现藏于法国法布博物 馆。
外
伏尔泰是卓越的哲学
国
家、批评家、戏剧家，在
雕
法国启蒙运动中最有影响
塑 作
的人物。这个坐像是乌东
作品 2019/12/23
55
外 国 雕 塑 作 品
2019/12/23
思想者（作者：罗丹）
原为《地狱之门》组塑 的一部分，后翻铸成铜 像。《地狱之门》取材 于但丁的《神曲》，思 想者是罗丹用以象征但 丁的形象。一个强有力 的巨人弯腰屈膝的坐着， 右手托腮，嘴咬着自己 的手，他默默凝视着下 面被洪水吞噬的苦难深 重的人们。他爱人类， 难以对那些罪人作出最 后判决，他深怀同情， 陷入极大痛苦和永恒的 沉思之中。
2019/12/23
外国 雕塑 作品 古希53 腊
2019/12/23
云石雕像， 高255厘米， 米开朗基罗 创作于公元 1515－ 1516年，
外国 雕塑 作品
文艺复
兴时期
54
《加莱义民》 青铜，法国雕 塑家罗丹创作 于1884－ 1886年，现存 法国加莱市。
外国 雕塑
群像被排列在一块象地面一般的低台座上。这六个义民的造型各自 独立，然而其动势又相互联系着。
拉奥孔位于雕像
拉 的 中间，处于极度
奥 孔
的恐怖和痛苦，极
力的想把自己 和儿
子从两条蛇的纠缠
中挣脱出来。三个
由于痛苦而扭曲的

•
74、先知三日，富贵十年。付诸行动， 你就会 得到力 量。
•
75、爱的力量大到可以使人忘记一切， 却又小 到连一 粒嫉妒 的沙石 也不能 容纳。
•
1、这世上，没有谁活得比谁容易， 只是有 人在呼 天抢地 ，有人 在默默 努力。
•
2、当热诚变成习惯，恐惧和忧虑即无处 容身。 缺乏热 诚的人 也没有 明确的 目标。 热诚使 想象的 轮子转 动。一 个人缺 乏热诚 就象汽 车没有 汽油。 善于安 排玩乐 和工作 ，两者 保持热 诚，就 是最快 乐的人 。热诚 使平凡 的话题 变得生 动。
•
25、你不能拼爹的时候，你就只能 去拼命 ！
•
26、如果人生的旅程上没有障碍，人还 有什么 可做的 呢。
•
27、我们无法选择自己的出身，可是我 们的未 来是自 己去改 变的。 励志名 言：比 别人多 一点执 着，你 就会创 造奇迹
•
28、伟人之所以伟大，是因为他与别人 共处逆 境时， 别人失 去了信 心，他 却下决 心实现 自己的 目标。
•
5、人生每天都要笑，生活的下一秒发生 什么， 我们谁 也不知 道。所 以，放 下心里 的纠结 ，放下 脑中的 烦恼， 放下生 活的不 愉快， 活在当 下。人 生喜怒 哀乐， 百般形 态，不 如在心 里全部 淡然处 之，轻 轻一笑 ，让心 更自在 ，生命 更恒久 。积极 者相信 只有推 动自己 才能推 动世界 ，只 要推动 自己就 能推动 世界。
•
6、人性本善，纯如清溪流水凝露莹烁。 欲望与 情绪如 风沙袭 扰，把 原本如 天空旷 蔚蓝的 心蒙蔽 。但我 知道， 每个人 的心灵 深处， 不管乌 云密布 还是阴 淤苍茫 ，但依 然有一 道彩虹 ，亮丽 于心中 某处。

• 其次，要辨别作品是属于哪种类型的作品，是工艺型还是金石型，只 有体现各种刀法的金石型微雕才有比较高的价值。在分辨材质真伪、 工艺类型的前提下，再从作品的章法、色彩、技法上判断品位的高低， 从而确定其艺术价值。
• 最后是比较作品的大小。一件成功的微雕艺术品，就如许多微雕大师 所说：“最喜小中能见大，还求弦外有余音”。在内容相仿的情况下， 微雕成品永远都会比雕刻者自身书画水平低，所以越是精细、微小的 作品，要达到作者本身书画水平，在雕刻时难度就越高，成功率越低， 也就越具有收藏价值。
• 中国书法的六种主要书体，即楷书体（包 含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行 草），草书体（包含章草、小草、大草、 标准草书），隶书体（包含古隶、今隶）， 篆书体（包含大篆、小篆），燕书体又称 燕体（包含燕草、燕隶）。
审美
• 整体形态美 中国字的基本形态是方形的，但是通过点画的伸 缩、轴线的扭动，也可以形成各种不同的动人形 态，从而组合成优美的书法作品。结体形态，主 要受两方面因素影响，一是书法意趣的表现需要 ；二是书法表现的形式因素。就后者而言，主要 体现在三个方面：一为书体的影响，如篆体取竖 长方形；二为字形的影响，有的字是扁方形、而 有的字是长方形的；三为章法影响。因此，只有 在上述两类因素的支配下，进行积极的形态创造 ，才能创作出美的结体形态。
中国传统技艺——雕塑和书法
王培磊 201127030101 旅游管理
《核舟记》--微雕
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔 不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右 各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”， 左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。

二号铜车马
二号铜车马
二号铜车马是四马 鞍车(即坐乘的车)，车 马 全 长 317 厘 米 ， 高 106.2厘米，车舆上有穹 窿形的橢圆形盖子，车 廂分前后两部分，前室 为御手所居，內跽坐一 御官俑，后室为主人所 居。車舆內外绘有变形 夔龙、夔凤纹、流云纹 及各种几何形图案花纹。
3. 汉代击鼓说唱俑
骑兵鞍马俑
骑兵鞍马俑，一 般立于马前，一手牵 缰绳，一手作提弓状。 骑兵俑头戴圆形小帽， 身穿紧腰窄袖短袍， 披短甲，足蹬短皮靴， 装束便于骑射。
铠甲武士俑
铠甲武士 俑，披甲站立， 或免冠，或头 戴软帽，脑后 綰六股宽辫行 扁髻，个个神 情严肃恭谨。
战袍武士俑
战袍武士俑， 免冠束髻，身穿短 袍，挽弓挎箭。这 种不戴头盔，不著 铠甲的武士，更显 示出秦军的英勇善 战和大无畏精神。
什么是宗教雕塑？
宗教雕塑是以宗教教义、故事、人物、传说 为题材的雕塑。我国由于佛教传入较早，影响广 泛，所以在宗教雕塑中以佛教造像为多，佛教雕 塑艺术成就最高。
1. 霍去病墓前石刻 立 马
《立马》它艺术地概括了 霍去病一生征战的丰功伟绩。 长1.9米，高1.68米，用灰白 红砂石雕凿而成。石马昂首站 立，长尾拖地，腹下雕有手持 弓箭、匕首、长须仰面，蹙眉 挣扎的人像。高大的战马气宇 轩昂，四蹄踏翻凶恶敌酋，充 分显示出汉代陵墓雕塑浑厚、 博大、简约的美，是最具有代 表性的纪念碑式的作品。
秦始皇兵马俑的种类
将军俑
将军俑，大都身材高大 魁梧，头戴双卷尾冠，足穿 方口翘尖履，身穿双重长襦， 外披彩色魚鳞甲，或著长袍 不披甲，長髯飘洒，昂首挺 胸。有的显得威武大度，雄 风逼人，勃发出阳刚之气； 有的显得满腹韬略，气宇轩 昂，表现出儒将之风。
跪射俑

按照空间形式划分雕塑可分为：
浮 雕
透 雕
圆 雕
1
中国雕塑的发展
石
商
器 时 代
周 时 代
大 秦 时 代
两 汉 时 代
北
盛
魏
唐
时
时
代
代
2
中国雕塑的分类： 中国传统雕塑主要有
陵墓雕塑 宗教雕塑
3
秦始皇兵马俑
4
挑战自我
思考讨论： 1、兵马俑采用了什么样的表现手法？ 2、请谈一谈欣赏兵马俑时的感受？
12
课堂小结 通过本节课的学习简要分析中国雕塑的主要特点？
1、始终追求重感觉的写实主义表现手法 2、雕塑风格因时代不同而有所差异
13
拳毛騧
特勒骠
什伐赤
飒露紫
青骓
白蹄乌
7
宗教雕塑
我国四大石窟
敦煌莫 高窟
云冈石
窟
麦积山石
窟
龙门石
窟
8
龙门石窟
9
云冈石窟
10
乐山大佛
11
各时期的佛像雕塑
北魏
唐代
宋代ห้องสมุดไป่ตู้
目光慈祥，眼睛半睁半合，俯视着脚下的芸芸众生，嘴边微露笑意， 显出内心的平和与安宁。他的表情含蓄而神秘，慈祥中透着威严， 是一个将神性和人性完美结合的典范。
拓展延伸： 3、这些雕塑体现了什么样的社会背景？
5
击鼓说唱俑
幽默诙谐的动作和表情，将 观者带进了现场。虽然我们 不知他说的内容是什么，但 看到这位乐观、热情、充满 幽默感的艺人仿佛想象到他 前面正一群观众倾听精彩演 出。可见汉代雕塑家们是多 么富有想象力和创造力。
想想：说唱俑是不是 写实的？
6
昭陵六骏

一、我国玉雕艺术的发展历程
(二)商、周、春秋、战国——玉石工艺时期
从商周到春秋战国时期，是历史上的青铜器到铁器发展时期，青铜器和铁器的出现， 带来碾玉工艺和磨玉工具的改进。这些为玉雕的繁荣创造了良好的客观条件。
1.造型上，虽仍以中小型玉器为主，但已从简单的几何造型发展到复杂的象形轮廓， 摆脱了以前的图案化倾向。象形玉器，风格更趋写实。玉马、玉人、玉鸟、玉兽等 各部位都刻划得十分逼真。构图从静态化向动态变化，写实作品极富动感。如翩翩 起舞的玉人、弯曲身体作游动或挣扎状的玉龙等都体现了这种强烈的动感。
2.纹饰也由平面向浮雕、隐起发展。纹饰排列规整、细密繁缛。镂空雕、透花、半 浮雕纹饰的雕刻已相当娴熟。 纹饰繁缛而富于变化是一大特征。纹饰有谷纹、蒲纹、 乳丁纹等。
一、我国玉雕艺术的发展历程
3.雕刻技法不断创新。浮雕、透雕大量使用，镂空雕、圆雕玉器的首次出现，琢玉 工具中用上了铁器，出现了细线纹，刻线细而利，走势扭曲委婉，古玩家称之为 “游丝描”。这些表明琢玉工艺上的一个飞跃，具备了高超的琢玉技艺。
一、我国玉雕艺术的发展历程
2.造型方面：山子是明清玉器的一大特色，也代表了玉雕艺术的最高水平。往往在 同一件作品上，立体生动地刻画出人物、山水、草木、动物，有高浮雕、浅浮雕、 线刻、刻款、多层透雕等多种技艺；对复杂图案能够精确掌握，同时也更加重视细 节处理，这些都使明清雕刻技艺达到炉火纯青的境界。其中最著名的有“会昌九老 山子”、“大禹治水山子”。
古代雕塑的发展及特点
中国古代雕塑艺术起源于原始社会的石器和陶器制作。古代雕塑艺术也充满了写意 传神的特点，如秦汉雕塑的粗浑、雄大，魏晋雕塑的健朗和潇洒，唐宋雕塑的丰富、 端丽等。唐代是中国雕塑艺术发展的高峰时期。唐代佛像雕塑艺术在吸取了印度古 典艺术精华的同时结合本民族深厚的艺术传统和人文思想。形成了雍容壮阔，庄严 深沉的艺术风格。