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《戏剧之家》2019年第11期 总第311期17戏剧研讨一、悲剧性的源头《墙头马上》的故事取材于白居易的长篇叙事诗《井底引银瓶》，把一个劝诫女性不要把自己的一生随意托付他人的悲剧性故事改编成了典型的才子佳人的故事。
白居易在开头直接写明该诗的目的是“止淫奔”。
整首诗都是带有悲剧色彩的，诗中以“寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”作为结尾，将女性追求自由爱情与婚姻的悲剧下场作为例子，起到社会风化的警戒作用。
白朴的《墙头马上》虽然在故事中增添了喜剧因素，但其背后仍然是一个悲剧性的故事。
《井底引银瓶》和《墙头马上》的女主人公都是为了追求自己的恋爱与婚姻，即使从结局上看后者似乎较前者结局更圆满，但其本质都是以女性的反抗失败告终，这也正是这部戏剧的悲剧所在。
二、悲剧的表现形式（一）爱情悲剧。
李千金在故事中的形象与其他才子佳人中女性形象不同，她有着敢爱敢恨的果断与勇敢。
正值青春年华，难免春心萌动，大胆说出了当时闺房的埋怨，“我若还招得个风流女婿，怎肯教费功夫画远山眉”。
当她和裴少俊在墙头马上相遇时，内心的第一想法是“恨不得倚香腮左右偎。
便锦被翻红浪，罗裙作地席”，才相遇便想着和裴少俊的未来。
而裴少俊则是“这小姐有倾城之态，出世之才，可为囊篋宝玩”，“囊篋宝”与李千金“爱别人可舍了自己”相比较，注定了李千金将面对的是一桩爱情悲剧。
李千金的爱情悲剧首先体现在不见天日的婚姻生活，七年生下一儿一女。
裴少俊却未与家人坦白，仍在家中扮演着刻苦读书的孝子，而自己的妻子七年为裴少俊的“囊篋宝”。
当李千金和她的儿女被裴尚书撞见时，不畏咄咄逼人的裴尚书，勇敢地说出“这姻缘也是天赐的”。
反观裴少俊，他的第一反应时“少俊是卿相之子，怎好为一妇人，受官司凌辱？”而后便写下了休书，他的短短两句话，便把其自私的性格暴露无遗。
一位千金小姐甘愿抛下自己的家庭与身份，隐匿于后花园中相夫教子，最后却换来丈夫的一封休书。
从“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”到后来被赶出裴家的“则兀那墙头马上引起欢娱，怎想有这场苦，苦！”李千金的爱情幻想最终被现实无情地打破。
《墙头马上》女主人公李千金的性格特征白朴的《墙头马上》是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏，它描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。
剧中女主人公李千金的形象非常突出，她具有市井女性有胆有识、敢作敢为的特征。
她一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望。
当她在墙头上和裴少俊邂逅，看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。
她央求梅香替她递简传诗，约裴少俊跳墙幽会。
当两人被嬷嬷瞧破，她和裴少俊一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，还下决心离家私奔。
为了爱情，李千金什么也不怕，什么也敢做。
她深信自己要求及时婚嫁的合理性，因此她不像深闺待字的少女那样羞羞答答。
李千金与裴少俊私奔后，在裴家后院躲藏七年，生了一男一女，但终于被裴尚书发现。
她极力为自己的行为辩护，反驳裴尚书对她的辱骂。
当然，在强大的封建势力面前，被视为私奔的李千金不得不饮恨回家，但她绝没有屈服。
当裴少俊考中状元．裴尚书知道了她是官宦之女。
前去向她赔礼道歉，要求她认亲重聚时，她坚决不肯，并且对裴氏父子毫不留情地谴责，只是后来看到啼哭的一双儿女，才不禁心软下来，与裴家重归于好。
李千金不仅希望得到爱情，而且把婚姻自主看成是人生的权益，所以当她爱上了裴少俊，便义无反顾地离家出走。
不过这仅仅是李千金追求的一个方面，和一般怀春少女不同的是：她更加看重人格的尊严，当裴尚书怒斥她时，李千金说她只钟情于一人，说姻缘天赐，无非是反驳裴尚书的污蔑，强调自己行为的合理和人格的纯洁。
在第四折，她拒绝裴家父子，拒绝一贯梦寐以求的婚配，正是受损害者做出的抗争。
她对少俊并非没有感情，但为了维护尊严，她甚至准备割舍，在戏里，作者让人们看到，渴望爱情的李千金，所看重的又非仅仅是爱情。
由于李千金注重维护自己的理想和人格，因此，她敢于把封建道德和封建伦理统统扔到脑后，理直气壮地掌握自己的命运，表现出坚毅倔强的个性。
墙头马上,知君断肠——浅析元代爱情喜剧《墙头马上》
周艺霖
【期刊名称】《中国民族博览》
【年(卷),期】2022()21
【摘要】墙头马上一见倾心,私定终身出走天涯。
《墙头马上》这一出爱情喜剧,塑造了李千金这样一位敢爱敢恨、豪爽泼辣、独立坚韧、有强烈自我意识的女性形象,在当时的人物塑造上具有极大的创新性。
本文试探寻这一才子佳人爱情剧中李千金这一泼辣大胆的女性形象的塑造及其戏曲中推进情节发展的对立关系,从裴李爱情
这一缩影探究李千金身上所带有的独立思想和自由意志,并窥探中国封建社会中女
性的不幸遭遇以及女性反抗意识的觉醒。
同时将从接受美学视域的理论出发,探寻《墙头马上》在当今仍焕发强大时代活力的原因。
【总页数】4页(P181-183)
【作者】周艺霖
【作者单位】武汉大学艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】I237
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浅论《墙头马上》李千金的爱情之路作者：岳晨璐来源：《戏剧之家》2016年第01期【摘要】白朴的《墙头马上》是元杂剧“四大爱情剧”之一，叙述了裴少俊与李千金一见倾心而私奔的婚恋自由佳话。
李千金拥有不俗的气质、不凡的个性、坎坷的爱情、不幸的婚姻，在特定的时代大背景下，勇敢地捍卫着自己的人格，不屈地与命运作抗争，在李千金的身上闪烁着女性独立意志的光芒，她是女性追求人格的典范。
本文将从爱情观、行动、坎坷爱情路三个方面对李千金进行研究。
【关键词】李千金；爱情观；婚姻中图分类号：J805 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）01-0021-02一、李千金的爱情观在古代社会，女子不能有自己的独立意志。
在爱情观上，“媒妁之言，父母之命”才是大多数女子的婚姻之路。
在封建社会里，人的自然天性被束缚、被压抑，大多数女性并不会意识到自己的天性被禁锢了，不敢直接对抗封建伦理道德，在她们眼中，一切条条框框都是合情合理的，每个人都应该按照一般的、正统的所谓规则走完一生，这才是对的、正常的、理所当然的。
而李千金则不同。
她虽然有传统的一面，比如她也注重门第，知道裴少俊是去洛阳买花栽子，可以“凭着满腹文章七步才，管情取日转千阶”，但更多的是叛逆。
在封建礼教作为道德规范的时期，李千金自己做主选择了两情相悦、自由恋爱，而不是父母之命、媒妁之言。
三月春意盎然，李千金与丫环梅香赏春景。
情窦初开的李千金对围屏上的佳人才子仕女王孙感兴趣，被梅香猜中心思：小姐缺一女婿。
李千金非但没像传统大家闺秀一样羞于启齿，更直呼：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉？”并进一步叙述自己爱情的宏伟蓝图：“宁可教银缸高照，锦帐低垂，菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。
”天真直率的李千金沉浸在自我的世外桃源，但与她所处的封建专制时代却显得格格不入。
在等级森严的封建教条下，行不动裙，足不出户，笑不露齿，更别说一位待字闺中的千金小姐直言渴望爱情，更甚者，赤裸裸地道来：春宵一刻值千金；长夜难眠，一床锦褥也白白叫什么鸳鸯被！李千金自然天性的大胆散发，与她所在的封建礼教的牢笼叫板着。
《墙头马上》李千金人物形象分析王贝贝汉语言文学师范班 1001410042摘要：李千金是元杂剧《墙头马上》的主人公，她是个大家闺秀却有着大胆泼辣的个性，敢于追求自己的爱情与幸福。
面对不公正的待遇，她敢于维护自己的人格尊严，敢于同封建传统作斗争。
但同时身在封建社会里的她自身又存在着软弱性与悲剧性，李千金是个具有双重性的人物。
关键词：李千金性格爱情封建传统一、李千金的性格特点（一），大胆泼辣的个性李千金是官宦之家的女儿，是个封建社会中深闺中的小姐。
一次偶然的机会，在墙头与裴少俊相见，并一见钟情。
便央求梅香替她传简递诗，约裴少俊跳墙约会，后来又敢于与心上人夜晚私奔离家而去。
相比之下，在面对爱情的问题上，《西厢记》里的崔莺莺在整个过程中都显示着小心翼翼，处处笼罩着催老妇人的阴影，因此与崔莺莺相比，李千金更多了一种大胆的气派，更能体现出李千金的胆识与勇气。
后来，李千金在裴家后院被裴尚书发现，面对裴尚书对她的辱骂，她并没有选择沉默与屈服，而是极力力争，为自己的行为辩护。
在当裴少俊考中状元，裴少俊找她，裴尚书向她赔罪时，她却说出“一个是八烈周公，一个是三移孟母，我本是好人家儿女，不是娼人家妇女，也是行下春风望夏雨。
待要做家眷，枉坏了少俊前程，辱没了裴家祖上坟！”“你休了我，我断然不肯”等言语。
深刻地显示了李千金大胆泼辣的个性。
（二），勇敢地维护人格尊严李千金在裴家后院躲藏了七年，后被裴尚书发现，裴尚书怒斥她是下流娼妓是“淫奔”，指责其比无盐坏风俗，做的是男游九郡，女嫁三夫等，她没有表现的唯唯诺诺，而是一一反驳，并且强调自己行为的合理和人格的纯洁。
后来，当裴少俊考上科举后，裴家父子去找她，求与她和好相认时，李千金言辞犀利，断然拒绝，并把裴家老爷奚落了一番，维护自己的尊严。
最后，为了一双儿女才与他们重归于好。
（三），自身的牺牲性与软弱性李千金在与裴少俊私奔后，而是在裴家的后花园躲藏了七年，对此裴少俊并没有告诉他的父母，致使她的婚姻不能够公开，她得不到“名分”，面对这种不公正的待遇，李千金选择了隐忍，她愿意牺牲自我来维持他与裴少俊爱情的长久。
2021年第13期55艺术纵横《墙头马上》中李千金形象分析周奇沛 许琪悦一、反抗封建的勇敢者（一）向往爱情的闺阁千金李千金的出场与众不同：“这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长？”这是青春少女本能地对爱情的追求，是对“淑女”教条的正面反抗。
当李千金与裴少俊在墙头马上四目相对时，李千金大胆邀约一面之缘的裴少俊“莫负后园今夜约，月移初上柳梢头。
”这对现代女性也是个不小的挑战，遑论封建时代的贵族小姐。
不仅如此，李千金也敢于对他人展示自己对爱情的向往。
面对嬷嬷质问，李千金连用三个典故，表明“咱是浊骨凡胎”渴望爱情是人之常情，以牛郎织女自比，“委实这乌鹊桥边女，舍不的斗牛星畔客”。
更有甚者，李千金还不惜以身殉情，“解下这搂带裙刀，为你逼的我紧也便自伤残害，颠倒把你娘来赖。
”以死逼迫嬷嬷帮助他们，足见爱情在她心中的崇高地位。
①（二）私奔幽居的大胆女儿李千金毅然选择私奔，她何尝不知“禀知父母，方可成婚；不见父母，即是私奔”“女慕贞洁，男效才良；聘则为妻，奔则为妾”，但她不想再困在闺中只能听父亲的话等待，她想勇敢追求自主的爱情，加上她本来就极富浪漫气质，事急从权，李千金违背礼教，踏上这条名为“爱情”的道路。
②没名没分地隐藏在后花园，又与家乡的父母断绝音信，实在是不孝行为。
这些都是李千金冷静下来之后心头的负担，如何缓解忧愁？是她与裴少俊的小家温情给予了天平另一段补偿。
“自从跟了舍人来此呵，早又七年光景。
得了一双儿女。
过日月好疾也呵！”与一见钟情的裴少俊幸福地生活在这一方小天地，对李千金来说是得偿所愿，充分享受自主婚姻的美好，以致于觉得时间流逝飞快。
（三）休弃而归的刚强女性面对裴尚书怒斥“这妇人决是娼优酒肆之家”，李千金始终保持自己的尊严，没有作哭哭啼啼求饶状，反复表明“妾身是少俊的妻室”“妾是官宦人家，不是下贱之人”。
尽管“聘则为妻，奔则为妾”是社会共识，她仍然没有屈服，这是反叛的李千金与强大的封建势力第一次正面交锋，李千金自认为妻，她与裴少俊的婚后生活也幸福美满，所以认为“这姻缘也是天赐的”。
墙头马上，井底银瓶作者：娄籍悦来源：《大观》2020年第10期摘要：作为元代四大爱情剧之一，《墙头马上》位列中国十大古典喜剧。
喜则喜矣，这个故事源于香山居士的一首《井底引银瓶》，“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。
墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”，它带有自来的悲剧色彩。
虽然一改原始“止淫奔”的劝勉主旨，但是从剧中中心人物李氏千金所展示出的命运来看，她落了个大团圆的完美结局，却早已不复当年与君奔走时的满心憧憬和希冀。
由此，该作品可被鲜明地划分为喜、悲两大部分，文章就此具体探析这部喜剧作品如何染上悲剧色彩且喜悲兼得、别有意味。
关键词：《墙头马上》;悲剧色彩;白朴白朴的杂剧《墙头马上》富有其一贯的清丽潇洒、淡雅俊秀之风，该部剧作感于“如捻青梅窥少俊，似骑红杏出墙头”，发于“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”，却止于“淫奔”，足见其匠心独运。
全篇看似勾勒出一幅花好月圆人团圆的美好景象，实则从时代、社会、个人等多角度抨击现实的残酷，体现自己同样囿于泥沼的困惑和愤懑。
以喜衬悲，喜不再喜，然悲更悲。
一、墙头马上，乍见之喜男主角裴少俊是工部尚书之子，女主角是皇室亲族之女，小字是千金。
裴少俊领父命买花栽子，恰到洛阳，洛阳是李千金的家族所在之地。
上巳佳节，李千金感叹春色盎然，不应辜负，于是她悄出绣房到花园墙头探看外界美景，正好看见骑马经过的裴少俊，两相对望，一见倾心，传下墙头马上的佳话。
不可否认，这是一桩喜事，细究喜从何来，无疑是劇作家和大环境的功劳。
（一）作家生平，颠沛流离1234年，金元交替，时代见证了一个民族的兴起，一个王朝的没落。
既有的封建制度、伦理纲常溃不成军，正在发展的经济、文化受到极大冲击，更重要的是全社会性的心理错位和信仰破灭，尤其对于文士阶层无疑是致命的打击。
寄身勾栏，编剧为业，实是求温饱中的无奈之举，元剧四大家之一白朴也是这样。
当时，元代社会推行民族压迫和民族歧视，汉人处在社会的边缘，如再加上“九儒十丐”的身份等级，儒家文人几乎要遭受社会整体的冷眼相待。
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《墙头马上》李千金角色特征分析作者：李想来源：《戏剧之家》2019年第06期【摘要】《墙头马上》是中国古典爱情戏剧经典剧作之一，几百年来被多个剧种改编演出，受到大众的喜爱和追捧。
剧中塑造的女主李千金一角敢爱敢恨、果敢大胆，将之称为“封建时代的女权斗士“似乎也不为过。
某种程度来说，正是这一角色的成功塑造，才成就了《墙头马上》剧本的经典性。
对李千金角色的性格特征进行分析，有利于我们更深层次地了解剧本文本，更身临其境地了解人物处境和心理活动，并通过以上种种更好地理解作者白朴笔下元代社会的风貌。
【关键词】戏曲;角色分析;角色塑造;角色特征;元杂剧中图分类号：J806 ; ; 文献标志码：A; ; ; ; ; ; 文章编号：1007-0125（2019）06-0017-02《墙头马上》，又名《裴少俊墙头马上》，由元代著名剧作家白朴写就，系元杂剧经典文本之一，与关汉卿的《拜月亭》、王实甫的《西厢记》及郑光祖的《倩女离魂》并称“元曲四大爱情剧”。
故事围绕女主角李千金和男主角裴少俊的爱情故事展开，情节跌宕起伏、脍炙人口，历来被奉为经典。
自元代出世至今，已被多个剧种拿来屡次改编排演。
编剧陈望久先生就曾借白朴的剧本重新改写出了黄梅戏版本的《墙头马上》，著名的黄梅戏演员吴亚玲、蒋建国、黄新德分别在剧中扮演女主角李千金、男主角裴少俊和裴父裴行俭的角色。
该剧格调轻松愉快，情节委婉而优美，语言诙谐幽默，体现出浓厚的生活气息①，同时也符合了黄梅戏质朴的戏曲风格，受到观众的一致好评。
针对《墙头马上》的先行研究可谓丰富多样。
这些研究中，有从戏曲表演角度出发的，也有从文本角色塑造角度出发的，另还有以改编后不同剧种特色为背景展开讨论的。
李千金一角在《墙头马上》这部剧中占据了绝对的主旨地位。
剧本通过对不同情境中女主心里和言行举止的细致描写，成功塑造了一个敢爱敢恨、有气有节且敢于同封建礼教积极斗争的女性形象，一个具有现代女性意味的女主形象。
