中外自然类纪录片叙事模式比较——以《微观世界》与《森林之歌》为例

纪录片《森林之歌》作品特色分析摘要：《森林之歌》是我国首部大型自然生态类纪录片，由中央电视台历时四年时间精心打造。

该片系统的记录并介绍了中国的森林版图，本文从其影片类型选择、叙事手法以及视听效果等方面对《森林之歌》的作品特色进行了分析。

关键词：《森林之歌》；影片类型：叙事手法：视听效果中图分类号：文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-03-00-01历时4年拍摄的《森林之歌》是我国首部大型自然生态类纪录片，它让我们第一次完整地看到了我国原始森林的版图构成以及了解了珍稀动物、植物风采。

之前在观众心中留下深刻印象的自然类记录片都是由国外拍摄，翻译后引入中国。

记录片《森林之歌》打破了这个局面，并获得了一致好评。

一、影片篇幅宏大人与自然的关系是一个涉及到人类生存的永恒话题，也是文化领域一个长盛不衰的创作主题。

自然记录片作为一种通过纪录影像来表现和探讨人与自然关系的创作形式，已经成为纪录片创作中的主流题材之一，成为当代社会文化的重要组成部分。

中国自然电视纪录片在选择影片类型上往往趋向大型的电视纪录片，《森林之歌》也不例外。

大型记录片的包容量大，一般篇幅在3小时以上，这样的篇幅有助于系统的表现记录片的主题。

《森林之歌》共550分钟，分为11集；前2集属政论篇，后9集属自然篇。

其中第一篇是总论，其余8篇描述一种森林类型：秦岭自然保护区、长白山红松针叶林、新疆胡杨林、藏东南高山林地、海南热带雨林、云贵高原山地森林、武夷山竹林、海上红树林。

与篇幅较短的电视纪录片相比，大型电视纪录片更能达到完整的传播效果，而对于自然纪录片而言，丰富的材料、画面、内容更加容易给人真实性，更能够达到震撼人们心灵的效果以及唤醒人类保护生态的意识。

二、故事化的叙事手法纪录片是一种叙事的艺术。

自然纪录片要在一集几十分钟时间之内介绍一种或几种生物，这需要把对象当作戏剧角色来塑造，截取它们生活中有代表性的细节片断，使观众接受到创作者要传递的信息和情感。

微距世界的美丽——纪录片《微观世界》的分析报告一、作品简介外文名称： Microcosmos: Le peuple de l'herbe中文名称：微观世界又名小宇宙、点虫虫、草丛里的居民主要演员：蜜蜂、蚂蚁、甲虫、蜗牛、瓢虫导演：雅克•贝汉（Jacques Perrin）地区：法国片长：73分钟发布时间：1996年《微观世界》是一部使用显微技巧拍摄的记录片，关注的是昆虫世界里的芸芸众生，其筹备时间长达20年，花费了的大量的精力和经费，日积月累、精雕细刻才得以形成73分钟的画面。

本记录片没有故事情节，没有字幕，也没有解说，全靠画面本身来诠释。

耐心梳理触角的甲虫、夜幕下的螳螂、被雨点打翻栖身之处的瓢虫，露出水面的新生蜻蜓等，无一不精致迷人，彰显微观世界的美丽。

该片在1996年获得嘎纳电影节技术大奖，在1997年获得法国恺撒奖8项提名，并最终夺得最佳制片，最佳摄影，最佳音响，最佳音乐，最佳剪辑5项大奖。

二、导演简介雅克•贝汉1941年7月生于法国巴黎，6岁就开始在银幕上露面，是一名优秀而著名的演员，25岁就获得威尼斯电影节最佳男演员奖。

然而他并不想仅仅只做一名演员，开始尝试担任制片，参与了《Z》、《专门通道》、《生命之外》等多部影片的制作，同样成绩斐然。

《Z》在1969年荣获OSCAR最佳外语片奖，1975年《SECTION SPECIALE》（《特殊地带》）荣获法国影院大奖，同年他出品的《LA VICTOIRE EN CHANTANT》（《胜利欢歌》）再次获得奥斯卡最佳外语片奖。

从1988年开始，他的目光转向了自然界，并出品了《LE PEUPLE SINGE》（《猴族》）。

1990年，出品了《HORSLA VIE》（《生活之外》），并以此获得了1991年戛纳评委奖。

在1994年到1995年间，他开始了《微观世界》的制作。

1998年9月，他开始制作《喜马拉雅》，此片在1999年12月出品，获得两项恺撒奖和众多的国际奖项，并在2000年获奥斯卡提名。

生态纪录片《森林之歌》的审美特征分析作者：唐诗扬来源：《考试周刊》2013年第79期摘要：目前，我国的生态纪录片处于刚刚起步的阶段，以《森林之歌》为代表的生态纪录片取得了一定的成绩，拉开了我国生态纪录片的序幕，填补了我国生态纪录片史的空白。

文章以《森林之歌》的视听语言为基础，归纳和总结了《森林之歌》的审美特征。

关键词：生态纪录片《森林之歌》审美特征长期以来，生态纪录片的界定一直比较迷糊，它不同于一般的科普纪录片，生态纪录片是以生态思想为核心，以敦促人与自然和谐相处为主题，反映人和自然、人与环境的生存依赖关系的纪录片。

纪录片作为一种特殊的艺术表现形式，在保护生态环境的宣传、教化方面有着不可比拟的优势。

作为一种大众文化传播的工具，生态纪录片既可以通过视听语言无形影响人们的环保意识，又可以利用本身独特的艺术特质和高品位的影视形态，传达给受众审美享受和精神上的人文关怀。

《森林之歌》是由国家财政部、林业部全额投资，作为宣传我国生态文明的窗口，中央电视台历时四年，向世界系统地描绘了我国的森林版图。

以真实的纪录视角，生动、美丽、精美的画面镜头展现了人与森林、人与自然之间的和谐画卷。

一、《森林之歌》生态之音苏格拉底说过，美就是由视觉和听觉产生的快感。

一部优秀的艺术作品一定是按照和遵循美的规律进行艺术创作的。

《森林之歌》的创作正是以审美的视角，遵循美的规律，用艺术的表现手法，展现出生态纪录片的艺术魅力。

在生态纪录片里，声音元素产生的作用十分重要。

画面需要声音抒发情感，提高纪录片的观赏性和审美性。

在《森林之歌》里有大量真实、动听的来自大自然的原生态的声音，自然界清脆的鸟叫声，潺潺的流水声，植物脱落入水声，等等，不需要任何修饰，只要观众听到画面里的声音就能完全理解画面表达的意思。

例如，画面上一只小鸟落在枝头，观众最希望听到的不是背景音乐，也不是解说词，而是小鸟真实的叫声。

而这些真实的声音正是生态纪录片的同期声。

它们来自大自然，是大自然优美的交响乐。

第4卷第04期H硌铨ti一线视点自然题材纪录片的叙事特色分析-----以《泛徒的鸟》《撳观世界》为视角高逸洁(中国传媒大学戏剧影视学院，北京100024)摘要：自然题材纪录片融合电影故事化的叙事方式和纪录片真实再现的拍摄手法，在适当体现戏剧感的 同时，为观众呈现自然世界的奇趣景象。

以自然题材纪录片《迁徙的鸟》和《微观世界》为视角，通过分析两部 影片在揭示主题、搭建结构、设置悬念、营造浪漫等叙事手法上的特点和异同，以期从中明晰自然题材纪录 片的叙事特色，为相关创作提供叙事手法上的借鉴和参考。

关键词：自然题材纪录片；主题；结构；悬念点；浪漫化中图分类号:J952 文献标识码:A文章编号：2096-5079 (2021 ) 04-0165-02《迁徙的鸟》《微观世界》均以大自然生物为主要对 象，展现自然世界的同时，揭示人与自然关系。

纪录片 《迁徙的鸟》由雅克•贝汉、雅克•克鲁奥德联合执导，于 2001年在法国上映，该片聚焦一年里鸟类的南迁和北 迁，将真实时间浓缩在80分钟左右的片子里，以故事时 间讲述了鸟类历经千辛寻找温暖归所的故事。

《微观世 界》由克劳德•纽利迪萨尼和玛丽•佩莱诺联合执导，于 1996年9月6日在瑞士上映，记录了一天内昆虫的行为动 态，采用微观摄影的方式，将人们日常忽略的奇异昆虫 世界展示给大众。

两部纪录片将平时难以捕捉的鸟类和 昆虫的“衣食住行”近距离呈现，通过作者“第三人称”叙 事视角和被拍摄主体“第一人称”叙事视角的切换，在为 观众呈现“旁观者”和“局中人”视域特点的同时，代入观 众“上帝视角”的体验，为观众营造新奇点和兴趣点。

_、人与自然主题的揭示“电视纪录片与现实生活之间的审美关系可以表 述为，描述生活一一发现生活一一创造生活等美学的 境界”[1]。

“描述生活”“发现生活”“创造生活”反映在 受众的审美感受上，即分别为“感官享受”“情感共鸣”“哲理启发”。

若将自然题材纪录片的叙事境界以此三 种境界为标准，无论是《微观世界》的微距离摄影方式，还是《迁徙的鸟》相对正常的视角，二者都体现了对大 自然的尊重，呼吁人与自然的和谐。