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三国演义中人物的语言特征《三国演义》人物的语言风格到底具有哪些情况呢？撮其要则有五个方面：一是简洁精练。
这一特点在《三国演义》的叙述语言中体现得最为充分。
《三国演义》以七十万字的篇幅来陈述百年历史进程，又要重点突出一些重大历史事件，尤其是要在情节发展和矛盾冲突中刻划人物形象，这就决定其叔述语言一定要简明扼要，精练准确。
特别是对一些历史背景的介绍、人物家世以叙述的及来往的文书等，都必须写得言约意丰，一以当十。
如第五回“操大喜于是先发矫诏，驰作各道然后招集义兵，竖起招兵白旗一面，上书‘忠义’二字。
不数日间，应募之士，如雨骄集。
”只用四十五个字，便把曹操欲讨董卓，发“矫诏”招集义兵的情形写得清清楚楚，用字之简，极为罕见，我们再来看同回中曹操所作讨伐董卓的檄文：“操等谨以大义而布告天下董卓欺天周地，灭国拭君秽乱宫禁，残害生灵狼决不仁，罪恶充积今本天子密诏，大集义兵，督欲扫清华夏，剿戮群凶。
望兴义师.共泄公愤抉持王室，函授黎民。
檄文到日，可速奉行，虽然只有八十个字，却把重卓的罪恶、时局的危急、起兵的目的等，写得一目了然，并且义正词严，锋芒犀利，极具号召力和鼓动性。
第一回中，刘备、关羽、张飞和曹操等人的出场也同样写得简洁明了，精练不繁。
且看刘备的出场“榜文行到琢县，引出琢县中一个英雄。
那人不甚好读书性宽和，寡言语喜怒不形于色素有大志，专好结交天下豪杰生得身长七尺五寸，两耳垂肩，双手过膝，目能自顾其耳，面如冠玉，唇若涂脂中山靖王刘胜之后，汉景帝阁下玄孙姓刘，名备，字玄德。
”短短的一段话就为刘备立了一个小传，其中既有家世说明，肖像描写，也有性格介绍，写得全面具体，但却精悍简练，几乎不能再增减一个字。
人物语言中简洁精练者亦不乏其例，如刘备曾把自己同曹操作了对比“操以急，吾以宽操以暴，吾以仁操以橘，吾以忠每与操反，事乃可成。
”，他说第六回二人的不同性格特征其实是很难准确地概括出来的，但是刘备在这番话中只是分别以“急”、“暴”、橘”和“宽”、仁”“忠”六个字字便把人的主要不同性格特征形容殆尽，不唯简洁精练，更显得准确恰当，使读者从中了解了二人性格的对照区别。
第三十五章三国演义一、名词解释1、章回小说：是我国古代长篇小说主要的、甚至是唯一的形式。
其特点是：分回标目，分章叙事。
首尾完整，故事连接，段落整齐。
2、“七实三虚”：这是关于《三国演义》艺术构思的一种说法。
章学诚在《章氏遗书外编·丙辰札记》中说《三国演义》具有“七分事实，三分虚构”的构思特点。
正因为《三国演义》的作者能较好的处理历史真实与艺术真实的关系，使作品产生了巨大的艺术魅力。
3、“三绝”：《三国演义》在人物描写方面，采用类型化的写法，塑造了许多成功的人物形象，其中影响最大的是毛宗岗所说的“三绝”，即最具智慧的诸葛亮、忠义之士关羽以及奸诈的曹操。
二、论述题1、如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？应从三个方面分析：一是史学上在不同的历史时期就存在着孰为正统的不同看法；二是三国故事在民间流传中融入了人民希望出现明君仁政的愿望；三是小说创作中主题思想的需要。
（要求举出具体的材料事例加以论析）2、《三国演义》在战争描写方面有什么特色？《三国演义》在战争描写上的成就十分突出。
作者笔下的战争写的丰富多彩、变化无穷。
充分表现战争的复杂性和多样性。
另外，在战争描写中，不仅写出了两军相斗勇者胜，而且，还写出了两勇相斗智者胜。
重点表现统帅人员的运筹帷幄、分析决策，给予读者许多启示。
3、《三国演义》的语言特色是什么？《三国演义》具有“文不甚深，言不甚俗”的语言特色。
它是文言，但又夹杂着白话；是白话，但又有不少文言成分。
可谓雅而不涩，俗而不俚。
第三十六章水浒传一、名词解释1、繁本和简本：指的是《水浒传》的版本可分为两大系统。
繁本文繁事简，均无平王庆、田虎情节。
简本文简事繁，有平王庆、田虎事。
2、金本：指的是明末清初，江苏吴县人金人瑞对《水浒传》进行评改，砍掉七十二回以后的部分，又把第一回改为“楔子”，形成新的版本，即七十回繁本《贯华堂第五才子书施耐庵水浒传》。
金本流传广泛，成为通行本。
二、论述题1、《水浒传》在人物塑造方面与《三国演义》有哪些不同？《三国演义》主要采用的是类型化的写法，而《水浒传》已经开始注重个性化特征的描写（要求结合作品的实际来论述）。
三国演义中的心理描写技巧《三国演义》是中国古代文学的经典之作，它以其宏大的叙事背景、丰富的人物形象和精彩的情节吸引了无数读者。
其中，心理描写技巧是令人瞩目的一部分，通过细腻入微的描写，展现了各个人物的内心世界，增加了作品的深度和魅力。
本文将从几个角度来探讨《三国演义》中的心理描写技巧。
一、人物内心情感的描绘《三国演义》中的人物形象极为丰满，作者通过对于人物内心情感的描绘，使人物形象更加立体和鲜活。
例如，刘备在刘备第一次见到孔明时，孔明故意化石于庭下，刘备心生疑忌，但又将种种疑虑掩饰于笑容之下。
这一描写不仅表达了刘备对于孔明的崇敬之情，同时也揭示了他内心的矛盾和复杂。
另外，曹操在宴会上对刘备的称赞和优厚礼遇，激起了曹操内心的嫉妒和羡慕之情，使曹操的形象更加丰满和深刻。
二、人物心理变化的描写《三国演义》中的心理描写还以人物心理变化的描绘为特色。
作者通过描述人物在不同情境下的心理变化，揭示了人物的性格和秉性。
例如，关羽在擒拿华雄之后，得知生擒华雄乃是曹操之计，内心先是一阵波动，随即又恢复了冷静和淡定。
这一描写不仅突出了关羽的勇猛和忠诚，同时也表现出关羽善于掌控局势和自我调适的特质。
三、对人物心理动态的观察《三国演义》中的心理描写还非常注重对人物心理动态的观察。
作者通过对人物行为和言谈的描绘，洞察了人物内心的活动，使读者更好地理解人物的心理状态。
例如，当刘备失去了荆州之后，他愤怒地责备孔明没有预见到这一局面。
而孔明则以一种宽容和理解的态度回应刘备，使刘备感到愧疚和惭愧。
这一描写凸显了孔明高尚的胸怀和宽容的品质，同时也展示了刘备内心的羞愧和自责。
四、通过对话展示人物心理《三国演义》中的对话也是展示人物心理的重要途径。
作者通过对话的方式，刻画出人物的性格特点和心理活动。
例如，在宴会上，孔明满口谦逊地表示自己的不才，但在刘备的起身后，却以嘲讽和自嘲的口吻说道：“夫君初入荆州，可谓‘近水楼台先得月，向阳花木易为春’。
三国演义的艺术特色《三国演义》是一部历史演义小说，中国第一部长篇章回体历史小说，以描写战争为主，大概分为黄巾之乱、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分。
其以《三国志》为蓝本，人物性格是在《三国志》留下的固定形象基础上，适度结合民间思想，再进行改造，如夸张、美化、恶搞、丑化等等，并以出色的战争场面描写和人物刻画成为我国四大名著之一。
现在我们分以下几点浅析三国演义的艺术特色。
一、真实与虚构演义与正史的最大区别就是，演义不是全部真实的，是通过适度改编后写成的小说。
故有《三国演义》是七分史实，三分虚构之说。
比如，关公温酒斩华雄，史书上华雄是被孙坚杀的。
又如，三英战吕布，历史上公孙瓒并没有参加讨董联盟，刘关张自然没有参加。
类似的例子还有很多，但是读过之后，稍做分析，可知这些虚构的情节大部分是为小说描述的一个个人物作铺垫的。
因为，如果仅仅是象正史中所说的塑造真实的人物，有些人物就和作者的政治思想观相违背，也无法体现历史演义小说的特色。
而且，作者在虚构的同时，还注意到了情节的合理性、连贯性，而不是生硬的去虚构，如关羽诛颜良一段。
“关公奋然上马，倒提青龙刀，跑下山来，直冲彼阵。
河北军如波开浪裂，关公径奔颜良。
颜良正在麾盖下，见关公冲来，方欲问时，关公赤兔马快，早已跑到面前；颜良措手不及，被云长手起一刀，刺于马下。
忽地下马，割了颜良首级，拴于马项之下，飞身上马，提刀出阵，如入无人之境。
”这里是一段典型的虚构场景，目的是表现关羽的神勇无敌，但是却提到“赤兔马快”、“颜良措手不及”等细节，去掉不是更能说明关羽的神勇吗？这就是作者注重情节合理性的良好体现，前文说到颜良二十合败徐晃，为一流武将之一，被关羽一刀秒杀，岂不是说关羽能秒杀徐晃，夏侯之流了吗？这显然与事实不符，所以在此特别突出关羽突袭之一点，使得小说虚构却又不失真实。
试论三国演义在人物描写上的特色2试述《三国演义》在人物描写上的特色孝感电大应城分校汉语言文学本科2007年春学号0742001200339 白雪峰［摘要］《三国演义》是我国第一部章回体历史小说，它是明清长篇历史小说中流传最广、影响最大、成就最高的一部。
其中，最为成功的就是作品中塑造了一大批脍炙人口的人物形象。
本文就小说中的人物形象的刻划，从四个方面进行了阐述。
［关键词］性格冲突；衬托；铺垫；夸张《三国演义》是我国第一部章回历史小说，它是明清长篇历史小说中流传最广、影响最大、成就最高的一部。
作品在人物描写上很高的造诣，它叙述了魏蜀吴三国鼎立前后直至三国归晋的一系列矛盾和斗争，当中有政治、经济和军事的矛盾斗争，但始终围绕着一个中心，写出了一个个惊心动魄的场面，塑造了一大批人物形象。
长期以来，脍炙人口的不下几十人。
这都完全归功于作者善于把真人真事和传奇故事结合在一起，并根据人物的基本精神加以增删，通过夸张、映衬和隐而豁现、层层铺垫等艺术手法刻划人物性格，同时在突出人物的主要性格时，善于在性格冲突中刻划人物。
下面就这几种艺术手法的运用作些阐述。
1、善于在性格冲突中刻划人物无论是戏剧还是小说、叙述性作品，无冲突就没有情节可言。
《三国演义》在创作上如此成功，我认为最为重要的一点，就是作者在塑造人物时无论是塑造相同或相反的性格都体现了这一鲜明特点。
关羽和曹操是书中的主人公，关羽“义绝”，曹操“奸绝”。
关羽“义绝”，忠于汉室，拥刘反曹；曹操“奸绝”，欲废献帝而自立，灭汉立魏。
此两人本来就有不共戴天的仇恨。
一个“忠”，一个“奸”，性格相反。
关羽是豪杰，曹操则是奸雄。
作者对他们的形象塑造，不只是停留在对人物的单独描划，而是把他们的对立性格放在一起，给予活灵活现的刻划。
关羽是“忠义的化身。
”他与刘备、张飞的“桃园结义”，誓同生共死，共扶汉室。
可以说关羽是一个为了尽“忠义”，“宁为玉碎，不为瓦全”的铮铮铁汉。
曹操是一个乱世奸雄，他性格狡诈残酷，“宁教我负天下人，休教天下人负我”，这是他的人生哲学。
三国演义第六十九章之人物形象描写刘备作为《三国演义》中的重要人物之一，其形象描写丰富多彩。
他是一个才德兼备、仁义宽厚的人物，同时也是一个具有坚定信念、冷静稳重的领导者。
通过对他形象的描写，人们可以深入了解他在历史背景下的种种举动和品格特征。
刘备的外貌给人留下了深刻印象。
他长有堂堂正正的面容，高大挺拔的身姿。
他的面庞深深地凹陷，双眼炯炯有神，透露出一种坚定不移的决心。
此外，刘备还骑着一匹白马，马尾梳成柳叶形状，无论走到哪儿都引人注目。
刘备的性格特点是他形象描写中的重要部分。
他具有宽容仁爱、知书达理的品质，深受手下将领及百姓的敬爱。
他经常倾听别人的意见，并且以其友善、博学的态度与人交流。
刘备在面对困境和对手时，展现出极强的韧性和才智。
他能够保持冷静的头脑，在危机时刻做出明智而果断的决策。
这使得他赢得了许多战役，并成为了统一天下的重要人物。
刘备的行为举止也是他形象描写中的要点。
他崇尚仁义道德，重视人伦之道，尊重他人，对待周围的人和事物充满关爱和尊重。
他经常与群众沟通，关注百姓的冷暖，尽力为他们创造美好的生活环境。
此外，刘备还非常注重礼仪和仪态，他不仅自身严守礼仪，而且也要求手下有相同的标准。
这种标准使得他在人们心中树立了威信和形象，成为人们仰慕和追随的对象。
刘备的人物形象还展现了他的智谋和胆识。
他成立了蜀国，自称汉中王，并一直坚持不懈地追求统一天下的理想。
他精心策划徐州之战，成功夺取了徐州，展示了他的智谋和决断力。
同时，他能够识人善施，让身边的谋士如刘备和诸葛亮为他效力，为自己争取到关键的军事和政治资源。
在青龙山之战中，他还能够与曹操智斗，展现出自己的胆识和智谋。
总结起来，刘备的人物形象可谓饱含着仁爱、智勇和谦逊等优良品质。
他是一个理想主义者和领导者的典范，也是《三国演义》中的一位耀眼的英雄。
通过对他的人物形象的描写，我们可以更好地了解他在历史上的重要地位，并从中学习到许多值得借鉴的品质和行为方式。
三国演义人物作文《三国演义》是中国古代四大名著之一，曹操、刘备、孙权等三国时期的英雄豪杰在其中展现了他们的智谋和勇气。
他们的形象深入人心，成为了中国文化中不可磨灭的一部分。
今天，我们就来谈谈《三国演义》中的一些人物形象。
首先，我们来谈谈曹操。
曹操是三国时期的一位杰出的政治家和军事家，他的形象在《三国演义》中被刻画得淋漓尽致。
曹操机智过人，善于用兵，有着出色的领导能力。
他在书中的形象是一个有着强烈野心的人，为了自己的野心，他不惜一切代价，甚至不惜杀人。
但是，他也有着一颗仁爱之心，对待部下和百姓都是仁慈的。
这种复杂的性格使得曹操成为了一个深受人们喜爱的人物形象。
其次，我们来谈谈刘备。
刘备是三国时期的一位仁义之君，他的形象在《三国演义》中被塑造得十分立体。
刘备有着高尚的品德和坚定的信念，他对待部下和百姓都是仁慈的，深受人们的爱戴。
他在书中的形象是一个有着崇高理想的人，他一直在为了天下苍生的安宁而努力奋斗。
尽管他一直处于劣势，但他从不放弃，最终实现了自己的理想，成为了一个受人尊敬的君主。
最后，我们来谈谈孙权。
孙权是三国时期的一位英明君主，他的形象在《三国演义》中被描绘得十分生动。
孙权有着卓越的政治才能和出色的军事指挥能力，他在书中的形象是一个有着明智决断力的人，他能够冷静分析形势，做出正确的决策。
同时，他也有着仁爱之心，对待部下和百姓都是仁慈的。
他在书中的形象是一个有着领袖魅力的人，他深受部下和百姓的爱戴。
总的来说，《三国演义》中的人物形象是多姿多彩的，每个人物都有着自己独特的魅力。
他们的形象不仅展现了中国古代的风貌，也给人们留下了深刻的印象。
他们的形象将会永远地镌刻在中国文化的长河之中，成为永恒的经典。
三国演义中诸葛亮的描写
答：在《三国演义》中，诸葛亮被描绘为一位卓越的政治家和军事家。
以下是对诸葛亮的一些具体描写：
1. 外貌描述：诸葛亮被描绘为一位身材高大，容貌英俊的人物。
他身着长袍，头戴纶巾，形象飘逸。
2. 性格特点：诸葛亮性格沉稳，善于思考，富有智慧。
他对待事情总是深思熟虑，善于分析形势，从而做出明智的决策。
3. 政治才能：诸葛亮在政治上有着极高的才能。
他协助刘备建立蜀汉王朝，制定了许多重要的政策和策略。
他善于治理国家，关心百姓疾苦，深受人民爱戴。
4. 军事才能：诸葛亮在军事上也有着卓越的才能。
他善于运用兵法，善于分析敌情，从而制定出有效的战略。
他指挥的战役往往能够以少胜多，展现出他的军事智慧。
5. 文化素养：诸葛亮也是一位文化素养很高的学者。
他精通诗词歌赋，善于书法绘画，是一位杰出的文化名人。
总的来说，《三国演义》中的诸葛亮被描绘为一位智慧、勇敢、忠诚、有远见的英雄人物。
他的形象深深地印在了人们的心中，成为了中国历史上的一位伟大人物。
三国演义第七十三章之人物形象描写在《三国演义》第七十三章中，作者罗贯中通过精彩的人物描写展现了各个人物形象的独特性格和特点。
本文将对文中的关羽、赵云、曹洪等主要人物进行描写，以展示他们在这一章节中的形象特征。
关羽，字云长，是刘备麾下的重要将领之一。
他以身穿绿袍、拖长青带闻名于世。
关羽威武而有威望，身形高大、气宇轩昂，如同一座不可逾越的山峰。
他浓眉大眼，目光明亮而坚定，仿佛能透射人心。
他的脸庞英俊健硕，堪称石板一般的坚毅，色白而有红晕。
他的五官线条分明，棱角分明，却又彰显出他的豪放不羁。
他的胡须如剑，清晰可见，传达出他刚毅果断的性格。
他的双手握着青龙刀，刀刃上镶嵌着白玉，散发着寒光，如同关羽心中的坚定信念一般，复仇、守护兄弟、平定乱世，他在刀刃上写下了誓言。
关羽的穿着简朴而有品位，绿袍上的金铠闪耀着光芒，体现了他作为将领的威严和高贵。
他行走间的气势如山，让人感受到他的霸气和威仪。
赵云，字子龙，是刘备的得力助手。
赵云身材高挑而匀称，气质沉稳而自信。
他的面容俊秀而英武，脸上带着稚嫩的笑容，让人感受到他纯真的一面。
他那双明亮而锐利的眼睛，藏着聪明和勇气，仿佛随时能看穿敌人的阴谋。
他的头发黑亮如漆，蓬勃而有力，如同他不屈不挠的意志。
赵云的嘴角微微上扬，似乎时刻保持着微笑，体现出他乐观向上的性格。
他的双手握着长枪，凌空舞动，如同一条神龙，浑身上下散发出一股神秘而强大的力量。
他身穿锦袍银甲，彰显出他的高贵和荣耀。
他的步伐轻快而稳定，让人感受到他的灵活和敏捷。
赵云的整体形象展示出他聪明、机智，勇猛果敢的特质。
曹洪，字子廉，是曹操麾下的重要将领。
他威猛而顽强，亦如一块坚不可摧的巨石。
他的面容英俊而凛然，一双眼睛深邃而锐利，宛如一把利剑。
他那浓密而整齐的眉毛显得沉稳，脸上的痕迹传递出他经历过无数战斗的坚强和勇敢。
曹洪高大的身材端庄而挺拔，胸膛宽广有力，全身肌肉线条明显，展示出他的武力和实力。
他双手紧握着单刀，刀锋锋利无比，带着冷光，令人生畏。
三国演义的主要人物形象特点1. 刘备
- 仁德君主,忠厚老实,待人宽厚
- 有远大理想和抱负,追求统一天下
- 对手下忠心耿耿,视如家人
2. 关羽
- 武勇善战,忠勇无双
- 重情重义,性格耿直
- 对刘备忠心不二,视为兄弟
3. 张飞
- 勇猛直率,好勇斗狠
- 脾气暴躁,说话直白
- 对刘备忠贞不渝,是刘关的好战友
4. 曹操
- 雄才大略,统帅英明
- 善于用人,识才爱才
- 追求霸业,手段高明
5. 诸葛亮
- 智谋过人,兵法精湛
- 为人谦逊,内心坚定
- 协助刘备,一心复兴汉室
6. 赵云
- 武勇无双,骁勇善战
- 忠心耿耿,勇冠三军
- 助刘备多次化解危机
以上是一些三国演义中主要人物的形象特点,他们个性鲜明,成就卓越,构成了这部史诗的精彩篇章。
试述《三国演义》在人物描写上的特色孝感电大应城分校汉语言文学本科2007年春学号39 白雪峰[摘要]《三国演义》是我国第一部章回体历史小说，它是明清长篇历史小说中流传最广、影响最大、成就最高的一部。
其中，最为成功的就是作品中塑造了一大批脍炙人口的人物形象。
本文就小说中的人物形象的刻划，从四个方面进行了阐述。
[关键词]性格冲突；衬托；铺垫；夸张《三国演义》是我国第一部章回历史小说，它是明清长篇历史小说中流传最广、影响最大、成就最高的一部。
作品在人物描写上很高的造诣，它叙述了魏蜀吴三国鼎立前后直至三国归晋的一系列矛盾和斗争，当中有政治、经济和军事的矛盾斗争，但始终围绕着一个中心，写出了一个个惊心动魄的场面，塑造了一大批人物形象。
长期以来，脍炙人口的不下几十人。
这都完全归功于作者善于把真人真事和传奇故事结合在一起，并根据人物的基本精神加以增删，通过夸张、映衬和隐而豁现、层层铺垫等艺术手法刻划人物性格，同时在突出人物的主要性格时，善于在性格冲突中刻划人物。
下面就这几种艺术手法的运用作些阐述。
1、善于在性格冲突中刻划人物无论是戏剧还是小说、叙述性作品，无冲突就没有情节可言。
《三国演义》在创作上如此成功，我认为最为重要的一点，就是作者在塑造人物时无论是塑造相同或相反的性格都体现了这一鲜明特点。
关羽和曹操是书中的主人公，关羽“义绝”，曹操“奸绝”。
关羽“义绝”，忠于汉室，拥刘反曹；曹操“奸绝”，欲废献帝而自立，灭汉立魏。
此两人本来就有不共戴天的仇恨。
一个“忠”，一个“奸”，性格相反。
关羽是豪杰，曹操则是奸雄。
作者对他们的形象塑造，不只是停留在对人物的单独描划，而是把他们的对立性格放在一起，给予活灵活现的刻划。
关羽是“忠义的化身。
”他与刘备、张飞的“桃园结义”，誓同生共死，共扶汉室。
可以说关羽是一个为了尽“忠义”，“宁为玉碎，不为瓦全”的铮铮铁汉。
曹操是一个乱世奸雄，他性格狡诈残酷，“宁教我负天下人，休教天下人负我”，这是他的人生哲学。
他恩将仇报，杀害吕伯奢一家，他为报父仇进攻徐州，“所到之处杀戮人民，发掘坟墓。
”他军中缺粮，先命令仓官用小斛分发军粮，然生又借仓官的头以压军心，平息众怒。
他为了追查在许都纵火的耿纪余党，竟用讹诈的手段，把站在红旗下的三百余人全部斩杀。
他为了防范行刺，假装“梦中杀人”。
就是这样的一个杀人如麻的暴君，还是被关羽的“义”折服了。
第二十五回写关羽落到曹操的手里，关羽被抓获，曹操本应杀害他，后来却很敬重他。
这是关羽的“豪杰”性格与曹操“奸雄”性格的冲突。
作品所刻划的性格冲突，不仅停留在表面上，更重要的，把它放在纷繁复杂的人物冲突中，让人奇中见奇。
在屯土山，关羽被曹操所围，关羽落到曹操的手中后，曹操对关羽一反平时残酷狠毒的性格，对关羽关怀备至，曹操企图用施厚恩以结其心。
但曹操使用的美女名马、高官厚遇、推心置腹，都没有动摇关羽对刘备的耿耿忠心。
关羽为了不负桃园结义，为了保护二嫂，负却使君依托之重，共刘备匡扶汉室，这足够使奸诈的曹操敬服。
再说，屯土山关羽入见曹操，他班师回许昌时，相乱关羽的君臣之礼，让他与二嫂共处一室，关羽秉烛立于门外，自夜达旦，曹操看见如此，更加敬服。
到了许昌，曹操以礼待他，并送予金银首饰，关公都一一赠与二嫂收藏，不为女色和小恩小惠所动，忠于刘备。
尽管曹操极尽拉拢之能事，关羽始终想着的是刘备。
按照曹操平时的为人，会将关公千刀万剐，但当他再次怀着一线希望，派张辽去了解关公为何不肯随他而“常怀去心”，懂得了关公的决心时，曹操完全被关羽的那种“忠臣不事二主”的“忠”和“义”征服了。
他不得不由衷地感叹道：“事主不忘其本，乃天下之义士也!”最后，尽管给关羽封金挂印，却拴不住关羽忠于刘备之心，毅然辞曹操而去，而杀人成性的曹操，对关羽的不辞而别，不但不愤怒，反而加袍相送行。
关羽的大忠大义完全把曹操征服了。
这并不是曹操有宽容的气量，而是关羽的豪杰义气感染了他，关羽的“富贵不能淫，威武不能屈”折服了他。
正如毛宗岗评论说：“以豪杰折服豪杰不算奇，以豪杰折服奸雄则奇，以豪杰敬爱奸雄不奇，以奸雄敬爱豪杰则奇，豪杰而折服奸雄，则是豪杰中有数之豪杰，奸雄中有数之奸雄。
”可见(三国演义)描画相反人物的性格冲突达到了炉火纯青的地步。
同样，作品在刻划相同性格中的人物也是栩栩如生，不留半点瑕疵。
孔明三气周瑜，这是一种性格相同者之间的矛盾冲突。
同样具有英雄才略的智慧人物孔明和周瑜，周瑜富有斗争经验，善于应变，赤壁之战，周瑜和曹操斗智，曹操两次派蒋干过江的所作所为，以及蔡中葵的诈降，都被周瑜识被，并被他巧妙地加以利用，但周瑜的这些妙计，每次都不出孔明的意料。
周瑜忌妒孔明，想用断粮道、造箭为难杀孔明，又想设美人计谋杀刘备；想夺回荆州又用“假途灭虢”之计。
周瑜所有这些计谋，都被孔明看破。
周瑜斗智斗不过孔明，这显示了孔明的英雄才略，使得周瑜仰天长叹；“既生瑜，何生亮?”最后大叫一声，金疮迸裂，竟至气绝。
《三国演义》善于在性格冲突中刻划人物，对这一手法的运用达到了前所未有的纯熟高度，它使人物形象个性鲜明，具体生动，使作品结构紧密，情节曲折动人。
它和唐人小说、宋话本比较，唐人小说的某些篇目，如《霍小玉传》，虽然也有通过性格冲突来刻划人物，推动情节的发展，但“叙述婉转，文辞华艳”，人物性格不够鲜明、具体。
就是宋话本《三国志平话》，虽也有从人物性格冲突去刻划人物，注意故事情节的曲折动人，但大多根据史书敷衍成篇，结构散乱，情节不连贯，人物性格模糊，语言文白夹杂。
在塑造人物方法上，抓住人物的主要性格特征，通过战争中不同的故事情节加以反复渲染，把人物放在尖锐的斗争中去写。
不同的军事和政治斗争典型环境，写法也不一样。
如曹操攻打濮阳陷入重围，大火之中正碰到吕郁挺戢跃马而来，曹操用手遮住脸，加鞭纵马从对面闯过去，吕布从后面拍马而柴，以方天画戢在曹操头盔上点了一下，问道“曹操何在？”用手指着相反方向“前面骑黄马的就是”，多么狡猾。
吕布听了就纵马向前追赶，放过了眼前这个真曹操。
曹操轻轻一句便骗过了吕布。
在潼关则是另一种情况。
马超认出了曹操后，紧追不放，害得曹操“割须弃袍”，没命逃奔。
这时，背后马超赶来，厉声大叫：“曹操休走！”吓得曹操马鞭掉落在地。
看看即将赶上，马超从后挺枪而剌，曹操绕着一棵大树躲藏，马超一枪刺在树上，用力过猛，刺得很深，等到把枪拔出来，曹操已经跑远了。
在这里，从濮阳之战，使我们看出吕布有勇而无谋；从潼关之战，使我们看出马超精明强悍。
再如张飞在巴郡“义释”了严颜，关羽在长沙“义释”了黄忠，同是“义释”但也有不同。
张飞“义释”严颜，表现了张飞粗中有细；关羽“义释”黄忠，表现了关羽的高傲自负。
同是写一代英雄之“勇”，吕布是勇中带贱，周瑜是以勇显骄，赵云有勇有谋，可见人物的思想性格是不一样的。
曹操的“割须代首”“梦中杀人”；刘备和单福(徐庶)关于的芦马的对话，这些描写显示了曹操、刘备的奸诈和仁厚的不同性格。
诸葛亮“带病巡营”的描写，突出了他“鞠躬尽瘁，死而后已”的忠贞；后主刘禅的“乐不思蜀”的描写，简直把他的昏庸写活了。
2、用衬托的手法刻划人物衬托作为一种艺术手法，分为反衬和旁衬。
这种手法在《三国演义》里运用得十分巧妙，自然。
2.1反衬手法的运用毛宗岗在《读三国志法》中说：“《三国》一书，有奇峰对插，锦屏对峙之妙。
”这就是修辞学上所说的反衬。
《三国演义》采用反衬手法刻划人物并不在少数，如曹操的阴险狡诈衬托了刘备的宽厚仁和。
曹操是一个团结战将如云的能者，但刘备在政治上压倒了他。
在对待关羽上，曹操拉拢他，讨好他的办法只不过是上马金，下马银，金钱美女，高官厚爵罢了；而刘备和关羽的关系，则是生同生，死同死，共患难，以兄弟义气和国家大事为重．在对待徐庶上，曹操欲使徐庶归附自己，采用的是囚禁他老母亲的办法，招致徐庶母亲的咒骂；而刘备虽然喜欢徐庶，却因为其母亲有难而不忍挽留。
在对待张松上，曹操看见他面貌丑陋，身长不过五尺，便摆出一副得意扬扬，傲视一切，恣肆蛮横的大丞相架子，而刘备对待张松却谦虚谨慎，以礼相见，待为上宾，使他在“义”的感召下，献出了西川地图，书中此类例子还有许多。
从这些鲜明的对比衬托中，作者是在用曹操的残酷奸诈来反衬刘备的仁爱善良的美好品质的。
作者有意把曹操塑造成一个奸诈、残酷的“暴君”，把刘备塑造成一个仁慈、厚爱的“仁君”。
在这里也体现了作者拥刘反曹的思想倾向，表现了人民群众拥护“仁君”，反对“暴君”的愿望。
2.2旁衬手法的运用《三国演义》在塑造主要人物时，不可忽视的另一种表现手法，就是用其他相类似的人物性格加以衬托或映射，同样收到了极好的艺术效果。
周瑜的雄姿英发、羽扇纶巾、才华横溢，就是连深谋远虑、雄心勃勃的奸雄曹操也被他算计。
他的才智算计，不但骗过了曹操，瞒过了其手下的将领，就是和他日夜相处、交情笃深的鲁肃也被蒙在鼓里。
然而，凡此种种都隐瞒不过远在荆州的诸葛亮，这就衬托了诸葛亮的聪明才智——神机妙算。
诸葛亮“草船借箭”，他把常人一个月也不能制造出来的十万支箭，只用三天，就把这十余万之箭全部交纳给周瑜，鲁肃对这件事，当初也为诸葛亮感到惊恐。
作者在这里就有意用鲁肃的惊惧衬托了孔明的胆量过人。
作品又以刘备的三顾茅庐，用张飞的粗暴、急躁映衬了刘备对诸葛亮的真诚与谦恭以及礼贤下士的高贵品质。
这些都是作者恰当地运用衬托法达到的效果。
3、隐而豁现、层层铺垫手法的运用《三国演义》对人物形象的刻划，不仅不是静止的，更重要的是通过旁人的观察，旁人的反映和上下回的人物活动影响，一层一层地显示，加重渲染，让人物在动态中显现，使读者引起想象，从而产生美感。
诸葛亮是一个智慧的人物。
他的出场非同凡响，作者采用由远及近，层层铺垫的手法进行刻划，达到了娴熟的程度。
建安六年，刘备兴兵讨伐曹操，接连受挫，败走荆州，依附刘表，这时又遭到了刘琮的妒忌，刘琮几次想次谋害他，刘备实在没有立身之地。
从这个角度上说，如果没有诸葛亮辅助刘备，就不可能有三国出现。
因此，作品为诸葛亮的出场作了必要的铺垫和渲染。
刘备惶惶奔走，不可终日，正象水镜先生所说：“左右不得其人”，“关、张、赵之流，虽有万人之敌，而非权变之才，孔乾、靡竺、简雍之辈，乃白面书生，寻章摘句小儒，非经纶济世之土，岂成霸业之人也。
”这是远的铺垫。
水镜先生和徐庶的举荐，为诸葛亮的出场作了进一步的铺垫。
这是近的铺垫。
刘备跃马过檀溪，刘备追问时，水镜先生不肯说，只道：“好!好”此后又引出徐庶，写了许多文字，都写出徐庶的真姓名，徐庶就是单福，单福就是元直，元直——单福——徐庶，隐隐约约，好象美人，只露半眼，使人看了神路思迷。
毛宗岗评论说：“这是绝世妙文”。
作者特意制造了神异的好奇心，让人欲想见，不能见，使人产生联想，引发美感。
通过这个隐现，可以想见，诸葛亮是一个了不起的人物。
