砚台——老坑最为贵

端砚的鉴别和欣赏1、端砚的鉴别端砚名坑众多，常见亦有十多个，开采的坑洞随着时间的伸延，有的坑洞砚石逐渐稀少，甚至枯竭，或塌方淤塞，无开采价值；亦有些是新开发的坑洞，近些年在沙浦、典水、洮溪一带发现和开采出大批砚石（还未给予它们正名，只统称沙浦石）；因此要准确地分辨那个坑洞的端石，恐怕也不容易，历史上就有以广东恩平的茶坑石冒充端砚石的事。

清梁绍壬撰《两般秋雨盦随笔》说：“端砚之辨最难，非生长斯土悉心穷究者不能知也。

”鉴别端砚可以说是一门科学，因为要有各方面知识做基础；同时又是一门技术，因为需要丰富的实践经验。

最好能掌握开采各坑砚石及刻制端砚技术的实践，而多年、多比较、多分析是最重要的。

就以端砚的镶眼、贴眼来说，古人亦偶尔会在端砚上镶嵌石眼，以掩盖瑕疵，且技术高超，做得天衣无缝。

现在有些人出于种种原因，用镶嵌石眼来冒充天然石眼，以提高其价值，甚至用胶水贴眼，甚至用墨色点睛，这种人为的强求性的“加工”，不仅达不到艺术效果，时间长了更得不到经济效益，反之损害了端砚的声誉。

要鉴别不会很难，首先要知道端砚石眼的形成和各坑砚石眼的区别。

如坑仔岩石眼多为圆形的鸡公眼或绿豆眼，颗粒不大，以米黄色为多，或奶黄偏白，偶有翠绿色偏蓝的；麻子坑的佳眼圆正，晶莹、翠绿，作数重晕，多为鸲鹆眼，值得注意的是，麻子坑的石眼是顺着石的纹理生长的，即纹理是右斜，石眼的生长也是右斜，其余类推，而镶眼或贴眼者往往于此暴露破绽；老坑口石眼不多，其色泽比麻子坑石眼要浅淡一些，偶然也有翠绿圆正的佳眼；象牙眼多见于老坑和坑仔岩。

其次，就镶眼或贴眼的技术来说，今人远比不上古人，经常放错方向和位置，或者张冠李戴，如把麻子坑石眼贴到坑仔岩上，把坑仔岩石眼贴在老坑上。

如果掌握各坑砚石眼的特征，就不难辨别出其真伪了。

当然，光凭实践也不行，有时一些制砚名手也会把砚石搞错。

以端砚中的绿端来说，本来是最容易辨别的，但制砚的绿石不是只有绿端，甘肃的洮河石砚、吉林的松花石砚、宁夏的贺兰砚、安徽祁门的一种淡绿石砚、广东恩平也有一种绿石，从色泽来看它们之间非常相似，以致清初的琢砚名手金殿也错把绿端看作松花砚。

遗墨留香——浅谈砚台之美砚与笔、墨、纸合称为“文房四宝”，是中国书法的必备用具。

在长期的历史发展中，砚台从单纯的文房用具，发展为集书法、雕刻、绘画于一身的精美工艺品，被历代文人视为珍玩藏品。

在文房四宝中，砚台最为文人所珍视。

北宋诗人唐庚在《古砚铭》中写道“笔之寿以日计，墨之寿以月计，观之寿以世计”；苏易简在《文房四谱》中也将砚放在四宝之首，说“笔墨兼纸，皆可随时收索，可与终身俱者，惟砚而已”；甚至一些文人将自己收藏的砚台陪葬。

《遂昌杂录》中记载一则逸事：“和靖先生……杨连真助亦发其墓焉。

间棺中一无所有。

独有缩砚一枚。

”由此可见，古时文人们对砚台的钟情程度可见一斑。

砚台的起源砚台的历史源远流长，早在石器时代，当人们发现矿物颜料，并试图用颜料来装饰器物、美化生活，砚台就应运而生了。

初期的砚，形态原始，是用一块小研石在一面磨平的石器上压墨丸研磨成墨汁。

陕西临潼县姜寨遗址中出土的一方石砚，从其结构及附带的器物推测，古时还需使用砚台需借石质磨杵来研磨块状的矿物颜料。

▲陕西临潼县姜寨遗址出土的石砚与磨杵自然形态的石砚一直从战国和西汉早期都在使用，随着秦朝统一中国文字，砚台也正式登上“大雅之堂”。

汉代之前，对于制作砚台的材料选取，只需要具备一个条件——坚硬耐磨即可。

而汉朝之后，古砚的发展出现了重大改制。

由于发明了人工制墨，人工制墨可直接磨于砚面，因此不再需要磨杵来研磨天然或半天然的矿物颜料了，因此对于砚台材质的坚硬度，就没有那么讲究了。

手工制墨因此，砚台在此时得以发展起来，出现了不同材质的砚，如铜砚、陶砚、银砚、徐公砚、木胎漆砂砚等等。

明代铜砚河蟹纹陶砚银砚木胎漆砂砚而在造型方面，汉代砚台大多为圆形、三足、有盖，有的还附有磨石，其工艺水平较以往有明显的提高。

西汉后期，还出现了较为规整的刻有纹饰的砚。

到了魏晋南北朝时期，制瓷工艺开始兴起，于是也出现了瓷砚。

瓷砚在三国开始流行，其形状一般是圆盘形，下附三足，足一般呈兽蹄形。

臆说古砚：被价值低估的收藏品砚台早已淡出了人们的生活，砚台收藏也是一个非常偏的收藏冷门，但近年来，小小砚台却频频拍出百万甚至千万元高价，以砚台对中国传统文化的传承及其蕴藏的文化、艺术内涵来说，它的价值目前仍远远被低估。

好砚台的材质就是稀缺资源一方砚台，兼具了材质美、雕刻美、书法美以及强大的文化内涵，非常值得玩味。

更何况，在所有收藏品当中，砚台是保存起来非常方便的。

先看材质美。

中国古代三大名砚，端砚、歙砚、洮石砚，都是罕见的矿石。

砚台是用来发墨的，基本功能就是发墨强、而且不伤毛笔，这就要求好的砚台必须材质坚硬、密度极高，好的砚石其硬度接近于钻石，同时好的砚石还显得温润、娇嫩，一方材质名贵的砚台，呵口气在砚堂，马上就会有细密的水珠渗出来，可以直接研墨。

古代一些名坑出产的砚石，向来为历代文人所珍视，比如歙砚里的龙尾坑，端砚里的老坑、麻子坑、坑仔岩，很多名人都曾特地赋诗赞美。

因此，砚台收藏，首先要讲究材质，那些早已“绝版”无法再开采的名坑砚石，尤其是有着珍贵石品（即纹理和石眼）的，价格一向高企。

砚台造型体现文人追求再看雕刻美。

中国砚台一向属于雕刻文化里的一种，无论是对于整体砚台的造型设计、雕琢、打磨，还是因材施为、巧夺天工的各种纹饰图案，都是我们欣赏的重点之一。

宋代以来的砚台，就讲究砚台四边都略微往里收敛一点点，不但在视觉上更美观，还直接传达了中国文人内敛、谦冲的精神。

砚台每条边的线条，都因为手工打磨，而达到一种能体现哲学精神的境界。

宋代和明代的砚台，在形制上达到了文人崇尚的天人合一的理想高度，其线条之美，几乎可以看作是当代世界极简主义的先声，也是中国明代家具制作理念的又一体现。

所有者身份决定砚台身价一方好砚台，往往会引来无数文人殚精竭虑为之题铭，或讲述砚台得来经历，或记录创作过程，或赞美砚台材质、造型，或撰写人生格言，传递给家族后人，其优美的书法刻在砚石上，更显金石气。

总之，一方砚台上的铭文，可以直接决定它的市场价值。

端砚的鉴别和欣赏1、端砚的鉴别端砚名坑众多，常见亦有十多个，开采的坑洞随着时间的伸延，有的坑洞砚石逐渐稀少，甚至枯竭，或塌方淤塞，无开采价值；亦有些是新开发的坑洞，近些年在沙浦、典水、洮溪一带发现和开采出大批砚石（还未给予它们正名，只统称沙浦石）；因此要准确地分辨那个坑洞的端石，恐怕也不容易，历史上就有以广东恩平的茶坑石冒充端砚石的事。

清梁绍壬撰《两般秋雨盦随笔》说：“端砚之辨最难，非生长斯土悉心穷究者不能知也。

”鉴别端砚可以说是一门科学，因为要有各方面知识做基础；同时又是一门技术，因为需要丰富的实践经验。

最好能掌握开采各坑砚石及刻制端砚技术的实践，而多年、多比较、多分析是最重要的。

就以端砚的镶眼、贴眼来说，古人亦偶尔会在端砚上镶嵌石眼，以掩盖瑕疵，且技术高超，做得天衣无缝。

现在有些人出于种种原因，用镶嵌石眼来冒充天然石眼，以提高其价值，甚至用胶水贴眼，甚至用墨色点睛，这种人为的强求性的“加工”，不仅达不到艺术效果，时间长了更得不到经济效益，反之损害了端砚的声誉。

要鉴别不会很难，首先要知道端砚石眼的形成和各坑砚石眼的区别。

如坑仔岩石眼多为圆形的鸡公眼或绿豆眼，颗粒不大，以米黄色为多，或奶黄偏白，偶有翠绿色偏蓝的；麻子坑的佳眼圆正，晶莹、翠绿，作数重晕，多为鸲鹆眼，值得注意的是，麻子坑的石眼是顺着石的纹理生长的，即纹理是右斜，石眼的生长也是右斜，其余类推，而镶眼或贴眼者往往于此暴露破绽；老坑口石眼不多，其色泽比麻子坑石眼要浅淡一些，偶然也有翠绿圆正的佳眼；象牙眼多见于老坑和坑仔岩。

其次，就镶眼或贴眼的技术来说，今人远比不上古人，经常放错方向和位置，或者张冠李戴，如把麻子坑石眼贴到坑仔岩上，把坑仔岩石眼贴在老坑上。

如果掌握各坑砚石眼的特征，就不难辨别出其真伪了。

当然，光凭实践也不行，有时一些制砚名手也会把砚石搞错。

以端砚中的绿端来说，本来是最容易辨别的，但制砚的绿石不是只有绿端，甘肃的洮河石砚、吉林的松花石砚、宁夏的贺兰砚、安徽祁门的一种淡绿石砚、广东恩平也有一种绿石，从色泽来看它们之间非常相似，以致清初的琢砚名手金殿也错把绿端看作松花砚。

四大名砚：甘肃洮州的洮河砚、广东肇庆市的端砚、安徽歙县的歙砚、山西新绛县的澄泥砚。

端砚，以石质优良、细腻滋润和涩不留笔、滑不拒墨的优点，被推为「群砚之首」，是知名的实用工艺美术品。

端砚石产于广东省肇庆市东南烂柯山西麓的端溪水一带而得名，开采于唐武德（618）年间，至今已有一千三百多年的历史。

端砚中老坑特别名贵。

另外还有麻子坑、坑仔岩、宋坑、梅花坑、斧柯东等几十个砚坑。

端砚石质优美、幼嫩细腻、发墨不损毫、贮水不耗、秀而多姿，石品花纹丰富多彩。

唐代诗人李贺在「扬生端州青花紫石砚歌」中，用「端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云」赞美端石的名贵和颂扬了端州石工采石的高超技艺。

歙砚，出产于江西省婺源县与安徽省歙县交界的龙尾山一带（罗纹山）。

歙砚始采于唐代开元年间（713年—741年），于南唐时期兴盛起来，南唐李后主曾派专门的砚务官制作官砚。

歙砚还一度得到欧阳修，苏东坡等人的推崇。

歙砚的石品很多，主要分为罗纹类、眉子、眉纹类及金星和金晕类。

古代称：“罗纹砚，其纹如罗丝精细，其色青莹，其理坚密。

刷丝罗纹砚银色刷丝如发之密”。

金星罗纹，是指砚面融有谷粒的结晶物，在光线照耀下犹如天空星斗，金星久研磨而不褪，且越磨越亮，是歙砚中的佳品。

眉子砚，“纹若甲痕，如人画眉，遍地成对”。

洮河砚，产于我国甘肃省临潭县境内洮河，故而得名，它已有1000多年的历史。

洮河砚取材于深水之中，非常难得，是珍贵的砚材之一。

洮河石质地细密晶莹，石纹如丝，似浪滚云涌，清丽动人。

洮石有绿洮、红洮两种，其中尤以绿洮为贵。

洮砚适用于雕刻大面积的图意，雕刻手法有浮雕、透雕、高浮雕等，其雕工质朴，清晰感强。

澄泥砚，早先产于山西绛州，其孕于汉,兴于唐,盛于宋,明代达到炉火纯青,跻身中国四大名砚台.自中唐起,历代皆为贡品,在中国砚台史上占有重要地位.以鳝鱼黄,蟹壳青,豆砂绿，玫瑰紫，虾头红，朱砂红等颜色为珍品。

文人墨客视为珍宝，多为题铭珍藏。

它不是石块砚，是用沙泥烧炼制成的砚，质地类瓦，属陶瓷砚的一种非石砚材。

四大名砚之首
中国四大名砚之首：端砚
在唐代初期广东肇庆端溪一带，就出现了依靠采砚石、生产端砚为生的劳动者。

这里，滚滚东流的西江水，穿峡而过，直奔南海。

夹岸丛山峻岭，气势磅礴，重岩叠翠。

端砚名坑中的水岩(老坑)、坑仔岩、麻子坑、朝天岩、古塔岩、宣德岩……就错落的分布在这风景如画的环境中。

生产的端砚慢慢地成了肇庆独有的工艺美术品;深受文人墨客的喜爱，并得到达官贵人和帝王将相的赏识。

宋朝开始把端砚列为“贡品”，蜚声中外。

端砚之所以名贵，除了石质特别幼嫩、纯净、细腻、滋润、坚实、严密，制成的端砚具有呵气可研墨、发墨不损毫、冬天不结冰的特色外。

还与其开采、制作的艰辛有关。

一方端砚的闻世，要经过从探测、开凿、运输、选料、整璞、设计、雕刻、打磨、洗涤、配装等十多种艰辛而精细的工序。

历代采石工人都是按石脉走向，顺其自然向深层采掘，从接缝处下凿。

采出来的砚石如能有三、四成可用，已属难得。

坑道向下倾斜、曲折蜿蜒，工人进出要下蹲弯腰。

古人云：“老坑匍匐仔坑斜，采石人同隔世赊。

刈取紫云烦镂削，千金一砍未为奢。

”
小结：中国的四大名砚之首是端砚，主要是在广东肇庆一带，主要的石料也是当地。

端砚比较的名贵，同时也可以研墨。

古代四大名砚分别是什么砚，也称"砚台"。

中国传统文房用具，始于汉代。

那么关于古代四大名砚分别是什么?让我们一起来了解一下吧。

古代四大名砚分别是什么一、洮砚自唐代成名以来，老坑洮砚一直是皇室文豪、富商巨贾才能拥有的。

如宋代赵希鹄曰:"除端、歙二石外，唯洮河绿石，北方最贵重。

绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩。

然石在大河深水之底，非人力所致，得之为无价之宝"。

晁无咎《砚林集》中有诗并铭:洮之崖，端之谷，匪山石，唯水玉。

不可得兼，一可足温。

然可爱，目鸲鹆，何以易之，鸭头绿。

金代元好问曰:王将军为国开临洮(今卓尼)，有司岁馈，可会者，六百钜万，其于中国得用者，此砚材也。

近代"老坑洮砚"作品屡次作为国礼赠与国外元首，敦煌菩萨砚以甘肃省政府名义赠与新加坡总理李光耀、反弹琵琶砚赠与日本前首相竹下登。

洮砚老坑石在四大名砚中储量最少、最难采集，特级老坑石早在宋末(1175年)就已断采，现在每得一块洮砚特级老坑石都相当于是得到千年的古董。

宋初，王陬(zōu)收复洮砚石材产地洮州(今属甘肃省卓尼县)，被封为赵土司管理矿区，洮砚被选为皇宫贡品，只有皇朝高官、文豪富商能够拥有，百姓只是听闻甚至难得一见。

赵希鹄《洞天清禄集》:"除端、歙二石外，唯洮河绿石，北方最贵重。

绿如蓝，润如玉，发墨不减端溪下岩。

然石在大河深水之底，非人力所致，得之为无价之宝。

"可见洮砚老坑发墨不弱于端砚老坑(即下岩)，但采集难度更大、石料稀有、更难获取。

郭培元《论洮砚》:"世人知洮砚之妙，至有胜端歙之处。

自宋以后名隐而不显者，因地处边陲，得之不易，兼无专书著录之故，非才不良也，诚为憾事"。

已道出洮砚虽有胜端、歙，但自宋之后老坑石逐渐绝迹，得之不易。

洮砚老坑石的稀缺在市场上尤为明显。

《甘肃洮砚志》记载:"凡物产于舟车交经之区，则其名易彰，而播易远(诸如端、歙)。

浅说中国古砚砚者，国之瑰宝。

中国的砚文化当属国粹中博大精深、源远流长的一族。

在中国的文明史上，砚台对传播文化艺术起着重要作用。

中国各地名砚的来历、选材、特质、工艺制作及收藏价值以及从文史、民俗、美学及文物鉴别等角度都可以揭示中国砚文化的内涵。

砚是由原始社会的研磨器演变而来的，又称研。

我国制造砚台的历史非常久远，可以追溯到原始社会时期。

开始的砚台，是用颜料在上面涂，在石头上进行研磨。

到春秋时期砚台基本成型，到汉代砚台基本被接受，并从此抛开研石自成一体。

根据制砚原料的不同，汉代以来，砚台就有石砚、玉砚、陶砚、瓷砚、瓦砚、澄泥砚和铜、铁、银等金属砚的不同叫法。

但是从实用的角度，一般只有瓦砚和石砚两大类。

瓦砚按照制作的不同，分澄泥砚和砖瓦砚两种；石砚按照产地，又分为端砚、歙砚、乌金砚、灵岩石砚、开化石砚、大沽石砚、沉州石砚、溪石砚、洮石砚、紫金石砚等十多个品种。

说起砚台的收藏，一般人都把中国的"四大名砚"即端砚、歙砚、洮河砚、澄泥砚作为收藏的重点，其中以端砚为诸砚之首。

古砚贵在有名古代流传至今的名砚，现已极为罕见，在国际艺术品市场上行情日益看好。

1992年香港拍卖市场上出现一方17世纪出品后由国画大师张大千收藏的端砚，经众多买家竞争，最终以38.5万港元落槌。

近几年，砚台在国内市场上的行情也十分喜人，今年1月，在北京翰海举行的一次拍卖会上，一方清康熙时期的绿端石夔龙纹砚估价为40万至60万元，结果被买家以176万元拍走。

怎样才能鉴定一方古砚的收藏投资价值呢？第一个就是材质。

目前，国际艺术品市场上的我国古代砚台拍卖价较高，其中大多由端砚创造。

第二就是它的雕刻工艺。

第三就是它的造型品相，一般来说，方形、圆形的砚台要比不规则的砚台价格贵得多。

俗话说，"砚贵有名，身价倍增"，指的是砚台上面的铭文，许多名人对砚台特别是久负盛名的端砚、歙砚更是备加喜爱，他们会在自己使用过的砚台上留下诗文或警句。

紫石凝英——端砚艺术展览各位来宾:大家好,欢迎参观“紫石凝英—端砚艺术展览”。

本展览展出馆藏端砚精品200多件，分砚林回溯、石质粹美、神工鬼斧、文人与砚四大部分，介绍端砚的材质、制作工艺及人文历史。

砚是中国“文房四宝”之一，江西的歙砚，甘肃的“洮河砚”，山西的澄泥砚和广东的端砚，并称“中国四大名砚”，其中广东的端砚位于四大名砚之首。

四大名砚各有特征和优点，端砚又名端溪砚，因产于古端州（今广东肇庆市）而得名，由于它具有与众不同的石质,独具的石品和风格,以及“发墨不损毫”的特点，自初唐问世以来，深受文人墨客的喜爱，为“四大名砚”之首。

千余年来，端砚由实用至上发展为赏用并重，由书写良友渐变为案头清供，端砚的艺术价值被逐步提升，堪称我国传统工艺中的一朵奇葩。

*中心柜展品：千金猴王砚007（长25.5、宽17.6、厚2.7厘米）说明：千金猴王砚清光绪十八年（1892年）千金猴王砚，是我馆镇馆之宝之一。

猴王砚以端石中最名贵的老坑石雕刻而成，砚中集合了鱼脑冻、胭脂火捺、微尘青花、玫瑰紫和金线等众多名贵石品。

凡具有鱼脑冻的砚台都质地高洁，发墨细腻。

此砚中的鱼脑冻更是独一无二，天然呈现出一只猕猴形象。

猕猴形“鱼脑冻”被完整的保留在砚堂中。

据说猴王砚因名气太大，曾几经辗转，多次易主。

抗日战争时，何氏后代把猴王砚卖给了一古董商，后又转到汪精卫之妻手里。

日本投降后被接收大员掠夺，再落入私人手中，1951年猴王砚又被卖到了广州文物店，中山大学教授商承祚先生得知后又从文物店买下此砚，后再转让给了广东省文管会收藏。

我馆建立后才正式收藏了此砚，结束了它“颠沛流离”的命运。

请看第一部分：“砚林回溯”。

砚的历史久远，最早可追溯至新石器时代，早期的“砚”也称作“研”，由生活上的研磨器发展而来。

汉代以后，砚台的材质品类多样，异彩纷呈。

1.照片：西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸说明：1983年西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸1.展品：永和元年砖砚271（长14.5、宽12厘米）说明：永和元年砖砚清代（1644——1911年）秦砖汉瓦，致密坚实，曾是深受喜爱的砚材。

文房四宝作文篇一：论中国古代文房四宝论中国古代文房四宝—古砚笔、墨、纸、砚，合称文房四宝，其中以砚最经久耐用，故推为文房四宝之首。

北宋苏易简《文房四谱》云：“‘四宝’砚为首。

笔墨兼纸皆可随时收索，可与终身俱者，惟砚而已。

”随着科技的日渐发达砚台已经逐渐退出了人们得日常生活，但它的文化价值却随着时间的推移逐渐加深。

一方古砚摆在桌子上，那桌子上就流溢出书房线装书的气息，恬淡宁静给人精神上的慰藉。

说起古砚要追述到原始社会，汉代以前研墨的砚都称为“研”是从原始社会的一种研磨器演变而成，新石器时代仰韶文化庙底沟遗址和羌寨遗址，都发现过石质的研磨器，这是原始先民为绘制彩陶而用来研磨颜料的工具，也是迄今为止所见最早的古砚形质。

这种自然形态的石砚和石杵到战国和西汉早期仍在使用，西汉后期出现了雕琢较为规整带纹饰的砚，东汉时期做工更为精美，如盖上浮雕盘龙，通体鎏金、镶嵌彩石等。

汉代最常见的是一种长方形的平板砚，这种砚大小不一有的还装在木质的砚盒里。

汉代除了石砚外还有陶砚、漆砚和铜砚等。

形制除长方形还有正方形、圆形、人物动物形砚。

三国魏晋南北朝时期，瓷业生产蓬勃发展，瓷砚也由此兴起。

瓷砚始于三国，形制与东汉圆形三足石砚大致相同。

砚面无秞以利研墨，晋代继续沿袭传统也多为圆形三足砚，有的带砚盖。

西晋瓷砚装饰精美而东晋瓷砚比较朴实，少见纹饰。

南北朝时圆形瓷砚砚面渐渐凸起四周下陷，渐成隋唐“辟雍砚”的雏形，砚足数也逐渐增多。

隋唐五代时期随着唐朝国力强盛，政治经济带动文化的全面繁荣，促进了文具的同步发展，在制砚反面也开创了一个新时期。

从材质来看除了瓷砚还采用了一些专用砚才，如端石、歙石、红丝石、澄泥等。

尤其是端石和歙石这两种优质砚才的使用揭开了中国砚史上“双峰并峙”的序幕，奠定了端砚、歙砚在砚史上的重要地位。

唐砚在形制上也趋于多样化，常见的有辟雍砚、箕形砚、凤字砚、龟形砚等。

宋代文化学术高度发达文人学士对砚的审美要求也提高了，除使用外鉴赏和收藏名砚，成为文人得一大乐事，苏轼、米芾、黄庭坚都喜爱收藏名砚。

端砚收藏的价值砚台，是我国传统的书写所用的器具之一，是文人墨客历来钟爱的"文房四宝"之一。

下面是店铺精心为你整理的端砚收藏的价值，一起来看看。

端砚收藏的价值实用价值：端砚因为优美绝伦的石质石品，无可比拟的发墨功能，成为了“众砚之首”。

清代陈龄在《端石拟》中，总结了端州水岩的“八德”：“一曰历寒不冰，质之温也;二曰贮水不耗，质之润也;三曰研墨无泡，质之柔也;四曰发墨无声，质之嫩也;五曰停墨浮艳，质之细也;六曰护毫加秀，质之腻也;七曰起墨不滞，质之洁也;八曰经久不乏，质之美也。

具此八德，质已迈常，信为古今之瑰宝，可遇而不可求者也”。

端砚的实用价值，已得到历代用砚者的高度评价。

文化价值：端砚因应文化活动(如写字、绘画等)的需要而产生并显示出自己的优势，其与文化活动紧密相连，在中国文化与中华文明的发展长河中扮演着重要的角色，积淀了深厚的历史文化底蕴。

而数量可观的诗词歌赋及铭文，文化品位高，其中蕴藏着中国传统文化的精髓。

艺术价值：端砚作为一种实用性的工艺美术品，是艺人利用端石的天然美进行艺术加工的产物，是融汇雕刻艺术、绘画艺术、书法艺术及文学艺术于一身的综合性艺术品，具有独特而高度的艺术价值。

研究价值：端砚出众的天然材质和强烈的文化意味，引起了历代文人研究探讨的兴趣，自宋以来，关于端砚的著述就层出不穷;今天，端砚研究愈加深入，著述出版甚丰，并不断有新的研究成果公之于世。

玩赏价值：端砚可赏，是因为其石品花纹美轮美奂，绚丽多姿，让人赏心悦目;端砚可玩，是因为其石质细腻滋润，入手温柔，摸之如小儿肌肤，让人百玩不厌。

自古以来，王公贵族、文人墨客除了以之实用，还将其收藏起来作为摩挲爱物，观赏把玩。

关于“东坡玩砚”的故事，代代相传，成为书画家们乐于表现的题材。

清代，常以玩砚为乐的乾隆皇帝甚至钦定编纂了《西清砚谱》，把所藏所玩之砚纳入书中，传诸后世。

市场价值：在文房用品系列中，砚是一个大项，并因其“传万世而不朽”、“留千古而永存”，极具投资和收藏价值。

四大名砚赏析来自：黑老赵 >《雅兴》在当代，人们所说的四大名砚是指端砚、歙（shè）砚、洮(táo)河砚和澄(chéng)泥砚。

（一）端砚端石产于广东省肇庆市东南斧柯山西麓端溪一带。

因肇庆古称端州，所以此处石料制成的砚台称为“端砚”。

端砚石是在唐代武德年间发现的，由于端砚石质优良、细腻嫩爽、滋润、所以它自宋朝后期被推为四大名砚之首，其霸主地位至今难以撼动。

1、端砚的坑口一个地方砚台的石料，一般并不是从一个石头坑中挖出来的。

所谓砚的坑口，就是说砚台是从哪个坑里开出来的。

端石有多个坑口，以品质而论可以分为两个档次。

第一档次：三大名坑：老坑、坑仔岩、麻子坑。

（1）老坑端砚优质石产区位于肇庆市郊羚羊峡南岸端溪水以东，各名坑星罗此间，有老坑、坑仔岩、麻子坑、古塔岩、宣德岩、朝天岩、青点岩、冚罗蕉等。

产区分三个矿层，老坑属第一含矿层,位于含矿段的最下部，这个层面上仅有老坑，别无他洞。

老坑砚石外观上看，青灰中微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。

砚石处于其临近的西江水位线以下，长期受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解，逐渐使石质变纯，变软，以至达到细腻娇嫩、滋润到可以“呵气研墨”的程度。

古人曾赞美老坑砚石具有“体重而轻”、“质刚而柔”的特点。

老坑砚石从表面看呈紫蓝色略带青，使人感到沉重异常，但真一上手，却感到比重不是很大。

所谓“质刚而柔”是从雕琢的过程和研墨的角度来说的。

老坑砚石毕竟是石头，有着3度的硬度，但用手触摸却带柔性，这种柔性即古人所谓“若小儿肌肤，温软嫩而不滑”。

另外，如用指肚或手心轻按老坑砚的砚堂，老坑石旋即会出现滋润的水气。

其之所以有这个特点，就是因为它的矿物成分主要是由泥质、绢云母及硅质胶结而成的。

再是，由于老坑砚石的泥质比重大，所以敲击它时，就发出“笃笃”的木声，不像其他砚石特别是歙石那样发出铿锵的金属声，此即所谓“扣之无声”，“磨墨亦无声”。

又由于老坑砚石中含硅质的原因，所以它还有“久用锋芒不退”的优点。

辨别古砚十要诀作者：邓海平来源：《金点子生意》2012年第04期我国古砚文化博大精深，藏砚者要想“成家立业”，如果不下一番苦功夫，花钱买垃圾不说，恐怕想入门都难!鉴赏和收藏古砚，要把握十个要诀。

一审——包浆断新老古砚从仰韶文化起步到民国时期隐退，前后经历了近6000多年的历史，民国之后的砚台通常称为“新砚”。

藏砚第一关就是要从砚台的包浆类型和磨损痕迹等古旧气息中，迅速鉴别出新老。

比如：从沁蚀、墨锈入手，分出生坑、熟坑；从包浆、磨痕入手，判断其传世长短等。

其中，“看懂包浆和磨痕”最为重要，因为包浆和磨痕是砚台流传过程中外表形成的老化和损伤痕迹，好比人脸上的皱纹和手上的伤疤，最能体现时光的印记。

重点则是要学会分清自然分化剥蚀、累及损伤和一时敲砸作旧损痕的不同，重点识别铁砂裹埋、鞋油涂抹、茶水浸泡和墨汁及胶等形成的砚台“做旧包浆”，从而将低仿新砚拒之门外。

二看——型制定年代型制是砚台的外表形象，不同时代的砚台都有其不同的流行特征。

比如：汉晋流行三足砚，唐代流行凤字砚，宋代流行抄手砚，明清砚大多堂池分开等。

掌握了这些大的风尚，再结合砚池、砚堂和砚足的不同细节特征，就能够对一方古砚“老”到什么年代，做出基本准确的判断。

三赏——工艺分精粗砚雕工艺与其它传统艺术的发展有着相似的轨迹，从问世到隐退，整体上经历由粗陋到精美的演进过程，不同的时代有不同的审美取向。

比如，唐砚在开创中讲究雄浑大气，宋砚在求新中追求边线劲挺，明砚在质朴中喜好简洁大方，清砚在繁缛中力求工不厌精。

因此，评价一方古砚的工艺精粗，应重点放在同时代的砚艺坐标系中进行比较。

四辨——砚材断砚种古砚的材质是断代和定级的重要标志，除金属类、陶瓷类、玉石类和漆木类等少见易识的砚质外，石质砚台既是藏砚的主体，又是难分难辨的重点。

作为专业收藏者，仅仅满足于知道“端紫、歙黑、绿洮河”是远远不够的。

收藏者既要把识别端、歙、洮、澄“四大名砚”作为主攻方向，还要掌握不同砚石的标志性特征，这样才能将一方方陌生的古砚与传说中的砚石对号入座。

紫石凝英——端砚艺术展览500、观众朋友您好，欢迎参观“紫石凝英—端砚艺术展览”。

本展览展出馆藏端砚精品200多件，分四大部分，介绍了端砚的材质、制作工艺及人文历史。

端砚又名端溪砚，因产于古代的端州（也就是现在的广东肇庆市）而得名，由于它有与众不同的石质、石品和花纹，以及“发墨不损毫”的特点，深受文人墨客的喜爱，位于我国“四大名砚”之首。

501、青玉凤字砚砚的历史悠久，最早可追溯到新石器时代，早期的“砚”也称作“研”，由生活上的研磨器发展而来。

这张照片是西汉南越王墓出土的石砚、研石和墨丸。

汉代以后，砚台的材质品类多样，有砖砚、陶砚、瓷砚、金属砚、玉砚、石砚等。

石砚虽起源很早，但唐代以前没有普遍使用，汉代至唐代较为常用的则是陶瓷砚。

用玉来制砚虽然好看，但不实用，仅作为把玩之用，或用来研彩墨，因为玉砚虽然质地细腻、坚密，不吸水也不伤笔毫，但滑而不发墨。

此外还有用水晶、贝壳、竹、纸及骨等不同的材质制作的砚，丰富了砚的品种，但最常用也是最实用的还是石砚和陶砚，而二者相比较，石砚则更胜一筹。

502、箕形砚在唐代，端砚作为书写用具，主要以实用为主。

砚面上一般无纹饰。

砚的形制也较简单，式样不多。

箕形砚，是唐代具有代表性的砚式，由于它的外形似簸箕，所以命名为箕形砚，这方砚器形较小，可能就是专门用来随葬的器物。

唐代的端砚主要以箕形较多，也有别的形制出现。

唐代的砚都有一个共同的特点，即砚的底部都有足支撑。

因为当时人们席地而坐，砚台放在低矮的几案上研磨，砚必须有足才比较平稳。

这种有足的砚式，在唐末随高桌椅的出现而渐消失。

后世的有足砚，仅是一种仿古和装饰而已。

503、抄手砚到了宋代，除注重砚的实用价值外，还看重它的欣赏价值，一些文人墨客除用端砚研墨，还喜爱鉴赏端砚，馈送端砚，收藏以及研究端砚，于是出现了一些研究端砚的专著。

宋代端砚形制端正、简洁、大方，比唐代丰富得多，其中最具时代特征的就是抄手砚了，它是从唐代的箕形砚演变而来的。

端砚有收藏价值吗端砚作为天下第一名砚，一直受到历代文人墨客和皇室贵胄的青睐。

那么端砚有收藏价值吗?下面是店铺精心为你整理的端砚的收藏价值，一起来看看。

端砚的收藏价值端砚自唐代被列为贡品以来，前后有60多位皇帝与之结缘。

历史悠久，石质优良，雕刻精美。

端砚出产于肇庆市东部的烂柯山和肇庆市七星岩北面的北岭山一带，老坑、麻子坑、梅花坑和坑仔岩、宋坑、古塔岩、朝天岩、宣德岩、白线岩、斧柯东等十大名坑。

端砚居中国四大名砚之首，不但古来已十分名贵，更因几大名坑砚材枯竭，2000年已所有名坑都已“封坑”，特别是老坑已封坑多年，无石可采，所有名坑：老坑、麻子坑、坑仔岩，梅花坑，宋坑等端砚身价日升，这些原料已经越来越珍贵。

端砚之所以封坑，是因坑道闭塞、塌方和政府保护而封坑停采，砚资源越来越少了，现在销售的都是以前开采的砚石，卖一块就少一块了，故端砚之收藏价值越来越高，升值潜力越来越大。

正如聚石缘文房四宝艺术总监钟创荣所言：当前投资黄金、房产，增值空间不如投资端砚的回报高，因为端砚已经成为稀缺资源，当前已经无法开采，所卖的都是很多年前积累下的藏品，积累的藏品卖完就没有了，物以稀为贵，只会不断升值，现在价格没有到顶。

端砚的投资价值端砚,历史悠久，石质优良，雕刻精美。

出产于肇庆市东部的烂柯山和肇庆市七星岩北面的北岭山一带，老坑、麻子坑、梅花坑和坑仔岩。

端砚居中国四大名砚之首，不但古来已十分名贵，更因几大名坑砚材枯竭，近年已所有名坑都已“封坑”，特别是老坑已封坑多年，无石可采，所有名坑：老坑、麻子坑、坑仔岩，梅花坑，宋坑等端砚身价日升，这些原料已经越来越珍贵。

端砚之所以封坑，是因坑道闭塞、塌方和政府保护而封坑停采，砚资源越来越少了，现在销售的都是以前开采的砚石，卖一块就少一块了，故端砚之收藏价值越来越高，升值潜力越来越大。

当前投资黄金、房产，增值空间不如投资端砚的回报高，因为端砚已经成为稀缺资源，当前已经无法开采，所卖的都是很多年前积累下的藏品，积累的藏品卖完就没有了，物以稀为贵，只会不断升值，价格没有顶。

端砚大师钟创荣20年的端砚创作与雕刻，总结了端砚各个坑种的鉴别，大家通过图片鉴别。

老坑老坑古端砚由于砚石材料采自深于河床之底的石脉，长年受水的净化浸渍，自身石质温润且幼滑，石色青灰中带蓝紫，制成砚后经历长期的使用揣摸与墨长期相伴，加之漫长年月的空气接触氧化，因此发生质的变化，表面皮壳墨光擦洗不去，由表入里必然有墨渗痕，甚至用细砂擦开小片砚堂观之，所见的石肉也与新砚有明显的区别，色泽变深，由紫蓝偏灰黑，砚的本身有些也会出现断续的细小裂纹状或分层剥离，细辨之，老坑所俱的石品隐约可见：如玫瑰紫青花，金银线，冰纹或鱼脑冻，蕉白等。

老坑砚石岩性：泥质结构，致密，块状构造。

矿物成分：主要由云母类（水云母）粘土为主组成，还有赤铁矿、石英、绿泥石、碳酸盐类，微量矿物有：电气石、金红石、黄铁矿等。

赤铁矿呈微粒状，相对集中成环带状的晕圈时，则谓之为“火捺”。

老坑砚石外观青灰色，微带紫蓝色，石纹细腻而幼滑、娇嫩、致密而坚实。

大西洞与水归洞同称老坑砚石，在色泽上粗看大致一样，其实仔细审视仍可分辨出来。

大西洞石色在青灰色中微带紫蓝色而偏蓝；水归洞则在青灰色中微带紫蓝色而偏紫。

大西洞之冰纹似乎多些，水归洞则相对少些。

老坑砚石击之发出木声，无铿锵之声（与宋坑比较有明显不同）。

主要石品花纹有冰纹、金线、银线、青花、玫瑰紫青花、火捺、天青、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹冻、天青冻以及名贵的石眼。

较常见的石品是冰纹和金线、银线，其次是火捺。

鱼脑冻（包括碎冻）和蕉叶白则是稀有的，非常难得。

老坑，尤其是出自大西洞砚石中的鱼脑冻是最理想的，是砚石中最为娇嫩之处，最为难得。

鱼脑冻或蕉叶白的周围必定有胭脂晕火捺，最好者是将整个“冻”团团围住。

冻内或近边沿处必定有青花，有时还有玫瑰紫青花，这种鱼脑冻是非常罕见的，不要说是完整的白如晴云的鱼脑冻，就是碎冻亦属少见。

我以为很有必要将老坑砚石中的“冻”，“晕”和“荡”区分开来，否则就会影响“冻”的真正价值。

老坑砚石中还有一种非常少见的冰纹冻，这也是唯老坑水岩砚石所独有的。

端砚老坑的特点与价值钟创荣端砚老坑作品《二友图》一）端砚老坑的特点1）端砚有五特点:一、为看端砚的颜色(紫、白，青、绿等)来认定；二、为上手时感觉:端石为沉积岩经过3亿至5亿年形成轻重适中。

所以端砚上手时石质有温润如玉犹如小孩皮肤，幼嫩、滋润，致密坚实感觉；若感到太轻或太沉重，或有枯燥、发白的，均有伪品之嫌；三、为听声:端砚敲击它时发出“笃笃”的木声为优良，不像其他石砚叩之声音带脆带响；四、为用指按:只要用手指下，端砚上就会有一圈“水气”形成的手指痕迹；五、为呵气:朝近端砚呵一口气，砚上就会凝聚一薄水层，用指一抹可见凝聚的水多为好，品质好、优良的端砚可呵气研墨这是其他砚种不能比美的。

2）端砚有细润如玉犹如小孩皮肤、磨墨无声、贮水不耗、发墨不损毫、呵气可研墨、研出的墨写字虫不蛀等优点。

其中的老坑、坑仔岩、麻子坑、宋坑出产的更好，合称“端砚四大名坑”。

其中清代书法家陈龄总结了端砚有“八德”：“一曰历寒不冰，质之温也；二曰贮水不耗，质之润也；三曰研墨无泡，质之柔也；四曰发墨无声，质之嫩也；五曰停墨浮艳，质之细也；六曰护毫加秀，质之腻也；七曰起墨不滞，质之洁也；八曰经久不乏，质之美也。

具此八德，古今之文人收为瑰宝，端砚以成为可遇而不可求者也。

”钟创荣端砚老坑作品《山阁晴岚》端砚从古到今就具有极高的市场价值、历史价值、文化价值。

宋代著名书法家米芾在《砚史》中列举了一些端砚后说：“已上砚平生约见五七百枚，十千已上无估。

”而歙砚“幸完好，直五七千以上无估”，其端砚市场价值明显高于歙砚。

又如1996年版的《肇庆市端溪名砚厂价格目录》中，10寸优质雕刻优美的老坑端砚价格仅为3000元左右，而现在市场价已达十几万元，石质有金线、银线、冰纹、玫瑰紫、五彩钉等石质优良雕刻特别优美者，其价格可达几十万元以上，并有一砚难求之说。

在国家改革开放以来端砚的价格虽然升高了不少，但与其他收藏品以及书画相比，端砚还处在一个比较低价价位。

老坑｜体重而轻，质刚而柔，端砚极品是也！端砚始于唐朝武德年间，已逾1300多年，石质柔润、发墨不滞、三日不涸，向来有“天下第一砚”、“文房四宝的宝中宝”等美誉，被尊为中国四大名砚之首。

端砚石为古端州（今广东肇庆）端溪砚坑一带产的砚石。

▲《溪山松韵砚》而端溪砚众坑中，又以老坑为尊。

老坑，毗邻西江，砚坑一侧，依山傍水，端溪水从山脚下涓涓淌过。

因坑口内采石区常年积水，又称水岩，清施闰章<砚林拾遗>记述：'端溪在肇庆府城南，一名端江，临江一山，半浸水中，凿石琢砚，以穴深入水者为佳。

'老坑是端砚中石质最好、影响最大、价值最高的砚坑。

它开采于唐代，盛于宋，是最早开始开采的端砚坑口，历来由当朝皇帝派官员监管开采，在老坑开采的砚石经工匠刻制成砚作为朝廷贡品，被誉为皇坑。

▲70年代重开老坑前的旧洞。

▲新中国重开老坑后的新洞入口，距离旧洞约20米。

据悉，老坑洞口距端溪水流入西江之处约50米，洞口向西。

洞内原分为两个工作面，一为水归洞，一为大西洞，洞口地势低，“不论四时皆为水浸”，“虽大旱未尝涸”，一年之中只有秋冬季枯水期间，将洞内的积水抽干才能开采，且洞内可用的砚石只有30CM左右，需工人按石脉走向靠手工凿取。

▲70年代开采老坑场景。

老坑砚石呈紫蓝带青色，色彩丰富，浑厚凝重，石质温润如玉，幼嫩、滋润，致密坚实，敲之木声，有“贮水不耗，发墨而不损毫”之优点。

▲《云崖翠松砚》▲《松荫雅居砚2》砚石的独特之处还在于盛产名贵的石品花纹，例如鱼脑冻、青花、玫瑰紫、火捺、猪肝冻、云青、金银线、冻纹及石眼等优质石品，其中冰纹更是老坑独有的特色，它犹如峭壁上的瀑布，白中带晕，融化开去；似线非线，似水非水，极为古雅朴素。

▲《微雨青山依旧游砚》▲《梅园高士图砚》由于老坑砚石中含硅质的作用，所以还有“久用锋芒不退”的优点。

老坑砚石长期受地下水浸泡，粘土矿物质为地下水所溶解，是逐渐使石质变纯、变软的缘故，故使老坑砚石如此细腻娇嫩、滋润到可以“呵气研墨”的效果。