手绘景观平面图详解ppt

46、我们若已接受最坏的，就再没有什么损失。——卡耐基 47、书到用时方恨少、事非经过不知难。——陆游 48、书籍把我们引入最美好的社会，使我们认识各个时代的伟大智者。——史美尔斯 49、熟读唐诗三百首，不会作诗也——莫扎特
经典园林景观规划设计平面图
6、法律的基础有两个，而且只有两个……公平和实用。——伯克 7、有两种和平的暴力，那就是法律和礼节。——歌德
8、法律就是秩序，有好的法律才有好的秩序。——亚里士多德 9、上帝把法律和公平凑合在一起，可是人类却把它拆开。——查·科尔顿 10、一切法律都是无用的，因为好人用不着它们，而坏人又不会因为它们而变得规矩起来。——德谟耶克斯

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四、基本技巧及原则
9、明暗值连接
当我们在运用有/无原则的时候可能会导致对比过于强烈，让画面变得不协调。 这时候可以用一个中间色将深色和浅色连接起来以调和强烈的反差。
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四、基本技巧及原则
10、深色前景和浅色背景
在自然界里，离观察者越近的物体会显得越深，反之越浅，依次从近到远应该 有个深度渐变。先用浅色填充背景，过渡到前景的时候逐渐加深，这样比较费 时，最好在做精细图纸的时候用。你会发现，这条原则在做电脑效果图时对图 面效果帮助也很大。
符号：一种记载人类过去、表达希望和理想，赖以认同和 寄托的语言和精神空间。
景观手绘赏析
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一、何谓景观—手绘赏析
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一、何谓景观—手绘赏析
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一、何谓景观—手绘赏析6来自一、何谓景观—手绘赏析
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一、何谓景观—手绘赏析
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二、景观单体画法—树
树的画法
分析：其结构有树叶、树枝、树干、树根 其形态坚忍不拔、婀娜多姿
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五、上色要点
1、颜色对
人的眼睛看到某种颜色时会下意识的的寻找他们的互补色：红对绿、蓝对橙、 黄对紫。当一对颜色不混合的相邻时，任何一方都会让另一方更显眼；而彼此 混合时，会产生土色调和。 所以尝试在渲染时在主色中点缀少量它的补色：蓝色天空加一点橙色、绿树加 一点红色……。这样你的画面会更显得活泼生动。
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四、基本技巧及原则
11、留白
留白是绘图中最重要的因素之一，它有助于产生有/无和之字效果。人们睁开 眼时总是先看到白色区域然后再是黑色区域。需要留白的区域打上记号，这样 可以在你渲染的时候提醒你留白，同时也要限制时间防止自己对画面作过渡处 理。留白不等于不能上颜色，你可以根据需要填上任何需要的浅色调。

1、画平面图投影很关键，确定好光源的方向，注意投影的虚实变化 2、基本色调已经完成，剩下的就是调整画面的整体关系与色彩关系。远处的色彩 一般要稍微冷一点，或者灰一点。 3、其实钢笔线稿阶段可以不需要画得太深入，一般来说三分形，七分色。形体差 不多就行，后面上色的过程里面在进行说明。 4、一些材质的表现也要注意他的一个虚实关系与线条的一种虚实关系，其实很多 人不去注意这些，往往这些东西会影响空间进深感。 5、线稿完成开始上色，第一步也是从大的关系入手，彩铅铺设基本色调，后期慢 慢深入，注意投影关系对画面的影响。 6、铅笔稿只进行整体大的尺度和比例定位，不能画的太多，太细。 7、钢笔在进行手绘表现的时候，拿笔拿远，线条放松，在铅笔稿的基础上，进行 深入细节的表现，注意线条组织之间的黑白灰层次对比。 8、在画阴影的时候，应该先对平面中，最高物体进行阴影设定，再依据它的尺寸 大小，再去衡量其它类的物体阴影的大小，这里指的是阴影的黑色面积。
六角亭的画法
2．花架的平面画法
圆亭的平面图画法
亭与花架的组合
组合式花架的平面图画
3．园桥的画法
园林中的桥形式繁 多;可归类为汀步 梁桥 亭桥和廊桥 等其中亭桥和廊桥 是梁桥与亭、廊组 合而的;
1汀步的画法
–2梁桥的画法 梁桥依其造型可分为平
桥 曲桥和拱桥等;各种桥的形式千变万 化，如拱桥中有单孔桥、多孔桥等
直线
水纹线
曲线
波纹线
二 常用平面要素的绘制
1．亭的平面画法
– 亭的造型极为丰富;有圆亭 方亭、三角亭、六角亭、八角亭、扇面 亭、 半亭等;
– 在设计平面图中表示亭子时，应根据作图比例大小确定亭子细部投 影的简化程度。当细部投影作图难度较大，只画出亭子的外轮廓投 影即可。比例较大时，可画出较多的细部投影线或用水平剖面图表 示

及大小标示于图面上，如道路、山石、水体、地形、墙、 植物材料、建筑物、构筑物等，用来表达设计元素之间的 关系。
比例尺 数字比例和图示比例尺两种
景观平面、立面、剖面图常用的比例 景观平面图上应标注方向， 方向用指北针表示。
指北针图例
植物平面图例的表现
• 树木的平面表示方法 • 灌木及地被植物的平面表现 • 其他类型植物平面图例
2、树丛、树群的表现
可以按单株形式绘制，也可以把外轮廓练成整体，整体绘制。
3、树林的平面表现
4、树木平面的落影
增加画面的对比效果，使画面明快、有生气。
a)树冠落影
落影圆
b）几种落影形式
①乔木的平面方法与 ②树冠的避让
• 尽管树木的种类可用名录详细说明，但常常仍用不同的表现形式表示不同 类别的树木。例如，用分枝型表示落叶阔叶树，用加上斜线的轮廓型表示 常绿树等。各种表现形式当着上不同的色彩时，就会具有更强的表现力。有 些树木平面具有装饰图案的特点。当表示几株相连的相同树木的平面时应互 相避让，使图面形成整体。当表示成群树木的平面时可连成一片。当表示 成林树木的平面时可只勾勒林缘线。
• 为了使图面简洁清楚、避免遮挡，基地现状资料图、详图或施工图中 的树木平面可用简单的轮廓线表示，有时甚至只用小圆圈标出树干的 位置。在设计图中，当树冠下有花台、花坛、花境或水面、石块和竹 丛等较低矮的设计内容时，树木平面也不应过于复杂，要注意避让， 不要挡住下面的内容。但是，若只是为了表示整个树木群体的平面布 置，则可以不考虑树冠的避让，应以强调树冠平面为主。
1、画平面图投影很关键，确定好光源的方向，注意投影的虚实变化 2、基本色调已经完成，剩下的就是调整画面的整体关系与色彩关系。远处的色彩 一般要稍微冷一点，或者灰一点。 3、其实钢笔线稿阶段可以不需要画得太深入，一般来说三分形，七分色。形体差 不多就行，后面上色的过程里面在进行说明。 4、一些材质的表现也要注意他的一个虚实关系与线条的一种虚实关系，其实很多 人不去注意这些，往往这些东西会影响空间进深感。 5、线稿完成开始上色，第一步也是从大的关系入手，彩铅铺设基本色调，后期慢 慢深入，注意投影关系对画面的影响。 6、铅笔稿只进行整体大的尺度和比例定位，不能画的太多，太细。 7、钢笔在进行手绘表现的时候，拿笔拿远，线条放松，在铅笔稿的基础上，进行 深入细节的表现，注意线条组织之间的黑白灰层次对比。 8、在画阴影的时候，应该先对平面中，最高物体进行阴影设定，再依据它的尺寸 大小，再去衡量其它类的物体阴影的大小，这里指的是阴影的黑色面积。