中外电影史复习资料 浙江传媒学院编导模块课程
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中外电影史复习思考题一、名词解释:(一)视觉暂留原理(二)诗意现实主义电影(三)蒙太奇(四)辨士(五)“敖徳萨阶梯”(六)库里肖夫效应(七)强盗片(八)样板戏电影二、填空题:(一)电影发明的三大科学依据是、、。
(二)的“银幕戏剧”把一部影片看成一系列的舞台场面。
他的摄影机始终静止地面对舞台空间。
摄影机的视点实际上就是固定不变的最佳观众席的视点,也就是人们通常所说的“的视点”。
(三)1904年,埃德温•鲍特拍摄的首开美国西部电影的先河。
20年后,西部片大师横空出世,拍摄了《关山飞渡》等多部西部片,当Z无愧地成为西部片第一人。
(四)1958年,克洛德•夏布罗尔导演的《表兄弟》揭开了“法国新浪潮”电影运动的序幕。
次年,横空出世,拍摄了影响深远的《四百下》,接着戈达尔导演彻底颠覆传统电影语言的。
(五)上一世纪20到30年代年代是徳国电影的黄金时代,徳国电彩先后诞生了、、、等多种风格类型的电影,可谓流派纷呈,大师云集。
(六)意大利新现实主义电影导演屮影响最大的四位电影大师当属、、和。
(七)法国诗意现实主义时期的著名导演以拍摄题材的写实电影而著称,他在三十年代导演了著名的影片《雾码头》和《口出》。
(A)电影史上的第一次电影放映活动是在年,法国巴黎卡普辛路14号的大咖啡馆的地下室。
片名为。
这一天被公认为世界电影的诞生日。
(九)在1941年拍摄的是美国电影丿力史上第一部现代主义电影,是电影史上的一座里程碑,在电影语言的成就上超过了同一时期的任何一部影片。
(十)类型电影一般具备着三大要素:、和。
(十一)1967年,随着阿瑟•佩恩导演的影片的出现,标志着“新好莱坞”的诞生,代表性电影述有迈克•尼科尔斯导演的《毕业生》,丹尼斯•霍柏导演的。
(十二)1962年,26名來自慕尼黑的短片新导演宣称“要制作一种新的电影”, 签定了著名的,这是西德电影的一个转折点,标志着的诞生。
(十三)1947年,被称为“新现实主义之父”的新现实主义电影大师导演了一部在美学上极为冇价值的新现实主义作品,被称为是最全而和最彻底贯彻新现实主义电影的创作原则的一部影片。
第一章电视编导概论第一节电视编导的含义1、电视编导的含义:①电视编导是电视节目的创作者;②电视编导工作是贯穿节目创作始终的工作;③电视编导工作是综合性较强的工作.第二节电视节目创作流程及其编导的任务与作用1、电视节目的创作流程:指的是电视节目在创作中的具体工作环节,包括各环节的顺序、每一环节的工作内容、要达到的要求、各岗位人员应该完成的任务等。
2、纪实类电视节目的创作流程:(1)前期创作阶段:一个电视节目创作的最初工作是寻找并确定选题,对所确定选题进行前期采访、策划和创作构思,并据此制定拍摄提纲;组建摄制组,做拍摄前的各种准备工作,包括创作人员间的沟通。
(2)中期拍摄阶段:根据所制定的拍摄方案进行相关的联络,随即开展拍摄工作——获取所需的视频和音频素材。
(3)后期制作阶段:将拍摄的素材进行整理、做场记,据此修改拍摄提纲或方案.在这之后有两种后期剪辑的流程:一种是比较适用于电视纪录片类节目的方式——先根据修改好的提纲进行较为粗略的剪辑,根据粗剪的片子撰写解说词;另一种则比较适用于电视专题片的创作——先撰写解说词,然后根据解说词进行剪辑。
完成了上述步骤之后,就进入合成阶段—-进行包括配音、字幕、音乐、特效等在内的综合处理,制作出用于播出的节目.但是在送播前还有最后一道工序—-自检和审查.3、纪实类节目创作中编导的任务:(1)创作前期的工作任务:①选题;②先期采访;③构思、确定拍摄方案;④拍摄前的准备:1。
筹建电视摄制组,进行合理而明确的分工.2。
向参与拍摄各岗位的人员作编导阐述。
3。
拍摄设备、器材的准备。
(2)编导在拍摄中的任务:①要对所拍摄的具体内容进行选择、确定;②对外联系、交涉采访拍摄事宜;③要对内统筹安排拍摄进程、采访事宜;④要在拍摄现场进行场面调度,安排或指挥拍摄,指导现场采访;⑤要在拍摄过程中发现新线索,并据此及时修改、完善或更改取材内容、创作方向、主题甚至是题材;⑥有时编导身兼摄像、主持人或采访记者,这时要注意兼顾全局。
中外电影史考试复习知识点电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片,它们大致有几种题材?(1)反映工厂生活的题材。
如《工厂的大门》。
(2)表现家庭生活的影片。
如《婴儿的午餐》。
(3)拍摄社会生活和自然风光的影片。
如《火车到站》、《水浇园丁》。
2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么?(1)卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”,是在世界电影史上最终完成了电影的发明。
(2)卢米埃尔兄弟的影片,现实主义地表现了人们的生活。
(3)训练和培养了电影史上第一批摄影师。
卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”。
(4)创造了移动摄影。
二、梅丽爱的创新(1896-1912)1、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演,让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力。
2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释,以至于歪曲现实的方法。
”4、局限:终未跳出舞台框架三、卢米埃尔和梅丽爱的对比布莱顿学派的叙事突破(1902-1908)1、代表人物:乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破:A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形,为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特:《火车大劫案》1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯:《一个国家的诞生》《党同伐异》1、电影特色?(1)电影的叙事方式:明显的受到了狄更斯小说的影响,强调以情节结构作为影片叙事的基础。
(2)电影的时空:以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合,使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴,大大超越了影片实际叙事时间,也形成了冲破故事空间束缚的空间观念。
(3)电影的语言:确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则。
实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础。
4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿?(1)把电影从戏剧中分离出来,使电影成为一门独立的“第七艺术”。
浙江传媒学院影视编导类专业考试内容
浙江传媒学院影视编导类专业考试内容
影视编导类专业考试内容:
摄影专业(含图片摄影、电视摄像、灯光与照明)/摄影摄像技术
考试科目:1、专业初试面试:形象考察;自我介绍;回答主试教师提问。
2、专业复试(笔试)1)看片分析 2)画面组合及摄影常识(根据所提供的若干画面组合成完整的画面叙事段落并根据这些画面编写故事;图形、色彩、照明等方面的摄影常识)
广播电视编导专业(含文艺编导)
考试科目:1、专业初试:面试:形象考察;自我介绍;回答主试教师提问;提供自己的`作品。
2、专业复试(笔试)1)看片分析2)画面组合(根据所提供的若干画面,编写成一个画面叙事段落或故事)数字媒体艺术专业
考试科目:1、专业初试面试:形象考察;自我介绍;回答主试教师提问。
2、专业复试(笔试)1)看片分析2)素质测试(根据题目,自创4-6幅漫画,可彩色)
戏剧影视文学专业(含影视剧编剧与策划)
考试科目:1、专业初试面试:形象考察;命题故事;回答主试教师提问。
2、专业复试(笔试) 1)看片分析 2)命题作文。
《中外电影史》复习资料第一章电影的发明与初期发展1.爱德华•幕布里奇于1878年发明了摄影术。
2.卢米埃尔兄弟于1895.12.28 拍摄了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》、《水浇园丁》。
3.梅里爱的《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》、《小红帽》、《灰姑娘》。
4.英国布莱顿学派代表人物及作品:《老祖母的阅读镜片》(史密斯)、《大吞咽》(威廉逊)、《中国教会被袭记》(威廉逊)1900年,世界电影史第一部追逐片,给后来的蒙太奇叙事提供大量灵感。
5.格里菲斯1915的《一个国家的诞生》,《党同伐异》誉为“无时代的杰作”,第一个隐喻蒙太奇的运用。
6.二、电影胶片的发明爱迪生、狄克逊7.国际四大电影节:一、美国奥斯卡电影金像奖(Academy Awards)二、威尼斯国际电影节,号称“国际电影节之父”。
三、柏林国际电影节:有“金熊奖”和“银熊奖”。
第45届柏林国际电影节银熊奖《红粉》。
四、法国戛纳电影节:成立于1939年夏天,分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”。
8.华语获奖情况:1975年,胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖,成为首部折桂戛纳的华语电影。
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。
1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖,侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖,葛优成为首位华人戛纳影帝。
1997年香港导演王家卫的《春光乍洩》,夺得最佳导演奖,成为首位获得此奖项的华人导演。
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖,梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝。
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖。
2006年,王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。
第二章美国电影1. 1911年第一本影迷杂志《电影故事杂志》出版上市,标志着电影明星时代的到来。
2.洛杉矶郊外,1920年好莱坞正式建城。
电影叙事的发现一、卢米埃尔兄弟1、卢米埃尔兄弟运用“电影活动镜”拍摄了50多部短片;它们大致有几种题材1反映工厂生活的题材..如工厂的大门..2表现家庭生活的影片..如婴儿的午餐..3拍摄社会生活和自然风光的影片..如火车到站、水浇园丁..2、卢米埃尔兄弟对世界电影的贡献是什么1卢米埃尔兄弟发明的“电影活动镜”;是在世界电影史上最终完成了电影的发明..2卢米埃尔兄弟的影片;现实主义地表现了人们的生活..3训练和培养了电影史上第一批摄影师..卢米埃尔兄弟被公认为“电影之父”..4创造了移动摄影..二、梅丽爱的创新1896-19121、使电影成为被策划的充满特技的戏剧表演;让观众首次看到了电影制造奇幻世界的魔力..2、“停机再拍”产生叙事效果3、“电影是一个可以按照创作者的意志来观察、解释;以至于歪曲现实的方法..”4、局限:终未跳出舞台框架三、卢米埃尔和梅丽爱的对比布莱顿学派的叙事突破1902-19081、代表人物:乔治阿尔伯特史密斯和詹姆斯威廉森出生并工作于布莱顿而得名2、创新突破:A、系列镜头的使用B、蒙太奇的时空转换镜头的雏形;为后来的埃德温、鲍特、格里菲斯等大师级人物引领了方向自觉的叙事一、埃德温鲍特:火车大劫案1、剪辑组合解决电影叙事过程中的核心问题“流畅”2、在视觉上突破了日常视点二、格里菲斯:一个国家的诞生党同伐异1、电影特色1电影的叙事方式:明显的受到了狄更斯小说的影响;强调以情节结构作为影片叙事的基础..2电影的时空:以具体的视觉画面与抽象的思维概念相结合;使电影情节的构筑进入到电影寓意的阐释范畴;大大超越了影片实际叙事时间;也形成了冲破故事空间束缚的空间观念..3电影的语言:确立了以镜头作为电影时空结构的基本构成单位的原则..实际上是现代电影分镜头和剪辑的基础..4、格里菲斯对世界电影的主要贡献在哪儿1把电影从戏剧中分离出来;使电影成为一门独立的“第七艺术”..2着力于探求电影特技;尤其是摄影构图和蒙太奇..3他的影片中所体现出来的不再是场面;而是镜头;这是世界电影史上的首创..重要作品:党同伐异剧情简介:这第一个故事叫做“母与法”..讲述20世纪初的加利福尼亚州;一位青年工人被人诬陷为杀人犯;被判处死刑..而他的妻子则必须在行刑之前找出真凶;营救她的丈夫.. 第二个故事“耶稣受难”发生在公元27年的巴勒斯坦..耶稣被门徒出卖;受尽折磨后被钉死在十字架上.. 第三个故事是“圣巴托罗缪大屠杀”;发生在公元1572年的法国巴黎..天主教徒发动了对新教徒的大屠杀..一对婚期在即的新教徒青年也遭遇不幸.. 第四个故事是“巴比伦的陷落”:公元前539年的中东;巴比伦大祭司因为与王子巴尔撒尔的恩怨;竟然在波斯大军来攻之际打开城门;巴比伦古国从此灭亡..1、奠定格里菲斯在世界电影史上占重要地位的;是他于1915年导演的一个国家的诞生和1916年导演的党同伐异2、党同伐异是由巴比伦的陷落、基督受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、母与法4个小故事组成..3、影片创造的“最后一分钟营救法”发展了蒙太奇的表现手法..格里菲斯是世界电影史上第一个系统使用蒙太奇的电影导演..4、影片的主题是:“排斥异己与仁爱的斗争..”告诫人们;人们之间应该宽容、博爱;互相残杀会造成仇恨..5、在技巧表现上确实有新的独创性:1它打破了戏剧的“三一律”;第一次把时空相距甚远的故事组织在一起;这是交替蒙太奇理论的实践基础2巧妙地运用了隐喻蒙太奇3丰富发展了平行蒙太奇..6、电影语言上的历史贡献在于:4 段故事不是一个个单独展开;而是交替进行;十分大胆而又流畅地把时间相距甚远的事件联系在一起;平行交替叙述而造成逐渐紧张强烈的情绪而达到最高潮..影片在影像结构、叙事结构以及镜头运动、剪辑节奏上的创新对世界电影的艺术表现手法影响极大;被认为是最早的经典影片之一..1958年;在布鲁塞尔国际博览会上;它被评为电影史上12部最佳影片之一..苏联蒙太奇学派一、库里肖夫母亲胶片的组接是影片产生意义的基础;产生影片意义核心不是胶片本身;而是观众的期待心理;此理论构成蒙太奇理论基础..二、爱森斯坦战舰波将金号1、自觉将蒙太奇理论创造运用到电影创造中;并形成一种风格化的创作原则..2、蒙太奇冲突理论:1通过非剧情的相关镜头的组合来创造理性和思想;甚至舍弃了叙事逻辑的连贯性和思想;完全以“冲突”为核心组织情节的推进与发展..2强调“不同质的画面的组合”——对立..3、爱森斯坦提出1“杂耍蒙太奇”2“情绪剧本”理论..4、爱森斯坦的贡献:将蒙太奇的基本目的和任务明确地归纳为两条1“合乎逻辑;条理贯串的叙述”2“充满情感”;“激动人心”..三、普多夫金产生影片意义的核心不是胶片本身;而是观众的期待心理爱森斯坦强调“冲突”;普多希金重视“联系”;确立以叙事为主要出发点的蒙太奇形式..四、维尔托夫电影眼睛派——记录电影派反对现实的实录;认为电影要表达“机器的诗意”类型电影的观念及叙事模式1、定义:根据影片的叙事模式、题材内容而划分2、叙事模式:1公式化的情节2定型化的人物3图解式的视觉影像..3、种类:喜剧片、西部片、犯罪片、、歌舞片和生活情感片等..4、制片制度:1极度精细的组织分工2制片人制度3明星制重要作品:公民凯恩剧情简介:影片以20世纪初叶美国新闻业巨头威廉·兰道尔夫·赫斯特为原型;用新颖的艺术手法表现了一位报业大王的一生..凯恩在桑拿都庄园中留下“玫瑰花蕾”的“遗言”后死去..一位青年记者受新闻报刊委托调查这几个字的含义..通过查阅有关回忆资料了解凯恩青年时代的经历及其母亲的艰难身世..报社董事长伯恩施坦介绍了凯恩的发迹历程以及制造舆论使国家卷入一八九七年美西战争的往事..凯恩的生前好友利兰讲述了他与美国总统侄女爱米丽的婚姻;他与第二个妻子、歌手苏珊的邂逅以及他在总统竞选中的失败..苏珊则在夜总会中介绍了她和凯恩由情人到夫妻生活的变迁;她在凯恩的支持下想饮誉歌坛;失利后便与凯恩一起生活在仙境般的桑那都庄园隐居..直到最后焚烧凯恩旧家具时;才发现“玫瑰花蕾”原来是刻在他童年时代曾珍爱的雪撬上的字..奥逊威尔斯公民凯恩的成就1、开放式叙事结构:五段叙述;使电影摆脱了单一的线形叙事;呈现出纵横交错的立体结构..2、视听技巧:创造性的使用了景深镜头与长镜头服从于电影的叙事技巧“奥逊威尔斯和他的处女作公民凯恩是现代电影的奠基石”——巴赞3、结构:1一条叙述线现在时态;正序:从凯恩的死起;引起一系列调查访问..用一个假悬念;玫瑰花蕾来引导..2一条内容线过去时态;基本正序:先是纪录片式的总结和提出问题;然后由不同的受访人叙述出他从幼年、办报成功、第一次婚姻失败;到政治失败和第二次婚姻破裂的人生过程..基本上是点状结构;但一生的脉络非常清晰..4、电影技巧:一长镜头被巴赞称道和景深镜头的使用..本片有一个表现凯恩童年时代决定他人生转折的景深镜头:前景是赛切尔同凯恩母亲在屋里商谈财产委托事宜;后景是一扇窗户;透过窗户可以看见小凯恩在雪地上嬉雪撒野的情景..这个着名的长镜头;即是一种客观的叙事;即对事实的描述;但前、后景中又存在着一种内在关系;表现了财富对凯恩纯真心灵的侵蚀..(二)隐喻是本片另一个重要的表现方法..一方面来自情节手段;如凯恩对苏珊演义生涯的全力扶持;即隐喻着竞选失败后他对自己形象的重新塑造;另一方面又来源于镜头手段..隐喻曾是苏联蒙太奇学派对电影艺术的重大贡献;如爱森斯坦在战舰波将金号中运用三个不同姿势的石狮雕像;表现了人民的觉醒;但这种隐喻意义主要来自于镜头的组合;单个石狮并无这种含义镜头内部传达隐喻:奥逊威尔斯把白色看作是死亡的颜色;在影片中他始终运用白色;诸如飘着白雪图案的水晶球、小凯恩在雪地上玩耍、白色的雪橇、凯恩的两个妻子最初出现时穿着白衣裙等;以此来隐喻凯恩失去的爱、天真和所有他想得到的东西..此外;那个时常在黑暗中隐现的仙境般的庄园;隐喻了凯恩即豪华又凄凉的生活世界..特别是暮年的凯恩;在苏珊离开后独自走过大厅的镜头;从一重重镜子里叠映出他一重重身影;向深处延伸..这是一个具有隐喻意义的景深镜头;隐喻着贯穿着他一生的倔强的自我意志;但又非常孤独..同时;这个镜头还隐喻着凯恩的性格内涵;由一个凯恩折射出无数个凯恩;他对着镜子里的身影;自己似乎也感到迷惑不解;甚至是痛苦..其实;这里隐喻的乃是凯恩被极度扭曲的心灵..(三)蒙太奇、剪辑对于时间的巧妙设计(1)从圣诞快乐一下切出新年快乐;似乎是接连的;却一下子过了20年..(2)用照片转场;将全部过程省略..(3)早餐的几组对切和各组间的闪接;即交待了时间;也交待了两人关系的变化..其他叙事方式:戏剧、文学;都不可能这样简洁、形象、具体..法国诗意现实主义1、定义:诗意的对话;引人入胜的视觉影象;透彻的社会分析;复杂的虚构结构;丰富多彩的哲理暗示..2、主题:关注底层民众精神:哀伤与绝望3、贡献:1更新“现实”概念..该流派的“现实”;不是对现实的简单复制;他们的电影仅仅保留现实中最奇特、最具特色的方面..2景深镜头的确立与使用..3发挥文学在电影中的力量..3、代表人物:让·雷诺阿;代表作有托尼、大幻灭、游戏规则..4、精神:法国诗意现实主义;继承了先锋主义电影的创新精神和实验精神..意大利新现实主义1、兴起:意大利新现实主义电影在第二次世界大战之后的兴起;新现实主义电影也是西方现代电影流派之一;成为西方电影在这一时期最为重要的电影现象2、意义:开创了一种独特的电影风格;改变了世界电影走向与审美发展的方向..3、核心理念:积极、博大的;寄托了对社会和人民新生的期望;本质上基于人道主义的价值观..4、创作特色:1道德立场:应该看到表现形式背后所寄于的愤怒与反抗;是一种心灵绝望之后的呐喊..2叙事创新:创作一种非戏剧化的叙事风格——取消人为臆造的情节;舍弃专业演员;直接在街头巷尾摄取影片题材;以此来反映当前的社会观..5、影响:1电影史有新现实主义之前与新现实主义之后之分——其叙事风格与美学风格深刻地改变了电影发展..2其所表现的基于偶然性为事物发生、发展逻辑的表述方式根本性改变了人们对电影的观看方式;同时也促进了新的电影叙事方式的出现..3不仅影响了法国新浪潮运动;也影响到包括中国在内的多国电影的发展..意大利新现实主义主要体现在:一、纪录性——新现实主义的电影艺术家们;对于现实的密切关注;并在电影作品中忠实于真实事件与人物的再现;使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中..二、实景拍摄——这是新现实主义“纪录性”的一部分体现..这样一种拍摄方法;将真实的社会环境与人物的命运在视象上紧密地结合起来..新现实主义电影工作者的口号是:“将摄影机搬到大街小巷上去;在实际空间中进行拍摄..”而在此之中;摄影机跟随着人物在实际空间中的运动;正是电影在空间观念上的突破;它自然使得传统的场面调度的观念随之消失;而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来..同时;实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光;意大利新现实主义的摄影师 ;更多地采用了自然光..三、长镜头的运用——在新现实主义的代表作品中;长镜头的运用作为表现空间真实的手段;起到了突出影片形式与风格的独特作用..这种没有被分割得很碎的视觉处理;似乎使每一个镜头都成为完整的一段..这既体现了创作者忠实于自然的客观性;又使影片获得了现实真实的透明性;最终消失了自我的主观性..四、关于非职业演员的运用——在新现实主义的许多代表作品中;的确都运用了非职业演员的表演..五、结构形式——新现实主义电影制作者;追求一种朴实无华的结构形式..他们不使用什么倒叙、闪回等;那样一些令人费解的结构形式;而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式;其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式..这同样是影片的纪录风格所决定时;正如柴伐梯尼所倡导的那样:新现实主义的影片要从素材本身产生结构..六、地方方言的运用——这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的..但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分;是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响..同时;也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段..在这种方言的处理上;新现实主义制作者是很注重分寸的;他们既保持地方方言的特点;又尽可能地使人们听得懂德国表现主义——以一种极端风格反现实主义;影片表现的一切都与日常生活真实相对立..1、电影史上第一个风格独特的电影流派2、电影风格的核心:强调单镜头的平面构图;突出画面的视觉性;减弱情节性..3、影响:德国电影舞台化和心理化倾向..这两大倾向直接催生了室内剧、街头电影..4、代表作品:罗伯特维内的卡里加里博士代表作家的哲学沉思:英格玛伯格曼——“终其一生质疑上帝的存在”一、瑞典电影的杰出代表;是作者电影最典型的代表1、代表作品:第七封印;女人的期待;野草莓;魔术师2、早期其作品主要描述少年的危机感和初恋的脆弱性;倾向于探索精神的缺陷;涉及了孤独、分离、生存困境等叙事母题;思索电影与人生之间的关系..主要受诗意自然主义的影响;充满忧郁的情调..二、现实主义转型期具有德国表现主义特征:关注女性的心理;意识渴望与述求..60年代;其创作形式主要受室内剧的影响;通过封闭的空间探视人类内心的脆弱面..70年代;迟滞期:呼喊与细语关注女性——具有德国表现主义特征:关注女性..代表作:第七封印是导演的作品;1957年获评委会大奖..作品探索了死亡及宗教的奥秘..剧情由下棋延伸到对宗教和上帝的讨论;并地折射出不同的社会层面的生活环境..有评论称如果一个男人在告别人世之前看一部电影的话;那么最好选择第七封印..它向世人明示了人生的哲思:一个男人怎样做到虽死犹生..作为独立影片样式的纪录片——约翰格里尔逊“英国纪录片之父”1、漂网渔船标志纪录片作为一种独立电影样式..2、确立了“纪实”作为纪录片的美学思想——在理论上提出了纪实的纪录电影美学;在实践上让人们见识了纪实美学的魅力;纪实作为纪录片最基本的美学特征;从格里尔逊的漂网渔船开始被确立..3、建立了纪录片的基本运作模式:开创了一个流派——英国纪录片学派..法国新浪潮20世纪50年代的后几年;一批名不见经传的法国年轻导演拍摄的低成本电影在欧洲重要电影节上频频获奖:记者弗朗索瓦兹克首次用“新浪潮”一词来形容电影界出现的这一现象..一、新浪潮运动的两个部分:作者电影——新浪潮;作家电影——左岸派一作者电影——新浪潮1、口号:“拍电影;重要的不是制作”;而是要成为影片制作者..2、制作方法:靠很少的经费;靠选择非职业演员;靠以导演个人风格为主的制片方式;大量的采用实景拍摄;靠情节化;非故事化;打破了以冲突为基础的戏剧观念;影片制作周期短等..3、表现方法:广泛使用能够表达人的主观感受和精神状态的长镜头;移动摄影;画外音;内心独白;自然音响;甚至使用违反常规的晃动镜头;打破时空统一性的“跳接”“跳剪”等4、美学观念:1、纪实主义;逼近现实;少有人工雕凿痕迹..内容作者化..2、观念和意识形态的存在主义化;反传统化..3、叙事的非流畅化倾向..4、内容表现的不流畅;镜头连接上的不流畅..5、电影手册精疲力尽让吕尔戈达尔反传统和锐意创新的先锋..引起年轻人的共鸣;在形式上开创史无前例的“跳接”;表现出一种散漫的气氛..二作家电影——左岸派即由文学作家拍摄的电影1、1905年代末出现在法国的一个电影流派;因主要导演都在巴黎塞纳河的左岸即南岸拉丁区的文艺活动而得名..“左岸派”是概念最早有正片杂志的罗燕泰耶尔提出..虽然左岸派电影精神上和文学上有着共同的倾向;但因其作品讲究个人风格;不据守传统的电影语法特色;常常被归入“新浪潮”电影..2、导演们只把专门为电影编写的剧本拍成影片;而从不改编文学作品;他们一贯把重点放在对人物内心活动的描写上;对外部环境则采取纪录式的手法;他们的电影手法很讲究推敲;细节上都要修饰雕琢;绝无潦草马虎的半即兴式作风;他们的影片具有更为浓重的现代派色彩3、阿伦雷乃广岛之恋主要强调其反传统意义;其画面为现实风格;且有大量的纪录片片段穿插其中..新好莱坞时期的代表人物及其作品代表人物:弗朗西斯福特科波拉代表作:教父现代启示录1、以编剧身份进入好莱坞;凭教父1972成命..教父被誉为公民凯恩之后又一部里程碑式的电影..2、现代启示录是其思想与艺术均达顶峰的作品..主题上的相似;关于灵魂的转变与扭曲;致力于追求电影的艺术性..日本电影的主要代表(一)黑泽明1、评价:①黑泽明是日本着名电影大师;被誉为“黑泽天皇”;也被成为电影艺术家..电影影像具有十分强烈的影像感;深刻的道德的观念与哲理..②黑泽明的影片具有十分强烈的影像感;深刻的道德观念与哲理..③他善于将简洁明快的道德性主题融入曲折多变的情节中..他的作风与传统创作过程相反;是由哲理观念出发进行构思;而后再去收集素材;建构人物和情节..2、代表作品:罗生门罗生门是1951年日本第一部荣获威尼斯国际电影节大奖的影片;为日本电影世界影坛开启了先锋之路..①运用多视角的方法叙述一个惊人的故事..从强盗、妻子、武士、卖柴人的供词;来讲述故事;用多视角叙述故事的创伤技巧..②运用了快速摄影法..③成功地运用了一个移动镜头切入另一个移动镜头的独特技巧..3、特色:手法简练;视觉形象生动;动作性弱;节奏缓慢;蒙太奇技干净利落..黑泽明最出名导演手段就是对现场的调度;以其命名的“黑泽明式调度”;影响至今..影片大多采用对称手法;主题上深刻揭示人性与灵魂的冲突与撞击..虽然描写的是日本民族的现实与历史;但主旨终究是探寻人类亘古以来无法回避的本质问题:良知;动乱;伪善;伦理;贪婪;恐惧;卑微等..经常使用长镜头;全景式的表现手法;画面色彩浓郁清澈;构图极富东方绘画神韵..片中人物的命运扑朔迷离;极富西方戏剧风格..一般都会出现一个看似微不足道或地位卑微的小人物;却常常有惊人之语暗示影片的结局和主题..男主人公都带有强烈的两面性;心地善良的人往往面目丑陋;行为粗鲁;而自诩为英雄的人实际上是意志薄弱;不谙世事的蠢货;处于从属地位的女性角色都能给人留下深刻的印象..(二)小津安二郎1、评价:使日本电影走向最纯和最高形式的一位艺术家;早在无声电影时代就确立了自己的叙事风格..排斥叠化、淡入淡出技巧;作品全部运用明确的剪切来连贯画面;坚持日本艺术传统中的简洁和纯朴..2、拍摄风格:①仰拍②固定的机位③人物的拟态式布局④回避剧烈的动作⑤人物说话时正面观众⑥稳定的景别⑦镜头的组接⑧“窗帘”式的空镜头转场⑨间隔⑩指导演员..窗帘镜头:“”一词;意指在影片的段落与段落之间替代淡进淡出的手法而插入几个没有主要人物出现的景物描写镜头..这种镜头既有交代下一场戏环境的作用;同时由于他的构图常常是由滨河街的大煤气罐;酒馆前的灯笼以及附近山区的等组成的近似于抽象画的极为精美的画面;因此;这种画面一经出现;观众就会对将要发生的时间产生联想;从而起到一种引起思考的效果..不过;这种乍一看似乎是“多余”的部分;在构成小津作品的整个基调中却是不可或缺的..3、物哀:“真情流露”;人心接触外部世界时;;感物生情;心为之所动;有所感触;这时候自然涌出的情感..贯穿日本传统文化和审美意识中的一个重要的观念;也同样地被体现于小津安二郎的作品中..4、代表作东京物语1953年这是小津战后感人至深的代表作..故事讲的是乡间父母远道到东京探望儿女;满心以为儿女成才;来时才发觉他们不外如是..更惨的是儿女各忙各的冷落了两老;反而阵亡次子的遗孀殷勤照料..母亲旅途劳累;回家后一病不起;子女回乡奔丧;匆匆便打道回府..老人经历的失落;也是小津对逝去往昔的追忆;城乡对比与两代矛盾都在静谧的画面中一一呈现..最后;孤零零的父亲在片末长叹:一个人生活日子特别长..话音未散;镜头落在缓缓驶过的渡船..画面无言;无声胜有声;看着更叫人酸楚难耐..韩国电影Sereen Quota:即电影配额制;又叫义务上映制度..韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为;强制规定韩国电影每年每个厅都必须上满146天的本土电影;本国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影..光头运动:1999年;为了抗议韩国加入WTO世贸组织;开放外国电影配额;韩国电影人发起大规模示威游行;不少男性影人甚至剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议..韩国政府在极大压力下;决定继续Sereen Quota发展的一个契机..中国电影史(一)定军山意义与影响1、标志中国电影的诞生;唤醒了中国独立拍片的意识..2、将最新的艺术样式与中国传统戏剧舞台相结合;体现了民族的审美选择和欣赏趣味;。
中外电影史•复习资料(1月6日周四上午考试)1、电影的诞生时间,电影之父。
【百度】电影诞生于1895年12月28日,这天公开放映电影的卢米埃尔兄被称为电影之父2、梅里爱的创作(作品、技巧)【P12】创作技巧:发现“停机再拍”;初步确立了电影的制作模式,将电影引向了叙事,“以人为安排情节”的方式来讲述故事。
(1)讲述一个完整的故事;(2)将戏剧的方法引进到电影中(3)实现了电影叙事的一些基本技法,如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等梅里爱的作品分为四种:①、魔术片:这类影片如同舞台上的“独幕剧”,一般都是写短篇,主要是用于尝试特技的表现手法。
②、排演的新闻片:十分严肃注视现实生活,1898年,美西战争把发的同一天,梅里爱在裸陪•乌坦剧院上映了他的《哈瓦那湾战舰梅茵号的爆炸》。
③、神话故事片:这些影片大多是根据欧洲古老的童话故事改编而成。
比如《小红帽》、《蓝胡子》、《仙女国》、《灰姑娘》等等④、科幻探险片:根据凡尔纳和威尔斯的两部科幻小说改编的《月球旅行记》是梅里爱艺术创作中登峰造极之作。
之后又拍摄了《太空旅行记》和《北极征服记》等一系列科幻探险影片。
代表作:《贵妇人的失踪》《魔窟》《多头人》《德莱孚斯案件》《小红帽》《灰姑娘》《仙女国》《月球旅行记》《太空旅行记》3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。
【P17】阿尔培特•斯密士《祖母的放大镜》《望远镜中所见的风景》在一个场景里交替使用特写镜头和远景镜头,打破了传统艺术时空的固定模式。
电影最早的“分镜头”原则由此产生。
詹姆士•威廉逊《中国教会被袭记》强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化,根据剧情需要将两个不同情境中的形象交替出现,具有典型的“追逐片”特征,为以后的惊险片、美国西部片开辟了道路。
埃斯美•柯林斯《汽车中的婚礼》用移动摄影和正反打交替表现两辆汽车相互追赶的场面,运用大特写表现戴戒指。
这些电影语言的最初使用成为日后电影叙事的普遍的创作手段。
第一部分:概念类1.电视编导的含义:①电视编导是电视节目的创作者;②电视编导工作是贯穿节目创作始终的工作;③电视编导工作是综合性较强的工作2.电视艺术:所谓电视艺术,实际上是指以电子技术为传播手段,以影像和声音造型为表现形式,运用艺术思维来反映和表现客观世界,并通过塑造鲜明的荧屏形象来表达情感、传播思想的视听形态的电视节目3.法制节目的界定:从广义上来说,在节目中反映了法制问题,并从客观上向电视受众宣传了法律的电视节目都可以划归为法制节目之列;从狭义上来说,电视法制节目是指对涉及法律或者与法律相关的事物、案件、现象和法律问题进行反映、评析,旨在普及法律和推进法制建设的电视节目形态4.文化的概念:普遍认为文化有广义和狭义之分。
广义的文化指的是人类在社会历史发展过程中所创造的物质和精神财富的总和。
它包括物质文化、制度文化和心里文化三个方面。
物质文化是指人类创造的种种物质文明,包括交通工具、服饰、日常用品等。
是一种可见的显性文化;制度文化指人类在社会实践中组建的各种社会行为规范,社会的典章制度、家庭制度等;心理文化则是指思维方式、宗教信仰、审美情趣等,它们属于不可见的隐性文化。
狭义的文化则是指社会的意识形态以及与之相适应的制度和组织机构。
包括制度文化以及宗教、文学、哲学、政治等5.文化类电视节目是指那些以反映、传播文化方面的事物、现象和问题,或是以文化视角来解读现实、并对之进行深入探讨分析的电视节目6.对象类节目的概念:对象类节目的核心要素就是:专一性、针对性、对象的具体性。
对象类节目就是以具有某方面的共同收拾需求的观众群为服务主体,提供有针对性的内容的电视节目7.青年节目:青年节目的收视对象主要是高中学生、大学生以及同一年龄段的青年8.老年节目:老年节目是指专门向老年观众这一特定对象传播或者以反映老年人生活、为老年观众提供信息服务和娱乐享受为主要内容的电视节目9.军人(军事)节目:是运用电视手段反映军事领域的知识、信息、相关事物以及军人生活的电视节目10.工人节目:工人节目的目标受众是广大的工人,节目主要反映工人的工作、生活、思想感情。
美学原理复习资料浙江传媒学院编导模块课程1.美学学科的名称是德国哲学家鲍姆嘉通在1750年首次提出的。
2.西方美学的历史是从柏拉图开始的,柏拉图是第一个从哲学思辩的高度讨论美学问题的哲学家。
3.康德的美学著作称为:判断力的批判。
4.中国的美学真正起点是老子。
5.美学理论是哲学的一个分支。
6.柏拉图的《大希庇阿斯篇》是一篇专门讨论“美”的对话录。
是苏格拉底和希庇阿斯关于美的对话录,在此柏拉图借苏格拉底的口提出了“什么是美”这个问题7.黑格尔对美下的定义“美就是理念的感性体现”8.李泽厚:美是客观性与社会性的统一9.朱光潜:美是主客观的统一10.朱光潜提出“物(物甲)”和“物的形象”(物乙),物甲是自然物,物乙是社会的物。
他认为美感的对象是“物的形象”而不是“物”本身。
11.柳宗元提出“夫美不自美,因人而彰。
”12.“意象”这个词最早的源头可以追溯到《易传》,而第一次铸成这个词的是南北时期的刘勰。
13.王国维认为美的对里面是“眩感”14.海德格尔的理论“美是作为无蔽的真理的一种现身方式”“美属于真理的自行发生。
”15.西方美学中的审美态度的理论,在中国美学中就是审美心胸的理论。
“16.“思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。
“这个观念就是移情17.泰纳《艺术哲学》,他用时代精神和风俗习惯来概括社会文化环境等多方面的因素。
18.中国人对于自然美的发现,是在魏晋时期。
19.主张模仿说的有柏拉图、亚里士多德、达芬奇、别林斯基。
20.艺术的本体是审美意象。
21.艺术和非艺术的区分就是看这个作品能不能呈现一个意象世界。
22.意境是中国古典美学中一个特定的范畴。
23.亚里士多德在《诗学》中最推崇的作品是《俄狄浦斯王》24.尼采写过《悲剧的诞生》,提出日神精神和酒神精神。
25.沉郁的文化内涵式儒家的“仁”,飘逸的文化内涵式道家的“游”。
空灵的文化内涵式禅宗的“悟”26.希勒第一次提出“美育”的概念。
他的《审美教育书简》是西方美学上讨论美育的一本最重要的著作。
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研究资源1. 电影史教材:选择一本综合性的电影史教材作为主要参考资料。
教材内容应涵盖从电影发明的早期阶段到现代电影发展的重大历史事件、人物和作品。
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3. 影片欣赏:通过观看重要的中外电影作品,深入了解电影史中的经典与创新。
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4. 期刊论文与研究资料:阅读相关的期刊论文和研究资料,可以了解近年来学界对电影史的最新研究成果和观点。
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复建议1. 制定研究计划:根据考试时间和自己的研究进度,合理安排每天的研究任务和时间,确保能够全面而有序地掌握电影史的知识。
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影视美学一,名词解释1,电影符码指传达一组信息时,不同符号系统的变换规则和保证参加交流过程的人能够理解的约定性规则。
2,西部片也被成为牛仔片,是好莱坞特有的一种影片类型。
它再现了美国西部独特的历史地理风貌,再现出当年开发西部的历史情景。
是关于美国人开发西部的史诗般的神化,影片多取材于西部文学和民间传说,并将文学语言的想象幅度与电影画面的幻觉幅度结合起来。
代表作《关山飞渡》《与狼共舞》3,视觉角度因为每个镜头都表明摄像机的一个位置,所以我们可以认为镜头本身就是一个视点,而二者必居其一:摄像机或使人联想到某个人物的眼睛,或像是置于所有人物之外。
前种情况叫内视觉角度,主指一种主观角度;也就是摄像机与影片中某位人物认同的视觉角度‘后一种叫零视觉角度,客观的,摄像机的。
4,左岸派是20世纪50年代末出现在发国的一个电影导演集团,因成员都居住在巴黎塞纳河的左岸而得名,成员主要有阿伦·雷乃;阿涅斯·瓦尔达,阿伦·罗勃—格丽叶;玛格丽特·杜拉等人。
5,平行蒙太奇在结构上将两条情节线并列表现,使它们彼此紧密联系、互相衬托补充。
它们可以是镜头与镜头的并列,也可以是场面与场面,段落与段落的并列。
例如普多夫金《母亲》6,类型电影从广义上讲,类型电影泛指按照各种不同类型或样式的规定和要求制作出来的影片,强调影片创作上的格式化、程式化、模式化。
从狭义上讲,类型电影主要指20世纪三四十年代在好莱坞占统治地位的一种影片制作方式与创作方法,此后又不断地得到完善和发展。
7,电影叙事学发展于20世纪70年代,依据文学叙事学或符号原理研究影片表述元素和结构的理论。
以叙事电影为研究文本,探讨叙事电影中的叙述者与接受者,时间与空间,故事与情节,视点与结构等叙事问题。
8,色彩构成指在色彩基调上的色彩组合及其关系,它的重要功能是创造出具有鲜明视觉感的色彩特征,并蕴涵某种意味,成为抒情表意的视觉符号。
9,蒙太奇思维是以人的视知觉和听知觉形式为基础的创造性思维,是电影艺术家为塑造银幕形象,对现实生活观察、分析、概括并进行艺术构思所采取的一种特殊的思维活动。
中外电影史复习资料————————————————————————————————作者:————————————————————————————————日期:《中外电影史》复习资料第一章电影的发明与初期发展1.爱德华•幕布里奇于1878年发明了摄影术。
2.卢米埃尔兄弟于1895.12.28 拍摄了《墙》、《工厂大门》、《婴儿喝汤》、《火车进站》、《水浇园丁》。
3.梅里爱的《月球旅行记》、《仙女国》、《太空旅行记》、《小红帽》、《灰姑娘》。
4.英国布莱顿学派代表人物及作品:《老祖母的阅读镜片》(史密斯)、《大吞咽》(威廉逊)、《中国教会被袭记》(威廉逊)1900年,世界电影史第一部追逐片,给后来的蒙太奇叙事提供大量灵感。
5.格里菲斯1915的《一个国家的诞生》,《党同伐异》誉为“无时代的杰作”,第一个隐喻蒙太奇的运用。
6.二、电影胶片的发明爱迪生、狄克逊7.国际四大电影节:一、美国奥斯卡电影金像奖(Academy Awards)二、威尼斯国际电影节,号称“国际电影节之父”。
三、柏林国际电影节:有“金熊奖”和“银熊奖”。
第45届柏林国际电影节银熊奖《红粉》。
四、法国戛纳电影节:成立于1939年夏天,分为“金棕榈奖”、“评委会特别奖”。
8.华语获奖情况:1975年,胡金铨的《侠女》获得戛纳技术奖,成为首部折桂戛纳的华语电影。
1990年张艺谋的《菊豆》获得路易斯-布努埃尔奖。
1993年陈凯歌导演的《霸王别姬》获金棕榈奖,侯孝贤的《戏梦人生》获评委会大奖。
1994年张艺谋的《活着》获得评审团大奖,葛优成为首位华人戛纳影帝。
1997年香港导演王家卫的《春光乍洩》,夺得最佳导演奖,成为首位获得此奖项的华人导演。
2000年王家卫的《花样年华》获得最佳艺术成就奖,梁朝伟凭此片荣膺戛纳影帝。
2004年张曼玉以法国电影《清洁》获得戛纳影后桂冠。
2005年王小帅的《青红》获得评委会大奖。
2006年,王家卫成为第一个担任戛纳评委会主席的华人。
影视编导学习资料浙江传媒学院广播电视编导浙江传媒学院广播电视编导专业考试大纲(除联考科目外)来源:(XX年1月19日)浙江传媒学院广播电视编导专业考试大纲(除联考科目外)一、考试科目设置:广播电视编导专业“专升本”考试要紧考两门课程:一、《大学语文与写作》基础课;二、《编导基础》综合课;《编导基础》综合课以《电视导演应用基础》和《电视节目策划》为主和《广播电视文艺编导》的广播一章为补充作为编导基础知识。
二、考试课程说明:一、关于广播电视综合知识考试:参考书目:①《电视导演应用基础》邵长波著中国广播电视出版社XX年1月第1版②《电视节目策划》项仲平编著中国广播电视出版社XX年9月第3版③《广播电视文艺编导》项仲平王国臣著浙江大学出版社XX年9月第1版总要求:一、了解广播电视的本质特点和基础知识,把握广播电视节目策划和制作的一样流程。
二、了解电视导演的工作性质和工作特点。
把握电视导演的思维和艺术创作规律,熟悉导演的前期工作内容,案头工作,现场工作和后期制作等环节对导演的要求。
3、把握大体的广播节目制作的要求,有声语言的要紧内容和各自的特点作用。
一、把握大体的电视镜头语言特点,画面的组成元素,色彩的组成和其特点和作用。
了解场面调度和蒙太奇(MONTAGE)的内容和作用。
二、了解广播电视节目策划的大体观念和所依据的理论,把握策划的作用和意义,熟悉节目策划的步骤、程序和策划文案的一样性结构和大体写法。
3、了解不同类型节目的特点,熟悉具代表性的作品及其创作者。
4、具有综合分析和评判广播电视作品的能力。
考核内容:一、广播电视导演基础知识:把握考核知识的结构范围:参考教材:《电视导演应用基础》第一章、电视是什么一、学习目的与要求本章从探讨电视的特性入手,作为《导演基础》的绪论。
电视作为公共传播媒介,主若是为公共提供各类消息(新闻),同时又为公共提供各类形式的文艺节目,以知足不同年龄层次的观众群的审美愉悦。
本章以这两大特性为起点,论述电视导演不同于电影导演,也不同于戏剧导演,第一要有明确的新闻意识,第二又要有公共观点,各类电视节目像传播消息一样,以最快的速度,同时又借鉴了多种文艺形式,产生了全新式样的公共艺术,这是《导演基础》的基础。
填空:2*5 判断对错:2*5 名词解释:6*5 简答:10*3 论述:20*1 第一章电影的产生书本P2~11了解即可电影是通过摄影机或其他视听信息记录手段,将活动影像记录在胶片或其他载体上,然后通过放映机或其他放映设备,将这些活动影像映射于银幕或其他观赏载体上的过程。
——源自人类的“木乃伊”情节诞生日:电影是1895年12月28 日诞生的,至今已有117年的历史。
第一部有声电影出现——1927年《爵士歌王》中国第一部有声电影——1931年3月《歌女红牡丹》电影与其它艺术形式最大的不同就是它是科学技术的产物。
因此,电影在诞生之前经历了漫长的孕育过程。
电影诞生的三大技术基础——诡盘、幻灯、照相术一、光影原理的发现首先,光影理论对电影的产生起到了一种奠基的作用。
历史渊源:早在2100年前(西汉),我国便开始运用简单的光学原理,作光影投射,映显物相。
皮影戏——“影戏之原出于汉武帝”,武帝之“李夫人亡,齐人少翁言能致其魂,少翁夜为云帷,张灯烛,帝坐他帐,自帷中望见之,由是世间有影戏。
”后人据此发展了皮影戏。
幻灯机——此后,中国的皮影戏在元清两代传到欧亚大陆,法国人将其改制成法国灯影。
在18世纪,有了幻灯机,人们把画到玻璃上的彩图投影到幕布上。
幻灯可谓是电影放映机的老祖宗,而真正活动影像的产生还是20世纪前夜的事。
二、电影活动机的发明在19世纪30年代进入电影的发明与实验阶段。
我们目前所观赏的电影,是以每秒24格画面匀速转动而成。
这些运动的画面是依靠我们肉眼的一种幻觉——滞留性而造成的。
人眼在某个视像消失后,仍可使该物象在视网膜上滞留0、1~0、4秒左右,这就是物理学著名的“视觉暂留”原理。
(生理上的视觉暂留和心理上的心理认同两种因素共同起作用的结果)幻盘——1825年,幻盘出现(欧洲)。
利用该原理,将两个分散的形象组合成一幅完整的画面。
诡盘——1832年,“诡盘”出现,法拉第轮在能够转动的活动视盘上画上一连串的图象,而当视盘转动起来时那些呆滞的、无生命的图象便运动起来,活灵活现。
克里斯托夫妇《包裹岛屿》达·芬奇《蒙娜丽莎》杜尚《L·H·O·O·Q》拉斐尔《西斯庭圣母》苏轼《黄州寒食贴》马蒂斯《红色的和谐》克罗德·莫奈《日出·印象》T·卢梭《橡树》亚历山德罗斯《米洛的维纳斯》波提切利《维纳斯的诞生》布格罗《维纳斯的诞生》梵高《星夜》毕加索《格尔尼卡》新石器时代《彩陶缸绘鹳鱼石斧图》马蒂斯《舞蹈》蒙克《呐喊》徐渭《墨葡萄》安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》赵佶《花鸟画》梵高《夜间咖啡馆》齐白石《不倒翁》安格尔《泉》王羲之《兰亭集序》马远《寒江独钓图》达·芬奇《最后的晚餐》八大山人《荷花翠鸟》齐白石《白菜图》德拉克洛瓦《自由领导人民》罗中立《父亲》董其昌《秋兴八景图》马奈《草地上的午餐》刘建华《义乌调查》张择端《清明上河图》特尼尔斯《雷奥波德·威廉大公在他的私人画廊》┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄我是分割线┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄【雕塑】罗丹《思想者》《欧米哀尔》米开朗基罗《圣殇》《大卫》【绘画】弗朗西斯·皮卡比亚《圣母》丰子恺《人散后一钩新月天如水》达·芬奇《维特鲁威人》米罗《微笑》丢勒《画家之母肖像》马格利特《形象的叛逆》【戏剧】埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》╮阿里斯托芬《云》╮索福克勒斯《俄狄浦斯王》│莎士比亚《威尼斯商人》│小仲马《茶花女》小说改编├悲剧莫里哀《悭吝人》├曹禺《雷雨》│博马舍《费加罗的婚礼》│萧伯纳《华伦夫人的职业》╯果戈里《钦差大人》╯契诃夫《樱桃园》、老舍《茶馆》——正剧1、艺术学科的归属、任务。
2、艺术的四个基本要素:世界、作品、艺术家和欣赏者。
作品是个体,艺术家和欣赏者是主体。
P12世界艺术活动本质论艺术理论│││作品艺术创作论──艺术理论的任务──艺术接受论艺术学╱╲│╱╲艺术家欣赏者艺术作品构成论艺术史艺术批评3、艺术与道德、宗教的关系。