拙政园中运用的构景手法
拙政园，这一大观园式的古典园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。
拙政园通过巧妙地利用山水、树木、花卉、建筑等，把全园划分为中、西、东三个部分，各个部分都有自己的特色，同时又着重突出能体现这一园林主要特色的重点景区。其中中部是全园的精华所在，同时，中部的水的面积约占全园五分之三，亭榭楼阁，大半临水，造型轻盈活泼，并尽量四面透空，以便尽收江南水乡的自然景色，园内的空间处理，妙于利用山、池、树木、亭、榭，少用围墙。故园内空间处处沟通，互相穿插，形成丰富的层次。
“借景”它是把园林以外或近或远的风景巧妙地引“借”到园林中来，成为园景的一部分。拙政园中部的借景是做得最好的，在拙政园“梧竹幽居”，它四面借景，它在全园的中心，利用原来自然的溪池，形成一片长长的又四处连通的水面，池的北面堆了二座小山，南面是整齐而又自然伸展的岸壁。水池是长长的，从东面向西看，园外北寺塔巍峨的身姿耸立在花园之外，看似，你就会觉得这个塔是处在拙政园里面，其实这座塔在离拙政园几公里之外。眼前美丽的花池绿树和远处的高塔是一种风景的对比，而高高的塔身恰好又倒映在水池之中，这是借景的妙笔。拙政园在靠墙处堆一假山，上建‘两宜亭’，把隔墙的景色尽收眼底，突破了围墙的局限，这也是‘借景’。塔影亭建于池心，为橘红色八角亭，亭影倒映水中似塔。蔚蓝色的天空，明丽的日光，荡漾的绿波，鲜嫩的萍藻和红色的塔影组合成一幅美丽的画面，给人以美的享受。这种巧妙的虚实组合的借景手法，增加了层次，丰富了园景，从而达到拓展空间的目的。
“对景”它是指园内两两相对、互相感受的景，随着曲折的平面，移步换景，依次展开。在拙政园中园水池的四周、山上、岸边、池端、廊道都建有亭子，这些亭子和周围的环境组成一个个画面，而这些亭子又都是按着造景的要求，造成了一组组对景。每一个亭子正对着另一个亭子，在空间布局上是对峙的，在景观上是对视的，在外形上是相同的但细细观察又不尽相同。方亭对方亭，长方形对长方形，六角亭对六角亭，但细看亭子的屋顶做法又不相同。如“雪香云蔚” 亭对着“远香堂”，都是长方形歇山屋顶，但一是有竖脊的，一是无脊卷棚。水池
东端的“捂竹幽居”方亭有圆形的门框，四面四个月洞门，而对面水池西端的“别有洞天”也是方亭月洞门，但是一个圆洞，是一个墙壁加厚了的深月洞门，四个圆洞对一个圆洞。这些亭子从其题名额匾和周围种植的树木花卉也可看出遣园者的匠心。“雪香云蔚”——植梅，春景；“荷风四面”——植莲，夏景；“待霜”——植枫，秋景；“绣绮”——植腊梅，冬景，这是四季景色的对应。
“分景”它是根据现象空间表现原理，将景区按一定方式划分与界定，形成园中有园，景中有景，景中有情的构景处理方法。拙政园的听雨轩，为典型的“夜雨芭蕉”景观。轩前一泓清水，边植芭蕉翠竹，轩后数丛蕉叶。无论春夏秋冬，雨点落在不同植物上，加上听雨人的心态各异，就能听到各种情趣的雨声，境界绝妙，别有韵味。
“漏景”它是通过墙中空窗（不装窗扇的窗，但各有其形）、漏窗（窗洞中镶嵌各式窗格、窗花），把墙外的景物透漏进来。漏境可使景物时隐时现，千变万化，触目动心，诱人人胜。拙政园的水廊，则轻盈婉约，人行其上，宛如凌波漫步；它在园林中间既是引导游客游览的路线，又起着分割空间、组合景物的作用。墙上的形式各异的漏窗，使园有界非界，似隔非隔，景中有景，小中见大，变化无穷。通过巧妙地运用一个“漏”字，使园林景色更为生动、灵巧，增添了无穷的情趣。
“点景”它用点缀的方法装饰景点或者景物，使景点更加丰富，生动。拙政园别有洞天半亭，不仅是造型非常丰富多彩，而且它在园林中间起着“点景”与“引景”的作用。“雪香云蔚” 亭，建在湖中的小岛上，是主厅远香堂隔水的主要对景，它既是赏景的好去处，又是重要的点景之笔。远香堂为满湖莲花所环抱，成为整个景观空间的一部分。
“遣景”在拙政团的水池南面是一组院落，把大空间划分成一组小空间，用房、廊、墙相互分隔成不同的景致，而这些院落又是连通的，组成为封闭安静而又有意境的案色。这是“海棠春坞”观花弹琴，“听雨轩” 纳凉赏雨，“玲珑馆”、“嘉实亭” 尝果看竹。另一侧的“小沧浪”、“志清意远”以及“玉兰堂”那是品茗待客的地方。整个园林是大园和小院的对比，是开敞和隐蔽的对比，以组成不同的景区。还用对景，借景，幻景等等手法而创造了拙政园的旖丽风光。
