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垫扬州大学硕士学位论文例①中以“伟人只是忽有所悟的那个孩子”来引进“玉只是一块美丽的石头”，说明两者表面上看都是了不起的或是宝贵的，但本质上都是简单质朴的。
例②中先引设“先有美人而后才有“美人痣”，先有英雄，而后有悲剧英雄的缺陷性格”从而来说明“缺憾必须依附于完美”的道理。
六、约喻约喻是指几个本体共有一个喻体或通过一个喻体来认知、反映几个不同的本体。
在张晓风散文中只出现了１例。
①爱我少一点，去爱一首歌好吗？因为那旋律是我；去爱一幅画，因为那流溢的色彩是我；去爱一方印章，我深信那老拙的刻痕是我；去品尝一坛佳酿，因为坛底的醉意是我；去珍惜一幅编织，那其间的纠结是我；去欣赏舞蹈和书法吧一一不管是舞者把自己挥洒成行草篆隶，或是寸管把自己飞舞成腾跃旋挫，那其问的狂喜和收敛都是我。
《矛盾篇之一》这句中本体有旋律、色彩、刻痕、醉意、纠结、狂喜和收敛，喻体就一个我，作者分别用生活中各种事物的某一鲜明特征拿来作比，手法新颖独特，比喻之中蕴含着哲理，发人深省。
七、缩喻缩喻是一个比喻中本体、喻体都出现，但省略比喻词，本体和喻体极其紧密地联系在一起的一种比喻形式。
缩喻有两种形式：并列式和偏正式。
并列式即本体和喻体在形式上是并列的关系，如：弯弯的月儿小小的船；偏正式即本体和喻体是具有偏正关系的名词短语，形式上是修饰与被修饰的关系，如：黄金季节，手臂的森林。
这种偏正式缩喻和倒喻有一定的相似之处，不过倒喻是出现比喻词的，而缩喻是以前者直接修饰后者，修饰语是带有比喻性质的，不出现比喻词“像、似的”。
使用缩喻这种形式能使结构紧凑，语言凝炼，使要表现的事物更为生动、形象。
①而现在，天空的蓝笺已平铺在我头上，我却又苦于没有云样的笔。
《画晴》此句中“天空的蓝笺”用本体天空修饰蓝笺，构成偏正词组，天空的颜色及形状像极了蓝色的纸笺，作者恰当地抓住了两者的相似之处，比较贴切。
以上是张晓风散文中比喻的一些变式的运用，主要有倒喻、博喻、连喻、引喻、较吴芳：张晓风散文的比喻研究望（一）人物本体张晓风散文中的人物本体主要是分人称和名称两类，通过以下的表２．２可知两者分别占人物本体总数的７０％和３０％。
张晓风散文阅读答案篇一：张晓风散文阅读答案】3那是四月初次燥热起来的一个晚上，我不安地坐在廊上，十分不甘心那热，仿佛想生气，只觉得越来越不负责，就那么风风雨雨闹了一阵，东渲西染地抹了几许颜色，就打算草草了事收场了。
4这种闷气，我不知道找谁去发作。
5丈夫和孩子都睡了，碗筷睡了，家具睡了，满墙的书睡了，好象大家都认了命，只有我醒着，我不认，我还是不同意。
春天不该收场的。
可是我又为我的既不能同意又不能不同意而懊丧。
6我坐在深褐色的条几上，几在廊上，廊在公寓的顶楼，楼在新生南路的巷子里。
似乎每件事都被什么阴谋规规矩矩地安排好了，可是我清楚知道，我并不在那条几上，正如我规规矩矩背好的身份证上长达十几个字的统一编号，背自己的邻里地址和电话，在从小到大的无数表格上填自己的身高、体重、履历、年龄、籍贯和家庭。
7可是，我一直知道，我不在那里头，我是寄身在浪头中的一片空白，在一瞬眼中消失，但我不是那浪，我是那白，我是纵身浪中而不属于浪的白。
8也许所有的女人全是这样的，象故事里的七仙女或者田螺精，守住一个男人，生儿育女，执一柄扫把日复一日地扫那四十二坪地（算来一年竟可以扫五甲地），象吴刚或薛西佛那样擦抹永远擦不完的灰尘，煮那象“宗教”也象“道统”不得绝祠的三餐。
可是，所有的女人仍然有一件羽衣，锁在箱底。
她并不要羽化而去，相信自己曾是有羽的，那就够了。
9如此，那夜，我就坐在几上而又不在几上，兀自怔怔地发呆。
10报纸和茶绕着我的膝成半圆形，那报纸因为刚分了类，看来竟象一垛垛的砌砖，我恍惚成了俯身城墙凭高而望的人，柬埔寨在下，越南在下，孟加拉在下，乌干达在下，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”的故土在下⋯⋯11夜忽然凉了，我起身去寻找披肩把自己裹住。
12一钵青藤在廊角执意地绿着，我大部分的时间都不肯好好看它，我一直搞不清楚，它到底是委屈的还是悲壮的。
13我决定还要坐下去。
14是为了跟夜僵持？跟风僵持？抑是跟不明不白就要消失了的暮春僵持？我不知道。
浅析张晓风散文的诗性美内容提要英国的杰出浪漫主义诗人威廉·布莱克曾写过这样一句诗：“一粒沙中看世界，一朵野花见天堂”。
台湾女作家张晓风就是这样一位洞察世事的散文家，她突破了以往女作家创作的狭小天地，以敏锐的双眼去发现，以细腻的内心去体察，通过诗性般浪漫而又灵动语言展示出对自然，对人生哲理般的思考。
浓厚的文学底蕴使她的散文散发着浓厚的古典意蕴，而现代文化的浸染又使她的散文处处渗透着现代的睿智与洞察。
她的散文大都不拘于格式，以细微处入手，通过天马行空般的联想与想象，将诗化般的语言与节奏运用于散文创作。
本文试图从其散文主题意蕴，语言特色，与色彩糅合的角度来赏析其散文的诗性美。
序言在台湾地区乃至中国文坛,张晓风都无疑是一位令人瞩目的散文大家。
她的文风灵巧多变，时而柔肠千曲，时而昂扬洒脱。
余光中曾称她为“亦豪亦秀，腕挟风雷的淋漓之笔。
”张晓风的散文的取材新颖独特，突破传统思维的定势，以小见大，以一种发自生命本体的呼唤，常令读者醺然若醉，其所流露的智慧与灵性跨越时空，给人以恒久的震撼。
她不仅仅追求散文的文学美，更是追求散文的艺术美，达到极大的审美情趣，给予读者无穷的想象与思索。
一、大胆联想，诗化主题张晓风的散文往往以自己的生活的细微之处为着笔点，透过一双透视平凡的慧眼，探索一些关于生命的意义，以及真，善，美的主题。
作者淡化叙事背景，以高度诗化地语言文字，如叩问心灵一般，奏响了一曲曲令人感悟的生命之歌。
在《行道树》一文中，作者的视点非常独特。
从生活中日日可见，却总被忽略的行道树入手，引发出对人生态度的思考。
“我们是一列树，立在城市的飞尘里。
”全文以行道树的口吻，开篇便引起读者的兴趣与思考。
“我们的命运被安排定了，在这个充满车辆与烟囱的工业城里，我们的存在只是一种悲凉的点缀。
”我们不禁感慨，是啊，它们是大地的孩子，应该在森林中吸着露水，迎接着第一缕阳光的到来。
然而命运却毫不留情的将它们带到乌烟瘴气的工业区，装饰的是一身抖不落的煤烟，制造的是不被珍惜的清新。
张晓风描容解析
《描容》是张晓风创作的一篇散文，文章通过描写一个小女孩为母亲描容的过程，表达了作者对母亲深深的敬爱和感激之情。
文章的开头通过对小女孩的动作和语言描写，表现出小女孩对母亲的爱和关心。
接着，作者通过对母亲容貌的描写，展现了母亲的美丽和温柔。
在描写过程中，作者运用了比喻、拟人等修辞手法，使描写更加生动形象。
文章的结尾部分，作者通过对母亲的感激之情的表达，深化了文章的主题。
同时，作者也通过对小女孩的描容过程的描写，表达了对母爱的赞美和敬意。
总的来说，《描容》是一篇感人至深的散文，通过对母亲容貌的描写，表达了作者对母亲深深的敬爱和感激之情，同时也展现了母爱的伟大和无私。
瑰丽的想像,诗化的语言——张晓风《柳》赏析
《柳》是中国著名诗人张晓风的一首浪漫优美的诗歌，不仅抒发了对爱情浪漫
的期盼，还对绿色自然展示出独到的观点。
詩中句句不着痕迹地穿梭在青翠柳树间，使人仿佛回到大自然般恬静而舒服的气氛中。
整首詩以自然为主题，柳树、鹭鸶、濑尼河似乎在作者的笔下一点一滴流淌注入光芒四射的青春，化作一派切身体验的主角，令人投入无限的期盼。
看似写的是柳树做主角的浪漫诗篇，但是深刻的更在于作者把自然之美阐述得
淋漓尽致，让我们仿佛置身世界中，同自然交流，一起享受一份浪漫而宁静的一刹空间。
藉由诗歌中情景描繪，可谓形象逼真，生动地勾勒出了一幅清新脩美的自然画卷。
詩中的柳枝轻轻拂过水面，仿佛在探寻着什么期待；淡淡的春风吹落葱茏的小草，仿佛是在向整个世界抛出爱的期满；鹭鸶在窃窃私语的飞行中，仿佛在告诉我们友情的广阔与恒久。
诗歌中采用的是浅显易懂的语言，却蕴含著深刻的情思，引起阅读者内心深处最深邃的共鸣，令人回味无穷。
《柳》这首诗歌见证了张晓风向往浪漫情怀的精神世界，在诗歌里，展示出了
一幕幕唯美的壮阔情景，是一副美丽画卷，我分外赞叹。
爱情健在，自然完美，让我们置身其中，感受爱情与自然的美景，被张晓丰的艺术熏陶溉染，获得一份宁静的心情，领悟其中的生活哲学。
热点作家4 张晓风一、人物简介张晓风，1941年生于浙江金华，江苏铜山人。
8岁随母亲一起赴中国台湾，先后就读于北一女中和屏东女中，毕业于东吴大学。
曾任教东吴大学、香港浸会学院和阳明大学“通识教育中心”等高校。
她是中山文艺奖、国家文艺奖、吴三连文艺奖、中国时报文学奖、联合报文学奖的得主，曾经荣获十大杰出女青年。
有多篇作品入选大陆及台湾中学的教科书。
36岁时，被台湾地区的批评界推为“当代十大散文家”之一。
张晓风笃信宗教，喜爱创作。
她的文风“亦秀亦豪”、“腕挟风雷”，创作腹地广阔。
从描写生活琐事，到抒写家国情怀及社会世态，无不细腻精微，颇富哲理，令人叹服。
小说，散文及戏剧著作有三、四十种，并曾一版再版，并译成各种文字。
二、代表作品成名作《地毯的那一端》。
其主要作品有：《白手帕》、《红手帕》、《春之怀古》、《你还没有爱过》、《梅兰竹菊》、《潘渡娜》、《不朽的失眠》、《地毯的那一端》、《愁乡石》、《我喜欢》、《初雪》等等。
三、荣誉金榜1968年发表于《中国时报》的《潘渡娜》是台湾科幻界公认的第一篇华文科幻小说。
1971年《地毯的那一端》获中山文艺奖。
1977年其作品被列入《台湾十大散文家选集》。
1969年戏剧作品《画》，荣获“李圣质先生夫人剧本奖”首奖。
1971年戏剧作品《第五墙》获新闻局金鼎奖剧本奖。
四、社会评价“她的作品是中国的，怀乡的，不忘情于古典而纵身现代的，她又是极人道的。
”——《台湾十大散文家选集》丛书编辑张晓风的文字“柔婉中带刚劲”，堪称“第三代散文家中的名家”。
——余光中“笔如太阳之热，霜雪之贞，篇篇有寒梅之香，字字若璎珞敲冰。
”——某资深文艺评论家（一）阅读下面文字，完成后面各题。
不识张晓风家人至亲，我们自以为极亲极爱了解的，其实我们所知道的也只是肤表的事件而不是刻骨的感觉。
父亲的追思会上，我问弟弟：“追诉平生，就由你来吧，你是儿子。
”弟弟沉吟了一下，说：“我可以，不过我觉得你知道的事情更多些，有些事情，我们小的没赶上。
春之怀古张晓风阅读答案【篇一：【阅读训练】《绝版的暮春》《春之怀古》】/p> ①又是一年三月三。
兰亭的上空澄澈得如同小儿的眼神，修竹在温润的地气里拔节，有风吹过，春日最有风韵的那个部分就是由竹林中的绿意释放的。
②已经一千六百多年过去了，大多琐屑的日子被人淡忘，只是这一天，人们照例要汇聚兰亭，纪念书圣，弘扬书道，效晋时士人流觞曲水，吟诗作赋。
我们正努力地复原着当时的仪式，贴近那一场盛会。
而今，利用这种仪式，文人们是否能够抵达那个烟水遥遥的深处呢？③公元353年暮春之初，王羲之在《兰亭序》中很欣喜地写道：“天朗气清，惠风和畅。
”四十多人行走在山间林木道中，士林中很有影响的谢安来了，高僧释支遁来了，王羲之带了几个儿子一起出动，最小的是献之，此时九岁。
四十余人其乐陶陶地相拥着，披一身茂林修竹中倾泻下来的温暖阳光，。
流觞到处，诗思敏捷者脱口而出。
谢安、王羲之、孙绰等二十余人很快成诗，博得一片好评；卞迪、丘髦等十余人一时难以即席吟诵，罚酒三巨觥。
年少的王献之参与这样的成人活动，一时不知所措，也只好喝了罚酒。
一切都是自如的，随意的，唯有这样，雅集才充满了无拘无束的气氛。
④谢安也参加了兰亭雅集，和一个普通文人一样，成四言五言诗各一首。
在雅集中，丝毫不见他有与人不同之处。
从文人角度看，谢安的影响要胜过雅集中的每一个人。
从职务上看，谢安历任了桓温司马、吏部尚书，东晋孝武帝时甚至位居宰相。
这样的人在兰亭雅集中，与大家平等，无人着意提起，也无专文渲染。
这正是晋文人的自由精神、自由文风。
难得的是谢安的平常心，更难得的是诸士人的平常心，以至达到了自由的最大值。
⑤山水怀抱中的文人相聚，适意是雅集的动力。
由于适意而毋需相互提防、戒备，你愿意怎么着就怎么着吧，每一个相与者都重在个性上、精神上的享受，追求浪漫散怀、从容悠然的趣味。
一次寻常的文人聚会能流传下来，恐怕远远超过了所有参与者的料想，他们只是觉得快乐了一天，一身轻松地披戴着芳草野花的香气回家。
张晓风散文《行道树》赏析
《行道树》是张晓风的一篇散文，他用简练的语言来描述行道树的生命力和它对人们的影响。
首先，张晓风描写了行道树的外观，他说它有着“浓密的叶子，像一片绿色的天空，看上去非常的美丽”；它“树干圆结而高大，树叶茂密而优雅”，让人看到它就有一种无法言说的感动。
其次，张晓风描述了行道树的生命力。
他说它“即使在冬天，也不会放弃生机”，它“有着强大的活力，总能在春天里重新焕发出生机”，它“洒满了阳光，向往春天，梦想着未来”，它“就像一位勇敢的士兵，在征战四方”。
最后，张晓风说到了行道树对人们的影响。
他说它“能够给人们带来清凉的景象”，它“能够治愈人们心中的伤痛”，它“能够带给人们充满希望的生活”，它“能够为人们提供安全的环境”，它“能够让人们有安全的感受”。
总的来说，张晓风用简练的语言描述了行道树的外观、生命力和对人们的影响，使人们能够深刻地体会到行道树的美好，感受到它带给人们的温暖与安全。
由此可
见，张晓风的文章虽然简短，却深刻地体现了行道树的魅力所在，值得我们去探究和赏析。
