清代陶瓷欣赏 ppt课件
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明清瓷课件
斗彩瓷的用途主要是作为宫廷御用器和赏赐外宾的礼品。在历史上，斗彩瓷一直是收藏家们追逐的目标，其市场价值一直很高。
斗彩瓷是一种以釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷品种，其制作工艺是先在未烧成的青花瓷上描绘各种彩色图案，再罩上一层透明釉，入窑经高温烧制而成。斗彩瓷的特点是色彩鲜艳、图案精美、工艺复杂。
斗彩瓷的起源可以追溯到宣德时期，但斗彩工艺的成熟期在成化时期。成化斗彩瓷胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，色彩鲜艳夺目，画面清晰生动，布局雅致精美。其纹饰以花卉、虫鸟为主，尤以婴戏图和龙凤纹最为著名。斗彩瓷的制作工艺要求极高，需要经过多次烧制才能完成，因此成品非常珍贵。
装饰华丽
明清瓷还具有丰富的文化内涵，反映了当时社会的审美观念、价值取向和文化传统，是中国传统文化的重要组成部分。
文化内涵
明清瓷种类
02
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。据历史记载，青花瓷的起源可追溯到唐代，到了明代，青花瓷的制作达到了巅峰。
总结词
花鸟纹
山水纹
人物纹
明清时期的花鸟纹多采用工笔画风格，线条细腻流畅，色彩艳丽，形象生动逼真。
明清时期的山水纹多表现文人雅士的闲适生活和自然风光，画面构图优美，意境深远。
明清时期的人物纹多取材于历史故事、神话传说等，人物形象栩栩如生，具有很高的艺术价值。
年号款
明清时期的年号款多为六字或四字，字体工整有力，是鉴定瓷器年代的重要依据。
明清瓷课件
contents
目录
明清瓷概述明清瓷种类明清瓷制作工艺明清瓷鉴赏明清瓷市场与价值
斗彩瓷是一种以釉下青花和釉上彩色相结合的彩瓷品种，其制作工艺是先在未烧成的青花瓷上描绘各种彩色图案，再罩上一层透明釉，入窑经高温烧制而成。斗彩瓷的特点是色彩鲜艳、图案精美、工艺复杂。
斗彩瓷的起源可以追溯到宣德时期，但斗彩工艺的成熟期在成化时期。成化斗彩瓷胎质细腻纯洁，白釉莹润如脂，色彩鲜艳夺目，画面清晰生动，布局雅致精美。其纹饰以花卉、虫鸟为主，尤以婴戏图和龙凤纹最为著名。斗彩瓷的制作工艺要求极高，需要经过多次烧制才能完成，因此成品非常珍贵。
装饰华丽
明清瓷还具有丰富的文化内涵，反映了当时社会的审美观念、价值取向和文化传统，是中国传统文化的重要组成部分。
文化内涵
明清瓷种类
02
青花瓷又称白地青花瓷，常简称青花，是中国瓷器的主流品种之一，属釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，在陶瓷坯体上描绘纹饰，再罩上一层透明釉，经高温还原焰一次烧成。钴料烧成后呈蓝色，具有着色力强、发色鲜艳、烧成率高、呈色稳定的特点。据历史记载，青花瓷的起源可追溯到唐代，到了明代，青花瓷的制作达到了巅峰。
总结词
花鸟纹
山水纹
人物纹
明清时期的花鸟纹多采用工笔画风格，线条细腻流畅，色彩艳丽，形象生动逼真。
明清时期的山水纹多表现文人雅士的闲适生活和自然风光，画面构图优美，意境深远。
明清时期的人物纹多取材于历史故事、神话传说等，人物形象栩栩如生，具有很高的艺术价值。
年号款
明清时期的年号款多为六字或四字，字体工整有力，是鉴定瓷器年代的重要依据。
明清瓷课件
contents
目录
明清瓷概述明清瓷种类明清瓷制作工艺明清瓷鉴赏明清瓷市场与价值
清朝 瓷器
起源于唐代，发展于元代，成熟于明、清，并成 为主流，一直沿用至今。
没有发展，反而走向衰 败 唐 代
宋代青花瓷虽有生产,但仍属于初级阶段
宋 代
元 代
元青花瓷器开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代。其富 丽雄浑，画风豪放，绘画层次繁多。 明 代
明代青瓷已经炉火纯青阶段。
清代青花瓷器是我国古陶瓷中最具代表性的优 秀品种之一。起源于唐代，发展于元代，成熟于明、 清，并成为主流，一直沿用至今。
康熙 中期青 花瓷器 最为突 出
康熙青花瓷器的款识，丰富多 样。朝代款主要是青花双圈楷 书“大清康熙年制”六字款。 字体端庄工整，雄健有力，字 与字之间距离比较大。
清 雍 正 朝
雍正皇帝的审美情趣，对这时期瓷器的造型、绘画艺术风 格起到了决定性的作用。
胎体精细，洁白坚致，重量较轻，修胎一丝不苟，看不见 旋削痕，薄厚均匀。釉面光亮莹润，玻璃质感强，纯净无瑕， 白中微闪青花，带有明代风格。
康熙、雍正、乾隆三代皇帝对瓷器都十分嗜好，并经常 提出对质地、画面的改进意见，而且改善了景德镇瓷工的工 作和生活环境，使青花瓷的制作达到了前所未有的高度。这 一时期的青花瓷色泽青翠光艳，清新明快，层次清晰，尤其 是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮，晶莹光润。
清 代 康 熙 朝
康熙青花瓷以胎釉精细，青花鲜艳，造型古朴多样， 纹饰优美而负盛名。种类繁多。
白瓷
红瓷
釉里红
黄 瓷
斗 彩
五 彩
粉彩
珐琅彩
单色
青花瓷器是最富有东方民族风情的瓷器品种， 清代，青花 瓷器仍占主导地位，上服务于皇室，下普及于民间，外远播 于世界，无论是在工艺技术、绘画水平还是产量方面都达到 了历史上的又一高峰。
——陶瓷与中华文化
中国古代陶瓷艺术赏析-PPT
，未见得繁复的装饰纹样。 西汉中期：繁复和多样化。所饰的刻划花纹，有水波、卷草
、云气和人字纹等。 东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装
饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
细弦纹
汉代绿釉镤首瓶
汉代鸟纹瓿
制陶方法
我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为 手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整， 发展到快轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。 换句话说，最早制陶是没有陶轮的，大约在距今 7000年后才产生了慢轮，在距今5000年前后黄河 下游的龙山文化才发明并使用了快轮。
官府控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造； 第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一
性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶； 第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区
出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉 青釉水波纹四系罐(东汉)
战国秦汉时期陶瓷工艺
白陶雕刻饕餮纹双耳壶 商
灰陶绳纹鬲 商
白陶刻纹豆 商
从器身由上到下，沿口下方先是层线状的凸弦纹，腹部的云雷纹，高 足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称，陶豆大约在商朝中期开始 出现。
白陶刻花尊 商
灰陶斝 商
战国秦汉时期
战国彩绘陶壶
战国：我国东南沿海一带的 百越地区，盛行灰陶、印纹 硬陶和原始瓷器，在其他各 地，使用泥质灰陶为主，夹 砂陶次之。由于分割割据， 陶器呈现浓郁的地方特色。
战国：陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千 差万别，历史传统和生活习俗的不同，使陶器造型多 姿多貌。
秦代：由于陶俑的大量烧制，陶器的造型艺术达到了一个 前所未有的高度。
、云气和人字纹等。 东汉：原始瓷器仍带有明显的原始瓷和彩陶的装饰风格。装
饰花纹基本上仍是弦纹、水波纹和贴印铺首等几种。
青釉直纹双系罐 战国
黑桃云雷纹提梁盉 战国 树纹瓦当 战国
细弦纹
汉代绿釉镤首瓶
汉代鸟纹瓿
制陶方法
我国新石器时代的陶器制作方法大致可分为 手制、模制和轮制。从早期的手制经慢轮修整， 发展到快轮制陶，经历了一个漫长的发展过程。 换句话说，最早制陶是没有陶轮的，大约在距今 7000年后才产生了慢轮，在距今5000年前后黄河 下游的龙山文化才发明并使用了快轮。
官府控制的制陶作坊，侧重于建筑用陶的烧造； 第二阶段，西汉武帝至汉末，陶器地方色彩明显减弱，统一
性初步确立，成功烧制出低温铅釉陶； 第三阶段，东汉时期，制陶的发展势头骤然减弱，浙江地区
出现真正的瓷器制品——青釉瓷和黑釉瓷。
彩绘仙人戏龙虎陶壶(西汉)
白瓷豆 东汉 青釉水波纹四系罐(东汉)
战国秦汉时期陶瓷工艺
白陶雕刻饕餮纹双耳壶 商
灰陶绳纹鬲 商
白陶刻纹豆 商
从器身由上到下，沿口下方先是层线状的凸弦纹，腹部的云雷纹，高 足上的钱纹和底座上的饕餮纹。豆是器物名称，陶豆大约在商朝中期开始 出现。
白陶刻花尊 商
灰陶斝 商
战国秦汉时期
战国彩绘陶壶
战国：我国东南沿海一带的 百越地区，盛行灰陶、印纹 硬陶和原始瓷器，在其他各 地，使用泥质灰陶为主，夹 砂陶次之。由于分割割据， 陶器呈现浓郁的地方特色。
战国：陶器的造型艺术更加明显。由于各地的地理环境千 差万别，历史传统和生活习俗的不同，使陶器造型多 姿多貌。
秦代：由于陶俑的大量烧制，陶器的造型艺术达到了一个 前所未有的高度。
中国陶瓷史 清代陶瓷工艺.ppt
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm， 口径21.5cm，足径13.7cm。
尊敞口外撇，长颈，丰肩， 鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。 通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下 两层均有雉鸡、牡丹、山石组成 的画面，匠师用分水技法表现出 青花色泽与纹饰的层次感，清新 明快的色阶变化所产生的韵律美， 使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜 明、生动、传神的艺术效果。
2019年8月7
感谢你的观看
10
青花花鸟纹盖罐
2019年8月7
青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径 20.6cm，足径20.4cm。
罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下 渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装 饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰 倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线 两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于 山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉 鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。 罐的另一面绘有竹雀纹。
2019年8月7
感谢你的观看
13
天蓝釉兽面纹螭耳尊
天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm， 口径11.9cm，足径11.7cm。
尊口微撇，口、足径度相若，圆 腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。 里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古 铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。 底白釉青花楷书“大清康熙年制”三 行六字款。
此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉 面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼， 充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之 效果。由于顺治朝青花器传世品较少， 因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是 研究顺治朝瓷器的重要实物资料。
感谢你的观看
11
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶， 高13.2cm，口径4.4cm，足径 5.4cm。
豇豆红釉因烧制困难，故基本无大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文 房用具。此菊瓣瓶釉色明艳匀净，是豇豆红釉中难得一见的上乘之作。
尊敞口外撇，长颈，丰肩， 鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。 通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下 两层均有雉鸡、牡丹、山石组成 的画面，匠师用分水技法表现出 青花色泽与纹饰的层次感，清新 明快的色阶变化所产生的韵律美， 使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜 明、生动、传神的艺术效果。
2019年8月7
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10
青花花鸟纹盖罐
2019年8月7
青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径 20.6cm，足径20.4cm。
罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下 渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装 饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰 倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线 两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于 山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉 鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。 罐的另一面绘有竹雀纹。
2019年8月7
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13
天蓝釉兽面纹螭耳尊
天蓝釉兽面纹螭耳尊，高22.5cm， 口径11.9cm，足径11.7cm。
尊口微撇，口、足径度相若，圆 腹，圈足外撇，颈部两侧对称置螭耳。 里施白釉，外施天蓝釉，通体饰仿古 铜器纹饰夔龙、夔凤、饕餮、回纹等。 底白釉青花楷书“大清康熙年制”三 行六字款。
此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉 面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼， 充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之 效果。由于顺治朝青花器传世品较少， 因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是 研究顺治朝瓷器的重要实物资料。
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11
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶， 高13.2cm，口径4.4cm，足径 5.4cm。
豇豆红釉因烧制困难，故基本无大件器物，主要有瓶、太白尊、小盂、洗等文 房用具。此菊瓣瓶釉色明艳匀净，是豇豆红釉中难得一见的上乘之作。
《珍爱国宝——古代的陶瓷艺术 》PPT课件2 (共18张PPT)
汝窑粉青莲花 式碗：是宋代 著名的官窑 （汝窑）烧制 而成。其造型 优美、色彩素 雅，是自东汉 末期以来所烧 制的青瓷器在 工艺上达到了 炉火纯青的杰 出代表。
黑陶蛋壳高柄杯是新石器 时代晚期作品。高26.5厘 米，用细泥黑陶制成。此 作之精美令人惊叹！整个 起行可分为三段：上面是 个敞口杯，中间是透雕中 空的柄腹，下面为底径， 由一根细管将三段连接起 来，烧成后丝毫不变形。 整件器物造型别致，轮廓 变化丰富，轻巧雅致又庄 重大方，浑然一体有玲珑 剔透。现藏于山东博物馆。
《彩陶船形壶》：陶壶为盛水器。整个器 皿呈一艘船的形状，肩上左右半环耳是用 来系绳的，在腹部绘有渔网，使人不由得 与当时的渔猎生活产生联想。
船形壶造型奇特，工艺讲究，制作精美，彩陶 图案清晰艳丽，是原始艺术中的珍品、精品。
南朝时期的青瓷 莲花尊，用划花、 贴花、刻花等技 法做出莲仰、覆莲花。 此器现藏中国国 家博物馆。
（二）陶瓷艺术的美，体现在纹饰上
新石器时代的《舞蹈纹彩陶盆》用细泥红陶制成。 内壁绘有三组舞蹈纹饰带，每组五人，手拉手， 面向一致。头侧各有一斜道，似为发辫。舞蹈盆 的整个画面，人物突出，神态逼真，用实线条表 现，笔法流畅重在写实。
五彩花鸟纹瓶是清朝 康熙年间的传世品。 瓶身画面中荷花盛开， 新生的尖尖小荷随风 摇曳，如盖的荷叶浮 挺于水面，枯卷的叶 杆垂腰折首，翩翩择 落的翠鸟顾盼其间， 构成了一幅绝美的荷 塘秋趣图。此器物现 藏于故宫博物馆。
（三）陶瓷艺术的美，体现在釉色上
各种颜色釉，会使瓷器 呈现出多姿多彩的景象。
从我国陶瓷艺术发展的历史来看，陶瓷艺 术包括陶器和瓷器两个部分。瓷器是中国发明 的，中国是瓷器的故乡。
陶器与瓷器的区别（知识窗）
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中国陶瓷(三十八).ppt康熙(4)
龙纹胆瓶，高23、口径2、腹径 12.5、底径6.6厘米，小口、直颈 、圆腹、圈足，足内施稀薄透明 釉，釉色纯正、均匀、深浓，釉 面有小开片。釉下有暗刻纹，颈 部刻朵云纹，腹部刻双龙戏珠 纹，龙纹矫健生猛。胎质细腻致 密，颈部相对较薄，腹部以下较 厚，手感较重。整个器物体形规 整，纹饰流畅而随意，属于民窑 精品
凡是郎窑红的器物其底
部呈透明的米黄色或苹果绿 色。俗称“米汤底”或“苹 果绿底”，偶然也有本色红 釉底，但是绝对不见白底， 凡是白底的，均不属于郎窑。
郎窑器物的底部有色而无 款，凡是有款的红釉器物，也 非郎窑。
(备注：据耿宝昌先生认为： 偶有书写青花篆书的“福”、 “寿”二字或花形图记的，极 少数米黄色底刻写“宣德年制” 款识。)
豆青釉
釉色淡雅悦目，深浅不一， 浅色居多，釉面匀润坚致，制 作精良，多为官窑所烧制的玩 赏品。其各类器型，有许多豇 豆红品种，规格完全相同。
和豇 豆红 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ形 相同 印盒
除一色釉外，还有素釉 刻花或凸花装饰，有的釉面， 绿中微泛黄色。
仿龙泉的豆青釉，釉面 凝厚，多有暗花，纹饰清晰， 口、足边施加粉白釉。
常见器型有瓶、 罐、洗、炉、花盆等。 仿铜器的器型有尊、 壶与笔筒等文具。
仿定釉
为仿宋代定窑白釉器的品种，口 为浆胎，白釉呈米黄色，釉质凸凹不 平，有光素与刻花器。康熙时始烧， 延续至雍正、乾隆时期。官、民窑都 有烧造。凸花器常见的有双鱼盘、洗， 器口特殊，抚之有感，是极细的青灰 色砂口，名为“青砂口”。
郎窑红
郎窑红有两种类型，一种是单层 釉，施釉较薄，釉色光亮，开有细片 纹。釉色有浓艳和浅淡之分。由于施 釉较薄，琢器器口边沿处的釉面在高 温熔融下往往垂流，使器口显露胎骨， 并使器物上半部为浅红色或淡青色， 釉色不及下半部匀净，釉面接近露胎 处一般呈现白色或米黄色。
中国瓷器14讲14
中国瓷器14讲14第十四讲：“邃艺庐”说瓷“邃艺庐”说瓷——清代瓷器的器型、纹饰特征清代是中国封建王朝的日幕，也是中国传统瓷器在两千年瓷器长河中的最后绝响，她溅起的浪花在三百年后的今天依然光彩夺目，尤其是康乾盛世创造的辉煌，今日更是难以逾越。
令人遗憾的是康乾盛世以后，中国瓷器的光芒逐渐被海外如日本等国所遮掩，成了名副其实的“瓷器帝国的落日”。
清代景德镇独领中国瓷业风骚，充分展示了“瓷都”的特有魅力。
如果将清代瓷器分成两个时期，那顺治（1644—1661）、康熙（1662—1722）、雍正（1722—1735）、乾隆（1735—1765）为第一时期。
顺治在位的时间仅为17年，加上瓷业停顿，所烧瓷器不多。
清人蓝浦在《景德镇陶录》中说：“国朝建厂造陶，始于顺治十一年，奉造龙缸······经饶守道董显忠、王天眷等督造，未成。
十六年，奉造栏板，······亦未成。
”顺治的瓷器纹饰主要以人物和动物为主，也有植物和山水等。
人物多为仕女或文会图。
动物多见瑞兽。
如上海博物馆收藏有顺治时期的顺治十四年款的青花人物碗和顺治庚子年款的青花云龙纹瓶。
从造型上看，顺治时期的瓷器以盘和瓶为多。
盘为撇口、圈足。
瓶以直筒瓶较为普遍。
康熙朝以后，由于“官搭民烧”、“督陶官”、“御窑厂”等制度的实行，瓷器出现了前所未有的繁荣局面。
康熙时期的主要器物有碗、盘、壶为大宗，还有杯、盒、洗、炉、笔筒、罐等。
在民窑烧造的瓷器中能见到大件的瓶和尊等器物。
尊和瓶的造型较顺治朝丰富，如收藏在上海博物馆的青花釉里红人物图棒槌瓶，有48.1厘米高，规整又大度。
此外，在器型上也以仿前朝的为多，如仿宣德、成化、嘉靖、万历等，但较多见的还是访宣德和成化。
也有仿青铜器的造型。
康熙朝瓷器的纹饰主要以龙、凤、花卉、松、竹、梅等为主，也有人物、民间故事和文字诗词等题材。
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紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶
紫红地珐琅彩缠枝莲纹瓶， 高13.2cm，口径4.4cm，足径 5.4cm。
瓶撇口，细长颈，扁圆腹， 平底无釉，里施白釉。通体饰珐 琅彩，紫红地，蓝、白、黄彩料 绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹，中 间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲 纹。底部方栏内刻楷书“康熙御 制”四字款。
此器是珐琅彩瓷器初创时期的 一件佳作，其效果颇似铜胎画珐 琅，风格朴实凝重 。
粉彩镂空转心瓶
清朝时期,陈设品,高30厘米、 口径8厘米
粉彩为釉上彩，又名软彩， 始于康熙年间（公元1662～1722 年），盛于雍正年间(公元 1723～l735年）。它是由五彩发 展而来，其特点是改变了五彩单 线平涂的绘法，有的画面施以玻 璃白粉，再绘以各种彩料。这件 镂空转心瓶为清代创制的一种新 瓶式，是在镂空瓶内套装一个可 以转动的内瓶，转动内瓶时，通 过外瓶的镂孔，可以看见不同的 画面。
朝鲜青花云龙瓶
清朝时期,高51.6厘米、口 径17.5厘米、底径18厘米
清朝初年,中朝两国在边境 定期互市,进行贸易,大量的朝 鲜商品不断进入中国。这类朝 鲜生产的青花瓷,不仅通过商品 贸易流入中国,还常常作为礼品 送至中国。
青花花鸟纹盖罐
青花花鸟纹盖罐，高47cm，口径 20.6cm，足径20.4cm。
松石绿梅瓶
清朝时期,陈设品,高30.1 厘米
梅瓶的形式是小口、短颈、 丰肩、瘦底、圈足,因口小可 插梅枝而得名。梅瓶在宋元时 代甚多,元代景德镇的青花梅 瓶很有特色,以后各代所造梅 瓶种类增多,并且更为精致美 观。松石绿釉又称葵绿釉,雍 正时期(公元1723-1735年)创 烧。这件松石绿梅瓶正是在雍 正年间烧制的。
罐直口，短颈，丰肩，圆腹，腹下 渐收，砂底。伞形盖。罐通体以青花装 饰，盖面绘牡丹、竹、菊图案，颈部饰 倒垂的变体莲纹，颈肩交接处平行细线 两周。器身一面绘一只长尾雉鸡独立于 山石之上，仰首翘尾，似高声鸣叫；雉 鸡上方盛开着两朵饱满的双犄牡丹花。 罐的另一面绘有竹雀纹。
此罐胎体洁白，造型敦厚端庄，釉 面光润，白中微微泛青。纹饰生动活泼， 充满生机。青花蓝中泛灰，有水墨画之 效果。由于顺治朝青花器传世品较少， 因此，这件花鸟盖罐显得分外珍贵，是 研究顺治朝瓷器的重要实物资料。
康熙天蓝釉菊瓣尊
清朝时期,陈设品,高17.3厘 米、口径19.1厘米、底径 15.8厘米
天蓝釉是一种高温色釉，由 天青演变而来，为康熙时所 创烧。它的釉色浅而发蓝， 甚似天蓝，故名。它的化学 成分含钴为2%以下，釉中的 铜、铁、钛等元素均起呈色 剂作用，而且成色稳定。天 蓝釉的器物在康熙时多为小 件，以文房四宝类为多。此 件菊瓣形的天蓝釉尊为康熙 时精品，十分稀见。
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46cm， 口径21.5cm，足径13.7cm。
尊敞口外撇，长颈，丰肩， 鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。 通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下 两层均有雉鸡、牡丹、山石组成 的画面，匠师用分水技法表现出 青花色泽与纹饰的层次感，清新 明快的色阶变化所产生的韵律美， 使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜 明、生动、传神的艺术效果。
仿宋官窑兽耳瓶
清朝时期,陈设品,高22.3厘 米
官窑为官府直接管理的窑, 故技艺达当时的最高水平。历史 上以宋代官窑最具特色。清代的 景德镇专为宫廷生产的资器,也 泛称为官窑产品。这件瓷瓶为清 代乾隆年间(公元1736~1795年) 景德镇烧制的仿宋官窑瓶。双耳 瓶创始较早,隋朝以后各代均有 烧制,种类也多,如贯耳、风耳、 环耳、鱼耳等。
二 仿古与创新—官窑瓷器 的主要品种
红蓝相应—青花、釉里红、青花 釉里红瓷
华丽富贵的五彩瓷器 诗情画意珐琅彩瓷 有国画之风的粉彩瓷器 清新雅致素三彩瓷器 康雍乾盛世的颜色釉瓷器
乾隆粉彩多穆壶
清朝时期
高45厘米，口径13.6厘 米
这是乾隆年间(公元 1736~1795年)官窑烧造 的瓷器。在清代,这类 造型奇特的多穆壶,-般 专为宫廷或蒙、藏上层 人士喝奶所用。
清代陶瓷欣赏
授课老师：何中锋
康雍乾三朝皇帝与瓷业的繁荣
• 一、御窑厂的生产制度与管理制度
• 1、生产制度
பைடு நூலகம்
• 官搭民烧制度
• 督陶官制度与著名的官窑
•
藏窑（康熙21年—27年藏应选）
•
郎窑（康熙44年—50年郎廷极）
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年窑（雍正4年 年希尧）
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唐窑（乾隆2年—21年唐英）
• 2管理措施
精细的分工 宫廷出样
五彩大缸
清朝时期,鱼缸,高25.5 厘米、口径60厘米.五彩 在清以前即有烧制，为 一种釉上彩，又称古彩、 硬彩。它是在烧成的白 瓷釉上，用红、黄、蓝、 绿、紫等颜色描绘，再 入炉烧彩而成。其描绘 方法为
单线平涂，线条挺拔，色彩浓艳，对比强烈，康熙时达到顶峰，所 以清代的五彩又多称为“康熙五彩”。当时的五彩发明了釉上蓝彩 以取代明代所用的釉下青花，并将黑彩也用于釉上装饰，成为一种 完全用釉上彩料绘制的彩瓷。此件五彩大缸具有康熙五彩的代表性。
雍正斗彩海水江山团花天球瓶
清朝时期,陈设品,高52.2厘米、 口径11.5厘米、底径16.5厘米
人们把敛口短颈，上阔下敛， 腹大而扁，砂底微凹的瓷器，称 之为天球瓶。斗彩又名逗彩，是 釉下青花与釉上彩绘相结合的一 种装饰艺术。明宣德时景德镇始 创，成化时非常发达，清雍正时 有进一步发展。斗彩先以釉下青 花在坯上描绘勾勒，上釉烧成后 再用釉上彩填涂或点涂成完整的 花纹，使用的彩料主要含铁、铜 和钴，成品色彩丰富、鲜明，绘 画内容亦多种多样。
乾隆霁青金彩海宴河清尊
清朝时期,陈设品,高31.3厘米、 口径23.1厘米
此尊为景德镇仰窑烧制,是当年为 国明园内海宴堂烧制的陈设瓷器。 霁青色象征河清,燕子则与宴同音, 含意为海宴河清,四海承平。在此 尊的肩颈之间雕贴有一对展翅剪 尾的燕子作为耳,腹下部凸压三重 仰莲花瓣。尊内部与燕子为白釉, 外壁口沿至腹下部施雾青釉,釉面 以金彩绘蕉叶及缠枝莲,腹下部仰 莲瓣等处施粉彩。外底有青花色 楷书"大清乾隆年制"。此尊为多 次入窑和施彩而成,工艺水平很高。 它宏大端庄,色彩典雅,集雕、贴、 凸压之大成。