《相见欢》李煜

《相见欢·林花谢了春红》李煜〔五代〕林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

(相留一作：留人)翻译：姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。

也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。

花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生令人遗憾的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

注释：相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。

又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。

三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。

谢：凋谢。

无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。

胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。

在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。

相留醉：一本作“留人醉”。

几时重：何时再度相会。

赏析：南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。

他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。

其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。

“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

”起笔“林花”，但不是重点，重点却是“谢了春红，太匆匆”：林花凋谢，遍地落红。

花开花落几时许？春去太匆匆。

无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。

这样美好的事物突然间竟自“谢了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。

作者以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。

“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。

一个“太”字，责怨甚也。

在后主看来，好端端的一个“四十年来家国，三千里地山河”的南唐之匆匆衰败，顷刻灭亡，不正象林花之突然凋谢吗？这林花的形象中，深深寄托着失家亡国的悲伤。

作者：李煜朗诵：雅坤
无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

译文：
孤独的人默默无语，独自一人缓缓登上西楼。

仰视天空，残月如钩。

梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。

这样的离异思念之愁，而今在心头上却又是另一般不同的滋味。

注解：
锁清秋：深深被秋色所笼罩。

清秋，一作深秋。

剪，一作翦。

离愁：指去国之愁。

别是一般：另有一种意味。

别是，一作别有。

李煜相见欢赏析《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。

这是作者被囚于宋国时所作。

词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。

这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

一、作品原文《相见欢·无言独上西楼》无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

二、白话译文默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。

抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。

那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

三、创作背景975年（开宝八年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。

宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。

李煜在忍屈负辱地过起了囚徒生活。

李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。

《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

四、作品鉴赏李煜的这首词情景交融，感情沉郁。

上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。

此外，运用声韵变化，做到声情合一。

下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。

五、作者简介李煜，五代十国时南唐国君，961年-975年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。

汉族，彭城（今江苏徐州）人。

南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年（961年）继位，史称李后主。

开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。

李煜《相见欢-无言独上西楼》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《相见欢-无言独上西楼》
无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

【译文】
默默无语独自登上西楼，月儿如钩。

深院里长着寂寞的梧桐，锁着寂寞的清秋。

那剪不断梳理却又乱了的是离愁。

唉!是一种别样的滋味在心头。

【赏析】
以“无言”起首，寂寞孤独感醒人眼目，再加以“独”字强调之，非孤独寂寞至极者难以道出。

孤独者偏欲登楼，正因伤心人别有怀抱，不可与人者，只可面对自然也。

“月如钩”三字如画，背景为一片明朗的夜空，正与词人之心互为观照也。

“寂寞梧桐深院锁清秋”，以“寂寞”关照上文之“无言独上”，总是宇宙之内，只我一人而已之意，并以“寂寞”提领下片之意象：深院中的梧桐，深院中关锁的清秋，“梧桐”、“深院”为实，“清秋”为虚，虚实相映，实以象之，虚以广之，正见一切言外之象也。

下片写心境，写离愁，写上片反复强调了的寂寞感、悲哀感。

人类的感受是抽象的，特别是一种心绪的感受，很难道出。

词人将这种抽象化为具象的丝缕，纷乱如麻，剪也剪不断，欲要梳理好却又霍然散乱。

这是以具象说抽象;“别是一般滋味在心头”，则是以人类的某一种感受来说另一种感味，并且说这种离愁的感受，是不同于人们已经表述过的能够以词汇表达出的滋味，譬如酸、甜、苦、辣、咸、淡等等，也不同于疼、痒、麻、胀等的生理感受，词人指出，这是截然不同的一种说不出道不明的滋味。

这是以抽象说抽象。

李煜《相见欢》原文和翻译译文1、李煜《相见欢》原文和翻译译文李煜《相见欢》原文和翻译原文：林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨，晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨，水长东。

无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院，锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味，在心头。

[译文]姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢，春光未免太匆匆，无奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的风!春花雨，美人泪，给人留下多少醉，如今何时再重逢人生本长恨，恰如春水日日流向东!此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。

起句“林花谢了春红”，即托出的伤春惜花之情;而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。

狼藉残红，春去匆匆;而的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。

因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了对生命流程的理性思考?“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨?所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。

“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。

换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现与林花之间的依依惜别之情。

这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。

“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。

林花为风侵欺，状如胭脂。

“胭脂泪”者，此之谓也。

但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的移情于彼，使之人格化——身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂?“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花;泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。

着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。

结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。

李煜的相见欢全文及赏析《相见欢·无言独上西楼》是南唐后主李煜的名篇，词牌名为《相见欢》，咏的却是离别愁。

这是作者被囚于宋国时所作。

词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。

《相见欢·无言独上西楼》感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

相见欢李煜无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋①。

剪不断，理还乱，是离愁②。

别是一般滋味在心头③。

注释①锁清秋：深深被秋色所笼罩。

②离愁：指去国之愁。

③别是一般：也作“别是一番”，另有一种意味。

译文默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼。

抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。

那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

[2]英译Silence, are lonely, alone on the empty slowly west wing.Looked up days, only one curved like the hook of the company.Lower the head to look, see buttonwood isolated and lonely in the yard, deep courtyard wasenveloped in the autumn cold and desolate.That cut cut constantly, also the principle, reason not clear, let a person afflicted with, it is ofnational subjugation.The long melancholy wrapped around the heart, but is another kind of an ineffable painful.。

李煜诗词《相见欢·林花谢了春红》原文译文赏析《相见欢·林花谢了春红》五代·李煜林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，相留醉，几时重。

自是人生长恨水长东。

(相留一作：留人)【译文】姹紫嫣红的花儿转眼已经凋谢，春光未免太匆忙。

也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？着雨的林花娇艳欲滴好似那美人的胭脂泪。

花儿和怜花人相互留恋，什么时候才能再重逢呢？人生从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。

【注释】相见欢：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。

又名“乌夜啼”“秋夜月”“上西楼”。

三十六字，上片三平韵，下片两仄韵两平韵。

谢：凋谢。

无奈朝来寒雨：一作“常恨朝来寒重”。

胭脂泪：原指女子的眼泪，女子脸上搽有胭脂，泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。

在这里，胭脂是指林花着雨的鲜艳颜色，指代美好的花。

相留醉：一本作“留人醉”。

几时重：何时再度相会。

【赏析】南唐后主的这种词，都是短幅的小令，况且明白如话，不待讲析，自然易晓。

他所“依靠”的，不是粉饰装做，扭捏以为态，雕琢以为工，这些在他都无意为之；所凭的只是一片强烈直爽的情性。

其笔亦天然流丽，如不用力，只是随手抒写。

“林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

”起笔“林花”，但不是重点，重的却是“谢了春红，太匆匆”：林花凋谢，遍地落红。

花开花落几时许？春去太匆匆。

无奈啊，娇艳的花儿怎么能经得起那朝来的寒雨晚来凄风？春季是最美好的季节，“春红”是最美好的物品，“红”最美丽的颜色。

这样美好的事物突然间竟自“谢了”，而且是“太匆匆”，多么令人惋惜感叹！以“春红”二字代花，乃至极美好可爱之花，既是修饰，更是艺术；随手拈来，直写事物，乃天巧人工之笔。

作者以花比喻一切美好的事物（当然也包括人的美好生命），这就具有更丰富的内容。

“谢了”二字中所表现的惋惜感叹之情本已十分强烈，然犹嫌言不尽意，复又于其后加上“太匆匆”三字着力形容，使惋惜感叹之情更加突出。

原文：相见欢李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。

注释:①此调原为唐教坊曲，又名《乌夜啼》、《秋夜月》、《上西楼》。

李煜此词即有将此调名标为《乌夜啼》者。

三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。

②锁清秋：深深被秋色所笼罩。

③离愁：指去国之愁。

④别是一般：另有一种。

译文:默默无言，孤孤单单，独自一人缓缓登上空空的西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是离别之苦。

那悠悠愁思（丝）缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

作者介绍:李煜（937—978），公元961年即位，五代南唐国主，世称李后主。

他登位之时，宋已代周建国，南唐形势风雨飘摇。

他在对宋委曲求全中过了十几年苟安生活。

南唐为宋灭之后，他被俘到汴京，过了约两年囚徒生活，终为太宗赐鸩毒杀。

李煜在政治上十分无能，文艺上却颇有成就，能书善画，妙解音律，尤工于词。

他的创作分为前后两个阶段：前期不修政事，纵情于吟咏宴游，笙歌燕舞，为了使宫女的舞姿更加曼妙婀娜，荒唐病态竟至于让宫女束脚，戕害中国女子裹脚陋习便起于其人。

他这一时期的词作大都反映了他荒淫奢靡的宫廷生活，这些词是在技巧上已日臻成熟，实则为南朝宫体和花间词风的承续。

后期则为入宋之后，此时，他逐渐从醉生梦死中清醒过来，对屈辱的拘囚生活极为愤懑感伤，他的词开始转向抒奏亡国之音，倾泻其“日夕以眼泪洗面”的深哀巨恸，他的词有了打动人心的恒久的艺术力量。

可以说，亡国使他丢掉了皇帝的宝座，却使他在词的创作上获取了巨大的成就，诚如清代大学者王国维所说的那样：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。

”这便是对他文学地位的中肯评价。

赏析一:词名《相见欢》咏的却是离别愁。

此词写作时期难定。

如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。

《相见欢·无言独上西楼》原文及解析
《相见欢·无言独上西楼》的原文为：
无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头。

这首词的作者是南唐后主李煜，是作者被囚于宋国时所作，表达了词人离乡去国的锥心怆痛。

上阙“无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋”，词人默默无言，独自登上西楼，抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

低头望去，只见梧桐树寂寞地孤立院中，幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。

下阙“剪不断，理还乱，是离愁。

别是一般滋味在心头”，词人以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化。

他心中的离愁别绪，像一团乱麻，剪也剪不断，理也理不清。

这种难以言说的滋味，让他的内心倍感痛苦。

这首词情景交融，感情真实，深沉自然，语言朴素，明白如话，富有表现力，是宋初婉约派词的开山之作。

相见欢李煜《相见欢·无言独上西楼》作者：李煜[五代]无言独上西楼，月如钩。

寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理仍乱，是分离的悲哀。

不要把一般的口味放在心上。

《相见欢·无言独上西楼》注释：① 本文对《华安词集》中的“悲与悲”进行了评述。

虽然前一部电影中描绘了这一场景，但下一部电影中抒情而凄凉的气氛融入了整篇文章。

例如，“独自去西楼，不用语言”这句话就显得很悲伤。

②锁清秋：深深被秋色所笼罩。

清秋，一作深秋。

③ 剪刀，一把剑。

④离愁：指去国之愁。

⑤ “别做一个普通人”也是一种分离的悲哀。

不断切割，原因依然混乱，形状也不好说。

这是一种更深层次的写作方法。

《相见欢·无言独上西楼》意思：他沉默着，独自一人，慢慢地爬上空无一人的西楼。

抬头望天，只有一弯如钩的冷月相伴。

往下看，我看到梧桐树的孤寂院落里有一棵孤零零的树，深深的院落笼罩在凉爽凄凉的秋景中。

那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。

那种长久的忧郁交织在我的心里，但它是另一种无名的痛苦。

《相见欢·无言独上西楼》写作背景：975年开封八年，宋朝摧毁了南唐。

李宇失去了家人和国家。

他的肉体裸露出来，被囚禁在汴京。

宋太祖赵匡胤拒绝了李渔对这座城市的防御，并称他为“违抗命令的侯爵”。

李渔在服刑三年后，被宋太宗赵炯的酒毒死。

李渔不是一位好皇帝，而是一位才华横溢的艺术家和诗人。

李渔的词分为两个时期：第一个时期是关于被俘虏的，第二个时期是关于宫廷生活和男女之间的爱情，芳香细腻，才华横溢；后世词多抒发亡国之痛和离乡之思，阴郁、哀伤、感人。

《邂逅与享受》是后期最具代表性的词作之一。

《相见欢·无言独上西楼》鉴赏：第一句话“独自上西楼，不用语言”将人物介绍到了画面中。

“无言”一词生动地描绘了诗人悲伤的表情，“孤独”一词勾勒出了作者独自爬楼梯的形象。

孤独的诗人独自一人默默地爬上西楼。

对表达和行动的描述揭示了诗人内心深处隐藏的许多孤独和悲伤。