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外国建筑史(现代建筑及代表人物A)

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【外国建筑史】现代建筑五大师

【外国建筑史】现代建筑五大师

现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。

他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。

经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。

（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。

1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。

1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。

1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。

建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。

2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。

3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。

建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。

利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。

将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。

这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。

法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。

1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。

中外建筑史第10章 现代建筑与代表人物

中外建筑史第10章 现代建筑与代表人物

古根汉姆博物馆外景 古根汉姆博物馆内景
• 10.3 两次世界大战之间的主要建筑活动 • 第一次世界大战以后，欧洲各国都面临着住房短
缺问题。
• 住宅设计与施工方面做得比较好的首推德国，通 过总体布局上的革新使人们拥有享受阳光和空气 的权利；通过内部空间的合理组合来提高空间使 用率，通过来用新材料与新技术来降低建筑造价； 通过自身而不是外加装饰来形成悦目的建筑形体。
• 20年代以后的国书馆，在如何满足新的功能要求 方面有了很大的提高。
• 学校建筑则以鲍豪斯校舍为这一时期的典型代表， 设计者格罗被乌斯将功能、材料等多方面灵活运 用，为学校建筑的设计带来了深远的影响。 • 摩天大楼在这个时期中蓬勃发展。芝加哥学派的 成立为美国的高层建筑发展创造了良好的条件。 这时的摩天楼形体呈塔形，垂直向上的线条是构 图的主要特征。30年代以后，随着悬臂楼板的应 用，促成了层层叠叠的以水平向带形窗为特征的 水平向构图。1931年，纽约第五号街上建成了70 年代以前世界上最高的建筑——帝国大厦。
桑•伊利亚的未来城市设想
• 10.1.3荷织，成立于1917 年。艺术家中包括画家、雕刻家、诗人及建筑师 奥得、里特维德。他们认为最好的艺术就是几何 形象的组合和构图。
• 第一次大战后的俄国，一些青年艺术家成立了构 成派艺术团体。他们认为艺术的实质在于它的构 成，强调以简单的几何形体构成空间，它原先以 雕刻为主，随后扩大至工艺美术和建筑。他们的 建筑作品很像工程结构物，如塔特林设计的第三 国际纪念碑设计方案。
• 西格拉姆大厦是密斯所设计的高层建筑中最有代表 性的建筑之一。这座38层高的大楼柱网整齐一致， 立面窗子划分相同，方格子的立面宜上直下，外形 极为简单。
伊利诺工学院建筑馆 西格拉姆大厦

中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物

中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物

建筑师设计思想的共同点：
①重视建筑的使用功能，提高建筑设计的科学性。 ②注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。 ③把建筑的经济性提到重要高度。 ④主张创造建筑新风格，强调建筑形式与内容像一致。 ⑤认为建筑史间是建筑的主角，强调建筑艺术处理的重点是史间和体量的总体构 图。并考虑时间因素，形成“
空间一时间”的建筑构图理论。 ⑥认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性和逻辑性。
第二节：现代主义建筑的代表人物
一、彼得·贝伦斯
人物简介：
1、德国现代主义设计的重要奠基人之一； 2、著名建筑师； 3、工业产品设计的先驱； 4、“德国工业同盟”的首席设计师； 5、德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”； 6、主要成就：建筑设计、工业设计、平面设计、教育； 7、设计观点：主张对造型规律进行数字分析，拒绝复制历史风格，坚持几何 图形的理性主义的美学原则； 8、学生包括：包豪斯创始人格罗皮乌斯、现代建筑和城市规划重要代表人 勒·柯布西耶、建筑理论家先驱密斯·凡·德·罗。
• 1920年，勒·柯布西耶在巴黎同一些年轻的艺术家和文学家创办了《新精神》杂志，为新建筑摇旗 呐喊。1923年，出版《走向新建筑》，为现代建筑运动提供了理论根据。
• 1926年，格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍。 • 1928年，勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅。 • 1929年，密斯·凡·德·罗设计的巴塞罗那博览会德国馆。 • 这些建筑不仅成为现代主义建筑的经典作品，而且成为建筑史上的传世之作。 • 1927年，德意志制造联盟在斯咚}加特举办的住宅博览会，成为现代建筑的一次正式宜言。 • 1928年，在格罗皮乌斯、勒·柯布西耶等人的倡导下，在瑞士成立了第一个国际性的现代建筑师组
中外建筑史
The Chinese and foreign history of architecture

外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物

外国建筑史-ch11 新建筑运动的高潮,现代建筑派与代表人物
构成派—俄国
把抽象的几何形体组合成的 空间当作绘画和雕刻的内容， 特别是雕刻，很像是工程结 构物。

代表作：第三国际纪念碑 设计：塔特林 设计思想：用构成来表现，用 造型自身的规律，将建筑分解 成一些要素来进行构成。
风格派

代表作 风格派荷兰乌德勒支住 —荷兰
宅
由荷兰的 青年艺术家组成，他们认为最好的艺术就是基本几何 设计：里特维德 形象的 组合和构图。又被称为是“新造型派”或“要素派”。 由简单的立方体，光板片， 横竖线条和大片玻璃错落 穿插成的建筑。 风格派和构成派热衷于几何形体，空间和色彩的构图效果。
密斯同样崇尚绝对主义绘画 的崇高性，并试图建造了一 座绝对主义的殿堂; 然而真正的震撼不是来自从 俯视的角度，而是当你走进 4）技术精美。密斯在60 这个美术馆，只有八根柱子 年代把自己的设计形式提 悬挑起来的巨大黑色正方形 高到精益求精的高度。 屋顶，盖在所有人的头顶上， 形成巨大的压迫感。 联邦德国的 柏林新国家艺 术博物馆：整个建筑空旷 单一，仅仅是一个大屋顶 下的巨大方形空间而已， 钢铁构架和巨大的玻璃幕 墙，简单，是当时世界建 筑界顶礼膜拜的圣殿。

城市设计方面：城市集中主义
–他一反当时反对大城市的思潮，主张全新的城市规划，认 为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又 形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑和立体交叉 的设想，是极有远见卓识的。

包豪斯教学特点：
–在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。 –将手工艺和机器生产结合起来。 –强调各艺术间的 交流，让学生既有动手能力又有理论素养。 –把学校教育同社会生产挂钩。 –让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料 和新结构的 技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵 活。

外国建筑史——五位大师详述

外国建筑史——五位大师详述

外国建筑史——五位大师详述(2010-04-07 10:20:26)转载标签：分类：建筑考研——中外建筑史外国建筑史五位大师详述校园五位现代派建筑大师1．格罗皮乌斯（1887～1969）现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人之一，包豪斯的创办人。

■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变革”。

②为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗皮乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进行论战。

“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静止的，传统应该推动人们不断前进。

”，“美的观念随着思想和技术的进步而改变。

”③在建筑设计原则和方法上格罗皮乌斯在20年代和30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。

（法古斯工厂和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发生了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和色彩的感觉和体验。

一个人的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。

他从没有轻视建筑的艺术性。

之所以20年代末前比较强调功能、技术、和经济，主要是的德国工业的发展和德国战后的经济条件。

■建筑教育家1915年开始在魏玛实用美术学校任教。

1919年任校长，将实用美术学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。

教学特点：一、在设计中强调自由创造，反对模仿因袭墨守成规。

二、将手工艺和机器生产结合起来。

三、强调各艺术间的交流，让学生既有动手能力又有理论素养。

四、把学校教育同社会生产挂上钩。

让包豪斯成为一种风格——注重满足实用要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整齐简洁，构图多样灵活。

■《全面的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑走工业化道路，主张用工业化方法供应住房机构。

积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。

这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。

两幢建筑均为框架结构，外墙与支柱脱开，作成大片连续轻质幕墙。

外国建筑史现代建筑及代表人物共32页PPT

外国建筑史现代建筑及代表人物共32页PPT

END
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29、在一切能够接受法律支配的人类 的状态 中，哪 里没有 法律， 那里就 没有自 由。— —洛克
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30、风俗可以造就法律，也可以废除 法律。 ——塞·约翰逊
16、业余生活要有意义，不要越轨。——华盛顿 17、一个人即使已登上顶峰，也仍要自强不息。——罗素·贝克 18、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云 19、自己活着，就是为了使别人过得更美好。——雷锋 20、要掌握书，莫被书掌握；要为生而读，莫为读而生。——布尔沃
外国建筑史现代建筑及代表人物
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26、我们像鹰一样，生来就是自由的 ，但是 为了生 存，我 们不得 不为自 己编织 一个笼 子，然 后把自 己关在 里面。 ——博 莱索
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27、法律如果不讲道理，即使延续时 间再长 ，也还 是没有 制约力 的。— —爱·科 克
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28、好法律是由坏风俗创出来的。 ——马 克罗维 乌斯

中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物64页PPT

中外建筑史—现代主义建筑及其代表人物64页PPT
知识就是财富 ❖ 丰富你的人生
71、既然我已经踏上这条道路，那么，任何东西都不应妨碍我沿着这条路走下去。——康德 72、家庭成为快乐的种子在外也不致成为障碍物但在旅行之际却是夜间的伴侣。——西塞罗 73、坚持意志伟大的事业需要始终不渝的精神。——伏尔泰 74、路漫漫其修道远，吾将上下而求索。——屈原 75、内外相应，言行相称。——韩非
中外建筑史—现代主义建筑及其代表人 物
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的话 ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克

外国建筑史近现代--第二章

外国建筑史近现代--第二章

贝仑斯： 贝仑斯：Turbine Factory
现代： 现代：大玻璃 反映结构的屋顶 简洁的造型
贝仑斯已经做出了许多尝试，但仍然保留了相当的传统要素。 贝仑斯已经做出了许多尝试，但仍然保留了相当的传统要素。
法 古 斯 工 厂
法 古 斯 工 厂
德意志制造联盟科隆展览会办公楼
战后初期建筑探新运动的持续及其新造型主义Neo-plasticism。 诞生于荷兰，得名于杂志名称，又称新造型主义Neo-plasticism。 建筑上强调二度要素及其原则（面在立体造型中的作用） 建筑上强调二度要素及其原则（面在立体造型中的作用）。 凡·杜伊斯堡 Van Doesburg 里特维尔德 G. Rietveld 他的平面抽象画成为了Mies的建筑平面。 蒙德里安 P. Mondrian, 他的平面抽象画成为了Mies的建筑平面。 奥德 J. J. P. Oud
表现主义派
门德尔松 爱因斯坦天文台
1920
未来主义派
由一群意大利的诗人、 画家、 由一群意大利的诗人、 画家 、 建筑师等艺术界人士 组成；发表了一系列宣言。 组成；发表了一系列宣言。 在1914-1917年间发表了大量的表达未来设想的画， 1914-1917年间发表了大量的表达未来设想的画， 这些具有极端激进思想的作品对现代主义的发展产生了 积极的作用， 他们歌唱高度、 速度、黑色、 积极的作用 ， 他们歌唱高度、 速度、黑色 、噪音等传统 观念中遭人唾弃的东西， 观念中遭人唾弃的东西，好象把时代放到了高速前进的 列车上，终止了旁观者的犹豫、 观望， 总是和油污、 列车上，终止了旁观者的犹豫、 观望， 总是和油污、 嘈 杂和粗糙联系在一起的机器， 不仅在功能上被肯定， 杂和粗糙联系在一起的机器， 不仅在功能上被肯定， 更 具有了在美学上被欣赏的价值。 具有了在美学上被欣赏的价值。

外国建筑史现代建筑及代表人物共32页

外国建筑史现代建筑及代表人物共32页
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
1
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南
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6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
外国建筑史现代建筑及代表人物
6
、
露
凝
无
游
氛

，
天
高
风
景
澈
。
7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
、
吁
嗟
身
后
名
，
于
我
若
浮
烟
。
9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
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中外建筑史概论--外国近代建筑1

中外建筑史概论--外国近代建筑1

新材料、新技术与新类型
1. 初期生铁结构
2. 3. 4. 5.

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铁与玻璃配合 生铁框架 升降机与电梯 新类型：①图书馆；②市场；③百货商店；④博览会、 展览馆 1858-1868年巴黎国立图书馆——拉布鲁斯特（结构古 典主义） 1851年水晶宫——帕克斯顿 1889年机械陈列馆——杜特 1889年埃菲尔铁塔——埃菲尔
1、1775-1779年在英国塞文河上建造了第一座生铁桥。桥的跨度达30m，高12m
1818-1821年英国布赖顿的印度皇家别墅铁制的大穹窿被支撑在细瘦的铁柱上
2、1833年出现了第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑物 ——巴黎植物园温室
3、框架结构最初在美国得到发展， 主要特点是以生铁框架代替承 重墙。 • 第一座依照现代钢框架结构原 理建造的高层建筑是芝加哥家 庭保险公司大厦，它的外形还 保持着古典的比例。
第五章 外国近代建筑
主要内容
一、18世纪下半叶—19世纪下半叶
工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）
二、19世纪下半叶—20世纪初
新建筑运动早期（艺术与工艺运动<工艺美术运动>、新艺术运动、 维也纳学派及分离派、芝加哥学派、德意志制造联盟）
一、18世纪下半叶—19世纪下半叶 工业革命前后的近代建筑（复古主义思潮）
国会大厦采 用的是亨利 第五时期的 哥特垂直式。
（三）折衷主义（Eclecticism）（1820—1920年）




折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思 潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。折衷主义越过 古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模 仿历史上的各种风格（不管时期、不管地区），把它们组 合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。 折衷主义在欧美的影响非常深刻，持续的时间也比较长。 19世纪中叶以法国最为典型；19世纪末与20世纪初又以美 国较为突出。 折衷主义建筑并没有固定的风格，它语言混杂，但讲究比 例权衡的推敲，常沉醉于对“纯形式”美的追求。

外国建筑史资料

外国建筑史资料

外国建筑史资料1.巴西利卡：巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。

后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边2.芝加哥学派：十九世纪七十年代，在美国兴起了芝加哥学派，它是现代建筑在美国的奠基者。

芝加哥学派最兴盛的时期是1883～1893年之间。

它在工程技术上的重要贡献。

是创造了高层金属框架结构和箱型基础。

在建筑造型上趋向简洁与创造独特的风格。

芝加哥学派的创始人是工程师詹尼（William le Baron Jenney）,芝加哥学派的代表作品是荷拉波特与罗许（Holabird and Roche）设计的马葵特大厦（Marquette BUilding）……芝加哥学派在十九世纪建筑探新运动中起着一定的进步作用：首先，它突出了功能在建筑设计中的主要地位，明确了功能与形式的主从关系，力求摆脱折衷主义的羁绊，为现代建筑摸索了道路。

其次，它探讨了新技术在高层建筑中的应用，并取得了一定的成就，因此使芝加哥成了高层建筑的故乡。

第三，是建筑艺术反映了新技术的特点，简洁的立面符合于新时代工业化的精神。

但是芝加哥学派并不能摆脱当时社会条件的局限，所有这些成就只能成为资本家利用来作为追逐利润的投机手段。

因此，芝加哥学派的建筑多半集中在市中心区一带。

（P43～48）3.典雅主义：致力于运用传统的美学法则来使现代材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感的建筑设计倾向。

4. 超级巴洛克：繁琐堆砌，过分追求华贵气魄的巴洛克式风格5.帝国风格：指拿破仑帝国的代表建筑风格，用来颂扬对外战争的胜利。

军功庙、雄狮凯旋门6.罗马风：规模不及古罗马建筑，设计施工也较粗糙，但建筑材料大多来自古罗马废墟，建筑艺术继承了古罗马的半圆形拱券结构7.建筑十书：本书由罗马工程师维特鲁威撰于公元前32－22年间，分十卷，是现存最古老且最有影响的建筑学专著。

书中关于城市规划、建筑设计基本原理和建筑构图原理的论述总结了古希腊建筑经验和当时罗马建筑的经验。

近现代外国建筑史资料

近现代外国建筑史资料

新艺术运动：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。

代表人物有凡•德•费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。

在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。

但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。

表现主义建筑：（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。

表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。

表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。

最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。

工艺美术运动：亦称手工艺运动。

19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。

在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。

因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。

代表人物是拉斯金和莫里斯。

代表作品是魏伯设计的“红屋”。

折中主义：折衷主义是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。

折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。

以法国最为典型。

代表作巴黎歌剧院。

顶峰巴黎的圣心教堂。

装饰就是罪恶：1908年阿道夫·路斯出版了一篇文章《装饰与罪恶》，明确反对把建筑列入艺术范畴，主张建筑以实用为主，认为"建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美"对于路斯来说，建筑去除掉装饰，是其精神力量的象征。

外国建筑史近现代建筑

外国建筑史近现代建筑
3. 折衷主义（见图5-6）
– 19世纪上半叶到20世纪初欧美盛行。为了弥补古典复兴和 浪漫主义的局限性，主张任意模仿历史上的各种风格，自 由组合各种样式，没有固定的风格。又称集仿主义。
图1 美国国会大厦—罗马复兴
图2 法国巴黎万神庙 —罗马复兴
（续） 图3 德国柏林宫廷剧院—希腊复兴
4
图 英 国 国 会 大 厦
外国现代建筑史
一．两战间现代建筑流派
1. 西方现代艺术对现代建筑的影响
① 表现派(Expressionism) ② 未来派(Futurism) ③ 风格派(De Stijl) ④ 构成派(Constructivism)
现代艺术形式
构成派
风格派
未来派
表现派
• 二十世纪初在德国、奥地利首先出现表现主义 的绘画音乐和戏剧。表现主义者认为艺术的人 物在于表现个人的主观感受和体验。
• 新艺术运动在德国称为德国青年风格派。
（续）
图2 西班牙高迪设计的巴塞罗那米拉公寓
• 从植物形象中提取造 型素材，即植物形花 纹。采用曲线装饰， 用自由连续弯绕的曲 线和曲面，形成特有 的富于动感的造型风 格。
• 米拉公寓，高迪以浪 漫主义幻想使塑性艺 术形式渗透到三度的 建筑空间中，独创具 有隐喻性的塑性造型。
哥 特 复 兴
——
图5 巴黎圣心教堂 ——（拜占廷和罗马风混合）
图6 巴黎歌剧院 （续）
——（巴洛克与洛可可混合）
• 在近代建筑历史阶段，由于工业革命后城市的迅 速发展和资本主义商品竞争的加剧，欧美各国的 传统建筑不能适应新的社会需要，开始了对新的 建筑形式的探求，从而成为向现代建筑过渡的重 要历史时期。
欧美新建筑运动
德意志制造联盟（Deutscher Werkbund） 美国芝加哥学派(Chicago School) 北欧新建筑探索（荷兰、芬兰）

外国建筑史A024第二十四章：晚期现代派建筑

外国建筑史A024第二十四章：晚期现代派建筑

当代建筑的其他流派
后现代主义装饰的商业建筑风格 新现代主义风格 新都市主义 地方主义 环境派
当代建筑的思潮与发展倾向
对理性主义进行充实和提高的倾向 讲究人情化和地方化的倾向 讲求个性与象征的倾向 讲究技术精美的倾向 注重高新技术的倾向 典雅主义的倾向 粗野主义的倾向 其他方法和倾向（介于后现代与晚期现代派之间）
第二十四章：晚期现代派建筑 （现代建筑之后）
沿现代主义建筑的思路发展而形成的建筑流 派，追求现代建筑的公共化发展。
主要派别有三种：
（1）高技派 （2）解构主义 （3）新现代主义（白色派）
晚期现代派的建筑风格（1）
高技派：
– 在建筑形式上以突出现代技术为主要特征。 – 代表作：
巴黎蓬皮杜文化艺术中心 伦敦劳埃德保险公司和银行大厦 伦敦洛伊德大厦 慕尼黑奥林匹克体育场 香港汇丰银行大厦 东京国际论坛大厦
晚期现代派的建筑风格（3）
新现代主义（白色派）：
– 追求纯洁和净化，用全部的白色表现最充 分、最饱满、最强有力的建筑。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ– 代表作：
康涅狄格州史密斯住宅 纽约州魏因斯坦住宅 印第安州和谐图书馆 亚特兰大州海尔艺术搏物馆 德国法兰克富装饰艺术博物馆
晚期现代派的建筑风格（2）
解构主义：
– 反中心、反权威、反二元对抗、反非黑即 白理论。对结构主义的破坏和分解，对现 代主义建筑原则和标准的批判与否定。
– 代表作：
加里福尼亚航空搏物馆 洛杉矶盖里寓所 西班牙毕堡古根汉姆艺术博物馆 巴黎维莱特公园

外国建筑史13-现代主义建筑

外国建筑史13-现代主义建筑



密斯· 凡· 德罗（Ludwig Mies van der Rohe）出生于 德国亚堔的一个石匠家庭，是二十世纪中期世界 上最著名的四位现代建筑大师之一 。 建筑开始于两块砖被仔细地放在一起的那一刻
当技术完成它真正的使命时，它就升华成为建筑 艺术 我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关 少就是多


1915年，赖特被请到日本设计东京的帝国饭店（lmperial Hotel）。 这是一个层数不高的豪华饭馆，平面大体为 H形，有许多内部庭院。建筑的墙面是砖砌的，但是用了 大量的石刻装饰，使建筑显得丰富。帝国饭店从建筑风格 来说它是西方和日本的混合，而在装饰图案中同时又夹有 墨西哥传统艺术的某些特征。这种混合的建筑风格在美国 太平洋岸的一些地区原来就出现过。 这座建筑在结构上的成功。日本是多地震的地区，赖特和 参与设计的工程师采取了一些新的抗震措施，连庭园中的 水池也考虑到可以兼作消防水源之用。帝国饭店在1922年 建成，1923年东京发生了大地震，周围的大批房屋震到了， 帝国饭店经住了考验并在火海中成为一个安全岛。


伊利诺伊理工学院克朗楼 （Crown Hall，1950 - 1956 ）

湖滨公寓（Lake Shore Drive Apts），位于美 国芝加哥密歇根湖畔，建于1951年—1953年， 是早期高层建筑的代表作。公寓由两幢26层 高的“方盒子”组成，全部由钢和玻璃标 准件构成，内部大空间可由住户随意进行 灵活隔断。这种形式的建筑成为以后美国 以至全世界所流行的玻璃盒子式摩天楼的 样板。

柏林国家美术馆新馆（New National Gallery）

位于美国纽约市中心的西格拉姆大厦（Seagram Building ）建于1954～1958年，共40层，高158米 。 设计时，避开了曼哈顿地区大多数塔楼常用的台 式、金字塔式的样式，把大厦主体处理成竖立的 长方体，除底层及顶层外，大楼的幕墙墙面直上 直下，整齐划一，没有变化。采用当时刚刚发明 染色隔热玻璃作幕墙，这些占外墙面积75％的琥 珀色玻璃，配以镶包青铜的铜窗格，使西格拉姆 大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与 众不同。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲， 简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。

外国建筑史近现代部分

外国建筑史近现代部分

古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。

它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。

在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。

但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。

采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。

浪漫主义建筑：18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。

浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。

这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。

18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。

出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。

19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。

由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。

折衷主义建筑：19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。

折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。

折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。

刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。

他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。

一、新材料生铁结构1775-1779年英国塞纳河第一座生铁桥1793-1796年伦敦单跨拱桥—森德兰桥1786年巴黎法兰西剧院的铁结构屋顶1801年英国曼彻斯特索尔福德棉纺厂的7层生产车间（生铁梁柱和承重墙混合结构）布莱顿的英国皇家别墅（铁柱支撑铁制大穹窿）铁和玻璃的配合1829-1831年巴黎老王宫的奥尔良廊中的透光顶棚1833年巴黎植物园的温室（第一座完全由钢和玻璃构成的建筑物）向框架结构过渡（以生铁框架代替承重墙）1854年纽约哈珀兄弟大厦1883-1885年芝加哥家庭保险公司十层大厦（第一座现代钢框架结构高层建筑）二、新技术蒸汽动力升降机奥蒂斯发明水力升降机贝德文1889年应用于埃菲尔铁塔电梯三、新建筑类型图书馆法国建筑师拉布鲁斯特1850年巴黎圣吉纳维夫图书馆（法国第一座完整的图书馆建筑）1858-1868 巴黎国立图书馆（地面与墙体均用铁架与玻璃制成，既解决采光问题，又保证防火安全；根据功能布置，建筑内容开始与旧形式决裂，在阅览室等其它部分仍受折衷主义的影响）市场空间形式的转变：一间间封闭铺面→生铁结构大空间百货商店在仓库建筑的形式基础上发展而来的1845年纽约华盛顿商店（外观保持仓库建筑的简单形象）1876年巴黎廉价商场（第一座以铁和玻璃建造的具有全自然采光的百货商店）博览会与展览馆博览会的历史分两段：第一阶段（1798-1849年），在巴黎开始和终结，范围是国家性的；第二阶段（1851-1893年），国际性的。

外国建筑史--人物表

外国建筑史--人物表
最终由米开朗基罗主持。
意大利文艺复兴的纪念碑——罗马的圣彼得大教堂
教堂的修建过程反应了进步力量与发动宗教力量的斗争.
阿尔伯蒂
《论建筑》
以上著作后来都成为欧洲的建筑教科书。
1845年出版意大利文艺复兴时期最重要的建筑理论著作。
帕拉第奥
《建筑四书》
维尼奥拉
《五种柱式规范》
巴洛克建筑
维尼奥拉设计。
罗马耶稣会教堂，
法国古典主义建筑
1．卢浮宫东立面，
（勒伏、勒勃亨、彼洛）
典型的古典重要建筑作品，体现了古典主义的各项原则。
2．凡尔赛宫
（孟莎），
法国绝对君权最重要的纪念碑，其总体布局对欧洲的城市规划很有影响.是法国17~18世纪艺术和技术的集中体现者。
迈西尼卫城的城门因其雕刻得名为“狮子门".
古风时期
古典时期
希腊化时期
二、古代希腊建筑：
古希腊柱式多立克（Doric）柱式。爱奥尼（Ionic）柱式
晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式
古典实例
1.古典盛期的代表，雅典卫城及其主要建筑。山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙，以及雅典娜雕像。综合应用多立克和爱奥尼两种柱式。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像。
新王国时期
前17~11世纪
埃及
太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
著名的太阳神庙,如：卡拉克—-卢克索的阿蒙(Amon)神庙
古 西 亚
（一)、山岳台，又译为观象台、庙塔。
(二)、亚述帝国的萨艮王宫。
（三）、后巴比伦王国的新巴比伦城及其城北的伊什达城门，用彩色琉璃装饰。王宫内建有“空中花园”.
意大利:米兰大教堂，比萨主教堂，有较多的传统因素.
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第18讲 现代主义建筑及代表人物
（上）
【学习目标】
了解现代主义建筑的形成过程；理解现代主义建筑的设计原则； 通过评析现代主义建筑代表人物格罗皮乌斯、勒· 柯布西耶等的代表 性作品，理解并掌握其建筑思想和艺术风格，从中学习一些建筑处理 方法，拓展思维，提高建筑作品的赏析能力。
【学习要求】
能力目标 能够分析理解现代建筑形成的背 景和意义。 能够理解现代建筑设计原则的内 涵 能够赏析格罗皮乌斯的作品，理 解其建筑思想，掌握其艺术 特色 能够分析勒•柯布西耶不同时期的 作品，理解其不同时期的建 筑思想，掌握其艺术特色 知识要点 现代主义建筑的 形成 现代主义建筑的 设计原则 格罗皮乌斯 相关知识 早期现代建筑活动及成就，包 括理论方面、实践活动和 建筑教育活动等。 现代建筑的基本设计原则 生平、建筑思想、主要作品评 析、艺术风格 生平、建筑思想、主要作品评 析、艺术风格
包豪斯校舍平面图
包豪斯校舍的设计特点：
1）把建筑的实用功能作为建
筑 设计的出发点 2）采用灵活的不规则的构图 手法。
3）结合现代建筑材料和结构
的特点，运用建筑本身要素取得 建筑艺术效果。
包豪斯教学楼
包豪斯校舍外观
4、哈佛大学研究生中心
哈佛大学研究生中心包括七幢宿舍楼和一个公共活动楼，按照功能分区并结 合地形而建，房屋之间以长廊和天桥联系，围合出大大小小的院子。院子既 各自独立，又相互联系，形成了变化丰富的空间环境。






18.3.1包豪斯

1919年格罗皮乌斯创立了一所专门培养工业日用品和建筑设计人 才的高等学校，名为公立建筑学校（Das Staatlich Bauhaus） 包豪斯在设计教学中贯彻一套全新的教学方针和方法。 1）在设计中强调自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。

2）将手工艺和机器生产结合起来。
18.3.3代表作品
1、法古斯工厂——1911年格罗皮乌斯与A· 迈耶合作设计
外墙面是由大面积玻璃窗和金属板窗下墙组成的幕墙， 幕墙安装在柱子的外皮上，使墙面简洁整齐，愈发轻巧。
转角部位取消了角柱，充分发挥 钢筋混凝土楼板的悬挑性能，产 生了与众不同的通透效果。
2、科隆展览会办公楼——1914年格罗皮乌斯设计
3）强调各门艺术之间的交流融合。 4）培养学生既有动手能力又有理论素养。
5）把学校教育同社会生产挂钩。
【特别提示】 包豪斯是20世纪最具影响力的艺术院校，它为现代设 计教育的发展开创了一个新的里程碑。
“包豪斯风格” ——注重满足实用要求，努力发挥新材料和新结构 的技术性能和美学性能，摒弃了附加的装饰，讲求材料自身的质地 和色彩的搭配效果，注重发挥结构本身的形式美，发展了造型简洁、 灵活多样的非对称构图手法。



18.4.1建筑思想理论

【特别提示】
《走向新建筑》被认为是二十世 纪最重要的建筑理论书籍之一。
1923年他的名著《走向新建筑》出版。

激烈主张创造表现新时代的新建筑。 歌颂现代工业的成就 ，主张建筑师向工程师学习理性。 给住宅下了一个新定义，“住房是居住的机器。”并极力鼓吹 用工业化的方法大规模建造房屋， 在建筑形式方面，勒•柯布西耶赞美简单的几何形体；在设计方 法上，他强调：“平面是由内到外开始的，外部是内部的结 果” 。 同时又强调建筑的艺术性，他认为：“建筑艺术超出实用的需 要，建筑艺术是造型的东西” 。

18.4 勒· 柯布西耶

18.4.1建筑思想理论 18.4.2主要作品赏析 18.4.3 建筑艺术风格
勒•柯布西耶

二十世纪最著名的建筑大师和城市规划 专家，是现代建筑运动的激进分子和主 将，机器美学的重要奠基人。 1887年出生于瑞士。 1908年在巴黎著名建筑师贝瑞处工作过，后又到柏林著名建筑师贝伦 斯处工作过。1917年移居巴黎。 1920年他与一些新派画家、诗人合编《新精神》杂志，他发表文章为 新建筑摇旗呐喊。1923年，汇编出版名著《走向新建筑》。 1926年他提出了新建筑的5个特点。 1928年与W•格罗皮乌斯、密斯•范•德•罗组织了国际现代建筑协会。 二战后， 勒•柯布西耶的设计风格发生了明显变化。
【知识链接】 这时期的现代建筑在室内设计的形式上也表现出现代主义 的特征： （1）根据功能的需要和具体的使用特征，确定空间的体量 与形状，灵活自由地布置空间。 （2）室内空间开敞，室内外通透。 （3）室内装饰及陈设造型简洁、质地纯正、工艺精细。 （4）尽可能不用装饰和取消多余的东西。
（5）建筑及室内装修部件尽可能采用标准化设计与制作。
布劳埃设计的华西莱椅
包豪斯设计作品
18.3.2建筑思想理论




1907年进入柏林著名建筑师贝伦斯的建筑事务所工作，在这里接受了 许多新的建筑观点，对后来的建筑方向产生了重要影响。 1910年独立执业后，他比较明确地提出要突破旧传统，创造新建筑的 主张，提出建筑要随着时代向前发展。 关心面向大众的居住建筑、城市建设以及建筑工业化问题。 1923年，格罗皮乌斯公开提出技术与艺术的结合。 由此表明，在20世纪二十年代，格罗皮乌斯在建筑设计原则和方法上 比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上，并在他这时 期设计的建筑作品中得到充分表现。 1937年格罗皮乌斯在美国却公开声明：“我的观点时常被说成是合理 化和机械化的顶峰，这是对我的工作的错误的描述”。1953年，他并 不是只重视物质的需要而不顾精神的需要；相反，他从来没有忽视建 筑要满足人的精神上的要求。
圆柱形楼梯间使用大片玻璃作外墙， 使里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人 全部展现出来，不仅加强了室内外空 间的联系，而且展现出一种奇妙的动 感空间。
这些设计手法--结构构件 外露、材料质感对比、 室内外空间交融等，以 后被广泛借鉴。

3、包豪斯校舍
整个建筑大体分为三个部分： 教学用房、生活用房 、职业学校用房 过街楼为教师及办公用房



18.2现代主义建筑的设计原则
（1）重视建筑的使用功能，以使用功能作为建筑设计的出发点，提高 建筑设计的科学性。
（2）注重发挥新型建筑材料和建筑结构的性能特点。 （3）把建筑的经济性提到重要高度。 （4）主张创造建筑新风格，坚决反对套用历史上的建筑样式。 （5）认为建筑空间是建筑的主角，空间比建筑平面、立面更重要。 （6）废弃表面外加的装饰，认为建筑美的基础在于建筑处理的合理性 和逻辑性。
勒·柯布西耶
【引言】
到20世纪20年代后期，经历了漫长而曲折的探索之路， 新建筑运动逐步走向高潮， 20世纪最重要、影响最普遍 最深远的现代主义建筑终于登上历史舞台。什么是现代主 义建筑？它与以往的建筑有着怎样的不同？哪些建筑师以 怎样的建筑活动引领现代主义建筑成为世界建筑的主流？
本讲内容



18.4.2主要作品赏析
1、萨伏伊别墅
建筑平面为矩形，长
约22.5米，宽为20米， 共三层。底层为独立的 支柱及门厅、车库等， 二层为客厅、餐厅、厨 房、卧室和院子，三层 为主人房和屋顶晒台。
萨伏伊别墅
新建筑的5个特点都表现出来了。别墅采用钢筋混凝土结构。平面和空 间布局自由，外形像一个白色的方盒子被细细的圆柱支起，横向长窗平 阔舒展。墙面光洁，无任何装饰线脚，但光影变化丰富，并用一些曲线 形墙面增加变化。
格罗皮乌斯自宅
格罗皮乌斯自宅一层平面
格罗皮乌斯自宅室内
18.3.4建筑风格特色

格罗皮乌斯始终如一地重视建筑的功能问题。无论是早期 的包豪斯校舍，还是后期的哈佛大学研究生中心，都是以 使用功能作为设计的出发点。只是在早期，受当时德国的 实际社会条件和需要的影响，使他同时比较强调技术、经 济因素；而后期美国的社会状况，使他在重视功能的同时， 开始注重建筑的精神需要，突破盒子建筑，创造出活泼多 变的建筑形式。 格罗皮乌斯始终坚持理性主义的设计原则，并对理性主义 进行充实和提高，对现代建筑的发展产生了深远的影响。
哈佛大学研究生中心鸟瞰图
整个建筑群高低错落、虚实交映、尺度得 当、环境宜人，建筑造型简洁、朴素优雅， 处处表现出独具匠心的精确与细致。
研究生公共活动楼
研究生宿舍楼
【知识链接】
格罗皮乌斯自宅 这座住宅设计的紧凑舒适，平面布 局合理，外形简洁朴素，完全以功 能和使用的需要为出发点，注重技 术与艺术的结合，反映了格罗皮乌 斯一生所提倡的建筑思想。
二层院子的坡道
室内坡道
楼层之间采用了室内很少用的斜坡道， 从门厅延伸至二层的院子，又变为通往 屋顶晒台的室外步廊，增加了上下层空 间的连续性。




人才储备方面——1919年，格罗皮乌斯任包豪斯学校校长，培养了一 批批有思想有实践的设计人才，充实了新建筑运动的有生力量。 建筑理论方面——1920年勒•柯布西耶在巴黎与人合作创办《新精神》 杂志，他撰写文章为新建筑摇旗呐喊。1923年，整理出版了《走向新 建筑》一书。 建筑实践方面——完成了一些很有影响力的建筑作品。 1926年格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍 1928年勒•柯布西耶设计的萨伏伊别墅 1929年密斯•凡•德•罗设计的巴塞罗那博览会德国馆等 1927年，德意志制造联盟在斯图加特举办的住宅展览会上展出了5个 国家16位建筑师设计的住宅建筑 1928年，在格罗皮乌斯、勒•柯布西耶等人倡导下，在瑞士成立了第 一个国际性的现代建筑师组织——国际现代建筑协会（CIAM）。并 于1933年的雅典会议提出著名的“雅典宪章”。



从书中表述的这些观点可以看出，勒•柯布西耶既是理性主耶提出了新建筑的5个特点：1.房屋底层采用独立支 柱；2.屋顶花园；3.自由平面；4.横向长窗；5.自由的立面。这些特 点在1929年的萨伏伊别墅中得到了完美的体现。 勒·柯布西耶主张用全新的规划和建筑方式改造城市。他认为在现代 条件下，城市既可以保持人口的高密度，又可以形成安静卫生的环境， 关键在于利用高层建筑和快速交通的处理问题；并提出了居住单元的 设想。 第二次世界大战后，在战争中蛰居乡间的勒·柯布西耶的创作思想及 风格明显发生了变化，原有的工业技术热情和极力主张的理性被一种 神秘性所代替，建筑形象也从简单的几何形体转向复杂的塑性形体， 从追求平整光洁的视觉效果转向粗犷原始的审美趣味。