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十七年文学（1949—1966）（一）概述一、中华全国文学艺术工作者代表大会（第一次文代会）1、建国前夕在北平召开2、内容：成立了“文联”（中华全国文学艺术界联合会）；确定毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》为文艺工作的总方针，为工农兵服务为总任务3、意义：是来自解放区和国统区两支文艺队伍胜利会师的盛会。
标志着在经历了新民主主义革命后，文艺工作即将进入社会主义革命和社会主义建设的新阶段。
当代文学由此开端。
4、不足：对新形势和环境估计不足，简单照搬解放区的经验和做法，产生了简单化的趋向；对毛泽东《讲话》作了教条式的理解；对国统区的文艺成就评价欠公正，造成两种文艺的裂痕。
二、50年代前中期，文艺领域一系列思想批判运动1、关于电影《武训传》的讨论；（开始了政治过多干预文学的局面）2、对《红楼梦》研究的批判；（俞平伯）3、对胡风文艺思想的斗争三、双百方针：百花齐放，百家争鸣1、1956年毛泽东提出2、内容：不同的形式风格可以自由发展，不同的流派可以自由讨论3、以发展马克思主义和繁荣社会主义文化为目的，是人民内部的自由在文艺工作和科研部门工作领域的表现4、为文艺界解放思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。
在其影响下，一批敢于揭露社会阴暗面或真实描写人性、人情的作品冲破“禁区”应运而生；文艺理论和文艺批评也摆脱教条，产生了秦兆阳《现实主义—广阔的道路》、钱谷融《论“文学是人学”》、钟惦棐《电影的锣鼓》等有一定独立见解的文章。
四、第二次文代会1、1953年在北京召开2、“社会主义现实主义”被确定为文艺创作和理论批评的最高准则五、1958年，毛泽东提出“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”的创作方法六、小说创作流派1、“山药蛋派”以赵树理为代表，由马锋、西戎、孙谦、胡正、李束为等作家组成的山西作家创作群落。
他们长期为农民文化所浸润，恪守现实主义的创作方法，作品质朴无华、幽默活泼，极富山西农村的乡土气息。
2、“荷花淀派”以孙犁为代表，包括刘绍棠、从维熙、林斤澜等作家。
当代文学史作家作品第一章十七年文学运动与文学思潮1.以延安文学作为主要构成的左翼文学，进入50年代，成为唯一的文学思潮。
2.19444年3月，周扬在延安编辑出版《马克思主义与文艺》一书，直接动机是为毛泽东的论述的正确性提供依据。
3.1949年7月2日—19日，第一次全国文代会在北平召开，被看做是当代文学的起点，会上周恩来做报告《政治报告》，郭沫若大会总结报告《为建设新中国的人民文艺而奋斗》，茅盾《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》，周扬新的人民的文艺》，选举郭沫若为主席，茅盾、周扬为副主席。
4.《人民文学》、《文艺报》是中国作协和文联发布文艺政策，推进文学运动，举荐优秀作品的“阵地”,其次还有《译文》、《新观察》、《文艺学习》、《诗刊》、《民族文学》、《文学评论》等。
5.中心作家作品代表：（1）小说：柳青《创业史》；赵树理《三里湾》；杜鹏程《保卫延安》；杨沫《青春之歌》；吴强《红日》；梁斌《红旗谱》；曲波：林海雪原》；周立波《山乡巨变》；罗广斌、杨益言《红岩》；欧阳山《苦斗》；冯德英《苦菜花》；周而复《上海的早晨》；陈登科《风雷》，浩然《艳阳天》；王汶石《风雪之夜》；马烽《我的第一个上级》；茹志鹃《百合花》；峻青《黎明的河边》；王愿坚《党费》；姚雪垠《李自成》；李准《李双双小传》；胡万春《谁是奇迹的创造者》（2）诗歌：；田间《赶车传》郭小川《致青年公民》；贺敬之《雷锋之歌》；闻捷《天山牧歌》；李季《玉门诗抄》（3）散文：魏巍《谁是最可爱的人》；秦牧《花城》；杨朔《东风第一枝》；刘白羽《红玛瑙集》（4）话剧：老舍《茶馆》；曹禺《明朗的天》；郭沫若《蔡文姬》；田汉《关汉卿》；胡可《战斗力成长》；陈其通《万水千山》；沈西蒙《霓虹灯下新哨兵》；从深《千万不要忘记》6.批判运动：孙瑜导演的电影《武训传》；萧也牧《我们夫妇之间》；俞平伯的《红楼梦研究》及对胡适的批判；胡风“反革命集团”批判；批判反右运动及丁玲、冯雪峰“反党集团”；中共八届十中全会提出“千万不要忘记斗争”口号。
第一编1949——1976 年文学第一节 17 年的文学运动与文学思潮一、第一、二次文代会的召开1949 年 7 月 2 日——19 日在北平再召开，由郭沫若提议，党中央批准而召开。
郭沫若作总报告《为建设新中国的人民文艺而奋斗》周恩来《新的人民的文艺》矛盾《在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺》此次大会标志着新中国新文学以此为起点进入了当代文学的阶段。
意义： 1.实现了革命文艺工作者空前大统一、大团圆2．确立和制定了新中国社会主义文艺的总方针和总路线，确立了以《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针3.成立了文艺工作者自己的组织——中华全国文学艺术界联合会消极影响： 1、在文艺指导思想上，完全肯定和照搬了解放区，文艺思想僵化2．沿用解放区文艺的做法，因此对毛泽东思想知名的艺术与生活挂关系做出险隘的理解，具体说是由文艺服务于政治，到文艺自身于政策，服务于当前中心任务，忽略了文艺自身规律，导致创作中公式化概念化。
3.由于把解放区文艺作为新中国文学艺术楷模，相比之下对国统区的文学成就估计太低，不能正确对待国统区出来的广大作家。
第二次文代会（略去）二、文学领域的批判运动1、关于电影《武训传》的讨论①武训奇人，“行乞兴学”、清末奇人②陶行知《武训画传》，主要宣传武训事迹；孙瑜拍摄， 1948——1950 年上映。
③毛泽东对其批判实质是：是一种文艺策略，而不是对其具体作品的实事求是的文艺批评。
④教训： A、开启了名为讨论，实为政治批判的文艺运动的先河；B、混淆了两类不同性质的问题（学术、文艺问题与政治问题）影响：萧也牧《我们夫妇之间》2、对《红楼梦》研究中主观唯心论的评判①关于《红楼梦》②旧红学派与新红学派；旧：五四时期以前，评点派和索引派；新：以胡适为代表的考证派③俞平伯对《红楼梦》的研究，作书籍《红楼梦研究》《红楼梦简论》④李希凡与蓝翔A、《关于（红楼梦）简论及其他》批评俞平伯否定《红楼梦》的“反封建倾向”。
第一章十七年文学思潮第一节文化批判运动与文学的曲折发展一、第一次文代会二、第二次文代会三、建国初期的文艺斗争（1、对电影《武训传》的讨论和批判2、对俞平伯的《红楼梦》研究的批判3、对胡风“反革命集团”的斗争）第二节政治的调整与文学的迷茫（新的文化政策：双百、反右派）一、“双百”方针二、反“右派”斗争三、“两结合”的创作方法四、文艺界的大批判《海瑞罢官》与文革导火线第三节文学体制“一体化”的形成第二章诗歌（激情有余，陈郁不足）第一节概述一、1949—1978年间重要诗人和他们的代表作二、1949—14978年间诗歌发展概貌三、创作类型四、十七年诗歌的不足第二节郭小川、闻捷、贺敬之的诗歌一、郭小川的诗歌创作二、闻捷《天山牧歌》创作特征三、贺敬之的诗歌创作特征第三章散文第一节概述一、本时期重要散文作家和他们的代表作二、1949—1979年间的散文创作概貌（抒情散文/报告文学/杂文/史传文学）三、十七年散文的创作类型①通讯特写的兴旺②艺术性散文的繁荣③杂文的没落第二节杨朔、秦牧、刘白羽的散文一、杨朔的散文二、秦牧的散文创作（思想性、知识性、艺术性相结合）三、刘白羽的散文四、三大家的散文创作五、十七年散文创作小结第四章小说第一节概述第二节茹志鹃的《百合花》、王愿坚的《党费》和赵树理的农村题材的小说一、茹志鹃《百合花》的思想内容和艺术特色二、王愿坚小说特色及《党费》中的人物塑造三、赵树理小说的思想艺术特征（农村“问题小说”）第三节杨沫的《青春之歌》作者简介/主题/主线/总结第四节柳青的小说第五节梁斌的《红旗谱》故事简介、民族风格第六节《红岩》、《红豆》创作内涵/艺术手法《组织部新来的青年人》人物形象第五章戏剧（戏曲、歌剧、话剧）第一节十七年话剧创作概况第二节老舍的戏剧一、《茶馆》的主题二、人物形象个性鲜明三、精湛的艺术构思/结构艺术四、炉火纯青的语言艺术五、《茶馆》的民族化特征第六章文革文学第一节文革时期的文化背景第二节文革文艺思潮第三节文革文学创作三个阶段第四节“样板戏”含义、审美特征、代表作品第五节趋时文学含义：迎合政治时尚、政治观念的作品第六节地下文学（“潜在写作”）含义、类别、特点第七节天安门诗歌第一章十七年文学思潮第一节文化批判运动与文学的曲折发展一、第一次文代会194年97月，第一次文代会在北平召开；茅盾和周扬分别总结了国统区和解放区文艺的成绩；大会成立了以郭沫若任主席，茅盾、周扬为副主席的文联；确定了《在延安文艺座谈会上的讲话》为新中国文艺事业的总方针，毛泽东文艺思想成为纲领性的指导思想。
中国当代文学课程复习资料第一章冷战思维与十七年文学1、1949年10月——1976年10月（17年文学—冷战思维）2、1866年—1976年（“文革”文学），1976年以后（新时期文学）一、冷战背景下，社会主义中国的文化战略（苏联模式），对于当时的中国文学产生了极大的影响。
1新中国成立后，社会主义中国的文化实践“一边倒”的文化战略。
2作为一个特定的社会领域，文化领域相应也在总体上采取“苏联模式”。
政治文学，艺术走俄国道路。
二、冷战制约下社会主义中国的文学实践。
《人民日报》文学实践、文学体制、文学运动、文学创作、文学资源小结：社会主义中国的文化建构与实践无疑会呈现出相应历史选择和特点（一体化的政治文学）中国当代文学是“中国共产党努力改造中国社会”这一巨大历史工程的重要组成部分。
第二章十七年文学运动与文学思潮一、文学语境“体制化”（文学环境）文学高度组织化：“作协”“文联”作家纳入国家体制：工资+稿酬文学刊物：人们文学，文艺报基本特征：文学杂志和出版由国家控制、管理和实施监督。
各种期刊间，构成一种“等级“的体制。
二、文艺政策和文艺论争（一）、新中国文艺的总方针和总方向的确立：1949年7月，第一次文代会的意义。
延座讲话精神确立为新中国文艺的总方针。
（文学范式确立）。
成立了“专管文艺“的全国性机构”中华全国文学艺术界联合会“——中国文联。
奠定了中华人民共和国的文学体制（文艺范式确定）（二）、成果：确立了文学所要遵循的“路线”，规定了文学的性质以及题材、主题、具体的艺术方法。
以解放区文艺为蓝本的为工农兵服务为新中国文艺的总方向，成立了全国性机构中华全国文学艺术界联合会，中华全国文学工作协会（1953作协）。
确立中国文艺的总方针、总方向。
（三）、50年代初的三大文艺批判：对电影《武训传》的批判（1951）：历史观对俞平伯《红楼梦研究》的批判（1954）：学术对胡风文艺思想的批判（1952－55）：理论（1）电影《武训传》批判——开了政治批判介入文学生产的先河1951年5月12日，《人民日报》刊发毛泽东撰写的社论《应当重视电影＜武训传＞的讨论》。
十七年文学时期（一）、十七年文学时期的小说1、十七年时期小说创作取得突出成就的原因○1在十七年时期，左倾思潮还没有发展演变到极致，它还没有像文革那样给文艺造成全面的破坏性伤害，这样就使得五四新文学的一些传统和精神还有生存和发展的空间。
○2从现实的原因来看，小说和其他体裁比较，有一个优点，那就是它的创作需要长期的体验、构思和思考，因此受政治的干扰要比其他体裁少。
2、十七年时期小说创作的两个繁荣时期在体裁上，十七年时期的小说创作最兴盛的是短篇小说和长篇小说，中篇小说相对而言发展得比较薄弱。
○150年代初期，以短篇小说的丰收为标志。
○250年代末期到60年代初，以长篇小说的丰收为标志。
3、十七年时期小说创作的艺术成就(1)从题材上看，选取革命斗争历史和现实生活中的重大题材，广阔而深刻地反映出中国人民的历史命运、革命道路和建设历程。
○1历史题材:a解放战争：长篇代表作：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》。
短篇代表作：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》b抗日战争和二三十年代的革命斗争：长篇代表作：孙犁《风云初记》、杨沫《青春之歌》、梁斌《红旗谱》、欧阳山《三家巷》；短篇代表作：王愿坚《七根火柴》、《党费》，孙犁《山地回忆》c抗美援朝战争：长篇代表作：杨朔《三千里江山》、陆柱国《上甘岭》；短篇代表作：路翎《洼地上的“战役”》○2现实题材：a.反映农村生活的作品：长篇代表作：赵树理《三里湾》、周立波《山乡巨变》，柳青《创业史》；短篇代表作：马烽《我的第一个上级》、茹志鹃《静静的产院》、赵树理《实干家潘永福》、西戎《赖大嫂》b.反映工业建设的作品：长篇小说：周立波《铁水奔流》、周而复《上海的早晨》、草明《乘风破浪》；中篇小说：杜鹏程《在和平的日子里》c.干预现实，揭露生活中的阴暗面，触及人的灵魂的作品。
王蒙《组织部新来的青年人》、李国文《改选》、李准《灰色的帆蓬》d敢于突破禁区的作品：萧也牧《我们夫妇之间》、邓友梅《在悬崖上》、宗璞《红豆》、陆文夫《小巷深处》、高缨《达吉和她的父亲》。
第一部分十七年文学专项一十七年长篇小说创作总体风貌：“十七年文学”时期内的小说继承中外文学，尤其是“五四”新文学的传统，以革命现实主义为主潮，在历史和农村现实题材方面，取得了最突出的艺术成就。
一．革命历史题材的长篇小说★★★（列举题或论述题）革命历史题材在十七年的小说创作中占有重要地位。
这首先是时代的需要。
从50年代到70年代，革命历史题材作品反映的主要是中国共产党领导的革命斗争史。
这个时期的革命历史小说多体现出宏大的叙事倾向，具有史诗般的规模。
1.这方面的代表作主要有：（举出三部即可）★梁斌《红旗谱》主人公：朱老忠、严志和（抗日时期）罗广斌、杨益言的《红岩》主人公：江姐，许云峰（解放战争时期）吴强的《红日》主人公：陈毅、粟裕、张灵甫（解放战争时期）曲波的《林海雪原》主人公：杨子荣（解放战争时期）杜鹏程的《保卫延安》主人公：彭德怀等，（解放战争时期）杨沫的《青春之歌》主人公：林道静（抗战前）欧阳山的《三家巷》等。
（第一次国内革命战争时期）2.《红日》梗概：《红日》取材于解放战争初期陈毅、粟裕统帅华北野战军在山东战场上粉碎国民党反动派的重点进攻这一史实，表现了我军由弱到强、从战略防御到战略反攻这一伟大历史性转折，显示了解放战争中人民军队的英雄气概和战斗伟力。
艺术成就：A它突破了以往描写军人的一般模式，成功地塑造了许多个性鲜明生动的人物形象，尤其是对我军不同层次军事将领形象的刻画集中体现了《红日》的开创性成绩。
B，作者还善于通过细节表现人物的内心世界，以此细腻地刻画人物性格。
如沈振新、梁波、张灵甫。
C．整部小说结构紧凑，三个战役的描写主次分明，张弛自如。
尤其是对战争场面虚实相间、点面结合的独特写法为以后的军事题材创作积累了宝贵的经验。
3.《红旗谱》（可能单独命题）★梗概：是梁斌的代表作，它是一部反映农民革命斗争的史诗性作品，具有鲜明的民族品格。
《红旗谱》在广阔的历史背景下，通过描写冀中平原锁井镇农民朱老忠、严志和两家三代人和地主冯兰池一家两代人的激烈矛盾和斗争过程，从历史的高度概括了大革命前后中国北方乡村和都市的阶级斗争和革命运动面貌。
艺术成就：A．红旗谱》的作者善于将革命斗争轰轰烈烈的场面与农村生活平凡琐碎的情节交织在一起描写，将人物置于紧张激烈的矛盾冲突中表现，塑造出一批血肉丰满、个性鲜明的人物形象。
B．红旗谱》善于利用不同人物性格之间的互补性来全面展现历史，与朱老忠性格互补的是他的好友严志和，他是革命农民中另一种典型性格的代表。
作者有意识地把朱、严这两个不同性格的农民放在一起描写，使其互相衬托，相得益彰。
C．在思想内容方面，《红旗谱》描写了三代农民的斗争生活，他们的性格特点、斗争方式无不表现出鲜明的民族色彩。
D．《红旗谱》有朴实明快、浑厚粗犷的民族语言。
作者在提炼和加工大众口头语言的基础上，创造出具有浓厚乡土气息和富于表现力的文学语言形式。
E．在结构布局上，小说采用不同于西方小说的手法，以中国古典小说艺术手段精心组织全篇，但又没有完全模仿古典小说的章回体写法，而是保持了人物的集中和故事的独立。
E．在表现手法上，小说以传统白描为主，又适当采用西方的心理透视法，可谓取中西文化融会之精华。
这本身也表明民族化是不排斥学习世界先进文化的。
朱老忠艺术形象：《红旗谱》在当代农民小说史上具有重要的历史意义，主要体现在小说所塑造的农民英雄朱老忠形象上。
他是一个融合了民族精魄、时代精神和反抗性格的农民英雄典型，填补了中国现当代文学史上农民英雄形象的空白。
首先，朱老忠性格豪爽、重义气。
其次，朱老忠具有强烈的阶级爱憎情感和立场，胆略过人，具有坚韧顽强的斗争精神。
最后，我们还应该看到朱老忠性格特具的发展性，他是在领导和参与革命的过程中逐渐成长并成熟起来的农民英雄。
朱老忠的形象有力地概括了中国农民从自发反抗走向有组织的自觉斗争的历史过程，具有农民英雄文学典型的集大成意义。
4.《红岩》梗概：出版于1961年12月，作者是罗广斌和杨益言。
《红岩》在60年代被称为“黎明时刻的一首悲壮史诗”，“一部震撼人心的共产主义教科书”，它描写的是解放战争胜利前夕光明与黑暗的一场殊死较量。
小说以狱中斗争为主线，以我党的地下工作、学生运动和农村根据地的武装斗争为两条副线，三条线索有机组合为一个整体，全面展现广阔的社会生活图景，充满浓厚的时代氛围和强烈的历史气息。
5.《青春之歌》★（稍微侧重即可）梗概：《青春之歌》是我国当代文学史上第一部描写学生运动、表现知识分子成长道路的优秀长篇小说。
作者是杨沫，《青春之歌》的历史背景是“九·一八”事变到“一二·九”学生运动这一动荡时期。
作者描写了在这一时代氛围下以北京大学学生为中心的一批进步青年在中国共产党领导下进行的革命斗争，反映了在阶级矛盾、民族矛盾日益尖锐激烈的动荡年代，知识分子的觉醒与分化、愤激与苦闷，真实地记载了当时知识分子的精神面貌和思想演变历程，讴歌了革命的青春与力量。
林道静形象：小说中最亮丽的人物是女主人公林道静。
她是一个不断成长的人物。
林道静作为30年代的知识分子，具有鲜明的时代特点，她不同于“五四”作家塑造的追求个性解放的女性形象，又迥异于巴金小说中无政府主义者杜大心、叶圣陶笔下教育救国者倪焕之。
林道静的思想境界比他们大大地进步了。
她把个人的命运同人类解放事业联系在一起，找到了中国知识分子真正的光明前途。
她所走的路，概括了30年代知识分子发展的整体动向，具有深刻的历史价值和教育意义。
艺术成就：A．作者严格地遵循革命现实主义的原则，以丰富的细节和细腻的画面再现典型环境中的典型性格。
B．运用对比手法塑造人物形象，既有同类相比较、不同类反衬的横向对照，又始终贯穿着同一人物前、后期变化的纵向对比。
C．作者独具匠心地安排人物关系和情节结构。
小说中所有人物故事的开展都紧紧联系着“林道静的道路”这一中心主线。
D．《青春之歌》结构严谨而完整，情节曲折繁复但清晰可辨，涉及的人物、事件和场景繁多，囊括了广阔的社会生活，但始终以林道静等知识青年的成长过程作为贯穿作品的主线，构成一个有机统一的艺术整体。
E．语言简洁流畅，笔调情真意切，极富艺术魅力。
二．社会变革题材的长篇小说★★★（列举题）新中国成立后，社会发生了重大变革，尤其是农村土地关系的变革及农民精神貌的变化，为文学创作提供了崭新的生活内容,长篇小说的创作再现了这一历史时期的面貌。
1.这方面的代表作：（列举题）★赵树理《三里湾》主人公：王金生、“糊涂涂”和“常有理”等（农业合作化运动）周立波《山乡巨变》主人公：邓秀梅，陈先晋等（农业合作化运动）柳青《创业史》主人公：梁生宝（农业合作化运动）2.总体风貌：五六十年代以农村生活为题材的小说创作在数量和质量上都占据了重要地位。
与以前的乡土小说相比这一时期的农村题材小说发生了很大变化。
它强调对现实斗争的反映，要求作家深入农民生活，关注在农民中发生的显示中国社会面貌深刻变化的斗争。
3.《三里湾》梗概：《三里湾》是中国当代文学史上第一部反映农村社会主义改造题材的作品。
它出色地塑造了一批农民形象。
如作者成功塑造了王金生形象，真实地表现出站在运动潮流前列的农村干部的优秀品格，在对农村合作化过程中出现的新人物的性格探索方面体现出作者一以贯之的革命现实主义创造精神。
4.《山乡巨变》梗概：是周立波1957年完成的长篇小说，1959年又写就它的续篇。
作品主要写的是1955年冬到1956年上半年，湖南的一个偏僻村落清溪乡人民在实现农业合作化过程中在思想、情感和相互关系等方面发生的巨大变化，由此反映出这场社会变革的深刻影响和曲折历程，可被看作《暴风骤雨》的续篇。
5.《创业史》★★（可能单独命题）梗概：柳青的《创业史》是一部反映农业合作化运动的史诗性长篇小说。
《创业史》反映的是50年代初我国农村一场深刻的历史变革——集体所有制代替个体所有制，选取了一个富有时代意义的重大主题。
它作为当时中国农村的缩影，形象地展示了社会主义创业初期农村的历史风貌，而且反映出农业合作化运动中错综复杂的矛盾斗争，不同阶级、阶层、党内外、家庭邻里的各种思想冲突在作品中淋漓尽现。
梁生宝形象：（可能单独命题）《创业史》成功地塑造了农民梁生宝形象。
梁生宝勤劳淳厚，正直无私，是社会主义新农民形象，是富有时代特征的农民带头人。
梁三老汉形象：（可能单独命题）而梁三老汉是个勤劳、守旧的老辈旧式农民典型，是被评论界公认为塑造得最成功的人物形象。
梁三老汉形象塑造得丰满生动，真实地揭示了一代农民面临历史性抉择时的曲折心路历程。
三．其他题材（一般了解）1.城市题材：周而复《上海的早晨》主人公：徐义德艾芜《百炼成钢》2.历史题材：（可能出名词）★姚雪垠《李自成》（第一卷）梗概：《李自成》（第一卷）是以李自成起义军与明王朝的矛盾斗争为主要线索，采取多线索复式发展的方式结构全篇，广泛地反映了17世纪中叶中国的阶级斗争和社会生活状况，揭示了明末农民起义的历史规律和封建社会“帝王术”的丰富文化心理，具有深刻的认识价值和历史意义。
专项二十七年短篇小说创作一．十七年短篇小说内容上的探索：（可能出列举题）★1.捕捉生活新矛盾：代表作：赵树理：《登记》主人公：艾艾，小晚小说主要以张家庄张木匠的老婆小飞蛾为主线，描写了她与婆婆和女儿艾艾三代女性的婚恋故事。
小飞娥婚前在娘家有自己的相好，这在封建思想浓厚的农村被视作“名声不正”，在受过同样苦的婆婆教唆下，被丈夫张木匠用锯梁子暴打了一顿，便麻木地安于包办的婚姻生活。
女儿艾艾与同村的小晚自由恋爱，也受到同样“名声不正”的非议，但是生长在新时代，在《婚姻法》的保护下，这对年青人最终冲破重重束缚，终成眷属。
这体现了作家透视生活眼光的敏锐。
2.反映战争：A孙犁的《山地回忆》是以第一人称回忆往昔战斗生活中建立的“军民鱼水情”的故事，充分表现了孙犁一贯的创作风格：善于以小见大，通过对细枝末节的描写表现重大时代主题，在写实的基础上追求艺术美感，使字里行间洋溢着浓郁的浪漫气息。
作品的中心人物是妞儿。
B．茹志鹃的《百合花》它以1946年的人民解放战争为背景，深情地描写了前沿包扎所里的小通讯员与新媳妇两个人围绕借被子事件而展开的一段动人故事，着力刻画了通讯员、新媳妇这两个普通人形象，歌颂了革命队伍中人与人之间的美好情感，表现了军民团结一心的主题。
C．路翎《洼地上的战役》王愿坚《党费》《七根火柴》等3.干预生活：敢于揭露现实生活的阴暗面A．马烽《我的第一个上级》作者成功地塑造了农村干部老田的形象，摆脱了歌颂与暴露的两难处境，正确处理了“干预生活”和塑造新人形象的矛盾问题。
王蒙《组织部新来的青年人》作者通过林震的观察和思考反映现代化建设中出现的问题，揭露出现代化建设中的主要障碍是思想僵化和官僚主义，属于大胆干预生活小说潮流中的杰作。
