读《透明性》有感柯林罗

《透明性》读书笔记专业：学生：指导老师：书籍简介：作者：柯林·罗，罗伯特·斯拉茨基出版社：中国建筑工业出版社出版时间：2008年01月作者简介：柯林·罗(Colin Rowe), 世界著名建筑和城市历史学家、批评家和理论家。

1920年出生于英国Rotherham，1999年11月5日卒于美国弗吉尼亚州阿灵顿。

他的思想深深地影响了很多建筑设计师，其中著名的就有他曾经在利物浦教授过的学生詹姆斯·斯特林，在上世纪60到80年代还有很多建筑系的学生、教育家和设计师被他的思想所感染和启发。

在1950年后柯林·罗陆续发表了一系列精彩的有影响力的理论文章，对现代建筑和城市规划产生了深远的影响。

他通过对建筑历史和实践的分析发掘出“现代”和“传统”之间一些新的概念关系，特别在古典主义的诠释上以及被称作“白色建筑”的现代运动中，柯林·罗提出了很多独特深远的观点。

尽管柯林·罗声称自己是20世纪20年代现代主义运动的追随者，但他却公开宣称基于现代主义思想的城市规划是一场失败。

因为他认为现代城市规划所造成的城市结构影响了历史城市的延续性。

事实上他的大多数重要著作和论文更多关注于城市形态，而不是建筑语言。

在20世纪70年代任教于康奈尔大学期间，他集中关注于一种全新的基于卡米罗·西特的著作思想上的一种关注城市公共空间的城市设计方法。

柯林·罗是一名杰出的学者、教师和理论家，他的有关于城市和建筑的著作深远影响了现代建筑思想。

他的最著名的书籍《拼贴城市》（Collage City，和Fred Koetter合著），提出了一种新的分析城市形态的方法，认为不连续的、断裂破碎的每一次建筑尝试或者城市区段更新改造实际上都自发地最后形成了有逻辑的组织性。

在建筑上他怀念建筑折衷主义，主张现代建筑应改摒弃那些纯粹的抽象，而应自然地随历史的演进而自然演化，在自身留下历史的记忆和注脚。

简单的说，这本书就讲了“透明性”这一个概念而已，其实想更简单的看完此书或者防备老师提问的话，不需要阅读柯林罗和斯拉茨基的文章，只需要阅读霍伊斯里附在正文后的第一篇短文即可。

透明性在文中分为物理的透明性（王群老师认为该译作字面的透明性）和现象的透明性。

物理的透明性就是材料所形成的透视效果，而现象的透明性则可理解为一种绘画中的多层次，具有潜在秩序，能多种解读的多义效果，建筑中的立面的隐喻效果，空间从属体系的多义效果。

两篇前言的理解难度差异巨大，不知道是原文的缘故还是翻译的缘故。

当然文章长度也相差很大。

德文版序言，深爱着柯林罗的霍伊斯里对透明性理论是大加赞赏，他在序言里认为柯林罗和斯拉茨基找到了一种建筑评论的通用准则，并且认为他们从对经验事实的分析中得出艰深理论的这个举动很鸟不得，更赞赏的是他们所总结出的透明性概念本身。

奥西斯林的序言则相当艰涩，简单叙述了透明性理论的曲折经历，当时的时代和理论背景，并略微详细的讲述了于此相关的，德州游侠的建筑教育，他们对现代建筑教育的观点等。

泛读构架：1 透明性的概念柯林罗和斯拉茨基为了说明透明性的概念，分别举了塞尚，毕加索VS布拉克，德劳内VS格里斯，霍莫斯VS莱热这几个绘画案例。

他们认为，物理的透明性就是，景深相对深远，重视材料感，重视光的分布和运用，画面的网格系统与画面主体依存，具有单一或者少量阅读方式的绘画中具有的一种特点。

而现象的透明性则是浅景深，强调平行透视，消除透视感，重视画面的秩序和组织结构，网格和主体可以分离开分别来阅读，具有多重阅读方式的绘画中具有的特点。

2 建筑中的透明性先暗暗批评了包豪斯校舍的物理的透明性，随后举了柯布的加歇别墅和国联大厦的例子来分别说明：建筑立面所表现出的多层化的类似于布拉克绘画或者莱热绘画的正面性的透明性；加歇别墅内部的三维空间的透明性，以及国联大厦竞赛方案中的建筑外轮廓的透明性。

总结下，柯林罗和斯拉茨基认为建筑中的透明性应该表现为以下的特点：1. 建筑中的透明材料不能成为建筑立面的主体；2. 立面应与内部的结构发生一种关系（具体的？） 3. 建筑的外立面应该具有暗示的作用，能够暗示内部的多个不同界面的存在；4. 建筑的主要表现方式应该是平行透视即一点透视；5. 在内部形成空间维度的矛盾，方向的，或是深空间与浅空间的暗示的矛盾；6. 空间具有多义性，空间同时从属与多个系统；7. 在具有整体秩序的同时内部复杂，即模糊又清晰（没懂）；8. 使用者能够通过思考来与建筑互动。

再读透明性韩艺宽【摘要】1956年柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基完成的透明性著作一直以来被认为是揭示柯布西耶工作的建筑理论.然而在后续的发展历程中,透明性理论对现代建筑教育产生了深远的影响,并通过多位建筑家的阐述和发展逐渐具有了建筑设计方法论的特征.该文试图通过对透明性建筑理论发展的阐述揭示这一转化进程,并总结作为设计方法论的透明性在建筑设计中的具体应用.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2015(000)009【总页数】4页(P17-20)【关键词】透明性;设计教学;广义透明性;方法论【作者】韩艺宽【作者单位】南京大学建筑与城市规划学院【正文语种】中文【中图分类】TU-01.1 起源1941年希格弗莱德·吉迪恩在《空间·时间·建筑》一书中首次将绘画作品与建筑关联，他分析了包豪斯校舍和立体主义绘画之间的某种相似特征。

并将这种面与面之间的互相渗透定义为透明性。

1944年戈尔杰·凯普斯在《视觉语言》里运用了当时流行的格式塔心理学（完形心理学）原理，描述了什么时候两个或多个图形如何共享一个底面，这些图形被赋予一种透明的特征。

凯普斯作了如下论述：“一个人如果看到两个或多个图形彼此重叠，并且每一个都要将重叠的公共部分占为己有，那么我们就面临一种空间维度的矛盾。

要解决这个矛盾就必须设想一种新视觉品质的存在——图形具有透明性：也就是说，它们能够互相渗透，却又不在视觉上彼此破坏。

然而，透明性不仅仅意味着一种视觉品质，它还意味着一种更为广泛的空间秩序。

透明性就是同时感知不同的空间位置。

空间不仅有深度，而且一直处在深浅的变化之中。

随着每一个图形在我们眼中忽近忽远，透明图形的位置获得了模棱两可的意义。

”柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基对透明性的定义正是在对希格弗莱德·吉迪恩以及戈尔杰·凯普斯的批判性分析和借鉴的基础上建立起来的。

透明的胡萝卜读后感《透明的胡萝卜》是一本由法国作家克里斯托夫·克里斯托夫所著的童话故事，讲述了一个关于友谊和勇气的故事。

这本书深深地触动了我的内心，让我对友情和勇气有了更深刻的理解。

故事的主人公是一只胡萝卜，它因为天生透明而被其他蔬菜排斥和孤立。

在这个世界上，透明的胡萝卜无法被人们看到，也无法被人们接受。

然而，它并没有因此而放弃，而是勇敢地去寻找自己的位置。

在这个过程中，它结识了一只聪明的兔子和一只善良的小鸟，他们一起经历了许多困难和挑战。

透明的胡萝卜在这段旅程中，学会了如何去接受自己的特殊之处，学会了如何去与他人建立友谊，学会了如何去勇敢地面对困难和挑战。

通过透明的胡萝卜的故事，我深刻地体会到了友情的重要性。

在这个世界上，每个人都有自己的特殊之处，每个人都值得被尊重和接纳。

就像透明的胡萝卜一样，每个人都应该学会接受自己的不完美，学会与他人建立真诚的友谊。

友情是一种宝贵的财富，它可以让我们在困难和挑战中得到支持和帮助，让我们在孤独和失落中得到慰藉和安慰。

同时，透明的胡萝卜的故事也让我深刻地领悟到了勇气的重要性。

在人生的旅途中，我们都会遇到各种各样的困难和挑战，而勇气是我们面对这些困难和挑战的力量源泉。

就像透明的胡萝卜一样，我们都应该学会勇敢地去面对困难和挑战，不要被困难和挑战所吓倒，而是要勇敢地去克服它们。

只有勇敢地面对困难和挑战，我们才能够不断地成长和进步，才能够走得更远。

总的来说，透明的胡萝卜是一本充满温暖和力量的童话故事，它让我对友情和勇气有了更深刻的理解。

通过透明的胡萝卜的故事，我学会了如何去接受自己的不完美，如何去与他人建立真诚的友谊，如何去勇敢地面对困难和挑战。

我相信，在今后的人生旅途中，这些宝贵的经验和教训一定会给我带来无尽的力量和勇气。

透明性【T ransparency】——柯林·罗“透明性”，“空间——时间”，“同时性”，“渗透【interpenetration】”，“叠和【superimposition】”，“矛盾【ambivalence】”，在当代建筑学著作中，这些词汇及其他类似的词经常作为同义词使用。

我们熟悉其使用但很少分析其效用。

把这些相近的定义加工成高效的批评工具也许是学究气的。

然而，本文将冒着被认为迂腐的危险试图解释透明性这一概念被赋予的多层含义。

根据字典的定义，透明的属性，或者说，规定，既是一种物质状态——即可透过光和空气——也是理智必需的结果。

因而，形容词透明性，通过阐明一种纯物理学的意义，通过作为一种批评的敬语【critical honorific】，并由于远离道德上的暗示而被尊重，成为一个一出现就具备丰富可能性的词——既意味深长又易被误解。

更进一步的理解——把透明性作为艺术作品中发现的一种状态——被乔治·科普斯在他的《视觉语言》一书中很好的定义：“当我们看到两个或更多的图形层层相叠，并且其中的每一个图形都要求属于自己的共同叠和部分，那么我们就遭遇到一种空间维度的矛盾。

为了解决这一矛盾，我们必须设想一种新的视觉属性。

这些图形被赋予透明性：即它们能够相互渗透而不在视觉上破坏任何一方。

然而透明性所暗示的不仅仅是一种视觉的特征，它暗示一种更广泛的空间秩序。

透明性意味着同时感知不同的空间位置。

在连续的运动中的空间不仅后退【recede】而是变化不定【fluctuate】。

透明图形的位置具有双关的意义，较近的图形和较远的图形在我们看来都处于同一平面上。

”①依据这一定义，透明不再是完全明确的而分明是不明确的，模棱两可的【ambiguous】。

但它的意义并非完全深奥难解，当我们读到（如我们经常遇到）“透明的叠和平面”时，我们时常感到这绝不仅仅涉及一种简单的物理学的透明性。

例如当莫霍利·纳吉在他的《运动中的视觉》一书中不停的引用“透明的赛璐珞塑料（电影胶片）”，“透明性和移动的光”，以及“鲁本斯那透明的发光的阴影”②时，仔细阅读该书将会发现对他而言这些字面的透明性常常带有某种寓意。

《透明的红萝卜》读后感最近我读了一本名为《透明的红萝卜》的小说，感受颇深。

这本小说以一个普通小学生的视角出发，讲述了一个发生在农村的故事。

通过透明的红萝卜这个小道具，作者巧妙地表达了人性的善恶、勇敢和责任等主题。

下面是我对这本小说的读后感。

这本小说开始时，我们认识了主人公小明，一个乖巧懂事的小学生。

他的家庭虽然贫穷，但温暖和睦。

小明的父母勤劳善良，倾尽全力供他上学。

小明也因为家庭的影响，懂得珍惜生活、感恩他人。

故事中，小明的奶奶生病了，需要一笔昂贵的手术费。

为了帮助家庭度过难关，他独自外出寻找工作，翻遍农村的田野。

正当他感到绝望时，不经意间发现了一颗透明的红萝卜。

透明的红萝卜是小明命运的转折点。

红萝卜能够让持有者的心愿变为现实，然而使用红萝卜却需要付出相应的代价。

小明得到了这颗红萝卜后，面临着无数的选择和纠结。

他想着利用红萝卜的力量解决家庭的贫困，但又担心自己会滥用这个力量带来不好的后果。

在小明的心中，良知战胜了贪婪。

他决定只使用这个红萝卜来帮助那些真正需要帮助的人。

于是，他帮助了村里的孤儿、贫困的邻居以及老师在教学中遇到的困难。

每次只要小明拿出红萝卜，一切问题都迎刃而解。

然而，随着他使用红萝卜的次数越来越多，他也逐渐发现这颗红萝卜的代价越来越大。

小明发现每次使用红萝卜，自己的身体会出现畏寒、乏力的症状。

他开始明白，这颗红萝卜并非无代价的。

他深思熟虑后，决定终止使用红萝卜。

尽管他面临着许多困难，但他相信自己可以通过自己的努力和勇气来解决问题。

故事的结局并没有给出完美的解决办法，但却传递出了深刻的思考。

通过透明的红萝卜这一幻想的元素，小说引发了我对人性的思考。

透明的红萝卜无疑是一种象征，它暗示着人们在追求物质欲望的同时，也要承担相应的责任和代价。

在现实生活中，我们也常常陷入选择和权衡的困境，需要在正确与错误之间做出抉择。

通过阅读《透明的红萝卜》，我深刻体会到了勇气与责任的重要性。

小说中的小明在面临困难时选择坚守自己的原则，放弃了轻易获得的帮助。

拼贴城市读书笔记【篇一：阅读城市读后感】《阅读城市》后感一座城市就是一部大书，从中可以看出生活在这个城市的人的素质，以及一个时代的文化水平，一座城市应当最大可能地表现出人性的尺度。

美国城市规划学家沙里宁说过这样一句话：“城市是一本打开的书，从中可以看到它的抱负。

让我看看你的城市，我就能说出这个城市居民在文化上追求什么”。

本书的作者张钦楠先生毕业于麻省理工土木工程系，在北京、上海等地从事设计工作近三十年，现担任中国建筑学会秘书长、副理事长。

作者在这本书里从建筑特色和城市布局谈起，写下自己多年来四处“阅读”城市的感悟与体会。

作者写了对巴塞罗那、巴西利亚、圣彼得堡、开罗、墨西哥城等十五个世界名城的认知，很喜欢的是，作者不单是从建筑风格来评论，更多的结合了当地的文化与历史，从当地民族的特性和外来文化的融合各方面阐释着现今城市展现给我们的姿态。

这让我很受启发。

了解一个地方，还是要看最根部的东西，才读得出其中的味道。

）城市，就是把实体的建筑物在地图上涂成黑色（图），让虚体的城市空间（道路、广场、公园等）保留为白色（底）。

这种“图－底法”就好比为一个人拍了张全身照，或取了他的指纹。

罗厄的一个重要理论贡献就是提出了“拼贴城市”的概念。

最初的拼贴理论，是以城市的渐变为基础的。

历史像一条长河，各个时期的建筑就像动植物的化石那样，一点点地沉积下来，拼贴成现在的面貌。

我印象最深的是重视“母体”。

所谓母体，即这个城市的居民生活区，当地人住在一个什么样的环境里，是我们观看这个城市除了标志性建筑外需要关心的内容。

举个例子，来北京游览的人，首要关心的自然是标志性建筑，譬如天安门、故宫、颐和园等，但如果待的时间长了，他们会走进胡同去----胡同，是北京除了标志性建筑外首要的民居格局，它半封闭的特征、以四合院为主的建筑形式，彰显着这个民族内敛、均衡、协调的性格，而胡同的存在，也进一步加强了这种民族性。

再比如上海的弄堂和石库门，香港火柴盒一样的笼民屋。

读书笔记透明性（美）柯林·罗和罗伯特·斯拉茨基解读透明性谈到在20世纪后半时期对建筑最具有影响力的理论文章著作，柯林·罗和斯拉茨基合著的《透明性》绝对占有重要的一席之位。

既1948年的《走向建筑的艺术》之后，《透明性》是第一部将现代艺术和建筑学结合起来讨论的著作。

篇幅虽不长，其中蕴涵的真知灼见，却足以改变人们对现代建筑发展的认识。

建筑学通常被认为是一门社会性科学，与之不同的是，“透明性”专注于“形”的研究，主张在建筑自身的范围内认识和研究建筑问题。

文中探讨了现代建筑的创作源泉，创作过程，特别是与现代艺术的结合方式。

这些探讨揭示了探索新形体的一种全新方法。

作为现代建筑发展过程中举足重轻的理论之一，了解“透明性”给予我们一个认识西方理论之研究的契机。

回溯其本意，“透明性”以其敏锐的洞察力、冷静公正的评论为建筑中形体的研究作出奠定性的一步。

本文的目的正是想借着阐述“透明性”理论的产生与发展，试图初窥西方建筑史上这一重要概念的意义。

概念的生成本书在开篇就是限定和定义透明性：物理层面与现象层面根据字典意思透明性（Transparency），名词透明的性质或状态，透明。

透明的事物；特别是，供展示用的一幅画或其他物品，使用玻璃、薄布、纸张、陶瓷或类似材料制成，目的是在光线照射下可以透视；或者一种装置，框架外面覆盖着薄布或纸张，通过内部光源照明，用以进行公开展示。

透明的（Transparent），形容词具备能够使光线穿透的性质，这样物体可以被透视；不能阻挡光线的、透亮的、清澈的；例如，透明的玻璃或湖泊；透明的树叶或肥皂；——与“不透明”反义，在大多数情况下，与“半透明”的意义也不相同。

不能阻挡射线的，对任何特定类型的能量辐射均适用。

发光的；明亮的；闪亮的。

材料松弛、高级或网格稀疏以至于不能遮蔽背后的事物；精细而透明的、薄的；像轻纱一般的。

比喻地：a.浅显易懂的；简单明白的；一目了然的；b.容易被看穿的；证据确凿的；无遮蔽的；不必付出努力就可获知的；c.坦荡的；开诚布公的；不矫饰的。