论书法艺术的三要素董明武书法是以汉字为表现对象的线条艺术，它是通过对汉字的书写刻画而形成的。
我国文字的产生是“依类象形”“随体诘诎”“博采众美合而为字”后来经过长期演变虽远离物像趋于抽象化但仍具有“因形见义”的表意性质其丰富的点画线条和复杂的形体结构可以产生无穷无尽的章法变化从而形成了书法艺术的三要素。
一、书法艺术的线条美书法艺术是文字书写的艺术文字依赖于线条而生存也可以说书法艺术就是线条艺术。
纵观古今书法线条能给人两种美一是阳刚之美二是阴柔之美。
这些线条有粗细疏密藏露疾涩直曲正欹长短虚实之分。
粗的直的实的密的线条给人以阳刚气势细的曲的虚的疏的线条显示出阴柔的韵味。
纯刚或纯柔不可能存在线条或刚柔相配或偏胜于一方便形成了各种不同的书法风格。
藏与露书法线条的藏与露是线条书写的技巧。
藏锋运用较为广泛如李斯篆书中的线条“藏头护尾“内含筋骨“力在字中”表现出含蓄蕴藉之势。
颜真卿的楷书应规入矩堪称艺术典范。
他书写的线条常以藏锋入笔顿以圆形如锥画沙表现出雄浑厚重的风格。
同是使用露锋书写的线条也有方圆之别。
如魏碑《孙秋生造像》中藏锋落笔折而成方形线条棱角分明呈现出骏利之美。
而《郑文公碑》线条棱角全无则又表现融之韵。
用露锋书写的线条在书法家的笔下和藏锋是不分轩轾的二者往往紧密配合相得益彰。
如《张玄墓志》采用侧势露锋之笔则表现出灵巧婉丽的神态有阴柔之美。
欧阳询《九成宫醴泉铭》中的线条收笔问用露锋出笔犀利又表现为阳刚之气。
露锋可使线条百态横生真所谓”藏锋以内含气味露锋以外耀精神”。
由此可见书写的线条落笔收笔方法不同表现出的风格不同。
疾与涩线条在书写过程中有疾与涩之分。
隶书特别注重这种或轻或重或缓或急或牵或绕或疾或涩的笔意用法。
如汉《张迁碑》、《华山碑》中的线条除起笔收笔之外单看中间的行笔部分每一线条就有疾中有涩涩中有急。
在宋代黄庭坚的行书中横、捺、撇等线条涩笔特别明显浓郁虽然每个字的行笔看起来似乎很流畅但无不含茹着阻涩之意。
