宋朝陶瓷欣赏演示文稿
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陶瓷的脚步发展史宋民窑PPT.
纹饰，比较艳俗。 ❖ 比如民窑瓷器对文字的装饰就特别感兴趣，
表达直接，可以取悦于大众，取悦于市场。 ❖ 这两种审美，构成了宋代陶瓷美学的丰富多
彩。
2
❖ 民窑系统(以长江为界) ：
南方
饶州(景德镇)窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
磁州窑
北方
耀州窑 钧窑
定窑 3
和光同尘 分外妖娆 --宋代北方民窑
4
磁州窑
清理身上的堆积物，然后用砖头、木棍等支持可能不塌的物体，扩大空间。这时，一定要用衣物捂住的商尽量在试的后期进行。你的目标是用尽可能低的工资招聘最优秀的雇员。准备好一个谈论工资的策略和应对应聘者拒绝的方 法。核定你提供的工资是否与同行业其他公司的工资具有可比性，如没有可比性，要进行调整，使它具有竞争力，但要在公司预算许
❖ “磁器”他写这俩字，跟咱们写的"瓷器"是 不一样的。
9
【磁州窑】
❖ 磁州窑是北方最重要的窑口，历史上大 量出口，一直延续到明清从未间断。
10
【化妆土】
❖ 磁州窑对陶瓷工艺中有一个巨大的贡献 —它发明了一种工艺，叫化妆土。
❖ 因为磁州窑的原材料都不太好，不能像景德 镇那么好的高岭土。所以它从很差的原材料 中要烧造很好的陶瓷，怎么办呢？
饰的瓷器就是磁州窑了。 ❖ 大量的书写文字，这种文字当中很多表明了
宋人的一种哲学。
20
有的瓷器 上，比如 碗上或者 枕上，就 写一个字 "忍"。
21
❖ 北宋、南宋人整个的政治格局就是个 “忍”的格局。
❖ 北宋与辽，南宋与金一直在对峙，又打 不过人家，那怎么办？
❖ 就得忍着。 ❖ 是在不行就议和，要不然我给你点东西，
❖ 先把瓷器做好以后，刷上一层白粉，然后再 罩釉——这层土叫"化妆土"。
表达直接，可以取悦于大众，取悦于市场。 ❖ 这两种审美，构成了宋代陶瓷美学的丰富多
彩。
2
❖ 民窑系统(以长江为界) ：
南方
饶州(景德镇)窑 龙泉窑 建窑 吉州窑
磁州窑
北方
耀州窑 钧窑
定窑 3
和光同尘 分外妖娆 --宋代北方民窑
4
磁州窑
清理身上的堆积物，然后用砖头、木棍等支持可能不塌的物体，扩大空间。这时，一定要用衣物捂住的商尽量在试的后期进行。你的目标是用尽可能低的工资招聘最优秀的雇员。准备好一个谈论工资的策略和应对应聘者拒绝的方 法。核定你提供的工资是否与同行业其他公司的工资具有可比性，如没有可比性，要进行调整，使它具有竞争力，但要在公司预算许
❖ “磁器”他写这俩字，跟咱们写的"瓷器"是 不一样的。
9
【磁州窑】
❖ 磁州窑是北方最重要的窑口，历史上大 量出口，一直延续到明清从未间断。
10
【化妆土】
❖ 磁州窑对陶瓷工艺中有一个巨大的贡献 —它发明了一种工艺，叫化妆土。
❖ 因为磁州窑的原材料都不太好，不能像景德 镇那么好的高岭土。所以它从很差的原材料 中要烧造很好的陶瓷，怎么办呢？
饰的瓷器就是磁州窑了。 ❖ 大量的书写文字，这种文字当中很多表明了
宋人的一种哲学。
20
有的瓷器 上，比如 碗上或者 枕上，就 写一个字 "忍"。
21
❖ 北宋、南宋人整个的政治格局就是个 “忍”的格局。
❖ 北宋与辽，南宋与金一直在对峙，又打 不过人家，那怎么办？
❖ 就得忍着。 ❖ 是在不行就议和，要不然我给你点东西，
❖ 先把瓷器做好以后，刷上一层白粉，然后再 罩釉——这层土叫"化妆土"。
浙美版美术三下第19课《南宋官窑》课件1
艺术与技艺的结合
官窑瓷器展现了艺术与技艺的完美融合，是中国陶瓷文化的重要组成部分。
文化传承
官窑瓷器的影响和价值，给后世艺术家提供了无穷的创作灵感，推动了中国陶瓷文化的传承 与发展。
浙美版美术三下第19课 《南宋官窑》ppt课件1
南宋官窑是中国南宋时期最重要的瓷器窑场之一。官窑瓷器的特点和工艺在 当时具有广泛影响，其作品被赋予了独特的艺术价值。
官窑的历史背景
1 光绪重建
2 宋室迁都
3 皇家保护
南宋政权灭亡后，元代政府 于光绪年间重建了官窑。
因金国入侵，南宋政权迁都 临安，官窑也随之迁至临安。
官窑的影响和价值
文化交流
官窑瓷器通过丝绸之路传播到世界 各地，促进了东西方文化的交流。
艺术收藏
历史保留
官窑瓷器是世界艺术品收藏市场上 的珍贵藏品，具有重要的收藏价值。
官窑瓷器的保存和研究，对于研究 中国宋代和世界瓷器发展史具有重 要意义。
结论和总结
中国瓷器的瑰宝
南宋官窑是中国瓷器的瑰宝，代表了中国瓷器制作的最高水平。
南宋官窑得到皇家的高度重 视和质地细腻，釉面晶莹剔 透，色泽自然雅致。
釉色丰富
官窑釉色丰富多样，有青瓷、白 瓷、黑瓷等不同釉色。
工艺复杂
官窑瓷器制作工艺复杂，需要经 历多道繁琐的工序。
官窑的发展与变革
北宋官窑 南宋官窑 变革
公元960年至1127年
公元1127年至1279年
元代政权建立后，官窑由御窑逐 渐转变为民窑
以钧窑、汝窑为主 光绪重建，技艺达到巅峰 工艺和品质有所下降
官窑作品的艺术特色
1
青花瓷器
2
官窑青花瓷器是其独特的代表作品，被誉为
中国瓷器的传世经典。
官窑瓷器展现了艺术与技艺的完美融合，是中国陶瓷文化的重要组成部分。
文化传承
官窑瓷器的影响和价值，给后世艺术家提供了无穷的创作灵感，推动了中国陶瓷文化的传承 与发展。
浙美版美术三下第19课 《南宋官窑》ppt课件1
南宋官窑是中国南宋时期最重要的瓷器窑场之一。官窑瓷器的特点和工艺在 当时具有广泛影响，其作品被赋予了独特的艺术价值。
官窑的历史背景
1 光绪重建
2 宋室迁都
3 皇家保护
南宋政权灭亡后，元代政府 于光绪年间重建了官窑。
因金国入侵，南宋政权迁都 临安，官窑也随之迁至临安。
官窑的影响和价值
文化交流
官窑瓷器通过丝绸之路传播到世界 各地，促进了东西方文化的交流。
艺术收藏
历史保留
官窑瓷器是世界艺术品收藏市场上 的珍贵藏品，具有重要的收藏价值。
官窑瓷器的保存和研究，对于研究 中国宋代和世界瓷器发展史具有重 要意义。
结论和总结
中国瓷器的瑰宝
南宋官窑是中国瓷器的瑰宝，代表了中国瓷器制作的最高水平。
南宋官窑得到皇家的高度重 视和质地细腻，釉面晶莹剔 透，色泽自然雅致。
釉色丰富
官窑釉色丰富多样，有青瓷、白 瓷、黑瓷等不同釉色。
工艺复杂
官窑瓷器制作工艺复杂，需要经 历多道繁琐的工序。
官窑的发展与变革
北宋官窑 南宋官窑 变革
公元960年至1127年
公元1127年至1279年
元代政权建立后，官窑由御窑逐 渐转变为民窑
以钧窑、汝窑为主 光绪重建，技艺达到巅峰 工艺和品质有所下降
官窑作品的艺术特色
1
青花瓷器
2
官窑青花瓷器是其独特的代表作品，被誉为
中国瓷器的传世经典。
宋朝瓷器欣赏 工业设计史.ppt
一、定瓷
定窑在今河北省曲阳涧滋村、野北村及东西燕村， 在宋代属定州，故名。创烧于唐，极盛于北宋及金，终 于元。以产白瓷着称，兼烧黑釉、酱釉和釉瓷，文献分 别称其为“黑定”、“紫定”和“绿定”。盘、碗因覆 烧，有芒口及因釉下垂而形成泪痕之特点.
定窑以烧白瓷为主，细润光滑的釉面，白中微微闪 黄。装饰以印花、刻花、划花与剔花为代表，尤以印花 技法为世人所称道。
汝瓷有两部分，其一于北宋后期被官府选为 宫廷烧御用瓷器。釉滋润，天青色，薄胎，底有 细小支钉痕。宋人评青瓷以汝窑为首位， 明清两 代品评宋代五大名窑时， 也列汝窑为第一。此窑 烧瓷时间较短，南宋时已有“近尤难得”记载。
汝瓷的名作
莲花式温碗
以莲花或莲瓣作为器物之纹饰及造型，随佛教之传
入而盛行，尔后更 取其出泥不染之习 性，寓意廉洁，广 为各类器所采用。 本器状似未盛开莲 花，线条温柔婉约， 高雅清丽。原器应 与一执壶配套，为 一温酒用器。莲花 温碗，以其典雅造 型，温柔不透明釉 色，在传世不多之 汝窑器中，更显珍 贵。
哥窑名作
八方碗
哥窑八方碗，高4.2cm，口径7.8cm，足径2.8cm。
碗呈八方形，口微外撇，弧壁，瘦底，八方形圈足，足微外
撇。 碗里外满施釉，外 壁施釉较厚，开片较大， 为冰裂纹；内壁施釉薄， 开片细小而密集，形成 一种无规则的蜘蛛网线， 即百圾碎。口沿因釉下 垂呈现出紫色，足边无 釉，呈铁黑色，俗称 “紫口铁足”。
其它汝瓷
三、官瓷
官窑有南北之分。官窑釉厚者开大块冰裂纹， 釉较薄者开小片，哥窑则以细碎的鱼子纹最为见长。 官窑,在中国陶瓷史上有着不同的涵意.从广义上讲,它 是指有别于民窑而专为官办的瓷窑,产品为宫廷所由宫廷专设窑所烧造的青 瓷，汴京在现在的河南省开封一带。由于古老的黄 河在历史上多次发生水患而改道，使当地地貌产生 巨大变迁，所以这对今天人们的勘察带来很大困难， 北宋时期的官窑址也就无从考查。有一种说法认为 北宋官窑即是汝窑。
南宋官窑解析PPT课件
• 成瓷：经过烧炼，窑内的瓷坯变成了一件件精美的瓷器；
• 检验：经过专家严格检测，选取没有丝毫杂质的成品，成品率仅为10％；
• 包装入库：最后一道工序由专家监督执行，筛选后的瓷器标贴相关标志与印 鉴，独立包装后入库封存。
• 2020年9月28日
17
南宋官窑博物馆
• 南宋官窑博物馆位于杭州玉皇山南面的乌 龟山西麓，占地面积约15000平方米，建筑 面积4364平方米，由展厅和郊坛下官窑遗 址保护建筑两部分组成，1992年正式对外 开放。既突出官窑的历史、工艺和美学价 值 ,又充分反映官窑与南宋宫廷文化及社会 习俗的密切相关性。
汇报人：XXX 汇报日期：20XX年10月10日
21
2020年9月28日
13
南宋官窑青瓷盏托
• 南宋官窑青瓷盏托 （老虎洞窑址出土），高6.6厘 米 口径10.6厘米 底径9.1厘米 盏敛口圆唇，弧腹 中空，与托连成一体。托作高足盘形，尖唇上翘， 圈足。深灰胎，施青釉，略泛黄。垫烧，足端呈紫 灰色。
2020年9月28日
14
• 为什么南宋官窑会出现在杭州？
2020年9月28日
18
2020年9月28日
19
国宝档案——南宋官窑
2020年9月28日
20
演讲完毕，谢谢观看！
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• 宋代（北宋960-1126，南宋1127-1280年）是我国陶 瓷业发展史上的一个辉煌的时代。江南一带由于其富 庶的地理条件和对外贸易的发展，已形成商业繁荣、 人口密集的城市。临安（今杭州），是当时政治、文 化、经济的中心，又是最大的消费城市。还有明州 （今宁波）、越州（今绍兴）、温州、婺州（今金 年）、处州（今丽水）等地，这些市镇，历史悠久， 瓷业甚为发达，既是瓷器生产中心，又是瓷器消费市 场和销售集散地。 “靖康之难”，标志着北宋五朝
演示文稿中国传统图案宋代瓷器图案
图8－5、6 宋瓷汝窑
第七页，共26页。
图8－7、8 宋瓷汝窑
第八页，共26页。
3.官窑——官窑专指北宋汴京（今河南开封）官窑和南宋杭州修内
司郊坛下官窑。官窑的瓷器胎在呈探灰、灰褐、灰黄等胎有薄厚两种， 即胎厚釉薄、胎薄釉厚
图8－9、10 宋瓷官窑
第九页，共26页。
图8－11、12 宋瓷官窑
第十页，共26页。
图8－1、2 宋瓷定窑
第五页，共26页。
图
8 | 3 、
4
宋 瓷 定 窑
第六页，共26页。
2.汝窑——汝窑是宋代五大名窑之一。河南宝丰清凉寺就是汝官窑
窑址，汝窑主要烧制青瓷，并为宫廷生产御用瓷。器型主要有碗、盘、 碟、洗盆等。它的胎为浅灰白色，俗称香灰色；釉色为淡天青色，且青
中带有微蓝，还有蛋青、茶青、豆青等其他一些颜色。汝窑瓷器的釉层 很薄，有乳浊感。
马戏、孩童钓鱼、池塘赶鸭、蹴球等，题材丰富而清新， 纹饰线条 流畅豪放，黑白色彩对比强烈，发展了陶瓷的装饰艺术
图8－27、28 宋瓷磁州窑
第十七页，共26页。
图8－29、30、31 宋瓷磁州窑
第十八页，共26页。
三.宋代瓷器的装饰手法 ■宋代瓷器的装饰，一方面是依靠瓷器本身的材质和釉色，另一
方面是依靠其造型和图案文饰
5.钧窑——河南禹州 ，“黄金有价，钧瓷无价”，“进窑一色，出窑万 彩”，格外悦目动人。最著名的有“朱纱红”，“鸡血红”，“丁血紫”，“月白” 等。那些神奇的“窑变”红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，五彩 渗化，相映生辉
图8－18、19 宋瓷汝窑
第十三页，共26页。
图8－20、21、22 宋瓷汝窑
福美满的象征、在宋代被广泛的运用。宋瓷的牡丹花图案结构严谨、姿 态生动、变化适度、造型优美。其表现技法已趋于完美的境地
第七页，共26页。
图8－7、8 宋瓷汝窑
第八页，共26页。
3.官窑——官窑专指北宋汴京（今河南开封）官窑和南宋杭州修内
司郊坛下官窑。官窑的瓷器胎在呈探灰、灰褐、灰黄等胎有薄厚两种， 即胎厚釉薄、胎薄釉厚
图8－9、10 宋瓷官窑
第九页，共26页。
图8－11、12 宋瓷官窑
第十页，共26页。
图8－1、2 宋瓷定窑
第五页，共26页。
图
8 | 3 、
4
宋 瓷 定 窑
第六页，共26页。
2.汝窑——汝窑是宋代五大名窑之一。河南宝丰清凉寺就是汝官窑
窑址，汝窑主要烧制青瓷，并为宫廷生产御用瓷。器型主要有碗、盘、 碟、洗盆等。它的胎为浅灰白色，俗称香灰色；釉色为淡天青色，且青
中带有微蓝，还有蛋青、茶青、豆青等其他一些颜色。汝窑瓷器的釉层 很薄，有乳浊感。
马戏、孩童钓鱼、池塘赶鸭、蹴球等，题材丰富而清新， 纹饰线条 流畅豪放，黑白色彩对比强烈，发展了陶瓷的装饰艺术
图8－27、28 宋瓷磁州窑
第十七页，共26页。
图8－29、30、31 宋瓷磁州窑
第十八页，共26页。
三.宋代瓷器的装饰手法 ■宋代瓷器的装饰，一方面是依靠瓷器本身的材质和釉色，另一
方面是依靠其造型和图案文饰
5.钧窑——河南禹州 ，“黄金有价，钧瓷无价”，“进窑一色，出窑万 彩”，格外悦目动人。最著名的有“朱纱红”，“鸡血红”，“丁血紫”，“月白” 等。那些神奇的“窑变”红里有紫，紫中有蓝，蓝里泛青，青中透红，五彩 渗化，相映生辉
图8－18、19 宋瓷汝窑
第十三页，共26页。
图8－20、21、22 宋瓷汝窑
福美满的象征、在宋代被广泛的运用。宋瓷的牡丹花图案结构严谨、姿 态生动、变化适度、造型优美。其表现技法已趋于完美的境地
宋元考古课件-汝窑
清涼寺汝窯發掘結果顯示，清涼寺汝窯開燒於宋初，北 宋晚期鼎盛，金元續燒，熄火於元末。
根據宋人（葉置）《垣齋筆衡》記載：“本朝以定州白 磁有芒不堪用，遂命汝州燒青窯器。”天青釉汝瓷的燒造時 間上限最晚為宋徽宗大觀元年（西元1107），此時宋徽宗派 專人督造。
清涼寺汝窯遺址第六次（2000年）發掘，根據各種跡象 判斷，汝窯天青釉瓷器的燒造時間是宋神宗元豐年間 （1078-1085）到宋徽宗前期。
2、發現與發掘
窯址地點：河南寶豐縣 清涼寺、韓莊之間， 響浪河流過。 面積100萬㎡， 中心區在清涼寺。
（二）遺跡
1、作坊 2000年的發現作坊兩座，僅清理了F1的一部 分：
2000F1僅存北牆，牆內側活動面上有一層純 淨的釉料層，釉料層內和地面上還有素燒坯，釉料 層中出土元符通寶。沿著北牆清理發現了一排4個 釉料坑，圓形。
清涼寺汝窯址發掘調查表明：“在遺址作坊附近除發 現瓷泥料外，還發現瑪瑙礦石，石堅硬，顏色有紅、黃、 綠、白、藍等”，研究分析清涼寺標本中確實有瑪瑙成份。
汝窯青瓷器物的天青色，既有藍色之冷，又帶綠色之 暖，是一種冷暖適中、十分和諧的色調，平淡而含蓄，素樸 中表現內在的心靈意蘊。
道學講求“靜為依歸”，崇尚自然含蓄、沖淡質樸的 審美觀。汝窯天青色的幽玄、靜謐正適合這種審美情趣。汝 窯器物所具的清逸、高雅的色澤，體現了道家的清靜無為的 思想，這種色感正是統治者審美情趣的反映，體現了宋代上 流社會的理性美時尚。
遺址出土 碗、盤
遺址出土 蓮花爐
遺址出土——洗
故宮傳世品——汝窯天青釉三足尊
（5）器類基本是日常用瓷，有碗、鵝頸瓶、盞托、三 足盤、梅瓶、盒、盆、尊、折肩瓶、蓮花爐、器蓋等。
汝瓷後世刻款
汝青瓷天青色的形成，使用瑪瑙摻入釉料，在其中起 著重要的作用。
根據宋人（葉置）《垣齋筆衡》記載：“本朝以定州白 磁有芒不堪用，遂命汝州燒青窯器。”天青釉汝瓷的燒造時 間上限最晚為宋徽宗大觀元年（西元1107），此時宋徽宗派 專人督造。
清涼寺汝窯遺址第六次（2000年）發掘，根據各種跡象 判斷，汝窯天青釉瓷器的燒造時間是宋神宗元豐年間 （1078-1085）到宋徽宗前期。
2、發現與發掘
窯址地點：河南寶豐縣 清涼寺、韓莊之間， 響浪河流過。 面積100萬㎡， 中心區在清涼寺。
（二）遺跡
1、作坊 2000年的發現作坊兩座，僅清理了F1的一部 分：
2000F1僅存北牆，牆內側活動面上有一層純 淨的釉料層，釉料層內和地面上還有素燒坯，釉料 層中出土元符通寶。沿著北牆清理發現了一排4個 釉料坑，圓形。
清涼寺汝窯址發掘調查表明：“在遺址作坊附近除發 現瓷泥料外，還發現瑪瑙礦石，石堅硬，顏色有紅、黃、 綠、白、藍等”，研究分析清涼寺標本中確實有瑪瑙成份。
汝窯青瓷器物的天青色，既有藍色之冷，又帶綠色之 暖，是一種冷暖適中、十分和諧的色調，平淡而含蓄，素樸 中表現內在的心靈意蘊。
道學講求“靜為依歸”，崇尚自然含蓄、沖淡質樸的 審美觀。汝窯天青色的幽玄、靜謐正適合這種審美情趣。汝 窯器物所具的清逸、高雅的色澤，體現了道家的清靜無為的 思想，這種色感正是統治者審美情趣的反映，體現了宋代上 流社會的理性美時尚。
遺址出土 碗、盤
遺址出土 蓮花爐
遺址出土——洗
故宮傳世品——汝窯天青釉三足尊
（5）器類基本是日常用瓷，有碗、鵝頸瓶、盞托、三 足盤、梅瓶、盒、盆、尊、折肩瓶、蓮花爐、器蓋等。
汝瓷後世刻款
汝青瓷天青色的形成，使用瑪瑙摻入釉料，在其中起 著重要的作用。
《中国陶瓷史》课件——19北方宋瓷
中
为代表，当时属磁州，故名。 国
陶
青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不
瓷
一，但多近于蓝色，是青瓷工艺的创造和突破。
史
钧窑器皿的釉色比较丰富，有玫瑰紫，海棠红，
茄皮紫，葱翠青，天蓝，米色，月白，窑变等等。
中 国 陶 瓷 史
谢谢观看
中
器物有盘、碟、洗、瓶、樽、碗、盏托、
国
水仙盆等。
陶
瓷
汝窑曾烧造供宫廷使用之器大约20年， 史
御用瓷作品很少，汝州一带民间也有“纵
有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。
中 国 陶 瓷 史
从传世品看，胎体较薄，胎质细腻。器物成型
和修坯工艺一丝不苟，烧制也十分考究，采用满釉支
中
烧的方法，器物底部的支烧痕迹小得如同芝麻粒，底 国
史
园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均
刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个，目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配对。
研究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小。
中 国 陶 瓷 史
中 国 陶 瓷 史
·磁州窑·
磁州窑以今河北省邯郸市观台镇一带瓷窑
这件宋代孩儿枕为定窑产品，这样的作品传世仅此一件，
是陶工以写实的方法，塑造了一个伏卧于榻上的男孩儿形象， 中
胖胖的脸庞，圆圆的双目，一脸稚气，双肩环抱枕于头下，穿
国
着绫罗长袍，衣服上可见团花，上着外罩坎肩，下穿长裤，足
着软靴，臀部上翘，双腿内收，神态天真可爱。瓷枕以男孩儿 陶
背为枕面，底座塑成一长圆形床榻，榻边饰以各种模印贴花。
玉。
陶
瓷
因而汝瓷具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的典型特 史
为代表，当时属磁州，故名。 国
陶
青色也不同于一般的青瓷，虽然色泽深浅不
瓷
一，但多近于蓝色，是青瓷工艺的创造和突破。
史
钧窑器皿的釉色比较丰富，有玫瑰紫，海棠红，
茄皮紫，葱翠青，天蓝，米色，月白，窑变等等。
中 国 陶 瓷 史
谢谢观看
中
器物有盘、碟、洗、瓶、樽、碗、盏托、
国
水仙盆等。
陶
瓷
汝窑曾烧造供宫廷使用之器大约20年， 史
御用瓷作品很少，汝州一带民间也有“纵
有家产万贯，不如汝瓷一件”的说法。
中 国 陶 瓷 史
从传世品看，胎体较薄，胎质细腻。器物成型
和修坯工艺一丝不苟，烧制也十分考究，采用满釉支
中
烧的方法，器物底部的支烧痕迹小得如同芝麻粒，底 国
史
园林，制作怪石盆景所用花盆及盆托由设在河南禹县的官钧窑烧造。各种花盆和盆托的外底均
刻划从“一”到“十”汉写数目字中的一个，目的是为了统计烧造件数，便于花盆和盆托配对。
研究证明、数目字越大、器物尺寸越小、盆托底刻“十”、应为同类花盆托中尺寸最小。
中 国 陶 瓷 史
中 国 陶 瓷 史
·磁州窑·
磁州窑以今河北省邯郸市观台镇一带瓷窑
这件宋代孩儿枕为定窑产品，这样的作品传世仅此一件，
是陶工以写实的方法，塑造了一个伏卧于榻上的男孩儿形象， 中
胖胖的脸庞，圆圆的双目，一脸稚气，双肩环抱枕于头下，穿
国
着绫罗长袍，衣服上可见团花，上着外罩坎肩，下穿长裤，足
着软靴，臀部上翘，双腿内收，神态天真可爱。瓷枕以男孩儿 陶
背为枕面，底座塑成一长圆形床榻，榻边饰以各种模印贴花。
玉。
陶
瓷
因而汝瓷具有“青如天，面如玉，蝉翼纹，晨星稀，芝麻支钉釉满足”的典型特 史
南宋官窑瓷器鉴赏
南宋官窑瓷器鉴赏
八百多年前的南宋统治者追慕静穆优雅的意境。
端庄优雅、婉转简洁，恰似清风拂柳、古典悠扬。
在官窑青瓷中，蕴含的就是这种风雅之美。
美的线条
南宋官窑青瓷，在造型上推崇古朴典雅、敦厚玉色之美。
造型廓线或柔和流畅，或转折明快，结构规整，比例和谐。
几十种器物种类和近百种器物造型，都呈现出一种既端庄凝重又轻巧细腻的美妙造型。
青莹如玉
古瓷尚青，而青瓷的极高境界就是类冰似玉。
玉，作为才智和美德的理想化人格象征，自古以来备受人们推崇。
玉的温润含蓄、柔和晶润的艺术特质，恰与南宋统治者追慕的意境相吻合。
南宋官窑青瓷，无论薄胎薄釉还是薄胎厚釉，无一例外都具备类玉的特征。
其肥厚的釉层、典雅柔和的粉青色泽，堪与碧玉斗妍，达到了古代青瓷的巅峰。
奇特“开片”
釉面开片是南宋官窑为了追求特殊的观赏效果有意识地在瓷器表面造成的独特装饰手法。
瓷器开片本来是一种工艺缺陷，主要是釉的膨胀系数大于胎的膨胀系数所致。
而南宋官窑的工匠们创造性地将之作为美化瓷器的手段，从而使产品流溢出一种古朴而奇特的审美情趣。
在古瓷中，对釉面开片不同状态，有鱼子纹、蟹爪纹、冰裂纹、百圾碎等秒称。
紫口铁足
南宋官窑瓷器口沿薄釉处露出灰黑泛紫，足部无釉处呈现铁褐色的现象，称为“紫口铁足”。
“紫口铁足”给人以稳重，朴雅之感。
“紫口铁足”的形成，是因为其胎骨含铁量高，在还原气氛下，足部露胎部分呈现黑色，谓之“铁足”；而有一层薄釉的口缘部分便泛灰紫色，俗称“紫口”。
古籍上所介绍的验相例如“薄胎厚釉”、“紫口铁足”、“金丝银线”、“蚯蚓纹脉”与“细泡如玉”等。
宫廷陶瓷器鉴赏：宋
宫廷陶瓷器鉴赏：宋宋影青注子、注碗注子小圆口，有盖，盖顶饰狮形钮，折肩，弧形流，曲柄，圈足。
注碗葵瓣式口，碗体呈六瓣形，圈足。
通体施青白釉。
注子、注碗组合成套，是温酒用具。
注子亦称执壶，为盛酒器皿；注碗用于盛放热水。
温酒时将注子置于注碗中，以碗中热水温之。
此为实用器皿。
影青注子、注碗，宋，通高24.3cm青白釉蟠螭提梁倒流壶壶为瓜棱球形，一条堆塑其上的螭龙巧妙地形成壶流与提梁，平底，底中心有一注酒的圆洞。
通体施青白釉，釉色白中泛青，莹碧剔透。
此壶造型新颖别致，清新怡人。
青白釉蟠螭提梁倒流壶，宋，通高11cm，足径6cm绿釉三彩划花人物纹枕枕呈长方形，两端稍阔，中间略收，一侧面有一圆形通气孔，施釉不到底。
枕面以刻划法勾勒边框，纹饰分3组，中间一组为人物纹，二人前后相伴而行，服饰一黄一绿，前者手持鱼篓，后者扛杆，似去垂钓。
周围的绿树、青草、黄云透出生机。
两侧2组黄地开光内各绘折枝花一朵，白花绿叶，开光外衬以褐黄色地。
枕面的边框外至枕侧面施绿彩。
枕面纹饰设色以绿彩、黄彩为主，色彩素雅，体现了宋三彩的着色特点。
绿釉三彩划花人物纹枕，高11.8cm，枕面33.5×15.5cm白釉花口高足杯杯口呈五瓣花形，器身呈花瓣状，高足微外撇。
通体施白釉。
此杯造型仿金银器中花瓣形高足杯而制，精致细巧，釉色洁白，釉质光润，体现了宋代白瓷的烧制水平。
白釉花口高足杯，宋，口径9.8cm，足径4.5cm，高6.3cm黑釉盏器口外撇，斜壁，浅圈足。
通体施黑釉，釉面呈现黑、褐相间的兔毫纹，满釉至底足，器外口沿釉色呈黑黄褐色。
此盏口径较大，线条流畅，造型十分优美。
虽然它的胎、釉、造型都与建阳窑黑釉盏明显不同，例如，前者胎为白色，而后者为紫黑色胎，但它仍属于建阳窑类型器物。
宋代黑釉茶盏以福建建阳窑烧制的产品最为著名，烧造量也很大，其他地区如四川、山西、江西、河北、河南等地也有烧制。
黑釉盏，宋，高7.5cm，口18cm，底径5cm磁州窑白地黑花八方枕，宋，高12cm，枕面长32cm，宽23cm；底长31cm，宽21.5cm枕八方形，面、底出沿，枕壁棱角处有八条竹节状突起，背面有一通气孔，素底无釉。
宋代瓷器精品展
宋代瓷器精品展
宋代结束了五代十国的分裂割据，人们的生活得以安定，陶瓷手工业得到空前的发展。
宋代陶瓷形成了一种颇具时代特征的审美文化，它们典雅含蓄、质朴内敛，极具东方文化之韵。
现选取五件馆藏珍贵瓷器以供大家赏析。
北宋绿釉倒流壶
通体施绿釉 连体盖 细颈 溜肩 短流 圆腹 平底，肩部饰鳞甲纹。
折沿瓶口长颈鼓腹矮圈足肩部饰凸弦纹。
宋耀州窑青釉刻花双唇侈口圈足瓷碗
青色 碗内刻花卉纹。
宋绿釉六棱折腰形棂花开光鱼纹瓷枕
绿色 六棱折腰形 棂花开光 正面剔刻鱼戏莲花图案。
元宝形剔刻棂花开光，复色有绿黄红色，枕面饰婴戏莲图案。
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宋官窑瓷器
景德镇窑——青白釉的影青瓷
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缠枝牡丹纹梅瓶
宋
元
受理学、考古风和南宗禅的影响，宋瓷擅长将 造型的起转承合、胎骨的雕剔刻划、釉色的或青或 白，三者完美结合起来。同样是缠枝牡丹纹梅瓶， 宋代的作品是在胎骨上刻划出缠枝牡丹纹，再涂上 厚厚的釉层。由于纹样的起伏凹凸，导致釉层厚薄 不一，纹样便在釉层的深浅浓淡、光影的迷蒙变幻 中彰显出来。而元代的作品，受少数民族装饰趣味 和土耳其瓷器的影响，通常是在洁白的胎骨上用青 花料直接画上缠枝牡丹纹，白地蓝花，对比强烈。 两代瓷器具有各自的装饰特点 。
少年才气发扬，遂为唐体； 晚节思虑深沉，乃染宋调。
——钱钟书《谈艺录》
作诗无古今，唯造平淡难 ——梅尧臣
渐老渐熟乃造平淡。 其实不是平淡，绚烂之极也。
——苏轼
世界史家评论：“宋朝的文化是中国人天才最 成熟的表现”，“几乎每一位有教养的中国人，既 是一位艺术家，也是一位哲学家”。宋代艺术不再 有磅礴的气势和炽热的情感，也不再有肥满的造型 和绚丽的色彩，而转向精灵透彻的心境意趣的表现。 它有中年人的睿智、冷静和洞彻，却没有了少年时 代的野性和青年时代的豪迈。封建社会前期艺术的 壮美淡化乃至消失，代之以优美的艺术风格——含 蓄、和谐、宁静，甚至是平淡。这种备受有宋一代 文人推崇的平淡绝非贫乏无味，而是绚烂之极归于 平淡，是平静而隽永，淡泊而悠远，是更高层次的 审美境界。
龙泉窑——梅子青的釉色
汝窑——天青色的釉色
哥窑——金丝铁线的开片
钧窑——色釉的窑变
二、宋瓷之美——美在造型
❖仿古铜器的造型 ❖各式瓶 ❖仿花卉的造型 ❖各式壶 ❖仿人体的造ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ ❖各式枕
质胜文则野，文胜质则史。 文质彬彬，然后君子。
——孔子
文质彬彬话宋瓷
❖ 一、宋瓷之美——美在装饰（文） ❖ 二、宋瓷之美——美在造型（文） ❖ 三、宋瓷之美——美在格调（质）
一、宋瓷之美——美在装饰 1、白瓷系 2、青瓷系
1、白瓷系——定窑
局部
2、青瓷系—— 官窑 景德镇窑 龙泉窑 汝窑 哥窑 钧窑
尊
宋瓷器
商铜器
壶
宋瓷器
汉铜器
炉
宋瓷器
唐银器
宋花式碟
海棠
葵花
菊瓣
梅瓶
贯耳瓶
梅瓶
宋
元
净瓶
宋代器皿造型集中国古代器皿造型之大成。宋 瓷方圆结合，方不是绝对的方，方中有圆，圆也不 是绝对的圆，圆中又有方，庄重大气又富人情味。 其造型看似简练，实则极尽推敲；看似平淡，实则 绚烂之极。诚如“东家之子”，“增之一分则太长， 减之一分则太短。施朱则太赤，著粉则太白”。格 调冲淡优雅，一洗绮罗香泽之态，体现了有宋一代 美学风神和官方对道家清静无为思想的崇尚。
宋瓷
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宋人最是清雅，连日常所用的瓷器都那么令人艳羡的， 透着一股自然灵韵。好象宋词，就连豪放派的代表人物苏轼 都不可掩饰地显出他文人气质的干净、透亮来。更不用说柳 永、李清照的婉约温柔给人多少缠绵。宋瓷亦如是，文人墨 客、隐士高人，出世入世之间，丛林山水之中，舍不下的是 它的清、它的无与伦比的天性与自然与天地凝为一体。斟一 杯清茶，拂一拂，欣赏那细绿色的嫩芽在其中旋转，转出汝 窑、定窑、钧窑的千古之名。
同样是小口广肩敛足的梅瓶，宋代为了审美甚 至不惜摈弃实用，作品重心上移，纤丽秀美，但底 部却窄得无法放置安稳，宋人因而给这样的梅瓶专 门配了插放的木架。至元代，梅瓶底部放宽，重心 下落，疏朗大气。不同的造型处理，体现了各自的 审美追求。
宋 代 各 式 壶
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宋 代 各 式 枕
三、宋瓷之美——美在格调
宋瓷造型简洁、 优美，尺度比例恰当；装饰 方法多样，纹样秀丽，线条流畅；釉层丰腴莹润， 腻如凝脂，釉色多变。总的构成了宋瓷沉静素雅、 凝重高贵的艺术风格。具体如定窑之纯净、景德 镇窑之清秀、龙泉窑之苍翠、汝窑之浑厚、哥窑 之典雅、钧窑之绚丽，其工艺和美学境界，不但 超越了前人，而且后人仿制也难与之匹敌，达到 了中国瓷器史上一个卓绝古今的艺术巅峰。
宋朝陶瓷欣赏演示文稿
概述 ❖宋代艺术特质 ❖宋瓷分布一览
分述 ❖文质彬彬话宋瓷
宋 瓷 分 布 一 览
宋代是中国瓷器史上最为辉煌的时代，形成 了六大瓷系：北方地区的定窑系、耀州窑系、钧窑 系、磁州窑系和南方地区的龙泉窑系、景德镇的青 白瓷系；五大名窑：定、汝、官、哥、钧，瓷器销 往印度、马来西亚等东南亚国家，甚至远销坦桑尼 亚。宋瓷与宋词并列，成为宋代艺术成就的象征。
宋 代 各 式 瓶
宋瓷抽象形往往模拟人体的整体和谐和左右对 称，器皿各部位如口、颈、肩、腰、腹、足等，有 对人体器官的模拟和比附，局部构件也往往称之为 耳、鼻、舌，器皿被中国人赋予了生命形态，呈现 的是充满人性的气韵之美。
梅瓶那细细的颈、圆浑的肩、丰满的身，显然 是女人体的启示：小口，收腹，敛足，恰恰是一个 有教养的女子在正规礼仪场合所应表现的风范。贯 耳瓶则犹如一铮铮铁汉，盘膝而坐，抱臂撑肩，表 现的分明就是一派男儿本色。
宋瓷承载的是宋词的命运，宋词成了宋朝文学的代表， 而宋瓷，也因其独特的气质，雅于汉，朴于唐。月白色，是 人们一提到宋瓷就会联想到的色泽。很淡很淡的蓝色，如果 对颜色不敏感根本辨不出。宋朝的特质恰在这浅至近底的月 白色上。生于唐后，是宋人的不幸，也是宋人的大幸，唐人