表现手法
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表现手法从广义上来讲也就是作者在行文措辞和表达思想感情时所使用的特殊的语句组织方式．分析一篇作品，具体地可以由点到面地来抓它的特殊表现方式。在分析文章的表现手法之前，必须明确各种表现手法的作用。接前面“小说阅读·表现手法”之
还需要大家明确以下一些表现手法的作用，这些是散文中常用得表现手法。
一、托物言志。托物言志是诗歌和散文最常用的表现手法之一。它指通过描写客观事物寄托、传达作者的某种感情，抱负和志趣。托物言志，即将个人之“志”依托在某个具体之“物”上。“物”便具有了某种象征意义，成为作者的志趣、意愿或理想的寄托者。作者的个人之“志”，借助于这个具体之“物”，表达得更巧妙、更完美、更充分、更富有感染力。如“松、竹、梅”岁寒三友，常用于表示高洁的志向；“泥土”常用于抒发谦逊的情怀；“蜡烛”常用于颂扬无私奉献的精神。与借物喻人相似，都是借别的事物，来抒发自己的情感。例如《爱莲说》，作者用托物言志的手法。
二、托物寓意（借物喻理）。顾名思义，就是借写一物来阐述一个道理（事理）。例如：朱熹的《观书有感》。“半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来”。这是借物喻理的名诗，具有多方面多层次的理趣之美。首先表现出的是读书有悟时的那种灵气流动、思路明畅、精神清新活泼而自得自在的境界。此外，还暗喻人们要不断吸取新知识，才能达到新境界，启示读者只有思想的活水永远激荡，方能才思不竭。比如《马说》，作者借千里马的遭遇，来说明“千里马常有，而伯乐不常有”的道理。再如“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”都是托物喻意的诗句。
三、象征。象征就是根据事物之间的某种联系，借助某人某物的具体形象（象征体），以表现某种抽象的概念，思想和情感。即所谓“托义于物”。象征能够委婉、含蓄地表达不容易或不便于直接说出的思想感情，而且化“抽象”为“具体”，极大地增强作品的艺术表现力和感染力。象征的手法常常着眼于全文的构思，多体现在一篇文章之中。如《海燕》、《白杨礼赞》。象征通常是在不能、不敢、不愿的前提下委婉、隐晦地用在托物言志的文章中。
四、虚实相生。“虚”指仙境、梦境和已逝之境、想象中的未来之境；“实”指客观世界中存在的实象、实事、实境。虚实相生，相互映衬，使意境开阔，含义丰富。如朱自清的《春》中春花一段的描写。
五、以小见大。以小事看大理，以一点看全面，以局部看整体。分析“以小见大”就是让我们从“小”中看出“大”来。从情节、人物描写等方面分析文章的主题，从作者的观点和态度上来看他的写作目的。其实作者所要表现的那个“大义、大理”就是他要告诉读者的。写人记事类散文通常用“以小见大”的表现手法。
六、借景抒情（情景交融、触景生情、寄情于景）。“情”是作品表达出来的感情因素；“景”则是作品中的景物描写。在很多文章中，“情”与“景”往往水乳交融地结合在一起，相得益彰。而现代文学作品构成情景交融的意境的，通常有“触景生情”“借景抒情”“寄情于景”等说法。“借景抒情”是抒情类散文必用的表现手法。
七、欲扬先抑。“扬”和“抑”，在艺术上都是一种强调手段。古人做文章强调“蓄势”，讲的也是欲扬先抑、先抑后扬的道理。作者想褒扬某个人物，某个事物却不从褒扬处落笔，而先是按下，从相反的贬抑处落笔。用这种方法，使情节多变，形成波澜起伏，造成鲜明对比，容易使读者在阅读过程中，产生恍然大悟的感觉，留下比较深刻的印象。对于抑扬两者，通常是重在后扬，抑起的是衬垫作用。
八、动静结合。最妙的景色，要有其灵动之处，即有生命，有灵性，否则即是木讷的拙劣之景，是不值得欣赏的，而这“活”与“灵”二字若是通过文字这一载体表现出来，主要的手段就是写景时的动静结合，二者是相互衬托，相辅相成的作用，以静来凸显动的活力与灵动，以动来衬托静的柔婉与淡雅，正所谓静如处子，动如脱兔，这样你写出的景色才会传神动人，在做风景画时，经常山有水相伴，月以云依托，这和写景的动静结合是异曲同工
