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寻根——建筑大师贝聿铭谈香山饭店设计关 晟采访孙 捷译 孙凤岐校作者单位:美国哈佛大学译者单位:清华大学建筑学院校者单位:清华大学建筑学院收稿日期:1997年7月 本篇是哈佛的《亚太评论》杂志对贝聿铭就香山饭店设计的专访,经作者同意,在此献给读者。
建筑大师贝聿铭先生设计的香山饭店是中国经济改革之初所建造的一批最新的旅馆建筑之一。
那是一次对“第三种方式”的尝试,一种为中国在不久之后发生的转变所尝试的新本土建筑风格。
它地处北京郊区香山,这里曾是皇家狩猎场,以秋天满山的红叶而闻名。
贝最终的设计是一幢谦虚的与逐渐倾斜的山坡结合在一起的建筑,它淹没在了香山的枫树和松树之中。
白粉墙,灰瓦顶,还有几何形状的窗子,这很容易使人联想起儒家文人的古典园林,而贝氏家族本身就曾拥有这么一座被誉为典范的园林——苏州的狮子林。
在设计了华盛顿国家美术馆东馆和肯尼迪图书馆,确立了他的现代主义大师的领衔地位之后,贝又回到了这个他17岁时就离开了的国家,并试图重新发现他自己的根。
香山饭店对贝聿铭来说正是这样一个寻根的作品,但从那时起,它显然已不仅仅是一个个人作品了,香山饭店的设计对中国年轻建筑师是个极大的鼓励。
关:1979年,你接受了中国政府委托,在香山设计一座饭店,这项业务最吸引你的是什么?贝:是中国。
实际上在1974年,大约在我离开中国40年后,我随一个美国建筑师小组回到了中国,对我来说她完全是一个新的国家了。
毛泽东是当时的领导人,我家的园林已经成了公园。
1978年我应谷牧副总理的邀请再次访华,并在清华大学做了学术报告,我对听众们说:你们要更考虑周到些。
那时,他们还没有建造什么,只有一些小规模的工程在进行,当然这不包括北京饭店,它太高了,而且我认为它的形式也不恰当。
他们应该考虑一下总体的影响,考虑一下象紫禁城这样的因素,而它给传统的和谐硬加上了某些东西。
对一个建筑师来说,周围的环境是至关重要的。
我想我的话是起了作用,对此我一直十分自豪,那以后,在紫禁城附近的区域再也不允许建造高层建筑了。
北京香山饭店设计浅析摘要北京香山饭店的设计和建成，对中国建筑民族化的追求和探索，对中国现代建筑的贡献和影响，有着相当积极而深远的意义。
当前社会缺乏对传统文化价值的拓展与深化，导致与当代社会文化的疏离。
本文阐述摆脱千篇一律的国际化转向批判的地域主义本土建筑是我们这一代及以后几代人共同的责任。
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关键词香山饭店中国建筑民族化责任1979 年，在北京西郊的香山公园内，建筑设计大师贝聿铭主持设计了香山饭店，随即引发了中国建筑界的强烈震动。
这座水平方向延伸的、院落式的建筑，以一个大家闺秀式的粉墙黛瓦出现在众人面前。
结合地形蜿蜒曲折，为了保护其内的百年古树，形成了11个院落，将体积约15万立方米的庞然大物切成许多小块，以达到“不与香山争高低”的目的。
一、北京香山饭店设计的特征香山饭店入口的低调与简单的小广场，为后面的丰富的院落拉开序幕。
进入大门就能看到一个开阔并经精心设计的中庭――常春四合院，四面白墙上磨砖对缝的青砖将菱形窗连缀呈一组颇富江南园林特色的图案。
常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上，运用园林的设计元素和现代空间的处理手法，对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。
与之形成鲜明对比的就是几条又深又长的走廊，两种空间相互辉映，有松有驰，给人两种完全不同的感受。
后花园内远山近水、叠石小径、高树铺草布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的，但由于中间设有常春四合院，那里的水池、假山和青竹，使前庭后院具有连续性。
方形和圆形，是香山饭店的两种几何符号，增强了建筑的韵律感。
灰白方圆的不断重复，加强了整组建筑的统一识别性。
建筑观察之香山饭店建筑师背景：贝聿铭，美籍华人建筑师，1983年普利兹克奖得主，被誉为“现代建筑的最后大师”。
贝聿铭为苏州望族之后，出生于民初广东省广州市，父亲贝祖贻曾任中华民国中央银行总裁，也是中国银行创始人之一。
建筑概况：香山饭店建筑独具特色，一九八四年曾获美国建筑学会荣誉奖，整座饭店凭借山势，高低错落，蜿蜒曲折，院落相间，内有十八景观，山石，湖水，花草，树木，与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣，饭店大厅面积八百余平米，阳光透过玻璃屋顶泻洒在绿树茵茵的大厅内明媚而舒适。
建筑与环境：由著名建筑设计大师贝聿铭设计。
饭店依凭山势，院落相间，具有中国古典建筑的传统特色。
占地面积3万多平方米，建筑面积3.5万平方米。
主庭院巧置有“曲水流觞”（见流杯亭）、“洞天一色”、“古木清风”等庭院十八景。
另有“冰裂纹”大地毯、赵无极画、会见松、飞云石庭院四绝。
总体积约15万立方米，但并没有视觉的庞然，建筑师结合地形，巧妙地营造出高低错落的庭院式空间，匍匐在层峦叠翠之间，如同植物漫地生长。
这座依偎在香山怀抱的建筑，为了保留珍贵的古树，局部建筑园林建筑的性格。
水光山色、参天古树融为一体......建筑平面分析与功能组织：贝氏在平面布局上，沿用中轴线这一具有永续生命力的传统。
院落式的建筑布局形成了设计中的精髓：入口前庭很少绿化，是按广场处理的，这在我国传统园林建筑中是没有的，但着眼于未来旅游功能上的要求；后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑所包围，朝南的一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林精巧的特点，又有北方园林开阔的空间；由于中间设有“常春四合院”，那里有一片水池，一座假山和几株青竹，使前庭后院有了连续性。
建筑交通流线及空间组织：建筑的前庭、大堂和后院，分布在一条南北的轴线上。
空间序列的连续性，营造出中国传统建筑庭院深深的美学表现。
“曲水流觞”流华池中心有小桥与平台相连，－－－仿王曦之之《兰亭序》中“曲水流觞”之意。
贝聿铭对香山饭店设计理念贝聿铭作为世界知名的建筑师，他的设计作品总是充满了独特的艺术魅力和建筑思想。
他对于香山饭店的设计理念也不例外，他通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造了一个完美的居住和休闲场所。
贝聿铭的设计理念首先体现在建筑的整体布局上。
香山饭店位于香山公园的腹地，周边环境非常优美。
他充分利用了建筑场地的地势特点，将建筑物设置在山坡上，采用了分层的设计方式。
这样一来，不仅能够减少对环境的破坏，还能够最大化地保留原始的山景。
建筑和自然环境的结合，营造出了一个和谐统一的景观。
其次，贝聿铭注重了建筑与自然之间的交流。
他在设计中充分考虑到了建筑物与人们的互动关系。
不论是在建筑的外部还是内部，他都通过大面积的玻璃窗和开敞的空间布置，使人们能够充分地感受到自然的美景。
从任何一个角度都能够看到美丽的山景，这样一来，人们在其中居住、工作、休闲时都能得到最充分的享受。
此外，贝聿铭的设计还体现了对于环境保护的思考。
他在香山饭店的设计中尽可能地利用可再生资源和环保材料。
他采用了大量的玻璃和钢结构，既能够满足建筑的功能需求，又能够减少对自然环境的破坏。
同时，他还在建筑的屋顶设置了太阳能电池板，通过太阳能的利用，为饭店提供了可再生的能源。
这种富有环保意识的设计理念不仅体现了贝聿铭对于可持续发展的关注，还为后来的建筑设计提供了很好的借鉴。
总的来说，贝聿铭对于香山饭店的设计理念是通过将建筑与自然环境融为一体，为人们创造一个与自然和谐共处的居住和休闲场所。
他注重建筑的整体布局，充分考虑到建筑与环境的互动关系，并倡导环保材料和可再生能源的使用。
他的设计理念不仅满足了人们对于美的追求，还对于环境保护提供了积极的思考和实践，具有非常重要的现实意义。
设计师简介：贝聿铭，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。
曾先后在麻省理工学院和.哈佛大学就读建筑学。
身为现代主义建筑大师的他，为我国设计了北京香山饭店、中国银行总部大厦，香港的中国银行大厦等。
他的建筑物四十余年来始终秉持著现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠，建筑是千秋大业，要对社会历史负责。
他持续地对形式，空间，建材与技术研究探讨，使作品更多样性，更优秀。
贝聿铭不仅是杰出的建筑科学家，「用笔和尺」建造了许多华丽的宫殿;他更是极其理想化的建筑艺术家，善于把古代传统的建筑艺术和现代最新技术熔于一炉，从而创造出自己独特的风格.获得了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。
作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。
他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。
被誉为"现代建筑的最后大师"。
项目背景:一九七九年，贝聿铭接受了香山饭店的设计工作。
那时的中国政府希望贝聿铭的到来是一场轰轰烈烈的现代化建设高潮的象征性开端，一场大戏令人振奋的序幕。
因此，政府给出了相当宽松的条件，提供了二三十处选址和项目让其选择，甚至提出在首都北京最核心的位置——长安街，由贝聿铭来设计十座现代化的高层建筑。
贝聿铭审慎得对待了政府方面的热情并婉拒了设计高层建筑的邀请，认为过高的建筑会破坏北京作为古都的风貌，为此，他排除了高层建筑的选项，他希望用自己的作品来雄辩地证明东方古老文化传统的生命力和价值，因为建筑的生命力就是文化的生命力。
由于对外开放，政府就要考虑一定的对外接待能力。
香山饭店是外事管理局委托的项目，选址于香山，一处皇家园林的选址上。
于是贝聿铭以一贯的认真细致的作风，不但多次到香山勘察地形、攀登峰顶、俯览周围环境。
香山饭店园林景观规划香山饭店位于北京西山风景区，是一座融合了中国传统建筑风格与现代设计理念的著名建筑。
其园林景观规划更是独具特色，将自然山水与人工建筑完美结合，营造出了宁静、典雅的氛围。
香山饭店的园林景观规划充分考虑了场地的自然条件。
饭店依山而建，周边山林环绕，景色优美。
规划师巧妙地利用了地形的起伏，打造出了错落有致的景观层次。
在高处，可以俯瞰整个香山的壮丽景色；在低处，则能亲近溪流、池塘，感受水的灵动。
在植物配置方面，选用了大量具有本地特色的植物品种。
春季，桃花、杏花竞相绽放，为园林增添了一抹粉嫩的色彩；夏季，绿树成荫，给人们带来清凉；秋季，枫叶如火，银杏金黄，构成了一幅斑斓的画卷；冬季，松柏依然翠绿，傲雪挺立，展现出坚韧的生命力。
这些植物不仅美观，还能适应本地的气候和土壤条件，降低了养护成本。
水体的运用是香山饭店园林景观的一大亮点。
园内设有多处池塘和溪流，水面清澈见底，倒映着周围的建筑和植物。
池塘中种植着荷花、睡莲等水生植物，增添了一份生机与诗意。
溪流则顺着山势蜿蜒流淌，发出潺潺的水声，让人仿佛置身于山水之间。
园林中的道路规划也别具匠心。
既有宽敞的主路，方便游客通行；又有曲折的小径，引导人们深入探索园林的各个角落。
道路的材质选用了当地的石材，与周围的环境融为一体。
沿途还设置了休息座椅和观景平台，让游客可以随时停下脚步，欣赏美景，放松身心。
建筑与园林景观的融合是香山饭店的一大特色。
饭店的建筑采用了中国传统的庭院式布局，与园林相互渗透。
庭院中的景观小品，如假山、石雕等，与建筑相得益彰，营造出了浓厚的文化氛围。
建筑的外观和色彩也与园林的整体风格相协调，白墙灰瓦在绿树红花的映衬下显得格外典雅。
在功能分区上，香山饭店的园林景观规划充分考虑了游客的需求。
设有休闲区、观赏区、活动区等不同区域。
休闲区提供了舒适的环境，让游客可以在此品茶聊天；观赏区则布置了精美的花卉和景观，供游客欣赏拍照；活动区则为游客提供了开展户外活动的空间。
香山饭店建筑分析?香山饭店位于北京西山风景区的香山公园内距离市区20公里占地3万多平方米建筑面积3.5万平方米由着名建筑师贝聿铭设计。
香山饭店建筑结合地形依凭山势采用了水平方向延伸院落式的建筑具有中国古典建筑的传统特色融中国古典建筑艺术、园林艺术、环境艺术为一体。
香山饭店分为四个主要的功能区公共活动区客房区游憩区和后勤供应区。
公共活动区以长春四合院为主体居中与其它三个功能区取得紧密、简捷的联系。
后勤供应区紧挨公共活动区并靠近交通要道联系方便。
客房区采用水平方向延伸布置曲曲折折。
走道很长但走道上多半有景可赏。
游憩区三面被客房区和公共区所包围但朝南一面敞开可以借后花园的景色增强了建筑环境空间的层次感。
在庭院的设计处理上香山饭店多处借鉴了江南园林的艺术特色同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式。
庭院空间中前庭绿化较少按照广场空间设计以此非传统的园林设计手法来满足现代旅馆的功能需求。
后花园即长春四合院三面被建筑包围朝南一面敞开远山近水叠石小径高树铺草布置得非常得体既有江南园林的精巧又有北方园林的开阔。
还有若干小庭院沟通了香山自然景色与香山饭店的联系用简洁的处理取得了丰富的效果。
前庭和后院虽然在空间上是绝然隔开的但由于中间有长春四合院的一片水池、几座假山、几株青竹使前庭后院有了连续性。
光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院但其空间的抑扬明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井里面的假山水池也很好的呼应了这一点。
长春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之
上运用园林的设计元素和现代空间的处理手法对中庭空间的全新阐释。
而覆盖在长春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶的精髓。
这种“大屋顶间的空间---庭院”的基本传统元素被重复运用形成了大量的室外庭院空间。
在立面造型方面贝聿铭放弃了古典式的大屋顶客房各翼的顶层部分采用了中国传统园林建筑中常见的形式----硬山和单坡屋顶形成一种韵律体现了传统风格。
三角形构架的顶棚是传统四坡顶的新阐释。
深色的钢管浅色的玻璃重复着园林厅堂室内黑椽与青瓦面的关系。
最令人震撼的还在于它的外观形象醒目的白墙美丽的线脚深色的压檐。
在香山饭店大片白色墙面上窗户与窗户之间用磨砖对缝的青砖联接减少单调感青砖起纯装饰的作用。
香山饭店中的窗的设计非常精妙墙面上重复的菱形窗是园林建筑屋脊上竖置叠瓦的高度抽象-----将传统建筑的纹样加以改造重新利用。
窗户对于中国人而言它不单有放进光线和新鲜的空气的作用而且它是一个画框通过这个画框可以欣赏室外的景色。
所以园林建筑的开窗样式需要慎重考虑。
公共建筑的艺术形式离不开统一与变化的原则。
除了将苏州庭院的长廊曲径、假山水榭尤其是建筑屋宇与周围自然景观相辅相成的格局以及光影美学的运用作为建筑符号运用在香山饭店的设计中外。
贝聿铭在香山饭店的设计中采用的另一种手法是重复使用两种最简单的几何图形。
主要利用正方形和圆形大门、窗、空窗、漏洞窗两侧和漏洞的花格、墙面上的砖饰壁灯宫灯都是正方形甚至连道路脚灯的楼梯栏杆灯都是正立方体。
又巧妙地与圆组织在一起圆则用在月洞门、灯具、茶
几、宴会厅前廊墙面装饰南北立面上的漏窗也是由四个圆相交构成的连房间门上的分区号也用一个圆套起来这种处理手法深藏着设计人的某种意图体现了中国人内圆外方的宇宙观和中国道家传统的行为方式。
这种装饰符号的重复出现运用手法的一致使香山饭店的整体风格与传统元素统一而协调也使观者得到了极为统一的视觉享受。
建筑需要重复建筑上的部件、装饰和色彩也需要重复只有重复才可以产生韵律。
只有重复重复到使人感到音调的时候再做一些小小的变化会给人以格外丰富的感觉。
在建筑色彩方面香山饭店也延续了中国传统园林建筑的风格。
从室外到室内基本上只用三种颜色白色是主调墙面、顶棚、屋架、桌面、茶几和灯具灰色是仅次于白色的中间色调勒脚、门窗套、屋顶、围墙压顶处黄褐色用作小面积点缀墙面花岗石勒脚、木楼梯、室内装饰格带、竹制窗帘这三种颜色组织在一起统一和谐形成整个建筑和环境的主调氛围。
由此可知香山饭店建筑设计将形式美法则中统一与变化的手法表现得淋漓尽致。
在材料的选用方面贝聿铭也是别具匠心。
饭店的窗户采用了北京城墙上的那种旧式瓦片做装饰。
这种瓦片具有与众不同的深灰色光泽简约而不失优雅。
还有小花园的装饰方面贝聿铭采用了云南石林那如剑一般的石灰岩柱给人一种凝重森然神秘脱俗的感觉与饭店的灰瓦十分匹配。
那些岩石也为花园平添了一份神秘的原始气氛。
可见在建筑造型艺术的处理中材料的质感和色感也是表现建筑的重要方面。
香山饭店是园林建筑。
园林建筑是由园林和建筑两部分组成两者互相利用、互相衬托互相渗透是有机地交织在一起的不可分
割的。
然而香山饭店建筑设计只有庭院具有一定传统园林的色彩建筑本身并没有多少园林味。
这是香山饭店设计的缺憾。
总的来说香山饭店是一个很成功的设计。
我们应该从像这样的一些成功范例学习提高我们的建筑素养开创建筑新气象。
