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都柏林大运河广场景观设计论文一、充满活力场地特征与形态爱尔兰都柏林的大运河广场过去为一片沼泽地，是都柏林港区首要公共开放空间。
面积约10000平方米，由都柏林港口发展局开发，玛萨•舒瓦茨设计事务所设计。
该广场空间以及与其景观关联的建筑空间2006年开始设计开发，XXXX年逐步建成。
大运河广场位于爱尔兰都柏林SirJohnRogerson与PearseStreet大街之间的大运河码头的西尾,面临大海。
南部是由达菲米切尔•多诺霍(DuffyMitchell0,Donoghue)设计完成的有色玻璃办公大楼，其中谷歌（Google）、汇丰银行（HSBC）、安格鲁爱尔兰银行（AngloIrishBank）、英国奥雅纳（ARUP）、美国辉瑞制药公司（Pfizer）等世界著名机构和公司在此驻扎;东部是由丹尼尔•里布斯金（DanielLibeskind）设计的都柏林新剧院与演艺中心；而其北部则是由曼努埃尔•马特乌斯（ManualAiresMateus）设计的豪华饭店。
在这些具有强烈现代建筑感的空间组团中，玛萨•舒瓦茨创造了一个缤纷色彩和活力四射的城市开放空间。
大运河广场的平面近似一个倒梯形，其东西向与南北向各约100米左右。
整个广场的突出特点是一条红色的“地毯”，从演艺中心由东向西斜插并一直延伸到了水面的码头。
为了加强红色“地毯”的引导性与形式的解构特征，设计师又由南向北斜插了一条由草坪和植被铺设的绿色“地毯”，与红色“地毯”形成交织状，营造一种相对平静的氛围。
红色“地毯”是由发光的红色树脂材料铺设而成，表面覆盖着许多红色角状的荧光棒。
整个广场的景观形态依附于交通流线的组织，设计者将车道、人行路线以及植栽形态巧妙地与景观形态结合并融入广场的设计，以交错穿插的平面布局以及不同的铺装形成裂纹般的地面道路形态。
广场中纵横交错的路径，使人能从各个方向穿越广场。
丰泰尼亚斯联盟旧厂区改造,里斯本,葡萄牙
佚名
【期刊名称】《世界建筑》
【年(卷),期】2006(000)001
【总页数】3页(P102-104)
【正文语种】中文
【相关文献】
1.新里斯本大学校舍,里斯本,葡萄牙 [J], 曼努埃尔·艾利斯·马特乌斯;弗朗西斯科·艾利斯·马特乌斯;徐知兰（译）
2."倒置"——2005里斯本时装周展馆,里斯本,葡萄牙 [J],
3.里斯本NOVA大学医学院加建南楼多功能室,里斯本,葡萄牙 [J],
4.葡萄牙改造圣塔伦—里斯本近郊线 [J], 谭学斌
5.浅议旧工业厂区改造设计——以扬州电厂厂区规划为例 [J], 粟庆;刘斌;黄盈因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
外国近现代建筑名词解释（3）外国近现代建筑名词解释功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。
提出“形式服从功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期。
人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。
芝加哥学派（chicagoschool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
工程师詹尼（williamle baron jenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
包豪斯学派（bauhausschool）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。
他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。
包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。
现代建筑五大师简介：德国现代建筑师和建筑教育家、公认的现代建筑四大师之一，公立包豪斯学校的创办人。
他积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
经历：1907～1910年：在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职。
（同期的还有柯布西耶和密斯.范.德.罗，在贝伦斯的事务所使他们接受了很多的新观点，对他们后来的建筑方向产生了重要的影响）1910～1914年：自己创业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作：“法古斯工厂”和德意志制造联盟科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”。
1915年：开始在魏玛艺术工艺学校任教。
1919年：将魏玛艺术工艺学校和魏玛美术学院合并成为专门培养建筑和工业日用品设计人才的学校，即公立包豪斯学校。
1928年：同勒柯布西耶等组织国际现代建筑协会。
1937年：定居美国，任哈佛大学建筑系教授、主任并同一些青年建筑师合作。
建筑理念：1、主张走建筑工业化的道路，试验过一些预制装配式住宅。
2、将功能因素和经济因素放在建筑的重要位置上，但也不轻视建筑的艺术性。
3、提出建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑的主张。
建筑作品：1911）（1）设计师是格罗皮乌斯与A.迈耶（2）设计手法：①非对称的构图；②简洁整齐的墙面；③没有挑檐的平屋顶；④大面积的1玻璃墙；⑤取消柱子的建筑转角处理（3）评价：法古斯工厂在平面布置和形体依据生产需要设计，打破了过去对称的格式。
利用工业制造的轻薄建筑材料组成的外墙改变过去砖石承重墙建筑的沉重形象。
将玻璃安放在柱子外皮上的处理手法增加了墙面的轻巧感。
这些建筑处理是格罗皮乌斯对过去出现过得一些手法的综合，并将它们提高为后来建筑设计中常用的建筑语汇。
法古斯工厂是格罗皮乌斯早期的建筑成就，也是第一次世界大战前最先进的一座工业建筑。
1914）1919）（1）由格罗皮乌斯创建的，专门培养新型工业日用品和建筑设计人才的高等学院。
外国近现代建筑史－－名词解释浪漫主义建筑（ROMANTICISM?ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC?ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts?and?Crafts?Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
葡萄牙里斯本的曼努埃尔式建筑艺术葡萄牙里斯本是一个充满历史与文化底蕴的城市，拥有众多独特而精美的建筑。
其中一种风格极具代表性，不仅为里斯本增添了迷人的风情，也成为国际间瞩目的建筑艺术——曼努埃尔式建筑。
曼努埃尔式建筑起源于15世纪，得名于葡萄牙王室曼努埃尔一世。
这种建筑风格将哥特式、文艺复兴和穆斯林风格巧妙融合，形成了独特的曼努埃尔式风格。
下面将通过几座典型的曼努埃尔式建筑，带您一览里斯本的建筑瑰宝。
首先，我们来欣赏里斯本塔。
这座高耸的钟楼位于托马尔草坪（Terreiro do Paço）广场，是曼努埃尔式建筑的杰出代表之一。
里斯本塔的建筑风格简洁而壮观，采用了典型的曼努埃尔式拱门，以及细致的花纹和装饰，充分展示了葡萄牙的发达历史和独特风格。
其次，我们来参观贝伦塔。
这是里斯本最著名的建筑之一，位于泰戈斯河畔，是曼努埃尔式建筑的代表之作。
贝伦塔建于16世纪，起初是防御塔，用于保护里斯本的港口。
如今，贝伦塔已成为葡萄牙的标志性建筑，备受游客青睐。
其建筑风格华丽精致，外观饰以如织的曼努埃尔式纹饰，结合了葡萄牙的航海历史和探险精神。
还有一座不可错过的建筑是耶稣会会所（Chiado Museum）。
这座建筑坐落在里斯本市中心的Chiado区，是一座历史悠久、宏伟壮丽的教堂建筑。
耶稣会会所采用了典型的曼努埃尔式建筑风格，拥有富丽堂皇的内部装饰和华丽绝伦的立面。
这里不仅展示了许多著名的梵高作品，也是一个了解曼努埃尔式建筑风格的绝佳场所。
除了上述的建筑之外，里斯本的许多街道和广场也散发着浓厚的曼努埃尔式建筑艺术氛围。
例如，罗萨里奥广场（Rossio Square）和圣多明戈广场（Santo Domingo Square）都拥有许多保存完好的曼努埃尔式建筑，将您带入悠久的历史。
这些建筑以其复杂的纹饰、华丽的柱廊与拱门而著称，向人们展现了曼努埃尔式建筑的独特魅力。
葡萄牙里斯本的曼努埃尔式建筑艺术丰富多样，承载着丰富的历史和文化内涵。
中外现代设计史复习题中外设计史复习试题⼀、填空题1.英国的“⼯艺美术”运动是由“⼯业设计之⽗”_________倡导的。
（威廉·莫⾥斯）2.作为“新艺术”发源地的法国，在开始之初就形成了两个中⼼：⼀是⾸都巴黎；另⼀个是________。
（南斯市）3.在现代主义设计运动中，表现最突出的是德国，其次是______和荷兰。
（俄国）4._________是德国⼯业联盟的奠基⼈和整个活动的开创者。
（穆特修斯）5.20世纪初，就在德国现代主义设计迅速发展时，荷兰也出现了具有相同设计风格特征的运动--------________________。
（“风格派”运动）6.美国于20世纪30年代创造性地形成了⼀种风⾏美国乃⾄世界的新设计风格——_____________。
（“流线型风格”）7.装饰艺术的历史渊源：对_____________________________________、从传统艺术的创新中获得创作灵感、舞台艺术的影响、汽车设计样式的影响。
(对埃及古代装饰风格的借鉴)8._____________________被称为“后现代主义设计”理论的真正奠基⼈，也是后现代主义建筑设计师的代表之⼀。
（罗伯特·⽂杜⾥）9、19世纪末20世纪初，法国现代主义的设计并不突出，但还是出现了＿＿＿＿＿，法国现代主义建筑运动的杰出代表，号称现代主义运动中最有影响⼒的三位⼤师之⼀。
（勒·科布西耶）10、作为⽂化复兴时期最伟⼤的艺术家之⼀，⽶开朗基罗在雕塑、绘画及建筑领域的典型代表作品分别是：《⼤卫》、＿＿＿＿＿和圣彼得教堂。
（西斯廷天顶壁画或《最后的审判》）11、1919年3⽉20⽇，＿＿＿＿＿＿在德国魏玛市合并魏玛市⽴美术学院与魏玛市⽴⼯艺学校创建包豪斯。
（沃尔特·格罗佩斯）12、英国19世纪下半叶发⽣的，由威廉·莫⾥斯倡导的＿＿＿运动，被称为现代设计意识的萌芽。
（“⼯艺美术”）13、新艺术运动中，西班⽛设计⼤师安东尼·⾼蒂最重要的作品是他为之投⼊了四⼗年之久，并且⾄死仍未能完成的＿＿＿＿＿＿。
阿根廷的艺术之都布宜诺斯艾利斯布宜诺斯艾利斯（Buenos Aires）是阿根廷最大的城市，也是该国的艺术之都。
它拥有丰富的文化遗产和多样化的艺术氛围，吸引了无数的艺术家和文化爱好者。
本文将介绍布宜诺斯艾利斯独特的艺术景观以及对当地文化的影响。
一、布宜诺斯艾利斯的建筑艺术布宜诺斯艾利斯以其各种风格的建筑艺术而闻名于世。
从殖民时期的西班牙巴洛克建筑到现代主义的摩天大楼，这座城市展现了丰富的建筑历史。
著名的建筑物包括阿兰布苏博物馆、科尔代罗剧院和拉普拉塔公园等。
这些建筑不仅在外观上令人叹为观止，而且内部也充满了艺术的设计和装饰，彰显着布宜诺斯艾利斯对建筑艺术的热爱和追求。
二、布宜诺斯艾利斯的艺术街区布宜诺斯艾利斯有着独特的艺术街区，如博博街、卡米尼托街等，这些街区以其丰富多彩的壁画和街头艺术而闻名。
艺术家们将墙壁、建筑物等公共空间变成了巨大的画布，展示了各种各样的艺术形式，使整个城市充满了生命力和创造力。
每年，来自世界各地的艺术家都会聚集在这里，进行街头艺术的创作和交流，为城市增添了无限的魅力。
三、布宜诺斯艾利斯的博物馆与艺术展览布宜诺斯艾利斯拥有许多博物馆和艺术展览馆，为市民和游客提供了广阔的艺术享受空间。
值得一提的是阿兰布苏博物馆，它是拉丁美洲最重要的艺术博物馆之一，收藏了大量的拉丁美洲和国际艺术作品。
此外，布宜诺斯艾利斯还定期举办各种艺术展览，涵盖绘画、雕塑、摄影等艺术形式，让人们能够欣赏到世界各地的艺术精品。
四、布宜诺斯艾利斯的表演艺术布宜诺斯艾利斯以其丰富多样的表演艺术而闻名于世。
科尔代罗剧院是拉丁美洲最重要的剧院之一，这里举办了许多世界级的音乐会、歌剧和舞蹈表演。
而阿根廷探戈也是该市一大特色，布宜诺斯艾利斯的街头和舞厅里经常回荡着激情四溢的探戈音乐和舞蹈，吸引了无数的舞者和观众。
这些表演艺术不仅展示了阿根廷人民的热情和激情，也是布宜诺斯艾利斯文化的重要组成部分。
结论布宜诺斯艾利斯作为阿根廷的艺术之都，以其独特的艺术景观和丰富多样的文化活动而闻名于世。
曼努埃尔·艾利斯·马特乌斯/ Manuel Aires Mateus （以下简称MAM ）克劳迪娅·塔博达/Claudia Taborda （以下简称CT ）CT : 建筑……你如何理解实践意义上的建筑学；也就是作为开展业务和社会活动的建筑？MAM : 我得说自己对建筑学的兴趣在于它有可能对一种老生常谈的活动进行转变；这种活动就是建造房屋的过程，建筑学能够把它转变为一种赋有诗意的实践。
就是说，这种转变能够揭示出，每一种语境和每一个问题都是各不相同且独一无二的。
建筑学能把一个问题转变为一次文化行动。
当然，这也并不是说建筑总能成为某种文化行动。
建筑和建造的关系就好像文学与写作的关系。
并不是所有的文字都可以成为文学、诗歌。
尽管如此，我还是认为，建筑是在对一个非常陈腐平庸的过程进行诗意地表达，而这个过程就是房屋的建造。
CT : 要产生一座建筑，首先必须具备一系列重要的经济条件。
最近的金融和经济波动显得反复无常、变化不定，为建筑领域提供的各种机会也在地理位置上发生了转移。
即使欧洲地区的城市密度差别甚大，也依然受到这一状况的巨大影响。
然而，并不是只有经济形势才能决定建筑能否获得各种必要的手段。
在这种情况下，在你看来，建筑如何能在手段有限、甚至非常匮乏的情况下维持它的社会文化角色？MAM : 可获得的手段有限，反而能使建筑更为准确地应对设计要求。
所以，这不是一个问题。
它是一种品质。
当人们面对完全的开放、并有可能获得任何手段的时候，要做出正确的选择是非常困难的。
当然，这也是有可能做到的，并且已有许多伟大的建筑师、还仍将有许多人能在面对可以实现所有可能性的时候做到这一点。
但一般而言，无限开放的可能性及其过程不免令人感到头晕目眩、迷惑不解。
相反，可获得的手段数量有限时，却可以要求建筑师必须找到清晰、准确而曼努埃尔·艾利斯·马特乌斯：建筑，为了生活的艺术Manuel aires Mateus: an architecture for the art of life克劳迪娅·塔博达/Claudia Taborda 徐知兰 译/Translated by XU ZhilanCT : Architecture...How do you think of architecture as praxis; as practice and as sociological operation?MAM : I would say my interest in architecture is the possibility of transformation of a banal activity; this is construction, into a poetic praxis. It means transformation reveals each context, each problem as difference and uniqueness. Architecture transforms a problem into a cultural act. This does not mean necessarily architecture becomes always a cultural act. Architecture can be paired to construction as writing to literature. Not all that is written becomes literature, poetry. Though, I think architecture as such is the poetic expression of a very banal process, which is to build.CT : For architecture to happen a set of core economy based conditions needs to take place. Recently, financial and economical dynamics have unveiled volatile realities, uncertainty, and geographic transference of the opportunities for architecture. This has been tremendously impactful in Europe, despite its different degrees of intensity. However , not just economy assigns the availability of means. Thus, how can architecture, as you de fineit, endure its social and cultural role when means are limited or scarce?MAM : From the limitation of means architecture becomes more precise. Thus, it is not a problem. It is a quality. Choice is very dif ficult when one is before a complete openness and possibilities of means. Surely, it can take place and great architects have done and will continue to do it within all possible contexts.Generally, numberless open possibilities as well as their processes let one feel and experience a certain inebriant effect and confusion. Contrarily, limited means demand from architects the need for clear, precise and rigorous options. This can be found in architectures more rooted in locality and its specificity or architectures that manifest themselves as a precise solution for precise problems within very specific contexts, and these are the result of a concrete thinking. But it also can happen in a particular society or moment that is or becomes more limited economically. When this happens architecture embodies precision and clear thought in regards to what architecture is.CT : The 90's of the XX century and early years of this century offered abundant grounds, means作者简介：毕业于葡萄牙埃武拉大学和美国哈佛大学设计研究 生院景观建筑专业，目前是北京标准营造事务所的 景观建筑负责人。
收稿日期：2012-09-15曼努埃尔·艾利斯·马特乌斯1963年出生于葡萄牙里斯本，建筑师，1986年毕业于里斯本科技大学建筑系。
弗朗西斯科·艾利斯·马特乌斯1964年出生于葡萄牙里斯本，建筑师，1987年毕业于里斯本科技大学建筑系。
他们二人从1983年开始同贡萨洛·伯恩合作。
1988年，二人开始联合执业。
曾在2002年和2005年执教于哈佛大学设计研究生院；2001年开始，执教于瑞士门德里西奥建筑学院；1998年开始，执教于里斯本自治大学。
其作品曾获得多个国际奖项：圣蒂尔苏呼叫中心获2012A I T（办公类）一等奖（法兰克福，2012）；萨尔堡老人之家获2012A I T（健康类）提名奖（法兰克福，2012）及2012维纳博艮砖筑奖（维尔纳，2012）；富尔纳斯勘测中心获国际砖建筑奖（维罗纳，2011）；WeltLiteratur获Premis FAD临时建筑奖（巴塞罗那，2010）；锡尼什艺术中心获Premio Enor2006奖（维哥，2006）， Contractworld 2007奖（汉堡，2006）；阿泽托住宅获2004住宅设计一等奖（马德里，2004）。
曾参加威尼斯双年展（威尼斯，2010），“6个葡萄牙建筑工作室”展（伦敦，2007），“最新作品”展（苏黎世，2007）。
Manuel Aires MateusBorn in Lisbon, Portugal in 1963. Architect, graduated from the Faculty of Architecture, Technical University of Lisbon in 1986.Francisco Aires MateusBorn in Lisbon, Portugal in 1964. Architect, graduated from the Faculty of Architecture, Technical University of Lisbon in 1987.They have both collaborated with Gon çalo Byrne since 1983 and together as authors since 1988. Teachers in Graduate School of Design, Harvard University, USA, in 2002 and 2005, in Accademia di Architectura, Mendr ízio, Switzerland, since 2001, and in Universidade Aut ónoma, Lisbon, since 1998. Their main international awards include: Call Center in Santo Tirso-AIT Award 2012 (office category), 1st prize (Frankfurt, 2012); Nursing Home in Alc ácer do Sal-AIT Award 2012 (health and care category), finalist project (Frankfurt, 2012), and Brick Award 2012, 1st prize (Wien, 2012); Furnas Investigation Centre-International Award Architecture In Stone (Veronafiere, 2011); WeltLiteratur－Premis FAD－Temporary Interventions (Barcelona, 2010); Sines Arts Centre－Premio Enor 2006 (Vigo, 2006),and Contractworld 2007 (Hamburg, 2006); House in Azeit ão, RS04－Residencia Singular 2004－1st Prize (Madrid, 2004). And main international exhibitions participated include: La biennale di venezia (2010); Six Portuguese Architecture Studios (London, 2007); Recent projects (Zurich, 2007).弗朗西斯科·艾利斯·马特乌斯（左），曼努埃尔·艾利斯·马特乌斯（右）/Francisco Aires Mateus (left), Manuel Aires Mateus（right）11网络出版时间：2012-10-12 10:09网络出版地址：/kcms/detail/11.1847.TU.20121012.1009.001.html严谨的少数几种选择。
