明清时期家庭住所特点解析

【学术研究】Academic Research088Vol.1921　明清时期中原民居建筑风格整体上看，明清时期中原传统民居建筑特点主要表现为出檐深、墙体厚、雕工美、装饰美、半边房、四围合以及火檐墙等，具体来看有以下特点：①纵深狭长。

中原民居宅居深长且院落狭小，空间整体上比较封闭，窄院比例多为4︰1。

中原地区夏季干热而冬季寒冷，人们需要能够挡风、遮阳且抗寒的居住环境，这为中原地区出檐深、院落长且墙体厚的建筑特色的形成创造了条件，分析该设计构思，其有一定的敬畏上天的情怀。

②雕工精美。

建筑门窗、房脊及影壁等部位常用装饰精美且浮雕镂空的砖雕、石雕与木雕进行纹饰装饰，这是中原传统民居建筑的重要特点之一。

③合院形式。

中原地区传统民居合院形式特点表现为警惕、防御、内向与封闭性等，反映了人们尊卑长幼的思想理念、家族生活方式及自我防御保护意识。

唐朝安史之乱后，中原地区日益凋敝，唐末至宋元时期不断爆发战火，“丝绸之路”作为国际通商要道频繁受到异族侵犯，因此此区域建筑具有较高的防御性，墙体一般较为高大。

④高墙高窗。

中原民居建筑外围墙体都比较高，窗户采光与通风效果好且具有借景功能，还可抵御风沙与外侵、窥探守边情况等。

为了安全，部分围合式民居建筑外墙没有窗户，即使有一般也是高窗，即外墙较高处设立小窗口。

⑤半边厢房。

中原地区房子半边盖也是比较盛行的，民间流传着“家家厢房半边盖，省工省料省木材。

遮风挡雨又耐寒，冬暖夏凉时运来”的谚语。

这主要是因为干旱贫穷，半边盖房子可节省很多木材，还可使雨水流入自家院子中。

⑥火檐墙。

中原地区建筑火檐墙类似于徽派马头墙，以防火灾为主。

明清时期，中原火檐墙雕刻装饰日益富缛，有的居民将火檐墙沿街盖起，在墙下掏出圆洞解决出行。

康百万庄园临街建楼房，靠崖筑窑洞，四周修寨墙，濒河设码头，集农、官、商风格为一体，布局严谨，规模宏大。

全庄园由19部分组成，占地240余亩（约16万平方米），是一座集“古、大、雅、美”于一体的恢宏建筑群，被称为17、18世纪华北黄土高原封建堡垒式建筑的代表。

中国山西明清时代民居赏析中国山西是一个具有悠久历史和深厚文化底蕴的省份，其明清时代的民居建筑更是独具特色，展现了当时的建筑艺术和生活风貌。

这些民居不仅在建筑风格、布局、装饰等方面有着独特的风格，也反映了当时社会文化、经济状况。

下面我们将对山西明清时代的民居进行赏析，一窥这些古老建筑的魅力所在。

山西的明清时代民居在建筑风格上体现了独特的地方特色。

这些民居多为砖木结构，庭院式布局，以四合院为主。

四合院是古代中国民居的典型代表，它的布局通常是由正房和配房组成，院子呈长方形或者正方形，四面被房屋环绕。

四合院的建筑布局体现了中国人传统的家庭观念和礼仪观念，同时也具有较高的实用性。

在山西的明清时代民居中，四合院的布局是十分常见的，但在细节上却有着独特的风格，比如在房屋的设计、门窗的装饰、庭院的布局等方面体现了山西地方的建筑特色。

山西的明清时代民居在装饰风格上也有着独特的特点。

民居的外墙通常采用灰色的风化砖作为装饰材料，这种灰色的墙面给人一种古朴、厚重的感觉。

民居的门窗也具有独特的装饰风格，门窗的框架多为木质材料，上面雕刻着各种精美的花纹和图案。

这些装饰不仅丰富了建筑的外观，更重要的是为整栋建筑增添了浓厚的文化氛围和艺术感染力。

山西的明清时代民居在室内装饰上也非常讲究。

在室内装饰方面，无论是地板、壁炉、顶棚还是家具摆设，都显露出浓厚的地方特色和文化底蕴。

山西民居的地板多采用黑色的青砖铺设而成，这种黑色的地板不仅在色彩上与外墙相呼应，更重要的是在材质上与山西地方资源相契合。

民居的壁炉也是别具风格的，通常采用青石或者黄石砌成，用以取暖和烹饪。

而在家具摆设方面，一些精美的雕刻图案和纹饰也是不可或缺的部分，这些家具不仅具有实用功能，更重要的是在美学上具有非常高的审美价值。

山西的明清时代民居在反映社会文化和生活风貌上也有着重要的意义。

这些民居不仅是建筑艺术的结晶，更是当时社会文化和生活方式的缩影。

在这些古老的民居中，可以看到传统的中国家庭结构和家庭价值观念，可以感受到当时社会的阶层分化和家族礼法，可以了解到当时的商业文化和手工业发展状况。

中国山西明清时代民居赏析中国山西省因其众多保存完好的明清时期民居而闻名于世。

这些民居多建于明清时期，具有独特的建筑风格和丰富的文化内涵，被誉为中华建筑艺术的珍品。

本文将就中国山西明清时代民居的建筑特点、装饰艺术以及历史文化价值作一综合评析。

一、建筑特点1.1 结构布局山西明清时代民居的结构布局多呈“四合五天”、“四合六院”等形式。

“四合五天”是指四面围合、中部为天井，房屋分布在围合之中；“四合六院”则是指四边为围墙，中部为中院，分布有六个小院。

这种布局既能满足家庭生活对私密性的要求，又具备一定的通风采光效果，充分体现了古代建筑的人文关怀。

1.2 建筑风格山西明清时代民居的建筑风格以木结构为主，瓦砾为覆盖，多为典型的仿木结构建筑。

这种建筑风格在古代中国极为常见，其中最典型的代表是木结构的“挑檐飞檐”和“斗拱”结构。

这些建筑在雨雪天气中可以有效地排水防潮，适应了山西省的气候特点。

1.3 装饰手法在山西明清时代民居的建筑中，装饰手法的运用十分讲究，主要表现为雕刻、彩绘、砖雕、窗棂等。

这些装饰手法在保持建筑整体风貌的也赋予了建筑更多的艺术韵味。

山西的窗棂也十分有特色，多为木质或砖石制作，造型精美，富有地方文化特色。

二、装饰艺术2.1 木雕木雕是山西明清时代民居装饰艺术中最为精湛的一种形式。

木质建筑的结构和装饰大多采用木雕工艺，这些木雕包括了房梁、门楣、窗棂等，都具有浓厚的地方特色。

木雕的题材以花草鸟虫、人物题材为主，雕工精细、栩栩如生，展现了当地木工匠人的高超技艺。

2.2 彩绘山西明清时代民居的彩绘艺术也是其独特魅力之一。

墙面、梁柱、门窗都被精美的彩绘所点缀，这些彩绘主题多为吉祥图案、古代传说、人物故事等，具有浓厚的历史文化氛围。

彩绘艺术通过艳丽的色彩和生动的图案，为建筑增添了不少活力和韵味。

山西明清时代民居的砖雕装饰也颇具特色。

砖雕从屋檐到地面，从门窗到庭院，无处不在，充分展现了古代工匠们的智慧和艺术功底。

明清时期的房屋建筑与园林艺术明清时期是中国古代文化与艺术的高峰时期，其中房屋建筑与园林艺术更是达到了顶峰。

与此同时，明清时期的房屋建筑和园林艺术也深受当时的社会经济、政治、文化背景的影响。

下面，我们探讨一下明清时期的房屋建筑与园林艺术的特点和风格。

一、房屋建筑1. 建筑风格明清时期的房屋建筑风格具有明显的中国古典传统的特征，建筑结构和构件受到传统的中国木结构建筑的影响。

在明清时期，建筑物的形式、风格基本上保持了中国传统建筑的特征，因此，明清时期的房屋建筑一直被认为是古代中国建筑的经典之作。

2. 建筑结构明清时期的房屋建筑的木构建筑结构非常复杂，但它们的建筑结构也非常稳固。

建筑物的结构体系由屋架、柱子、梁等构成。

建筑物的屋面采用瓦片或漆面。

而在明清时期，瓦的功用被发挥得到了极致，因此瓦是建筑物的重要构件之一。

一些建筑物还会在屋顶装饰结构上添加石雕或壁画等装饰。

3. 建筑材料明清时期房屋建筑的材料主要是木材和砖瓦。

木材在明清时期也几乎成了建筑物的唯一材料。

这些木材大多采用的是松、杉、檀木等树种，以其质地细腻、不易腐烂、耐久性强的特点深受青睐。

同时，在明清时期，随着砖瓦和瓦当的普及，建筑物的外立面也增加了很多的砖雕和瓦雕。

二、园林艺术1. 地理环境明清时期的园林艺术大多数集中在南方，因为南方地区的水土条件非常适合园林建设。

同时，明清时期的南方地区经济发达、文化繁荣，都是南方园林艺术较为显著的地方。

2. 园林形式明清时期的园林艺术结合了中国传统园林技艺与建筑艺术的特点，具备强烈的创作个性和独特的园林意象。

在明清时期，园林又分为两种：一种是以架空而成的有明显的架空装饰手法的园林；另外一种是以传统的居宅建筑和园林相结合的自足性园林。

明清时期的园林格调比较高雅、典雅和精美。

3. 园林设计明清时期的园林设计注重情趣和造境，更多地注重小品的构思和形成。

园林的意境丰富多彩，既有花鸟虫鱼之兴、山水之趣，又有务实之情、幽深之感。

中国古代民居的演变特点可以总结为以下几点：
1. 历史悠久：中国民居的历史可以追溯到古代，最早的民居形式是洞穴和草屋。

随着时间的推移，民居的形式不断变化和发展。

2. 地域特色：中国各地民居的形式和风格各不相同，反映了不同地区的文化背景和自然环境。

例如，南方的民居通常比北方的民居更加轻巧，而北方的民居则更加厚重。

3. 依山傍水：中国民居通常选址在依山傍水的地方，既有利于生活，也有利于防御外敌。

许多民居还建造在悬崖峭壁上或山顶上，形成了独特的风景。

4. 木结构为主：中国传统民居以木结构为主，这种结构具有轻便、灵活、易于修复的特点，适合在自然灾害频发的地区建造。

5. 装饰精美：中国民居的装饰丰富多彩，反映了不同时期的文化背景和审美观念。

例如，明清时期的民居通常采用砖木结构，装饰精美，具有很高的艺术价值。

总之，中国古代民居的演变特点体现了中国文化的多样性和包容性，也反映了自然环境和历史文化的影响。

庭院设计：至于明清时期的住宅，至今在全国不少地方都有实物遗存。

而北京四合院住宅，可以说是这种一脉相承的庭院式住宅经过三千多年得擅变，到了明清以至民国时期，中国庭院式住宅的最后表现形式。

全国各地、各民族的庭院式住宅于庭院，形形色色、各具特点洛有自己的典型形式和专有的名称。

大体上北方地区的住宅的庭院比较开阔，当然也有关中民居中窄院的形式，东、西、南、北四方的房屋在转角处互不相连接，适合北方干燥寒冷的气候特点。

而南方潮湿多雨地带的庭院式住宅，则庭院很小，称为“天井”，如江南的“四水归堂”式住宅(图2-3 ) 和西南的“一颗印”式等，并且根据当地的经济刻牛、社会清况、土地多寡、建筑技术水平等等，有的只盖平房，有的局部盖楼房，有的盖成保卫性极强的“大土楼”等等，共同形成中国民居大合唱。

而他的主调就是庭院。

由若干座单体建筑和一些回廊、围墙之类的辅助建筑，围合成庭院，是中国传统建筑的共同特点。

住宅的庭院简单的说是居住空间的延伸，是半开敞的多功能起居室，更是把大自然圈到人们生活中来的小天地。

院子可以说是中国建筑的灵魂，在中国人的生活中占有极重要的地位。

甚至可以说是中国哲学思想“虚”与“实”、“无”与“有”在建筑仁的具体反映。

中国传统住宅采用庭院式建筑，满足家族中清相亲、功相助的需求。

更由于中国长时期的封建社会的宗法观念，要求家族生活要体现出“长幼有序”、“上下有分”“内外有别”，而合院多是以数个院落前后串连而成，就是单一的院子，房屋的位置及尺度也是主次分明的，这对于体现尊卑上下，分隔内外，十分妥贴。

在家族希Jt}基础深厚的中国，精酬昌几世同堂的人家，也只有用这种多进的合院，才有可能容纳得下，相处得宜，合乎礼法。

因此，在中国历史上，不论是从一些文献上、图像上，以及遗址或现实情况上来看，中国住宅，除了一些极贫困的农民或边远地区的少数民族的住房外，绝大多数都是庭院式的，这无疑地是中国住宅的主流。

由于历史的发展，新时代的到来，人们的居住与文化发生了巨大的变化。

明清民居建筑赏析中国古代建筑是中华民族智慧和技艺的结晶，其中明清民居建筑更是中国古代建筑的杰作之一。

明清时期是中国古代建筑发展的鼎盛时期，明清民居建筑在设计、结构、装饰等方面都有着独特的风格和特点。

今天我们就来赏析一下明清民居建筑的魅力所在。

一、建筑风格。

明清民居建筑的风格以“四合五天井”为主要特点。

四合即指四周有围墙，形成一个封闭的院落，院落中心有天井，使得整个建筑空间通风明亮。

这种布局既能保护隐私，又能保证通风采光，非常适合中国南方的气候特点。

同时，明清民居建筑还注重建筑的对称性和平衡性，整体给人以稳重、庄重的感觉。

二、结构特点。

明清民居建筑的结构特点主要表现在建筑材料和搭建技术上。

在材料上，明清民居建筑多采用木质结构，檐口、柱子、门窗等部分都采用精美的木雕工艺，使得建筑更加美观。

在搭建技术上，明清民居建筑的梁架结构非常复杂，榫卯结构使得整个建筑更加牢固，能够经受住自然灾害的考验。

三、装饰艺术。

明清民居建筑的装饰艺术是其独特魅力的体现。

在建筑的檐口、门窗、柱子等部分都有精美的木雕和砖雕，这些雕刻多以花鸟、山水、人物等为题材，栩栩如生，给人以美的享受。

同时，明清民居建筑的室内装饰也非常讲究，家具、屏风、挂画等都是精美的艺术品，充分展现了主人的品位和文化修养。

四、文化内涵。

明清民居建筑不仅仅是一种建筑形式，更是中国传统文化的载体。

在明清时期，中国的文化艺术达到了一个高峰，这种文化艺术在民居建筑中得到了充分的体现。

从建筑的布局到装饰的图案，都融入了中国传统文化的精髓，使得明清民居建筑成为中国传统文化的一部分，具有深厚的历史和文化内涵。

五、保护与传承。

如今，随着城市化进程的加快，许多明清民居建筑面临着被拆除或改建的命运。

因此，保护和传承明清民居建筑显得尤为重要。

政府应该加大对明清民居建筑的保护力度，同时加强对民居建筑的传统工艺和技术的传承，使得这些珍贵的文化遗产能够得到有效的保护和传承。

总之，明清民居建筑作为中国古代建筑的杰作，具有独特的建筑风格、结构特点、装饰艺术和文化内涵，是中国传统文化的重要组成部分。

中国山西明清时代民居赏析山西是一个历史悠久、文化底蕴深厚的地方，拥有众多的明清时代的民居，这些民居不仅有着独特的建筑风格，而且反映了当时社会经济的状况和人们的生活方式。

下面我将为大家详细介绍中国山西明清时代民居的赏析。

首先是山西民居的地理特点。

山西位于华北地区，在明清时期由于地理位置的优越，成为了政治经济中心，相应地也催生了众多的豪门世家。

山西的明清时代民居不仅规模宏大，而且布局严谨。

一般而言，民居的庭院前后有序，前院作为接待客人、开展商业交易的地方，一般比较宽敞；中院用于堆放柴草、作物等物品；后院为家庭居住的地方，包括主卧室、厨房等功能区域。

其次是山西民居的建筑特点。

山西的明清时代民居以“四合院”的建筑形式为主，即四边有墙围合的中空庭院，中心是一个天井。

四合院一般分为前、后、左、右四个院落，每个院落都有独立的功能，比如前院是进出客人的地方，后院是家庭起居的地方。

四合院的建筑构造精细，因而充满了一种庄重、古朴的气息。

山西民居在建筑材料的选用上也非常讲究。

山西盛产青砖和灰瓦，因此民居的主要建筑材料就是青砖和灰瓦。

青砖砌筑的墙体厚实坚固，能耐受酷暑和严寒；灰瓦则具有出色的防水性能，能够有效地抵御山西常见的大风和降雨。

这些建筑材料不仅美观大方，而且易于修缮，因此成为山西民居常用的建材。

山西民居在装饰艺术上也很有特色。

明清时期山西豪门世家常以民居装饰来彰显自己的社会地位和财富。

他们常常在民居中雕刻精美的门楣、窗户和梁柱等，这些木雕和石雕不仅具有艺术价值，而且影响了后来的传统建筑风格。

山西的民居也常常使用彩绘和窗花等来装饰外墙和室内，使整个民居更加华丽和精致。

山西民居的设计理念也十分独特。

在明清时期，山西的民居设计除了注重实用性和美观性外，还非常讲究功能分区，比如前院一般用于商业交流，中院则是日常生活和生产的地方，后院则是家庭起居和休闲的地方。

这种设计理念的表现就是使整个民居既能满足家庭居住的需求，又能顺应时代潮流。

明清时期民居中的居室陈设及观念研究标签：明清时期;居室陈设;礼乐明清时期是中国古代封建社会发展的成熟期，室内陈设方式及观念经过漫长的岁月沉积，至此居室室内形制和规划理念趋向稳定和完善，是我国古代传统民居室内陈设艺术发展的黄金时期，而通常意义讲的中国传统陈设，主要指向就是明清时期的陈设风格，具有极强的代表意义。

居室作为人们生活起居中重要的、私密的空间形式，提供给居住者睡眠、休憩的的空间，是传统民居住宅中的核心空间。

一、陈设环境：居室在明清时期南北方民居建筑结构中的位置总体眭的建筑结构观念是居室陈列的重要根据。

它决定了室内的空间布局及功能区域的分隔，并影响了居室的装饰风格。

依照中国传统民居建筑的特点，民居住宅的平面设计大多选用四方匀称的形制，院落建造多为半封闭的三合院、四合院或外加跨院的形式。

大部分的民居居室选定在院落的次间或是在厢房耳房。

户主的地位或财富不同，其院落体量也有区别。

面积大一些的四合院落在正房后还建有后罩房式楼，专门供女子和女仆居住。

南方地区受日照时间长，不同于北方开阔的院落格局，南方更多采取相对窄小的院落，并且以增高墙体层高的方式来遮阴纳凉，整体的建筑形式是多以三合院为单位的院落群。

一般将主卧室安排在厅堂两侧的房间里，一明二暗，居室或与会客、文斋相通。

可用罩、格架、帷幕等做软性的空间分区。

苏州现存修建于清朝的十全街阔阶头巷的张宅，整体建筑布局按照轴线布置，依次为大门、轿厅、客厅和正房，家族的长辈居住在正房，两侧三间，女厅六间，穿过女厅的庭院为女子和女仆休息的房间，屋后又有一小庭院。

对男女长幼不同的居住位置的分配规则，无形中也强调了不同身份、尊卑等人群的活动范围。

二、各有所宜：陈设的组合与位置位置之法，简繁不同。

中国疆土辽阔，在室内陈设的方式上丰富多样。

不同的地域气候、经济条件、生活方式、个人审美喜好、士农工商等的社会身份都会造成室内陈设的千差万别。

陈设的内容和对象通常是游离于建筑架构和实体之外，往往具有移动性和变异性强的特点，但并不意味着无一般性规律可循。

明清时期的江南民居建筑与文化表达在中国建筑史上，明清时期被认为是一个巨大的转折点。

受到道家和儒家思想的影响，建筑的形式和功能开始发生改变。

特别是江南地区，地理环境和文化传统孕育了一种独特的民居建筑，它往往体现着当地文化的表达和精神追求。

一、从木构建筑到砖木结构明朝时期的江南地区，大多数民居建筑都是木结构。

房屋内部采用大量的木材，包括梁、柱、墙板和屋架等。

木结构具有较好的抗震性和绝缘性，但也存在治安和火灾等隐患。

因此，为了提高安全性能和耐久性，江南地区开始采用砖木结构。

明清时期的砖木结构房屋，一般采用梁柱式和拱式。

梁柱式的建筑，一般采用两层结构。

下层为砖墙或石木墙，上层为木结构。

柱子头上常用花草图案雕刻，或者用龙凤等祥瑞的动物形象表达主人的地位和身份。

拱式建筑则采用多层梁柱，上部为拱形，下部为石墙或砖墙。

这种结构不仅能够承受更大的荷载，同时也具有更好的美学效果和宗教象征意义。

二、突出庭院文化江南民居建筑的特点之一就是突出庭院文化。

庭院是一个传统的中国建筑元素，它不仅提供了通风、采光和自然景观，同时也能够传达主人的文化追求和审美趣味。

江南地区的庭院一般采用围墙圈出来，墙体多为青砖砌成。

庭院内常有花草、假山、鱼池、水塘等景观，同时也可以建造亭台、楼阁、偏殿等建筑物，用以宴客、诗词歌赋和娱乐等活动。

庭院的规模和设计也往往取决于主人的身份和地位。

例如，富裕的商人或官僚，其庭院往往更加宽敞，景观更加华丽，建筑物的数量和造型也更加精美。

三、建筑的象征意义江南民居建筑除了具有美学和实际功能外，更多的是反映主人的家庭历史、社会地位和文化追求等方面的象征意义。

例如，屋顶的形状和尺寸往往与主人的身份有关。

一般来说，富豪和商人的房子往往有更高的屋顶和更加陡峭的屋角。

这是因为在民俗信仰中，屋顶和屋角是与神灵联系的重要部位，高大的屋顶和陡峭的屋角可以传达主人的地位和神秘力量。

此外，民居建筑的门窗、栏杆、雕刻等细节中也包含着丰富的象征意义。

中国山西明清时代民居赏析中国山西省是明清时代民居建筑的重要代表地之一，其独特的建筑风格和精湛的建筑工艺吸引了众多游客和学者前来赏析。

明清时代的山西民居不仅展现了当时社会的风貌和文化底蕴，更体现了中国古代建筑艺术的精髓和传统。

本文将对中国山西明清时代民居进行赏析，探索其建筑特色和历史意义。

一、建筑特色1.木结构明清时代的山西民居主要采用木质结构，这是中国古代建筑的传统特色之一。

木结构民居在保持房屋结构稳固的也能适应地区特有的气候和地震等自然灾害。

在山西的民居中，木材的选择和搭建方式都有独特之处，使得民居更具有观赏性和实用性。

2.砖瓦建筑另一特色就是山西明清时代民居采用了大量的砖瓦来进行建筑。

砖瓦作为建筑材料，不仅具备坚固耐用的优势，更能为建筑增添美观和艺术性。

民居的屋顶多为琉璃瓦，搭配着各种不同形状的砖雕，装饰出独具特色的民居建筑。

3.院落式布局山西民居的布局多采用了院落式的设计，形成了“四合五天井”的典型特征。

院落一般以木质或砖石建筑围合而成，形成私密的生活空间。

而院内的天井则起到采光、通风和美化空间的作用，形成了独特的居住格局。

4.雕刻工艺明清时代的山西民居以其精美的雕刻工艺而闻名。

房屋的门窗、梁柱、栏杆等处都有精美的木雕和砖雕，这些雕刻不仅为民居增添了华丽的装饰，更展现了当时匠人们的高超技艺和对生活美学的追求。

二、历史意义1.体现了中国传统建筑文化山西明清时代民居的建筑特色和工艺水平，展现了中国古代建筑文化的精髓。

木结构、砖瓦建筑、院落式布局和精美雕刻等元素，都是中国古代建筑的代表性特征，体现了中国传统建筑文化的独特魅力。

2.反映了当时社会风貌明清时代的山西民居也反映了当时社会的风貌和生活习俗。

从民居的建筑布局和装饰风格中，可以窥见当时社会的生活方式和人们的审美情趣，对于研究明清时代的社会历史具有重要的参考价值。

3.传承了中国古代建筑技艺山西明清时代民居承载着丰富的建筑技艺和艺术传统。

在这些古老的民居中，我们可以看到当时匠人们的智慧和勤劳，以及他们对建筑艺术的执着追求。

山西平陆地坑院

山西平陆地坑院

甘肃庆阳

陕北窑洞
(2)干阑建筑——南方滨水岸的地方，西南 少数民族地区及广东南部近海地区大量使 用。 西南少数民族的干阑建筑的主要类型：


a云南傣族的竹楼

b云南景颇族的干阑——长脊短檐，山面山 尖的屋顶部分挑出较深，可以使墙面少受 雨淋、而檐短又可多接纳阳光。



(3)庭院式建 筑——指“上 为屋顶、中为 柱墙，下为台 基”的中国最 正统的结构形 式的住宅建筑。 分布全国各地 汉族及其他少 数民族如满、 回、白、客家 等均以此为居 住建筑的主要 形制。 北方合院，南 方天井
东北:东北大院——————1：1.5 西北：晋、陕窄院 中：华北、北京四合院——1：2 东南：南方小天井 西南：四川大天井—————1：3 云南一颗印—————1：5.5

大型砖雕鲤鱼跳龙门
晋中民居砖雕
马 头 花“ 麒 麟 送 子”
祁县民居砖雕
砖 雕“ 葡 萄 百 子”
北京东城区某四合院门墙砖雕局部
4。灰塑 南方地区用得多。一般用于屋脊、山花或 墙面。

雕塑——圆雕：如垂鱼、鸡尾、龙、水兽 等。 ——浮雕：

厦门集美

珠江三角洲

广州陈家祠






(2)植物类 常用的有松、竹、梅、桂、桃、石榴、牡丹、芙蓉、兰花、菊花、海 棠、合欢、百合、万年青等等。 松：象征长寿 。由于凌霜不凋、冬夏常青、苍劲挺拔，又象征坚贞 不屈、意志坚强。 竹子：潇洒脱俗、清秀俊逸、亮节虚心，象征君子德行与君子风度。 梅花：象征着气节与坚韧。寒梅报春，具有古样喜庆的意义。 牡丹：“国色天香” ，代表富贵。 芙蓉：代表荣华，芜蓉花与牡丹花的纹图、象征荣华富贵。 兰花：清雅芳香，花质素洁，以兰喻君子高洁的品质。 水仙：“仙”与神仙、仙境之“仙”同音同形。

由于中国古代顽固的“土木”情结、五行意识和其它诸如地理、技术、社会、经济 等因素的影响，砖石结构一直未能在地面上普及运用。同时，由于它在营造连续空 间、材料、稳定性等方面的优越性，明代出现了地面建筑化的倾向，这一倾向下出 现了无梁殿，在室内均不见梁架。如显通寺无梁殿、永柞寺大殿及配殿均是室内空 间简化上的经典之作。
苏州拙政园三十六 鸳鸯馆（始建于明
朝正德年间。现有的 建筑，大多是清咸丰 九年1850年，拙政园 成为太平天国忠王府 花园时重建，至清末 形成东、中、西三个 相对独立的小园。）
七、明清室内装饰
苏州狮子林水殿风来（初建于元代至正二年公元 1342年，最后重修于1917―1926年间 ）
七、明清室内装饰
山西五台山显通寺无量殿:为砖砌而成的仿木结构重檐歇山顶的建筑，高20多米。
室内特点:室内空间分为上下两层，明七间暗三间。面阔28，2米，进深16米。室内 为砖券结构。室内天棚由三个连续拱并列而成，为砖拱券。左右山墙成为拱脚，各 间之间依靠开拱门联系。
永柞寺大雄宝殿及东西配殿:山西太原永柞寺俗称双塔寺，建于明万历年间。
二、明清时期的梁架结构
井干式:
以榫接的方式将圆木或半圆木组合成矩形木框，木框层层相 叠作为墙壁，这是一种以木作为承重结构墙的构造。
穿斗式:
落地柱与落地柱之间用仿相穿，通过挤压维系柱的稳定，并 且在仿上、两落地柱之间与落地柱平行立短柱，与落地柱共 同直接承檩。
抬梁式:
是在室内地平面上立柱、柱上架梁、梁上再立短柱、短柱上 再架梁，层叠而上，在最上层的梁中央立脊瓜柱以承托脊檩 。梁的两端承其它檩子。 整体说来，这三种结构形式所组成的室内空间都有一个共同的特 点，那就是以柱梁结合的方式，形成了中国古典木架建筑室内平 面、空间和结构的基本单元——间，即由两榀柱梁组合的屋架 (含柱梁之间的联系性木构——枋檩)所组成的空间。这种以间为 单位的空间具有极大的灵活性，既能满足室内使用上的要求，又 能满足各类或简单或复杂的建筑造型上的要求。

明清四合院的建筑特点
明清四合院那可是老有意思了！咱就来好好聊聊它的建筑特点。

你想啊，这四合院，它就像一个小小的独立世界。

一进院子，首先映入眼帘的就是那高高的围墙，把院子围得严严实实的，给人一种特别踏实、安全的感觉。

这就好比一个温暖的怀抱，把一家人都护在里面。

再看看那院子的布局，多规整呀！一般都是坐北朝南，这可是有讲究的，采光好啊！正房一般都在北边，那是一家之主住的地方，多气派！东西两边就是厢房了，儿女们住这儿。

南边呢，一般就是倒座房。

这布局，是不是井井有条的？就好像一个班级，有班长，有班委，各有各的位置。

院子中间呢，常常会有个天井，这可是个重要的地方。

平时可以在这里晒晒太阳，唠唠嗑，孩子们也能在这儿玩耍。

下雨的时候，雨水就顺着天井流下去，这叫“四水归堂”，多吉利的寓意啊！这不就像一个家庭的心脏，给整个院子带来活力和生气。

还有那房子的建筑，也很有特色。

屋顶大多是坡屋顶，下雨天雨水能很快流下来，可实用了。

窗户呢，一般是木制的格子窗，既好看又透气。

门也是各式各样的，有那种厚厚的大门，看着就很结实，能挡得住外面的风雨。

四合院的建筑装饰也不能小瞧啊！那些木雕、石雕、砖雕，精美得很呢！有的刻着花啊鸟啊，有的刻着人物故事，每一个都好像在讲述着过去的故事。

这就像给四合院穿上了一件华丽的外衣，让它更加与众不同。

你说这明清四合院，是不是特别神奇？它不仅仅是一堆房子，更是咱们老祖宗留下来的宝贵财富，承载着历史和文化。

它就像一个时间胶囊，把过去的生活都装在了里面。

咱可得好好珍惜这些四合院，让它们继续散发着独特的魅力啊！。

明代室内陈设的特点明代是中国历史上一个重要的时期，其室内陈设也反映出了明代社会文化的特点。

在明代的室内陈设中，我们可以发现以下特点：一、兴起了新的建筑和装饰风格。

明代的室内陈设和装饰风格相较于前代有较大的变化。

明代建筑注重平面布局的均衡和整齐，大量使用四合院作为住宅的基本形式。

四合院的院落分布合理，房间布局通风明亮，为人们提供了舒适的居住环境。

在装饰方面，明代借鉴了汉唐时期的建筑和装饰艺术，注重“层次感”和“空间感”，追求与众不同的美感。

二、注重家居摆设的功能性。

明代室内陈设非常注重家居摆设的实用性和功能性。

明代人崇尚简朴的生活方式，注重实用性和实用性，家具和陈设品的设计通常以实用功能为导向。

明代的家具设计简洁而又精致，注重实用功能的同时也兼顾了美观和舒适，为居住者提供了一个舒适的起居空间。

三、质朴自然的装饰风格。

明代的室内陈设追求“以朴为贵”，注重质朴自然的装饰风格。

明代的住宅装饰以原木、竹子、布艺等天然材料为主，注重回归自然、追求简约的风格。

明代人常常使用天然材料制作家具和陈设品，以增强室内空间的自然气息和与自然的连接。

四、色彩鲜明的装饰和图案。

明代的室内装饰以色彩鲜明的装饰和图案为特点。

明代人喜欢在家具、墙壁和地面等地方使用彩绘或者刺绣等装饰图案，以增加空间的美感和艺术氛围。

这些装饰和图案常以红、黄、蓝等色彩为主，使整个室内空间显得活泼而富有活力。

五、注重室内空间布局的合理性。

明代人注重室内空间布局的合理性和流线性。

室内的陈设品和家具的位置、大小、摆放都经过精心的考虑。

明代室内空间往往被明确划分为不同的功能区域，如起居区、睡眠区、用餐区等，并且通过布置家具和陈设品，使各个区域之间有明确的界限和流线，为居住者提供一个舒适和便利的起居环境。

总之，明代室内陈设注重实用性和功能性，以质朴自然的装饰风格为主，色彩鲜明的装饰和图案为辅，追求室内空间布局的合理性和舒适性。

明代室内陈设的特点反映了当时社会人们对舒适生活和实用性的追求，展现出了明代社会文化的独特魅力。

明清时期的贵族宅第和园林别墅明清时期是中国历史上最为繁华的时期之一，也是中国传统文化最为兴盛的时期之一。

在这个时期，有许多富豪和贵族都建造了豪华的宅邸和园林别墅。

这些宅邸和别墅不仅具有豪华华丽的外观，还拥有着精致的建筑结构和种类繁多的园林。

明清时期的宅邸和园林别墅主要分为三类：皇家园林、官家园林和私人园林。

皇家园林是明清时期最为著名和奢华的园林，这些园林都是皇帝的专属领地，由专门的宫廷建筑师、园林师和艺术家设计建造。

皇家园林的设计理念是以“雅致、富丽、博大、精巧”为核心，其中最著名的就是北京颐和园和苏州拙政园。

官家园林是明清时期高级官员的宅邸和园林别墅，这些宅邸和别墅规模很大，建筑风格多样化，其中最具代表性的是北京的什刹海和上海的豫园。

私人园林是属于商人和普通百姓的住宅和园林别墅，这些园林在设计上更加注重实用性和舒适性，也更能反映出当时社会的文化和生活方式。

其中最著名的私人园林是苏州的虎丘、留园、网师园等。

除了不同类别的园林别墅之外，明清时期的贵族宅邸和园林别墅在建筑和园林设计上也有一些共同点。

首先，明清时期的贵族宅邸和园林别墅的建筑结构都非常讲究。

它们不仅注重精致的装饰，还注重建筑的平衡、对称和层次感。

此外，建筑中的局部细节也非常精致，比如雕刻、装饰、建筑构造等，都非常考究。

其次，明清时期的园林别墅都非常注重园林设计。

园林要求具有博大精深、富于变化和意蕴深刻的特点，园林里通常会有各种自然景物，如湖泊、山峦、小桥、流水等，并且园林中的各种建筑也都要注重与自然环境的协调。

再次，贵族宅邸和园林别墅的建造都是一个复杂的过程，需要从选址、设计、建造，直到园林的植栽和维护等方面都要精心地考虑。

这也反映了当时的社会目光和风貌。

总的来说，明清时期的贵族宅邸和园林别墅是中国传统文化和建筑艺术的经典代表，它们的存在不仅体现了当时的社会经济和文化发展水平，更是对后世建筑艺术和园林设计提供了无穷的灵感和启示。

明清山西宅院的建筑结构特点宫室之法，高足以避润湿，中足以御风寒，上足以待霜雪，墙高足以别男女。

故以便生，不以为乐也。

——《墨子，辞过第六》建筑是实物文化，是器物、制度和观念三层文化集中体现的承载物，也是文化的有形依托方式。

对于农业社会中生活的人们来说，令人羡慕的住宅不外乎两种，王侯将相的城堡宫殿，富商大贾的豪宅大院。

墨子的这一段话，足以概括修室建宫的作用。

避润湿，御寒风，挡霜雪，别男女，可以说是宅院建筑中遵循的最基本的功能。

帝王、诸侯的宫殿、城堡既有住宅的功能，同时还具有一定的公共活动特性，因此从建筑规模到建筑实物都带有更多的政治、文化特征，更长久地表述着语言文字无法包罗的文化内涵。

古埃及的“法老”，为英文Pharaoh的音译，本意指“大宫殿”、“大房子”，后来演变为“大房子的主人”，公元前2000年，有谁能住在最大的房子里呢？当然是国王，所以“法老”就成了古埃及国王的代名词。

而在中国，对皇帝尊称为“陛下”，“陛”是指帝王宫殿的台阶；而对太子、亲王、皇后则尊称为“殿下”。

可见帝王将相的身份也须通过建筑物的规格来体现，何况民宅？商贾和官吏的宅院建筑，则是满足人类生存和发展双重需要的具有基本功能的建筑群，纯粹意义上的住宅就是普通的民居；而明清山西宅院是阴清两代山西省内一些富贵阶层的住宅建筑，其中在城镇街市上的一部分宅院，同时也兼做经商的店铺，而藏之僻处的大宅子，生活起居功能是主要的。

一、筑室之制自从人类从巢穴始，就沿着两个方向发展。

一是宫廷建筑，一是民居建筑。

起初等级森严，到后来，民居建筑中多采用宫廷建筑的一些手法，宅院更阔大，房舍更舒适，装饰更丰富，像古代的宫廷建筑的“堂”、“室”、“房”等，在讲究的民居建筑中一应俱全。

堂位于宅院建筑的中前部，一般坐北朝南；与堂一墙之隔的称室；室的左右又有房，分为东房、西房。

室的后面为内院，堂的前面为前院，用院墙围合。

堂、室、房之类的建筑，最初是为统治者等级尊卑思想服务的建筑，然而当经济发展之后，百姓民人修建的宅院里，也可以有堂、有室、有房.礼制对中国民居有着深刻的影响。