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中国工艺美术史论文玉雕工艺传承有发展G1*******作者：**专业：工艺品设计与制作指导：许军展2015．5中国工艺美术史论文玉雕工艺传承与发展玉雕，是中国最古老的雕刻品种之一，在中国古代玉被当作美好品物的标志和君子风范的象征，玉雕的品种很多，主要有人物、器具、鸟兽、花卉等大件作品，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品。
中国的玉雕作品在世界上享有很高的声誉。
玉雕是中国最古老的雕刻品种之一。
早在新石器时代晚期，中华民族就有了玉制工具。
商周时期，制玉成为一种专业，玉器成了礼仪用具和装饰佩件。
玉石历来被人们当做珍宝，在中国古代，玉被当做美好品物的标志和君子风范的象征。
玉，实际是优质的石。
玉石的种类非常多，有白玉、黄玉、碧玉、翡翠及玛瑙、绿松石、芙蓉石等。
玉石经加工雕琢成为精美的工艺品，称为玉雕。
工艺师在制作过程中，根据不同玉料的天然颜色和自然形状，经过精心设计、反复琢磨，才能把玉石雕制成精美的工艺品。
玉雕的品种很多，主要有人物、器具、鸟兽、花卉等大件作品，也有别针、戒指、印章、饰物等小件作品。
北京的故宫博物院中收藏的大型玉雕"大禹治水"，就显示了中国玉雕的高超技艺。
中国玉器的主要产地有北京、上海、广州、辽宁、江苏、新疆,还有近代出现的青海等地。
中国的玉雕作品在世界上享有很高的声誉。
广受中国人尊重珍爱。
自文明之始，以迄今日，无论中国文化经历过何等巨大的激汤，崇玉与爱玉的民族情怀，仍是根深蒂固，玉雕艺术也绵延不绝。
东方文明的智慧在玉器上闪烁着璀璨的光芒，它是中国传统手工艺中最富魅力的一种，值得我们珍爱。
“玉之美石”发扬我国玉文化！玉器工艺玉器工艺是玉器的生产要经过复杂的工艺过程，拣选好玉料之后还要经过刻、碾、琢、磨、钻等多道工序，有的成器之后还要在上面琢刻纹饰，如玉斧、玉铲、玉琮上面多有兽面纹。
江苏武进寺墩良渚文化遗址出土的兽面纹玉琮制作得极为精致，其纹饰刻线宽度仅为零点一至零点二毫米，而且线条劲挺平直，圆内而方外的器形严格对称，这说明四千多年前太湖地区的原始人类琢玉技术已经相当高超，他们创造了一种技艺美。
古代制玉图（转）了解了制玉的过程，会对那些凝聚了工匠们智慧和汗水的玉器有个重新的认识，也会对那些勤劳制玉的匠师增加几分敬意。
制玉领域最大的变化是制玉工具的进步。
过去靠双脚不断地登踏制造动力，现在换成了电动马达，过去切磨工具一分钟转几百转，现在一分钟能上万转。
手工制玉虽更温润但其费时费力是难以想象的。
----新货and老货故宫博物院玉器馆有《制玉图》一套，是清光绪十七年李澄渊所绘《玉作图》，共12 副。
制玉图风格写实，记录描绘出制玉的主要步骤。
每图分上下两部分。
上部描绘出制玉的手法，下部描绘出此手法所使用的工具。
注解：“碢tuó”古同“砣”。
一、捣沙和研浆在这图里，站着的玉工用手拿着杵，一下一下的用杵去捣，要把石臼里的石沙敲得更细碎。
另一位玉工坐在凳子上，面前放了一个好像炒菜锅样的大筛子，筛子的底有细洞，可以让细小的石沙漏下去，粗沙就留在筛子中，这样就可以把石沙按照颗粒大小分类。
院子里还有木桶、木盆和毛刷，是将筛好的沙再用水泡着，泥巴之类的杂质就会随着水漂流出去了。
经过捣沙和研浆的程序，就可以得到颗粒均匀的石沙。
这些沙是用来解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做「解玉沙」、「磨玉沙」二、开玉还没雕琢的玉料叫做「玉璞」。
它的外表常常包裹了一些粗松的石头。
开玉，就是把玉璞外表别的石头削掉。
在这张图里，有两个玉工，坐在大树下的凳子上，两人之间用木架架起了一个大玉璞。
他们个拿着「大法条锯」的一端，你来我往的拉着这个条锯。
条锯上主要用来切割玉璞的，只是一条钢丝。
钢丝是割不动玉的，所以在数之上挂着一个茶壶，壶底有洞，壶里庄的是黑石沙和水。
混着黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下来，滴到玉璞上，增加了大法条锯的锋利度。
这样来回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。
三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方块或方条，经过设计、画样后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雏形。
玉工坐在「旋车」前，旋车上架着的工具，结构颇复杂。
这组工具适用长木棍（又叫木轴）的一端，装上圆形的钢盘，这个钢盘就叫做「扎锅」。
中国美术之古代玉石我国玉器源远流长，有着7000年的光辉历史和极发达的玉石工艺, 这是中国美术的独特成就之一。
玉器，用玉雕琢成的工艺制品；玉, 现代矿物学区别为软玉和硬玉。
但古代称之为玉的矿石, 不同于近代矿物学规定的矿石, 所谓｀美石＇，是指色彩美丽有光泽，质地坚硬而不多见的珍稀的石头．所以玉石是个很广的范围，因而玉石工艺也就相应的很博大了。
玉石工艺的起源，要从石器说起：在旧石器时代，石器的材料主要是兽骨，石核，石英，石珠、兽齿、砾石和蚶壳等，也有少数量的赤铁矿的碎块和碎粒，或用赤铁矿染红的椭圆形砾石。
制作石器也往往没有一定的打击方法，打出的石片，没有一定的形状，不加修理，即行使用，因此石器形状，不能分成有意义的类型，也谈不上什么工艺。
到了中石器时代，磨制石器开始应用，古人也掌握了如何给石器钻孔，并且开始制造较薄的和长形的石英石片，这些都是技术精巧的证明。
而石器形式的重要的进步表现在扎赉诺尔等地的中石器时代的石器及其以后的细石器上。
特别是细石器，有完全对称的形式，经过很精细的加工剥制。
这种精细的加工，完整的对称的形式和美丽的色泽等特点，都使细石器有审美的价值。
古代石器制作和形式的发展过程：由不固定的形式进步为固定的，由不整齐的进步为整齐的，由非对称的进步为对称的，由随意拾来的原料进步为特别采择的原料，都是经过悠久的岁月和在不断的劳动生活中发生的。
石器的演进是适应着劳动的需要，反映了人的手的进步，和思维能力的发展。
古代石器在经过长时期的劳动实践之后，终于在新石器时代后期，石器产生了“美”的形式，即玉石工艺。
这个时候玉石器物，不是作为单纯的劳动工具，而是可能同时作为一种在形式上有诱人的力量的美的对象而存在。
这些玉石器物的原料都可能是从相当遥远的地区经过交换而获得的。
古代玉器的形式是由石器而来，制作技术也是由石器而来。
处理玉的原料，因其硬度较高，需要特殊的技术，其主要的如：剖、磨、琢、碾、钻等，都是在制作石器的长时期的劳动过程中所掌握的。
中国工艺美术史全部讲义精品推荐第一章原始社会的工艺美术第一节概述一、旧石器时代距今约五十万年前，在北京房山周口店，就居住着我们的祖先“北京人”，或者称为“中国猿人”。
他们生活在石灰岩的山洞中，征服自然的两种武器是：石器和火。
他们最初使用的是天然的石块，以后逐渐学会了选拣石块，打制石器，但是还没有固定的型式。
三十万年前的“丁村人”和二十万年前的“河套人”，所用的石器有了第二步加工的痕迹。
北京周口店的山顶洞，发现了距今一万七千年前的“山顶洞人”。
他们的形象基本上和现代人差不多。
所以称之为“真人”。
他们制作的石器，仍然是相当粗糙的。
通常把打制石器的时代成为“旧石器时代”二、新石器时代把经过选择的石头打成石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具，并且加以磨光、钻孔，用以装柄或穿绳，以提高实用价值。
这种磨制石器的时代，称为“新石器时代”。
（一）仰韶文化——半坡1.村落。
2.方形或圆形的半地穴式的房屋。
3.烧制陶器（盆、瓶、罐），不同用途的器皿用不同原料制作。
（煮饭的粗沙陶，盛水的细泥陶）4.彩陶的制作是其重要成就，鱼纹和人面纹，具有鲜明的特色（二）河姆渡文化1.饲养猪、狗和水牛等家畜。
种植水稻。
2.木结构建筑（采用榫卯结构，过定居生活）。
3.陶器有釜、灶、钵等。
4.纺织工具。
5.雕塑:牙雕、骨雕、泥塑等6.雕刻装饰题材：鸟、猪、稻禾、几何纹。
（三）母系氏族文化时期的工艺成就1.生产工具改进。
（磨制石器、牙骨工艺提高）2.制陶工艺（改变泥土内在性质）；制陶工艺既注重实用，又注重对美的要求。
在陶器上施以化妆土，还进行彩画、刻镂、堆贴等各种装饰。
其中彩陶最为有特色。
3. 纺织工艺。
4.木工工艺（居住的需要）石斧、石锛、石凿等加工木料。
（四）父系氏族文化时期的工艺成就进入父系氏族社会后，黄河中下游产生龙山文化，最早发现于山东历城龙山镇因此而得名。
手工业和农业分离，成为独立的生产部门。
1.制陶技术提高，采用封窑和轮制。
一、常见的重要纹饰1整齐、2、乳丁纹：凸起的乳突状圆钉。
是最3、云雷纹：连续回旋形线条构成的图案。
圆形转角的称云纹；方形专角的称雷双线云纹4、蒲纹： 成排密集排列的六角形格子纹饰。
常见于战国秦汉时期的玉璧上。
6神人兽面纹二、剪影状动物纹饰象什么动物就叫什么纹饰。
其内往往有谷纹、云纹等纹饰。
如龙纹虎纹凤三、几何形纹饰由曲线或直线构成的几何形图案。
如皿纹鳞纹圈纹弦纹绹纹波浪纹漩涡纹菱形纹折线纹平行线纹等。
四、人面纹包括人物纹饰或人首纹饰。
如玉舞人、妇人、翁仲、仙女、汉人、胡人等（图略）。
五、工艺与组合纹饰第四章历代古玉器总体风格特征本章以图文结合的方式，分析、介绍各个历史朝代古玉器的总体特征，包括玉器的品种数量、玉质、形制、纹饰和工艺等特征。
为鉴赏玉器提供基础。
一、玉器孕育阶段--距今5000年前二、成熟阶段的玉器--中国玉器发展的第一个高峰三、二里头文化的玉器四、焕然一新的商代玉器--中国玉器发展的第二个高峰五、不该忽略的西周玉器六、风格各异的春秋玉器七、嬗变时代的战国玉器--中国玉器发展的第三个高峰八、弃旧图新的汉代玉器--中国玉器发展的第四个高峰九、漫长的沉寂期--魏晋南北朝玉器十、开玉雕之新风--隋唐玉器十一、缓慢的复兴进程--宋元明玉器十二、登峰造极的清代玉器--中国玉器发展的第五个高峰鹰鸡骨白色透闪石玉凌家滩出土二、成熟阶段的玉器--中国玉器发展的第一个高峰。
三、二里头文化的玉器四、商代（晚商）玉器——中国玉器发展的第二个高峰五、不该忽略的西周玉器六、风格各异的春秋玉器七、嬗变时代的战国玉器——中国玉器发展的第三个高峰背景：战国时代位公元前475年-前221年，共254年八、弃旧图新的汉代玉器——中国玉器发展的第四个高峰4.8cm 仪仗器老土大红沁色长：5cm 市场参考价：21000元九、漫长的沉寂期——魏晋南北朝玉器。
百花齐放的东周玉器雕琢工艺东周时期，指的是春秋和战国两个社会阶段。
此期诸侯国政治上割据，军事上相争所形成的混乱局面带来的却是一场社会的大变革。
由此，社会生产力得到了很大发展，思想文化领域开始百花齐放、百家争鸣。
同样作为中国历史上独特文化标志的玉器在春秋战国时期亦得到了空前的大发展。
此期玉器由西周注重礼仪性，转向注重装饰审美性，礼器较前朝明显减少，而佩饰用玉大量增多。
造型上突破了西周时期的单调而富于变化。
玉器的图案纹饰也日趋繁缛华丽，细腻精美，足见琢纹工艺有了很大的发展。
春秋早期玉器受前朝影响甚大，西周流行的双钩阴线与“一面坡”阴线仍在本期沿用，但又出现了一些新的变化。
双钩阴线，转折弯曲的部位显著增多，且在组合构图上更加规整匀密。
但线纹之具体形态较西周者宽浅、软滞，故产生了变化有余而力度不足的特征，另外整体图纹的立体感与层次感亦较弱。
河南光山宝相寺黄君孟墓出有一件玉环。
青玉质，色深褐且局部有沁斑。
整器呈扁圆环状。
正面以双钩技法琢出布局繁密的阴刻蟠虺纹，图纹精致美观。
直径11.6、孔径6、厚0.3厘米。
（图1）图1再如山东沂水刘家店子1号墓出土的一件玉璜。
青玉质，表面沁有黄褐色斑。
器表以双钩技法琢出蟠虺纹，琢痕粗浅厚重，线纹布局规整。
长9、宽2.6、厚0.2厘米。
（图2）图2“一面坡”阴线之特征亦较突出，线痕之沟槽较西周者更作深峻，坡面与垂直槽壁的夹角更大，视觉上的立体感颇强。
如河南光山宝相寺黄君孟墓出土的一件玉琥。
玉质泛青，表面局部有白色沁痕。
虎形扁平体，拱背垂首，曲肢卷尾。
玉匠在琢纹时采用斜碾工艺在其颈部、肢关节处以及臀部琢出的多道痕迹粗深的斜坡凹面，从而将之首部、躯干、四肢以及尾部隔开，使主体显的更具立体感和层次感。
（图3）图3春秋晚期铁质工具已应用于制玉工艺中，但由于此时铸铁技术尚未成熟，铁质工具可能还没有大规模替代青铜工具，本期正处于铜铁并用阶段，这是继石、青铜之后琢玉工具的第三次变革。
铁具有良好的锻造性能，可以打造各种形状的工具，且较青铜工具在形制和耐磨性上前进了一大步，因此铁工具在进行浮雕等方面具有更大的优越性。
