如何写格律诗

格律诗基础知识（七）律诗的布局创作方法律诗分五律、七律、还有排律。

律诗四联八句，讲究平仄对仗，律诗的创作最能体现一个人的古诗词综合水平。

最能体现下面，介绍几种主要的律诗布局创作方法。

一、起承转合法。

这种布局法与绝句的起承转合法有点相似，不同的是律诗的起承转合是以一联为单位，而不是以一句为单位。

比如江畔渔火的《阁外》：阁外涛声似旧时，两三星火荡支离。

烟迷远树天如坠，雾失归途鸟却知。

酒最伤人无月夜，情难回首少年期。

眼前看取风波恶，强与江鸥说息机。

首联定下全诗的基调，交代出时间和地点，以所闻所见两个截面总起全诗。

颔联分别从远处的静物与近处的动物入手以相承，继续写景，进一步交代了当时的天气状况，隐示作者当时的心情。

颈联转入抒情，结合前面所写景物定下情感基调，感慨现在，回忆过去。

尾联在呼应前文的基础上继续抒情，表明作者的志趣。

律诗的起承转合，妙处在于处处呼应，环环相扣、首尾关阖，句与句之间、联与联之间不离不弃，情景交融。

是律诗创作最常见的章法。

二、起承继转合法。

这种章法的基本概念，就是首联起，颔联承，颈联继，尾联转合，把转的功能放在尾联的上句，尾联的下句承担合的功能。

比如江畔渔火的《登龙山》：四月携壶向冷泉，野花开晚在危巅。

林深日蔽分光弱，露重衣寒觉鸟孱。

侧世难寻云外路，余生赖有杖头钱。

登龙于我复何益，返阻崎岖脚下边。

首联点题，交代时间、事件和地点。

颔联分别从危巅和冷泉承下来写出龙山顶上景象和气候，同时也为作者的思想感情交代出氛围。

颈联在颔联的基础上继续发挥，写出登临绝顶的艰难，也适当地发出了作者由此而联想到的生活艰辛。

尾联上句笔锋一转，转入抒情，下句以感慨做结，呼应首联，说明人生追求越高，当要回归时也就越难的道理。

此章法的关键在于作者在颔联处感觉力度不够，还不能对为尾联的合结起到全力的推动，所以颈联处暂时不转，而是在颔联的基础上进一步发挥。

三、起承展转合法。

此章法的基本概念，就是首联的上句起，下句承，中间两联展开，铺叙，尾联的上句转，下句合。

谈谈格律诗的首联、颔联、颈联、尾联展开全文谋篇布局，说的就是起承转合。

五律一般都是：首联上句起，首联下句承，颔联、颈联衬贴题目，尾联上句转，下句合。

下面详细分说一、首联起承之法1、叙写时间、地点、景色、人物而起，亦就“时、地、景、人”中任选一二承之。

如陈子昂《送别崔著作东征》：“金天方肃杀，白露始专征。

王师非乐战，之子慎佳兵。

…………”首联就时令（秋季）节气（白露）起，而承以人事（征战）。

并且偷偷用了对仗，起承间一气贯注，很有水准。

又如崔颢《送单于裴都护赴西河》的首联：“征马去翩翩，城秋月正圆。

”以人事起（征马指代骑马之人），而以时、地、景承之。

时：秋夜。

地：送别之城。

景：圆月朗照。

又如大家所熟知的张九龄《望月怀远》：“海上生明月，天涯共此时。

情人怨遥夜，竟夕起相思。

灭烛怜光满，披衣觉露滋。

不堪盈手赠，还寝梦佳期。

”以海上生明月的景象起，而承以天涯共仰望这件人事，景象是亲眼所见，人事则心里想象，此处由实返虚，最是高明。

古人云，次句承接首句，须如骊龙之珠，抱而不脱，若有意，若无意，如此最佳。

2、问答起承，或于首句引出次句之问。

问答的，如唐玄宗《经邹鲁祭孔子而叹之》的首联：“夫子何为者，栖栖一代中。

”首句引出次句之问的，如杜甫《天末怀李白》的首联：“凉风起天末，君子意如何？”3、以转折起承。

如王维《送丘为落第归江东》的首联：“怜君不得意,况复柳条春。

”谓我本已为君未能中第而怅惘，更何况春日送别更增愁绪。

柳谐音留。

更明显的转折是《送平澹然判官》：“不识阳关路，新从定远侯。

”虽然不认识西域的路，却也如定远侯班超，万里从戎。

4、以对仗起承。

五律中，以对仗起承的极多。

骆宾王《在狱咏蝉》：“西路蝉声唱，南冠客思侵。

”陈子昂《度荆门望楚》：“遥遥去巫峡，望望下章台。

”高手的作者，会用流水对等放在首联，在起承之间使人浑然不觉其为对仗。

如杜甫《春日忆李白》：“白也诗无敌，飘然思不群。

清新庾开府，俊逸鲍参军。

渭北春天树，江东日暮云。

如何写格律诗（一）“工夫在诗外，作诗先作人”这是诗家的一句行语。

诗，是文学艺术的一部分，是人类精神生活的宝贵财富，也是精神文明建设的重要组成部分。

诗，是个人生活经历所构成的心灵图画，是爱祖国、爱人民、爱社会的表现，也是个人品德、修养、学问、素质的综合表现。

所以：1、诗人要正派，要胸襟宽大。

2、诗人要高尚，要有良好的道德修养。

3、诗人要谦虚，要有学习别人长处的精神。

例如：毛主席的七律《到韶山》，首句原为“别梦依稀哭逝川”，后经友人提出“哭”的字面欠妥，建议改为“咒”，毛主席不仅接受，还将其称为“半字之师”，又如毛主席的《长征》中，原为“金沙浪拍云崖暖”，因友人建议，诗要尽可能避免重字，前面已有“五岭逶腾细浪”，宜将后浪改为水。

也被采纳，所以，才成“金沙水拍云崖暖”。

诗人之间的友谊是真诚的，感情是纯朴的，他们互相学习，取长补短，古人云“诗文有骨肉之情”。

一、基本要求：1、字句相等。

七律是七言八句；五律是五言八句。

超过八句符合格律要求叫长律或排律。

律绝同是四句。

2、平仄相对。

律诗讲抑扬顿挫，在对偶句中除注有可平可仄标示的字外，上下句平仄声必须相对立，并要求双句押韵。

3、结构相同。

律诗八句分四联：首联、颔联、颈联、尾联。

每联上下词组结构必须相同。

4、词性对仗。

律诗不仅要求用字用词精练准确，讲艺术、有美感，而且颔联、颈联上下分组词性必须对仗，否则不称其为律诗。

5、音步分明。

每个诗句第二和第四字为音步，二者不能用同声字。

七言第六字虽不是音步，但一般与第四字也不能同声。

6、注意粘对。

粘对亦称粘连。

“粘”使全诗整体衔接；“对”指对偶句平仄对立。

粘连就是上联对句与下联出句的第二字平仄一致。

7、拗句补救。

补救办法有两种：第一是本句自救。

“五言”句一拗三救，四拗三救；“七言”句是三拗五救，六拗五救。

第二是对句相救。

前拗后救，一拗双救。

（注：律诗律绝都有“四式”诗谱，只要认真严格按诗谱写诗就会符合律诗律绝的声律和韵律。

写格律诗口诀，好记易懂！【格律诗口诀】格律诗中平仄明，声律关系要弄清。

佩文古韵为依据，平上去入在其中。

句内平仄相间错，联内平仄要对应。

两联之间粘相处，一韵到底应平声。

律诗起承接转合，中间两联对仗行。

一三五可约不论，二四六字声分明。

基本句式仅四种，举一反三功倍成。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。

两仄一平夹中间，一定要救按律行。

孤平拗救共两种，本句对句两类型。

本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。

上句如是平仄尾，对句必为仄平声。

小拗五字可不救，大拗六仄下五平。

仄平韵脚救五字，本上两句全救清。

特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。

律诗基本四要素，韵声粘对必须明。

精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。

如'小拗五字可不救，大拗六仄下五平'就变成'小拗三字可不救，大拗四仄下三平'。

另；关于'一三五可约不论，二四六字声分明。

'虽不严谨，但对初学者还是应记住的。

A，B，C，D共四种基本句式。

例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的'BDAB'，(前四句)如写律诗就为'BDAB十CDAB'(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。

如A式句，就为'(仄)仄平平仄'（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。

现代人要怎样写格律诗我写格律诗或填词，置平仄押韵，依据都是现代普通话的语音语调，有人认为格律韵律都不对，不能算是律诗或词，因此，不得不就这个问题说几句话。

现代人写格律诗，按老祖宗定下的规矩写，这应该没有什么争议，如：平仄：以律诗为例，七（五）言律诗共八句，每两句为一联，每诗四联。

第一二句为“首联”，第三四句为“颌联”，第五六句为“颈联”，第七八句为“尾联”。

平仄规律：一首七（五）律，每句中，平仄交替；每联之内，平仄相对；上下联之间，平仄相粘（即相同）。

还有一个规则是“一三（五）不论、二四（六）分明”，就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字要严格使用。

但以下几种情况还是要论的，如：1、不能犯狐平。

五言中“平平仄仄平”句型的第一字、七言中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声，否则就是“犯狐平”。

2、不可三平调。

诗句末尾连用三个平声为三平调。

即五言中“仄仄仄平平”句型的第三字不可用平，七言中“平平仄仄仄平平”句型的第五字不可用平。

3、五言中“平平平仄仄”句型的第三字最好不用仄；七言中“仄仄平平平仄仄”句型的第五字最好不用仄。

写格律诗，只要定好首句的平仄排列，整首诗的平仄格式就推算出来了，以七言律诗为例，有四种常见格式：1、仄起仄收（首句仄起不入韵）：仄仄平平平仄仄。

2、仄起平收（首句仄起入韵，律诗押平声韵，韵脚需平）：仄仄平平仄仄平。

3、平起仄收（首句平起不入韵）：平平仄仄平平仄。

4、平起平收（首句平起入韵）：平平仄仄仄平平。

五绝、七绝等格律诗规则同。

诗韵：格律诗押韵规则：１、偶句押韵，律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵，但七律首句押韵较多。

２、只押平声韵。

３、一韵到底，中间不能换韵。

对仗：律诗中颌联（即三、四句）、颈联（即五、六句）要求对仗。

绝句无要求。

重字：一首诗里有重复的字谓之重字（叠字除外），要避免。

但，a）一句之中不必避，如：他乡胜故乡（杜甫）。

格律诗写作技巧关于格律诗写作技巧格律诗也称近体诗，是古代汉语诗歌的一种，是唐以后成型的诗体，主要分为绝句和律诗。

按照每句的字数，可分为五言和七言。

以下是小编为大家精心搜集和整理的格律诗写作技巧，希望大家喜欢!感时诗任何人都必须生活在一定的时代和一定的社会中。

他们对当时的国家形势，发表自己的感想，提出个人的看法。

这种感想与看法，是谓感时。

这样的诗是谓感时诗。

怀古诗游览古迹，缅怀往事；阅读史书，吸取殷鉴，往往情动于衷，吟咏于外；或称赞英雄豪杰的丰功伟绩，造福祖国；或惋惜才子志士的不幸遭遇，坎坷一生；或讽刺权贵的享乐腐化，失掉江山；或抨击奸臣，等等，均可在诗中抒发己见。

这样的诗，是谓怀古诗。

作怀古诗，要求详谙史实，站在祖国与人民的立场，予以实事求是的评价。

如果客观地科学地提出新见解，切题发挥含蓄蕴藉，用恰当的句式与修辞方法，道人之所未道，方可胜人一筹，使读者一唱三叹，产生同感而为之折服。

怀古之作，不可能完全脱离现实，单纯发思古之幽情，或吊古伤今，或借古讽今，或赞古励今，此亦符合于兴、观、群、怨之旨。

如能从中明辨是非，洞察善恶，吸取经验教训，以提高思想，改进工作，此之谓善读诗者。

书怀诗人为万物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动于中，必发于声，如吟之于诗，以抒发作者感想、抱负与心情者，谓之书怀诗。

“书怀”与“怀古”不同之处在于：前者从当前之景与事出发，再言感想与怀抱；后者从古迹、古事、古人、古文出发，再谈评论与感想，在书怀诗中，有的触景生情、直抒胸臆；有的面对形势，高歌壮志；有的一生坎坷，感叹遭遇；有的不平则鸣，抒发己见。

它的范围既广，内容不一。

如能出自真情实感，就能写出动人的好诗。

送别诗离、合原人生之常事，惜别乃社会之常情，故亲友远离时，曲唱阳关，倍觉依依，但送君千里，终有一别，如能赠诗留念，这才更有意义。

送别之诗，应切合时令、地点、友谊与身份，既不可失之深，又不可失之浅。

在远别之时，知己睹秋雁白露，固增惆怅；遇春风绿柳，尤觉伤神。

格律诗的16种格式展开全文格律诗的十六种格式：一、五言绝句的四种格式1.仄起不入韵王之涣· 《登鹳雀楼》仄仄平平仄，平平仄仄（韵）。

白日依山尽，黄河入海流。

平平平仄仄，仄仄仄平（韵）。

欲穷千里目，更上一层楼。

五言绝句以“仄起不入韵”为最常见，也是为最标准的格式。

2.仄起入韵卢纶·《塞下曲》仄仄仄平平（韵），平平仄仄平（韵）。

林暗草惊风，将军夜引弓。

平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

平明寻白羽，没在石棱中。

3.平起入韵《客思》平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

春来忆故梅，凌雪向风开。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

谁折寄将我，幽香伴梦回。

4.平起不入韵李端·《听筝》平平平仄仄，仄仄仄平平（韵）。

鸣筝金粟桂，素手玉房前。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

欲得周郎顾，时是误拂弦。

二、七言绝句的四种格式1.平起入韵李白·《早发白帝城》平平仄仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

2.平起不入韵白居易·《忆江柳》平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

曾在杨柳江南岸，一别江南两度春。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。

3.仄起入韵杜牧·《秋夕》仄仄平平仄仄平（韵），平平仄仄仄平平（韵）。

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

4.仄起不入韵杜甫·《绝句》仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵）。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平（韵）。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

三、五言律诗的四种格式1.平起入韵格。

杜甫·《题玄武禅师屋壁》平平仄仄平（韵），仄仄仄平平（韵）。

何年顾虎头，满壁画瀛州。

仄仄平平仄，平平仄仄平（韵）。

赤日石林气，青天江海流。

近体诗（格律诗）创作基本要求一、概述：近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。

又称今体诗，或格律诗。

二、近体诗的分类（一）绝句：①每首四句，五言绝句（简称五绝）为二十字；七言绝句（简称七绝）为二十八字。

②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。

③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。

（二）律诗：①每首八句，五言律诗（简称五律）为四十字；七言律诗（简称七律）为五十六字。

②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。

五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。

③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。

④中间两联（即3、4句和5、6句）必须对仗。

三、近体诗的押韵（一）什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。

用汉字来表达，就是韵母相同的字。

一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。

凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹a）、韵尾（ng）相同，即为同韵。

没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。

介音不论，如“方”和“乡”是同韵。

韵” 可分为平声韵（旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字）和仄声韵（旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字）。

（二）什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。

因其位置在句末，而叫“韵脚”。

首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。

押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。

押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。

（三）韵的分类和选择。

韵分为旧韵和新韵两种：1．旧韵。

比较流行的为“平水韵”。

平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。

2．新韵，又叫今韵。

即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身（韵腹、韵尾）同韵”的原则划分韵部来押韵。

古诗词系列讲座-格律诗写作写格律诗，有八大禁忌：一忌孤平；二忌尾三连平（三连仄）；三忌换韵；四忌失粘；五忌合掌；六忌重字；七忌直白；八忌新旧韵乱用。

一忌孤平：所谓孤平，指一句中，除去最后一个韵脚字外，只有一个平声字，则为犯孤平。

孤平为诗家之大忌。

比如“仄仄平平仄仄平”，如果第三字是仄声，除去第七个韵脚字外，只有第四个字是平声字，就犯孤平。

犯孤平的句式，只限在韵脚的句子，就是说，最后一个字是平声字的句中（即韵脚句），要注意不要犯孤平，在非韵脚的句中，即使只有一个平声字，也不算犯孤平的句子，如“仄仄平平平仄仄”句，以一三五不论之说，第三、第五字变为仄声字，就变成了“仄仄仄平仄仄仄”，这样的句式，不是孤平，但是却犯了尾三仄，当然，对于初学者，尾三仄不是太严格，如果能避免，则更好。

二忌尾三连平（三连仄）:是指每句最后三个字都是仄声或都是平声字，比如“仄仄平平仄仄平”，如果最后一字是仄声，就是尾三仄；如果第五第六字是平声字，就是尾三平。

尾三平也是诗家之大忌。

三忌换韵：是指一首格律诗中，韵脚的字的韵部，只能在同一个韵部中，如果不在同一韵部，就是换韵。

所谓韵脚，就是偶数句的最后一个字，如果第一句押韵，其韵脚也包括在内。

四忌失粘：是指第一句与第二句相同位置间的字，平仄相反，第二句与第三句相同位置间的字，平仄相同，即为粘，如果不粘，就是失粘。

五忌合掌：是指律诗中，三四句、五六句，其实是两幅对联，如果一幅对联，上下句意思相近或相同，就是合掌。

六忌重字：是指一首诗中，尽量不要有重复的字，但是在一个句子中除外。

七忌直白：是指太过平直，没有味感。

八忌新旧韵乱用：是指在同一首诗中用韵，要么依旧韵（平水韵），要么依新韵（中华14新韵），不能新旧韵混用。

当然，亦有以词韵（如词林正韵）作诗者，词韵比诗韵（平水韵）相对较宽，但是，即使是以词韵为据押韵，也要在同一个词韵的韵部。

格律诗的三个基本要素：诗韵、平仄、对仗。

前面讲了，格律诗是绝句和律诗的通称，格律诗包括五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗、及五言和七言排律。

格律诗不难写，记住这三点你也有文味儿格律诗是唐朝以来形成的诗体，故称近体诗。

格律诗分三类，绝句、律诗和排律。

四句者为绝句，八句者为律诗，多于八句者为排律。

格律诗根据每句字数的数目又分为五言诗和七言诗。

一般人总认为格律诗规矩多，难写，实际上，认真总结体会的话，格律诗的规矩就那么几条，稍加练习，谁也会写，它并非是古人或中华诗词学会会员的专利。

格律诗的格律可以简单地归纳为以下几条：押韵、平仄、对仗。

一、押韵格律诗每两句为一联，上句称出句，下句称对句。

格律诗首句可押可不押，其它的出句不押，对句押。

百分之九十九的格律诗都押平声韵。

二、平仄现在的汉字声调分为四声，阴平、阳平称为平声，上声、去声称为仄声。

格律诗的每个字的平仄都有规定，所以平仄规则是学习格律诗的难点，一般中文大学生一学到这一部分也要头痛。

实际上这完全是误会，“只有不会教的老师，没有学不会的学生”，这往往是老师们不去思考、教无捷法，将简单问题复杂化所致。

以我看，只要记住平仄通则和平仄禁忌就完全可以了。

1、平仄通则（1）连交。

“连”是相连，指每句除尾字外，相邻字应该按二平或三平、二仄或三仄连用。

“交”是交替，指每句的“连平”和“连仄”应该交替使用。

如，平平平仄仄、平平仄仄平、仄仄平平仄、仄仄仄平平。

（2）粘对。

“粘”指相邻两联，相对于上联的对句而言，下联的出句称为粘句，上联对句和下联出句的第二个字的平仄要相同。

“对”指一联中，出句和对句的第二个字平仄相反。

2、平仄禁忌（1）忌三平三仄。

犯三平三仄指每句的后三字不能连着是平平平或仄仄仄，尾字之前有三平三仄相连不算犯。

如，平平仄仄仄犯三仄，仄仄平平平犯三平。

平平仄仄仄平平不犯三仄，同理，仄仄平平平仄仄也不算犯三平。

（2）忌孤平。

凡平收之句，除韵脚外，只有一个平声，称为犯孤平。

如仄仄平仄平、平仄仄仄平或仄平仄仄平。

孤平是律诗之大忌。

万一出现三平、三仄或孤平，就要拗救。

对于初学者来说，宜先不犯禁忌为好。

绝句和律诗共有16种类型，但只要懂得了平仄通则和平仄禁忌，首句一出，只要根据连交、粘对、禁忌规则，就可以一句一句依次推出一首诗的全部平仄格式，完全不必死记硬背。