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通用技术实作课“流水别墅”作品设计制作案例（二）通用技术实作“流水别墅”作品设计制作案例（二）时间2018-11-05 教案通用技术实作“流水别墅”作品设计制作案例（二）
通用技术实作“流水别墅”作品设计制作案例（二）
流水别墅是现代建筑的杰作之一，它位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，是由著名建筑设计师赖特设计；别墅主人为匹兹堡百货司老板德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅建筑与流水的音乐感结合起，达到与自然很巧妙地融合。
我校高2018级的同学在通用技术上结合学科知识和流水别墅原型特点，自己亲手体验了一次流水别墅模型的设计制作，本次项目综合承载了“技术与设计I”和“技术与设计II”两本书的内容，其中包括设计的一般过程、一般原则、工艺设计、工具使用、结构设计、系统、流程、控制的设计等；还综合运用了美学、电学、物理科学等方面的知识，让学生在动手体验中快乐轻松的理解学科理论，也增强了学生的团结协作、实作动手能力，激发学生的创作热情，让学生体验了成功的喜悦，感受了本学科的魅力所在。
这次大型活动历时一个学期，共用去近18节时间。
其主体部分为“体背景”模型和“别墅”模型的设计制作。
一、材料及工具泡沫箱（板）及碎泡沫块、美工刀、热熔胶、水泥河沙、防水、潜水泵、雾化器、油漆刷、打底板（木板）。
二、体
1、木板粘在大块泡沫底部，把大小不一形状不规则的细泡沫块叠粘起，并用美工刀切割修饰使之更像石块堆砌成的假。
布局出体、水塘、溪流道、房屋地基位置，粘接同时不断用美工刀修割体造型，并预埋潜水泵出水管。
2、修割体外沿使造型外凸，增强逼真感，体、水塘、溪流道、别墅地基布局造型完成。
3、第一次水泥砂浆涂抹完。
流水别墅及其分析流水别墅，顾名思义就是与自然景观交相辉映的别墅。
它不同于传统别墅的单一建筑风格，利用自然地形和场地特点，将建筑环境与自然景观融为一体，打造出独特的生活空间。
本文将从流水别墅的设计理念、建筑特点以及分析其优缺点三个方面来详细探讨流水别墅。
流水别墅的设计理念是将建筑与自然完美结合，通过合理的布局和构造，让居民与自然产生更多的互动。
它强调与自然的和谐共生，注重景观的塑造和环境的保护，让人们在家中就能感受到大自然的美好。
流水别墅通常以水景为主要设计元素，如溪流、池塘、喷泉等，通过水的流动和声音，给人带来一种舒适和放松的感觉。
流水别墅的建筑特点主要体现在以下几个方面。
首先是建筑布局的独特性。
流水别墅通常采用多个建筑体组合的方式，形成错落有致的景观。
不同功能的建筑体互相呼应，形成一个完整的居住环境。
其次是立面的精美设计。
流水别墅的外立面通常采用石材、木材和玻璃等材料，注重与自然环境的融合。
同时，通过形状和色彩的搭配，打造出富有艺术感的立面效果。
另外，流水别墅还注重室内外的连通性。
通过开放式设计和大面积的玻璃窗户，让室内与室外环境自然过渡，增加了居住者的舒适感。
流水别墅的优点在于创造了一个与自然环境亲密接触的生活空间。
它的设计理念符合现代人追求健康、平衡和私密的生活方式。
居住在流水别墅里，人们可以享受到大自然的美景，感受到水的流动和声音的愉悦。
同时，流水别墅还注重环境的保护和可持续发展。
通过科学的设计和建筑材料的选择，减少对自然资源的消耗，降低生活的能耗。
然而，流水别墅也存在一些缺点。
首先，流水别墅的建设和维护成本较高。
由于其独特的设计和高品质的建筑材料，导致了较高的建造成本；而长期的维护和保养也需要投入较大的费用。
此外，流水别墅的空间可能较为狭小，不适合需要大面积活动的家庭。
综上所述，流水别墅是一种与自然环境完美融合的别墅形式。
通过合理的设计和布局，流水别墅创造了一个舒适、放松和与自然亲近的居住环境。
[美] 弗兰克·劳埃德·赖特 Frank Lioyd Wright《流水别墅》F a l l i n g w a t e r h o u s e有机建筑倡导者--弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lioyd Wright 1867-1959)。
赖特提出的“草原式风格”及“有机建筑”理论，开一代先河。
他认为，建筑应在人类与它所处的环境之间建立联系。
赖特声称，他设计的建筑是有机建筑能够反映出人的需要、场地的自然特色，使用可利用的自然材料。
赖特无疑是一位伟大的创意家，他生前毁誉参半，死后却声誉雀起，被公认为现代最伟大的建筑师之一。
在长达70年的建筑生涯中，他不仅是一位设计家，也是改革家、理论家和教育家，是同时代的建筑师们无可比拟的。
他的一生共设计了1000多座建筑，古根汉姆博物馆、流水别墅都是他的杰作。
在其作品中，我们可以看到多种先锋运动所遗留下来的影响。
如立体主义、表现主义、工艺美术运动、新艺术运动、理性主义和极少主义等。
同样，弗兰克·劳埃德·赖特的作品也体现了他创造和组织艺术语言的能力，他的这种语言与其所生活的时代最先进的思想保持着和谐与统一。
此外，赖特对新材料应用技术的创造性发展和他将功能性赋予各种空间的技巧都十分出众。
作为大师，赖特除从未接受过学校正规教育而成为建筑界泰斗的传奇经历以外，他充沛的生命力和自我更新能力亦令人赞叹和折服。
流水别墅是赖特的代表作品。
建成于1936年。
被誉为“绝顶的人造物与幽雅的天然景色的完美结合”，是“20世纪的艺术杰作”。
每年都有超过13万的游客访问，累计参观人数超过100多万。
别墅主人为匹兹堡百货公司老板、德国移民考夫曼，故又称考夫曼住宅。
别墅共三层，面积约380平方米，以二层（主入口层）的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来，别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的平台高低错落，一层平台向左右延伸，二层平台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在平台之间，很有力度。
流水别墅Frank Lloyd Wright位于美国宾夕法尼亚州匹茨堡市附近一片风景优美的山林之中，是房主人考夫曼的度假别墅，1936年建成，设计者为美国建筑大师赖特。
他选择一个地形亘杂、厚水跌落的地点，把别墅就建在小瀑布之上。
流水别墅共三层，面积约为380平方米。
每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的山林环境。
别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。
以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。
别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。
两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳台之间，溪水由阳台下怡然流出。
建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。
流水别墅具有活生生的、超越时间的质地。
它似乎全身飞跃而起，坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗。
别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美，在这里自然与人类悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。
整个建筑悬在溪流和小瀑布之上，别墅最成功之处就是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、林卞、流水紧密交融，建筑物与大自然互相渗透，汇成一体，互相衬映，相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同。
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。
所有的支柱都是粗旷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张力。
别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。
燕山大学题目流水别墅的概述学院名称建筑工程学院专业班级硕研机电系四班学生姓名张金霞学号 S110852010082012年4月24日摘要流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。
别墅最成功之处就是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、树林、流水紧密交融，建筑物与大自然互相渗透，汇成一体，互相衬映，相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同。
总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。
流水别墅利用现代建筑材料与技术的性能，以一种非常独特的方式实现了古老的建筑与自然结合的建筑梦想，它的确是20世纪世界建筑园地中一株十分突出的奇葩。
整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
关键词：流水别墅；景观融合；现代建筑流水别墅的概述赖特是20世纪美国一位著名的建筑师，在世界上享有声誉。
他设计的作品具有较高的研究价值，在现代建筑中有举足轻重的地位。
赖特对现代建筑影响更深远的是他独到的建筑思想，这和欧洲新建筑运动的代表人物有明显的区别。
赖特对建筑工业化不感兴趣，他设计最多的建筑类型是别墅和小住宅。
在进行别墅和小住宅的设计过程当中，他逐渐形成了一种既承袭美国传统建筑的特点，又突破了住宅空间封闭性的处理手法。
住宅多位于城市郊外，视野开阔，景色优美宜人。
1936年，赖特设计的流水别墅就是一座独辟蹊径，别出心裁，匠心独运的建筑艺术品。
流水别墅在宾西法尼亚州的郊区，属于匹茨堡市百货公司老板考夫曼的产业。
考夫曼买下一片大的风景优美的地产，聘请赖特设计别墅。
赖特根据当地的地形起伏，树木茂密的风景特点，尤其是有一条溪水从岩石上跌落下来，形成了一个瀑布。
他就选择把别墅建造在瀑布的上边，别墅的造型也是呼应地形走向变化的。
别墅总共分为三层，建筑的结构运用了钢筋混凝土。
它的每—层楼板连同边上的栏墙支承在墙和柱墩上，各层的空间大小和形状各不相同，建筑师充分利用了钢筋混凝土结构的悬挑力，将建筑外形向各个方向悬伸出来。
比如说，通过石墙和玻璃的围合，构建不同形态的室内空间，或封闭的，或开敞的，满足不同的居住功能需要。
流水别墅最具标志性特征的是建筑外形上一道道横墙和几条竖向的石墙，还有那顺流而下的瀑布。
构成一幅错落有致的山水画，栏墙色泽洁白光滑，石墙粗犷奔放，使整个建筑不仅有水平和垂直的结构对比，还有颜色和质感给人以视觉和触觉上的享受。
流水别墅最成功之处是建筑个体和周围自然环境的紧密结合。
它轻盈的身姿跃立于流水之上，与那些悬挑出的平台交相辉映延伸到周围的空间里。
材料主要运用当地的石材、木和砖等。
这种取材方式既节省了建筑材料的成本，又有利于和周围的生态环境融为一体。
赖特的这种建筑手法正适合了美国中西部草原2 流水别墅的意义流水别墅可以称为20世纪世界建筑史上将建筑和绿色生态完美结合的成功实例。
很多年后，考夫曼夫妇不在流水别墅居住了，但这个建筑留给我们的并不仅仅是居住功能方面的思考，更诠释了建筑本身和建筑外环境的和谐统一的内涵。
流水别墅采用了现代的建筑材料钢筋混凝土，展示了科学技术的发展让现代建筑呈现了全新的面貌，可以运用新的建筑材料赋予建筑新颖的表现形式和深厚的文化底蕴。
赖特将自己的建筑称为“有机建筑”。
所谓有机建筑就是由内而外的建筑，它的主要目标是整体性。
流水别墅的整体性正是通过建筑形式的完整性和周围环境的协调性来达到一种让人心旷神怡的境界。
在这里，总体和局部的相辅相成，材料和目标的本质，展现了建筑在特定环境中与众不同的气质。
流水别墅是一个稀有的作品，它由正反两种力的微妙平衡所构成。
并就势演变为向着水平、垂直和斜向伸展的空间，其整体可以说已达到了作为一种伟大艺术作品的标志的清澄宁静的境界。
这种内里充满张力、正力和反力的宁静渗透了建筑的整体，包括家具和装置。
这些起平衡作用的推力同时并列于水平和垂直方向(坚实的壁炉体量、柱垛、墙体以及垂直向的虚空部分，还有树木和瀑布本身的垂直动势。
)创造了一种具有宏大的张力、活力和持续的潜力的结构。
推力是在完全的控制之下，其结果是建筑物处在充满转折、扭曲、颤动等动势的矛盾之中，同时又在寂静、庄严和永恒之中。
甚至人流路线也是和既冲突又平衡的力相互关联着的。
当人们为接近此“幻想之鸟”而翻过东宾夕法尼亚的山丘下到峡谷之中时(一个神秘奇特的场所)，将会感到惊奇。
究竟是峡谷为别墅而生就，还是别墅为峡谷而存在?当人们下到与流水方向成直角的空间里，转而平行于流水看去，将首先从最狭的一个侧面看到该别墅，平台的主推力处在远离观者而去的方向。
过桥转弯再转一次就和北面的陡壁平行了。
横空而过的步行桥以及钢筋混凝土花架都与车道方向相反。
车子可以向上驶至别墅与陡壁形成的紧狭的空间之中，人们在车道的转弯处会感到豁然开朗，然后进入上面的客房。
这是由人车两股流线交织而成的乐章。
这幢房于随着四季更迭以“无声之声”作出反应和进行着自我的更新。
建筑动势的性质与瀑布的流速和动势之间的关系就是一个例子。
冰雪消融，春水上涨时的强大动势使建筑物看上去更像一组露出地面的巉岩，而当夏日流水涓细之时，倒像是让别墅进行一种动物冬眠前的肌体蜷曲动作。
到了冬季，瀑布宛如冰帘般垂现在切断北岩的花架与点缀出挑的冰凌之间。
人们感到这房子是从大地“长”出来的，却又矛盾地觉得它仿佛在空中“翱翔”。
它像是第一艘宇宙飞船，以其余生庄严地点缀着它那可爱的山谷。
它是如此的率真，如此的实在，如此的明白，又如此的巧夺天工，同时又具有神话般的色彩，仿佛只存在于人们的梦幻之中。
这种音色感人的意识之流，令人为之心弦扣动；又当人们移步进人、迂间、攀登、跨越、折转、俯陇、仰望、穿过时，则又令人为之前后进退，试取聚景的焦点。
这是真实的吗?人们转弯、再转弯、路回楼转，景色此刻胜前刻。
它是具有最高秩序的建筑，那就是说它是超越了自身价饱和意义的建筑．并成为人们意识之流里的一颗卵石，冉也无法摘剔出去了。
力与反力之平衡可以因显露的处理手法，从内部一如从外部被觉察。
这幢建筑物从露出地面的巨大岩石上一跃而起，以其壁炉及其核心部分的位置，使北面的峭壁和西南面的瀑布都成为建筑不可分割的组成部分。
更由于壁炉是用天然岩仓砌筑而成，使这房屋的历史象是从开天辟地以来就开始了。
这座别墅的生机盎然的、原理性的、创始性的和超越时间的品质．使它足以摆脱建筑历史上明争暗斗的、与命运他关的分歧，而终于脱颖而出(或是轻轻落下?)，在宾夕法尼亚的岩石层上落下户来，并取得了指点江山的地位。
在起居部分的楼层而后部，壁炉向上的推力被该层地面和天棚的开涧以及坠向下面水而的悬吊式的、轻无重量的扶梯所平衡。
开了洞的天棚面和扶梯上面的花架创造了一种补足并强调壁炉体量之重而垂直的空间动势。
而且这样一来，直抵水边的扶梯把下面的峡谷几乎连同水流本身也都搅进了起居室的主要空间。
同时起居空间流厂悬梯、流向逆来的水流，最后被后面的人口桥挡住、折转而随水流方向到达瀑布和这个被逐渐洗去面形成瀑布顶上的“室”的主要空间。
这个由瀑布形成的宏大壮丽的外部之室又得到流水别墅的点缀和完形。
天与人在这里合而为一。
在走近巨大的起居空时，我们将光穿过一个狭窄、幽暗、封闭的通道和一个更狭窄的可以看见楼梯半露的人口，就象在赖特作品中经常所见的那样。
透过石墙的洞孔，将看到右边通道的竖向空间和左边进人起居室的二个踏步。
起居室是由作为中央空间标志的四根柱子支撑着的，并进一步由拾高了的天棚和中央照明加以界定。
在赖持的许多作品中都强调这个中央空间的竖向性，但在流水别墅只仅仅将天棚抬高了几英寸。
实际上空间的竖向动势是蕴含在大部分场合里的，只是竖向的核心部分最为明确。
这里包括高大的竖亩在内，虽然从内部看，只能在一个时间内看一层里的亩，但给人的印象还是难忘的。
以石块和玻璃围封的凹室围绕着中央空间的布局既亲切又适于家具陈设，以应起居、研读、就餐等之需。
它是个可以被感受的空间。
这些宁静的凹室空间是与流出平台、后向人谷、下扶梯而达静静的水面，上扶梯而至桥面及其上部这一进程中所释放的空间并存的。
至此，整体中展示着局部，局部里映照着整体。
一片起居室的大平台被起居室的主轴线穿过而展开。
这轴线从房屋与地面岩石问隐掩着车诣处显露出来的空间伸展而来，直伸到向阳台的平台边缘。
起居室空间揭示了整体，暗示了什么在亡面，什么在下面和什么在后面。
这样一来，壁炉处露出岩而的向上推力显示出基地的坚实性，而下达水流的扶梯显示出屋下及水流通道的虚空性(坚实的体量与清澈的流水在室内可以清楚地感到其并存)。
该房屋还被设想为眺望流水、瀑布和山谷的眺望台。
主起居室的东、南、西二部分受到有控制的自然光的泛射，受到下山谷的扶梯上面的天宙照射下的地方最亮。
光伎室内审间生气盎然。
西、东、北三团的围封的凹室的光亮度差得多，从而铺地面反射而来的光照弥漫着起居室的空间。
加上从北面和后面山崖以及从扶梯本身反射来的柔光都防止着室内的眩光。
由于照度强弱的变化，起居室的情调在心理广也随之而变幻。
玻璃墙不仅分割构成中的文体要素，还作为贮藏橱、物架以及出入口之用。
“国际风格”构成中的“幕墙”从未达到赖特在流水别墅中所取得的实用程度。
这件作品的设计艺术精华值得我们在当今可持续发展设计中研究和借鉴。
流水别墅建筑本体和景观的融合，也与现在所倡导的绿色环保设计相吻合。
所以，赖特设计的流水别墅是情景交融和生态良好结合的典范。
