丹麦家具设计及室内设计风格

真正使丹麦在世界上出名的两位设计师是汉斯?韦格纳（生于1914年）和芬?尤 尔（1912-1989）。这两位设计师有着不同的背景。汉斯?韦格纳是位乡村工匠， 他在丹麦工艺学校接受了家具设计方面的培训；芬?尤尔则来自哥本哈根的国际 学院，他在丹麦皇家高雅艺术学院接受了设计方面的教育。二人对设计都有着令 人惊奇的感受，并深深地渴望创造出漂亮而实用的家具。于是在长达40年的时 间里，他们开发了一系列的家具精品，这些家具至今仍不失为上乘之作。他们生 产的名优家具品种如此之多——仅汉斯?韦格纳一人就超过了500多种——因为 不可能将他们的杰作一一介绍。汉斯?韦格纳别具一格的设计作品是1945年生产 的“中国椅”、1949年的“The Chair”以及1986年生产的圈椅。芬?尤尔的代表 作有为1944年家具师行业协会展览会设计的扶手椅以及1949年设计的老板椅。 这些椅子为丹麦赢得了领先世界设计潮流的声誉。1970年前后，意大利频繁在 世界各地举办家具展览会，特别是在科隆和芝加哥举办的展览会开始与丹麦家具 行业展开了激烈的竞争。意大利设计师和家具制造商开始了新的尝试，他们试用 各种不同的材料并采用不同的表现手法，这使得丹麦家具显得落后于时代。但是 只有居住在丹麦的设计师维尔纳?潘顿懂得如何使用新兴的人造材料开展新的设 计制作。这对于即将失去竞争优势的丹麦家具行业来说，是一个关键的时期。这 种局面不仅仅是由于来自意大利的挑战，还因为太多的成功而导致的后果。
这个时期丹麦家具设计者遇到的最大 的问题，就是家具制造正越来越趋向 于工业规模化生产。这意味着设计师 们要赶上时代的步伐，设计要比以前 更加合理。由于设计院校对设计师的 训练都是以手工工艺生产和艺术创作 为前期的，因此设计师与制造商常发 生矛盾。许多设计师感到制造商们只 着眼于利润率和批量生产；而制造商 们则觉得设计师只热衷于设计高档家 具，是为了出名。这个矛盾对于丹麦 家具设计的发展是极为不利的，双方 缺乏一种共同前进的合作形式。
家工业设计师荣誉称号。
维纳出生于安徒生的故乡欧登塞，毕业于哥本哈 根工艺美术学校，是丹麦乃至世界上20世纪最 伟大的家具设计师之一。他与其他丹麦家具设计 师一样，本身就是手艺高超的细木工，因而对家 具的材料、质感、结构和工艺有深入的了解。这 正是他成功的基础。1946~1953年和1938~1942 年，他分别在雅各布森和莫勒的建筑师事务所担 任家具设计师。1943年，他与莫根森合作创立 了自己的设计事务所，在他漫长的设计生涯中， 最有名的设计量1949年设计的名为"椅"（The Chair）的扶手椅，它使得维纳的设计走向世界， 也成了丹麦家具设计的经典之作，他的设计很少 有生硬的棱角，转角处一般都处理成圆滑的曲线， 给人以亲近之感。"椅"的设计就是如此，拥有流 畅优美的线条，精致的细部处理和高雅质朴的造 型。这种椅迄今仍颇受青睐，成为世界上被模仿 得最多的设计作品之一。维纳早年潜心研究中国 家具，1945年设计的系列"中国椅"就吸取了中 国明代椅的精华，1947年他设计的"孔雀椅"被 放置在联合国大厦。维纳是一位不知疲倦的设计 师，一生作品累累。他1959年被伦敦皇家艺术 协会授予皇家工业设计师荣誉称号。
20年代人们渴望买到真正的丹麦风格的家具。1924年，丹麦哥本哈根皇 家建筑艺术学院开设了家具设计讲座课。讲座由丹麦建筑师科伦?克林 特主讲，他在很大程度上影响着丹麦家具设计的发展。克林特是一位现 代主义者和按规矩办事的人。他要求学生率先对市场的特殊需求进行一 些列的调查研究和分析。科伦?克林特代表着一种设计思想，即家具应 该实用、舒适，这种设计思想在许多方面有别于欧洲其他国家，那里的 实用主义者常常采用形式主义的手法，把注意力集中在上流人群，而不 是街头的普通老百姓。
Hans Wegner是丹麦著名家具设计大 师，也是20世纪最伟大的家具设计师 之一。Hans Wegner早年潜心研究中 国家具，1945年设计的系列'中国椅' （Chinese Chair）就吸取了中国明 代椅的精华。在他漫长的设计生涯中， 最闻名于世的设计当数1949年设计 的、没命名直接用“椅子”（The Chair）来称呼的扶手椅。“椅子” 拥有流畅优美的线条，精致的细部处 理和高雅质朴的造型。1959年Hans Wegner被伦敦皇家艺术协会授予皇
丹麦家具设计享誉世界，归功于一批热衷于精美设计和擅于使用有才干的设计师 的家具制造商。但是，随之也出现了一大批不太严肃的家具制造商。他们用冒牌 家具充斥市场，这些家具通常质量低劣，冒充丹麦设计商标充斥市场。
庆幸的是，一批有才干的设计师挺身 而出。他们是伯恩特、拉德?斯格森、 尤尼?索林森、尤汉尼斯?费萨姆、彼 德?洛仁森、杠费、尼尔斯?华哥森、 尤根?甘梅尔加德、以及楠娜?迪兹尔 和保罗?凯罗姆。这些设计师继承了 丹麦五六十年代“黄金设计时代”的 遗产，此外总算还有一些情愿依赖于 高质量设计的家具制造商与之携手并 进。
在50年代至60年代，丹麦家具设计取得了更大的发展，由此使家具出口 大量增加。丹麦家具生产是以手工家具为开端的，但是随着技术的进步， 家具生产呈工业化趋势，这一趋势影响着家具师们的设计方式。这一时 期最好的样板之一就是设计师兼教授阿纳?雅格布森著名的被称作“蚂 蚁”的作品，这是1951年他为诺费?诺迪斯克的新药厂设计的流动餐厅 的座椅。这种椅子是他与家具商弗里慈?汉森合作制作的。最初，这是 为工业大批量生产而设计的。几年以后，1957年，阿纳?雅格布森为弗 里慈?汉森公司又设计了一系列的“蚂蚁”椅子，即所谓的7誓系列的椅 子，这种椅子至今已经销售了五百万把，取得了巨大的成功。雅格布森 一直与弗里慈?汉森公司合作直至1971年去世为止。除了“蚂蚁和7系列 产品之外，阿纳?雅格布森与弗里慈?汉森又成功地开发了丹麦家具经典 系列，如名为“鸡蛋”、“天鹅”的舒适椅。这是雅格布森1959年为哥 本哈根的北欧航空公司皇家旅馆设计的。这两种椅子的材料是雅格布森 率先在家具中广泛使用的聚苯乙烯塑料，这种材料的使用走在了时代的 前列。
随着新世纪的到来，人们有理由期待丹麦家具设计继续向前发展。以前从没有生产如此高 质量的家具，新一代年轻的设计师也从来没有像现在这样干出了自己的名气。他们是：卓 尔斯?施文森、凯斯帕?索尔托、亨雷克?滕格勒、汉斯?桑德格兰、汤姆?斯迪普、皮里勘? 德赛尔、康姆普拉特?德赛尔以及其他设计师。
从1980年至今，家具设计发展最令人感兴趣的特点主要是走自己的路，没有被变化无常的 各种潮流所影响，比如后现代主义、高技术、80年代的新经典、90年代初重拾旧梦的艺术 装饰及新功能主义，乃至对60年代设计风格怀旧式的追求——所有这些1980年以后被引入 在克隆和米兰举办的大型家具展销会上的新思潮，后来全部销声匿迹了。但是，丹麦的家 具设计师和制造商没有追赶这个浪潮。这不是由于害怕潮流，而是由根深蒂固的不愿被异 想天开的潮流所控制的思想所支配因为这些潮流不会给家具设计带来任何新的东西。于此 相反，他们继续发展和完善北欧现代注意风格，这主要体现在对生产工艺和质量的关注， 对人体结构学、审美学、用途和需求的深入分析研究，并充分考虑形式和功能以及合理生 产的统一。这种工作方法在过去的五六年里，吸引了国际上同行们广泛的注意力，并争相 仿效，人们有看到了三四十年代丹麦家具设计“黄金时代”的情形。

其结果是在30-40年代丹麦出 现一股很强的，独立的人文实 用主义潮流，50年代初这股潮 流涌向世界达到高潮。领导这 股潮流的就是于1928年开始， 由家具师行业协会举办的，每 年一次的秋季家具展览会。在 展览会上，青年家具设计师们 可以从已有的家具师协会中寻 求合作伙伴，以便开发新型家 具。就是在这样的展览会上， 丹麦设计师们如：汉斯?韦格 纳；奥勒?布斯切尔；芬?尤尔； 博格?摩根森；阿纳?雅格布森 等在事业上取得了突破；也正 是通过这样的展览会，在二战 结束后的一段时间里，特别是 在美国市场上，人们看到了丹 麦家具设计风格——丹麦时尚。
一种用山毛榉胶合板制作成的小型雅致的座椅系列产品的出现，标志着丹 麦家具设计史上第二个“黄金时代”的开始。1974年这种新型家具出现 在每年一度的贝勒中心举办的北欧家具博览会上。这些新型家具是由设 计师拉德?斯格森和尤尼?索林森为麦格纳斯?奥莱森家具公司设计的， 这套座椅系列产品实现了规模化生产，实用而质量上乘，价格也相对便 宜。这种家具所以开发成功，一是因为设计师们重新利用了既适合于工 业规模化生产，又适合于高质量设计的胶合板技术；二是他们冒险进入 了承包市场而不是家庭家具市场。胶合板技术早已为人所知，在三四十 年代芬兰设计师阿尔法?奥托和瑞典的设计师布朗诺?麦森就已经开发出 了一系列漂亮的胶合板家具；在丹麦，设计师阿纳?雅格布森也开发出 了系列胶合板家具。拉德?斯格森和尤尼?索林森成功的奥秘在于他们将 自己生产的家具看作是一种工业产品，而不是一种手工艺制品。他们在 设计上进行了改进，以适合合理的工业化大批量生产。更重要的是找到 了设计者、生产者合作的途径。这种类型的家具创立了一种思想流派， 使家具行业确信，优良的设计最终会得到回报！
当人们从狭小的单元房搬进较大的公寓和郊区的独立式住宅后，家具行 业才真正起飞。家具行业的发展经历了两个阶段：第一个阶段在20年代， 这时公共房屋工程上马，独立式住宅开始出现，第二阶段是在50年代， 公共房屋和独立式住宅遍布城乡。这一发展随着人们知识水平的提高， 出现了一种崭新的住房文化，人们开始需求高质量且使用的家具。这一 需求在丹麦出现不久，其他国家也出现了类似的情况。
20世纪初，引入里这样的说法，即房屋不再 是随意堆放物品的框架。建筑物、家具设计、 装饰艺术和室内设计互相融合浑然一体，缺 一不可，体现了整体装饰效果。20-30年代 主导地位的德国包豪斯学校极大地影响了欧 洲和北美的设计风格。建筑师兼校长沃尔特? 格拉皮斯用如下语言表达了他对装饰、设计 艺术的看法：“我们的最终目标是各门艺术 的集成，追求的是整体的效果，那么体现在 独特建筑物上面的，纪念性与装饰性计
家具设计
丹麦家具设计传统可追溯到450年前。1554 年， 一些家具师创立了哥本哈根家具行会协 会，其目的是开发制造高质量的家具和培养 高水平家具师以维护本行业的市场。200年后， 1777年皇家家具杂志创刊，其目的是为皇室 及其个部门设计生产统一的、高质量的家具。 皇室的家具由当时最有名的设计师按照样本 来设计制作，家具图纸要交给全国的家具大 师，然后由他们来按图制作。