电视编辑的论文

电视编辑个人工作总结范文作为一名电视编辑，我对过去一年的工作有以下总结：一、工作任务本人作为电视编辑主要任务在于负责电视节目的片头、片尾、转场、画面包装等各个方面的后期制作。

每个作品的案头设计都是首先要做的，然后利用Adobe Premiere软件进行帧的处理，不断调节各种参数，渐次凸显出作品的色彩、音效、各方面的细节。

二、工作内容我在工作中积极进取，学习常常不间断，学习的一些新套路和方法也较为熟练，能够在较短的时间内，独立完成一些比较复杂的节目包装制作。

同时，我也积极配合节目组的文字编写、画面调色和音乐选择等方面的工作，丰富电视节目的内容形式和制作质量，树立了团队形象。

对于需要对合成的部分进行数据备份或打包，都会积极配合制片人进行协调。

三、工作成果1. 2019年中央电视台春晚的倒计时包装。

2. 参与2019年中国好声音制作，完成了14集节目的剪辑和制作。

3. 参与2019年央视春节联欢晚会录制，完成了活动现场的整理和编排。

四、工作经验在工作中，我意识到注重实际操作的经验总结是非常重要的，我在日常的工作中积累了大量的经验，并积极总结。

我擅长利用软件进行各项制作工作，选择能够配合软件操作的软硬件设备，针对各个参数进行合理的配置调整，以达到最优的效果。

同时，我在学习新软件时能够较好地掌握基本的技巧，对一些新技术也渐渐有了积极探索的能力，逐渐适应了这个行业的新形态。

五、未来目标在未来的工作中，我会继续不断提高自身的素质，积极拓宽视野，丰富创意，提高制作质量。

同时在与其他同事的协作中，打破圈子，发挥各自的优势，共同提高工作效率和质量。

我深知电视编辑工作需要不断提高自己的创作和处理问题的能力，而只有不断地学习和实践，才能够把自己的工作做得更好。

电视新闻镜头剪辑技巧-电视新闻论文-通信传播论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——现阶段，大多数的电视节目编辑都采用的非线编技术，非线编技术是“非线性编辑”的简称，相对于传统意义上以时间顺序进行线性编辑而言，非线性编辑通过计算机来进行数字化制作，不再需要那么多的外部设备，对素材的调用也是瞬间实现，突破单一的时间顺序编辑限制，可以按各种顺序排列，具有快捷简便、随机等特性。

［1］不仅信号质量始终不会变低，而且节省了设备、人力，提高了效率。

随着大洋非线编技术的日益更新升级，运用于电视电影的编辑技术也越来越趋于成熟、灵活、便捷。

就电视新闻而言，依托非线编技术，后期制作人员如何把镜头排列组合的更准确、更合适，编辑技巧显得尤为重要。

新闻剪辑本身是声像素材的分解重组工作，也是制作过程中的一次再创作，一般按照蒙太奇原理顺序组接起来，要求结构完整、内容连贯、含义明确，具有艺术感染力。

总结电视新闻的剪辑技巧如下：一、遵循受众视觉规律把镜头按照一定的原则延续下来，让观众能看到声音与画面融合的一个完整统一体，画面镜头的组接原则要符合观众的思想方式和影视表现规律。

（1）景别的变化要“循序渐进”。

采用前进行句型，从全景到近景到特写过渡，即由远及近，或者是采用后退式句型，按特写—近景—中景—全景的顺序组接镜头，由近及远，即由细节部分扩展到整个事物的全部。

例如，一个时政会议，首先第一个画面肯定是带有会标的会场后视全景，接着画面出现主席台的中景或侧景，再接某个别同志的半身单镜。

其次过渡到会议座席观众的中景上，然后接每一排观众的近景，采用方向错位的剪辑方法，避免电视受众群的视觉疲劳；在其间可穿插某些同志认真记录会议笔记的特写镜头。

这就是一个景别组的系统剪辑规律，合乎新闻的表现形式，也符合受众的视觉逻辑。

（2）采用蒙太奇画面剪辑手法。

蒙太奇（法语：Montage）是音译的法国外来语言，原专指建筑学术语，意为构成、装配。

广播电视编导专业毕业论文选题广播电视编导专业毕业论文参考题目1、结合具体栏目浅析电视媒体的营销策略2、媒体泛娱乐化之观众审美需求3、电视剧创作与市场策划4、电视节目策划的创作灵魂5、韩流风靡论6、新闻主持人的个性化与栏目的个性化7、广告传媒与市场营销8、假日电视的竞争策略9、电视娱乐节目主持人的素质和理念10、论广播电视新闻的新闻敏感11、电视娱乐节目的发展与“三贴近”的结合12、生活类节目的娱乐化与娱乐类节目的生活化13、论现代电视节目编辑观念对现实生活的影响14、论抓住蒙太奇心理基础发挥蒙太奇效果15、差异性竞争——电视娱乐节目的突破口16、市场经济下的电视娱乐节目发展17、以《》为例，论电视散文中的赋比兴18、如何把握电视真人秀的道德底线19、记录创作的虚与实20、谈话节目中如何体现“热点”和“卖点”21、看“超女”到“快男”的得与失22、试论纪录片创作结构形式23、试论纪录片中音乐的运用24、试论纪录片中同期声的运用25、试论纪录片中情境的运用26、试论纪录片中视听手段的综合运用27、试论纪录片中长镜头的运用28、试论纪录片创作中的真实与非真实29、纪录片栏目化的思考与未来发展30、试论纪录片创作中细节的运用31、电视节目编排中的文化因素32、电视节目编排中的受众研究33、浅谈国内的真人秀节目34、论电视（广播）频道的设置与构建35、浅谈大众传媒对儿童的影响36、浅析《》（作品名）中的声音艺术37、以《》为例，浅析国内医疗保健栏目现状和出路38、从《》看电视纪录片的纪实性和艺术性39、浅谈县级电视台如何突出自办节目特色40、地方卫视（或地方电视台）的品牌战略41、地方台如何搞好深度报道42、略论电视的社会责任43、硝烟中的现代媒体44、记录片故事化的不同手段45、旅游节目的定位问题——质疑当前旅游节目“人文化”包装46、电视节目的品牌战略47、从《同一首歌》看电视营销时代的晚会48、解析信息资讯节目的受众倾向49、论体育类谈话节目之体育明星专访50、由凤凰卫视的经验电视媒体品牌的塑造51、谈中学生节目的现状与发展52、益智类节目的元素分析53、益智类节目的社会文化意义54、电视栏目包装策略初探55、为天气预报节目把脉56、传统媒体的整合传播策略——从《中国歌曲排行榜》的媒体整合说起57、浅析探索类纪录片对娱乐元素的应用及影响58、从电视电影的传播特性看中国电影频道的竞争策略59、论如何提高谈话类节目的质量60、电视谈话节目嘉宾选择61、频道节目编排浅论62、人物纪录片的故事化创作——人物纪录片进入电视栏目后的新特点63、浅论历史题材记录片的叙事元素64、浅议谈话节目的话题选择65、论受众在电视媒介中的主体心理和行为66、试论MTV中国本土化进程中的艺术审美与文化消费67、电视真人秀节目的综合性节目样式68、浅谈纪录片的主观精神69、关于谈话节目的品牌塑造70、浅论名人访谈节目中的主持人角色71、论谈话节目品牌的成功建立72、浅谈纪录片中的搬演手法73、浅析“真人秀”节目在中国的发展74、从谈话节目看编导意识75、论中国音乐电视的民族性76、音乐电视的画面叙事策略77、电视节目的经营意识78、论益智竞技类节目的定位与发展79、试论音乐电视画面细节的力量80、从《生活空间》到《实话实说》——试论电视媒体中受众角色的变迁81、小议综艺晚会的走向82、对当前大陆娱乐类节目“克隆”现象的考察与推断83、对女性谈话节目类节目的思考84、试论电视益智娱乐节目与“本土化”85、以节目为例分析电视谈话节目的类型、特点（比如访谈类节目《新闻会客厅》和《实话实说》等）86、以节目为例看娱乐新闻节目的发展走向（如湖南卫视的《娱乐无极限》，福建东南的《娱乐乐翻天》，北京的《娱乐现场等）87、以节目为例看名牌栏目品牌的经营（如《开心词典》、《实话实说》等）88、电视频道专业化问题（央视经济频道、新闻频道各自的专业性体现在何处，该如何运作）89、春节联欢晚会的得失分析及走向预测90、法制类新闻节目的模式创新（如《今日说法》、《法制进行时》等千篇一律）91、突发性新闻事件现场直播的快速反应92、电视谈话类节目的真实性93、电视现场直播节目的策划94、益智类游戏节目，还能走多远？（《开心词典》、《非常6＋1》等）95、网络广播节目形态之我见96、电台交通调频的运营模式97、中国电视（广播）频道专业化问题与对策研究98、中国电视情景喜剧的困境与突围99、电视（广播）新闻受众需求分析与满足100、解读纪实类电视节目中的“真实再现”101、电视新闻（纪录片、专题片等）解说词的写作特点（及如何与画面组合）102、对外电视报道编辑方针研究103、论地方电视（广播）台早间（晚间、午间）新闻节目的定位104、全球化趋势下的电视制度改革研究105、DV现象研究：（平民化、传播的自由、批判、手段的革新等角度）106、电视谈话节目研究（策划、编辑手段、文化、受众等角度）107、电视新闻的传播观念108、分析当前电视娱乐节目特点（受众心理）109、对民间电视制作公司的分析（走向的预测、节目制作的特点等）110、电视（广播）节目对现场（音响、背景声）的运用111、电视与广播新闻节目的编排特点（可选取不同时段、类型，或两者的比较）112、试论广播文艺编导的修养113、试论广播文艺节目主持人人际交流艺术114、试论视听思维与听觉形象营造115、试论当代广播技术手段的发展116、浅谈广角镜头的功用117、浅谈电视画面的造型艺术118、浅谈电视摄像的画面构图119、浅谈摄像造型艺术的表现方法120、电视娱乐节目现状的深层原因分析121、"手机电影"与当前媒介文化122、电视气象节目"美女播报"的现象成因分析123、电视文艺节目中"游戏"与"搏彩"124、电视纪录片编导的情节和细节意识125、"超级女生"现象与中国电视传播理念126、民生电视节目中记者的法律权限127、电视"节庆活动"模式探索128、电视技术的发展对艺术创作的影响及对策129、栏目剧创作的元素思考130、浅论电视专题片中的音乐音响131、《变形记》节目的人文社会性分析132、电视节目泛娱乐化现象思考与对策研究133、浅谈广播电视广告业务发展中存在的问题及其对策134、解说词与文艺编导的成败135、论电视栏目的创意与策划136、论电视短片（专题记录）的制作二、电影方向导演与影片研究137、中国早期电影研究138、第六代电影研究（作品或导演研究）139、论第五代导演对第六代导演的影响140、论第六代导演的美学追求141、谢晋电影中的传统意识的变化142、从电影市场看中国当代电影文化发展趋向143、当代电影与市场关系的研究144、电影当中的女性自我表达145、当代影视作品中的女性角色分析146、电影《老井》与中国传统文化精神147、“后现代主义”在影视创作的利弊148、(结合作品)谈（导演）的影视表现手法149、论长镜头150、论蒙太奇151、论影视镜头语言152、论影视导演的基本素质153、论影视导演的基本职能与主要创作任务154、论影视的声音与画面的有机结合155、论影视作品风格样式的追求156、论现代主义（流派）影片157、论中国影视作品中的后现代主义现象158、论某大师的创作风格特点159、意识流电影的影像风格（题目为研究方向，应结合具体作品分析）中国电影史论160、影响研究：中国三十年代电影与苏联电影161、影响研究：中国三十年代电影与好莱坞电影162、夏衍的电影创作163、蔡楚生电影研究164、浅析费穆电影中的东方电影美学165、简析费穆电影的电影语言风格166、简述左翼电影的文化内涵及其现代性167、电影的两个春天：费穆《小城之春》与田壮壮《小城之春》比较研究168、四十年代中国电影中史诗电影的民族风格169、赵丹电影表演风格研究170、从戏剧到电影：田汉电影编剧研究171、“十七年电影”中的女性形象及其文化含义172、“十七年电影”中的儿童剧研究173、桑弧电影研究174、女性主义视野中的黄蜀芹及其电影175、以《柳堡的故事》为例：王苹电影研究176、水华电影研究177、石挥电影研究178、谢晋电影中的女性形象研究179、《霸王别姬》视听语言分析180、田壮壮电影研究181、霍建起电影风格研究182、张艺谋电影风格论183、冯小刚贺岁片的商业化策略探析184、简论葛优的表演风格185、张元电影研究186、王小帅电影研究187、贾樟柯电影研究188、姜文表演风格研究189、“英模电影”类型模式初探190、2010年度中国电影发展综论191、李少红影视作品的“唯美”色彩外国电影史论192、世界著名导演新论：伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、贝托鲁奇、大卫.里恩、法斯宾德、赫尔措格、施隆多夫、文德斯、基耶斯洛夫斯基、北野武、黑泽明、波兰斯基、卡梅隆、斯皮尔伯格、卢卡斯、科恩兄弟等193、好莱坞某一类型片的发展现状与发展趋势194、以《魔戒》系列（或者《哈利波特》系列）为例，论述魔幻电影的类型片特征195、达斯汀.霍夫曼（汤姆.汉克斯等美国著名演员）的表演风格综论196、宫崎骏动画研究197、印度歌舞剧与好莱坞歌舞剧比较研究198、皮克斯动画的文化精神199、当代好莱坞电影剪辑的发展现状与发展趋势200、黑色电影典型形象论201、美国当代恐怖电影叙事研究202、当代印度电影研究203、当代西方宗教电影浅论204、法国超现实主义电影与中国超现实电影的比较205、法国电影的民族特色206、美国电影体现的美国精神207、伊朗新电影研究208、基耶斯洛夫斯基电影研究209、当代好莱坞电影的现实主义倾向210、恐怖电影与审美211、当代印度电影研究212、当代西方宗教电影浅论三、影视剧创作部分213、影视编剧的时空结构研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）214、影视剧作人物塑造研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）215、影视剧作语言研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）216、影视剧作情节研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）217、中外剧作观念的比较研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）218、论影视剧作与现实生活的关系219、论影视文学剧本主题的确立与挖掘220、论影视文学剧本的矛盾冲突221、论影视文学剧本的情节铺排与悬念设置222、论影视剧本人物语言的性格化223、对某部电视剧（文化方面、人物形象、叙事话语等）研究（题目为研究方向，应结合具体作品分析）224、论当前电视剧创作的平民叙事225、论方言电视剧的特色226、从《》看文学作品的影视改编227、文学元素与电视广告228、旁白的影视功能229、名著的情节与复制230、电视剧的文学空间231、名著的影视效应232、媚俗文化对名著的损毁233、影视作品中心理描写的处理手法234、论网络时代的电视剧创作235、电视散文的策划与制作236、世界名著与导演视角237、关于"热播剧"现象的分析238、论喜剧的发生和创造239、影视作品创作之构思突破240、浅谈后现代电视广告的涵义241、论电视广告创意的一般方法242、论创造性思维在编剧中的体现243、论编剧创作中天性与后天因素的辩证关系244、论主旋律影片的编导特点245、DV剧情片的选材与主题深化246、DV剧情片创作的艺术构想247、浅议影视剧的情节结构248、影视剧叙事的时空表现249、论细节在影视作品中的作用250、小品创作中的“三贴近”原则251、谈文学散文到电视散文的审美空间拓展252、以（作品）为例看悲剧的审美价值253、以（作品）为例看影视剧的戏剧冲突254、从“红色经典改编热”看改编的原则与方法255、谈导演的改编成功之路256、论动画片脚本创作的思路257、论影视作品中画外空间的建立和运用258、论影视作品分段法的运用259、论影视作品叙事节奏的安排与对现实生活的体验260、从《武林外传》看中国当代大众文化261、从《》（作品）看中国历史题材电视剧的问题262、试论中国家庭伦理电视剧的心理脉络263、从中韩家庭伦理剧看两国国民性的异同264、韩国电视剧在中国流行的跨文化解读265、以《》剧为例看新时期革命历史题材电视剧的状况与发展266、方言影视作品的市场需求及发展前景研究267、以《家有儿女》为例看国产情景喜剧的当代意义268、韩国影视剧的叙事模式与文化内涵分析269、颠覆和重构——“红色经典”的两度改编270、《半生缘》小说文本与影视文本的比较271、从新版《红楼梦》看影视作品的社会意义272、影视作品恶搞现象分析273、“清宫戏”文化分析273、评析新闻娱乐化现象274、琼瑶影视剧再次登陆的文化反思275、解读电视剧《激情燃烧的岁月》、《血色浪漫》与《幸福像花儿一样》276、文学名著改编电视剧研究：中国古典四大名著277、文学名著改编电视剧研究：池莉作品278、文学名著改编电视剧研究：老舍作品279、历史题材剧研究280、当下罪案题材（或某一题材剧）电视剧研究281、当下悬疑题材（或某一题材剧）电视剧研究282、王海鸰电视剧作研究283、张纪中武侠电视剧研究284、李少红电视剧研究285、《大宅门》与京味儿电视剧286、中国当下情景喜剧研究287、简论“戏说剧”288、从《长征》（《亮剑》、《激情燃烧的岁月》等）看我国革命历史体裁电视剧的创作走向289、2010年度中国电视剧发展综论290、以某部知名电视剧为例，论韩国(或日本)电视剧的民族特色291、以某部知名电视剧为例，论美国电视剧的开放性叙事策略292、以某部知名动漫作品为例，分析中国当代动漫作品的现状与发展趋势293、消费主义文化语境下的“红色经典”改编热294、从《长征》看我国革命历史体裁电视剧的创作走向四、港台影视部分295、琼瑶电视剧研究296、知名导演研究新论：侯孝贤、杨德昌、蔡明亮、徐克、王家卫、王晶、吴宇森、李安等297、当下台湾娱乐节目研究298、成龙的功夫喜剧电影新论299、香港武侠电影影响研究300、台湾电视剧与大陆观众的收视心理研究301、白先勇小说的戏剧化研究五、纪录片部分302、山地纪录片的现状及发展趋势302、新世纪纪录片的个人化倾向304、新世纪纪录片的主观化倾向305、新世纪纪录片的戏剧化倾向306、独立制片的困境与出路307、新媒体背景下的纪录片市场化308、新媒体背景下纪录片传播模式的转换309、纪录片栏目化背后的隐忧310、法国纪录电影研究311、中国90年代以来纪录观念的创新312、中外纪录片导演比较研究313、中国新世纪新锐纪录片编导纪录观念及风格研究六、新闻及传播类部分314、“非黄金时段”电视节目策划与开发315、中国电视新闻节目：从时段的角度解读316、电视新闻节目编排研究317、论重大事件的电视直播报道318、电视谈话节目与时间控制319、试论我国电视法制节目的特点和发展趋势320、频道专业化发展与趋势研究321、新世纪城市电视台发展思考322、央视新闻频道整点新闻之深度报道研究323、中国电视媒体品牌节目及其构建与运营战略研究324、我国省级卫星电视的生存环境与发展策略研究325、论广播的“无竞争空间”326、试论我国电视媒介网络传播的现状与发展趋势327、电视媒体核心竞争力研究328、电视新闻报道形式与叙事探讨329、省级卫视品牌发展战略思考330、《幸存者》节目的剖析331、受众认同与主持人形象塑造332、论江苏卫视的竞争策略333、论湖南卫视的竞争策略334、论湖南卫视的“快乐”战略335、微时代下中国传统媒介的发展之路探析336、论电视媒体的品牌战略337、论品牌栏目的编播创新策略338、论生活服务类节目的娱乐化倾向339、生活服务类节目的社会文化意义探析340、论生活服务类节目的制作341、论电视谈话节目的制作342、浅谈地方电视台时政新闻的创新343、论地方电视台的新闻节目制作模式344、地方电视台对区域文化发展的作用345、论地方电视台对服务三农的作用346、浅谈地方电视台方言类节目的特色347、赵宝刚都市题材电视剧研究348、论赵宝刚电视剧的品牌战略349、赵宝刚电视剧美学探析350、论中国历史题材电视剧中的人物形象塑造351、中国历史题材电视剧的男性主体意识研究352、论中国历史题材电视剧的女性悲剧意识353、真实再现与艺术虚构——论中国历史题材电视剧的价值取向354、微时代下新媒体的生存空间探析355、浅析网络电视的生存与发展356、浅析教育电视在新媒体时代的生存与发展357、我国公共危机下的媒体角色冲突及对策研究358、论儿童题材电视节目的发展策略359、论儿童题材电视剧的发展策略360、论国产情景剧的发展与创新361、某事件中的谣言传播机制研究362、从女性主义视角看电视相亲节目363、湖南卫视的经营策略研究364、《中国好声音》的节目模式研究365、电视深度报道叙事策略研究366、网络公共领域的建构367、XX地区媒介使用状况调查368、新媒体与国家形象塑造369、报纸转型研究370、手机媒体研究371、电视新闻中的蒙太奇372、新闻标题可读性研究373、网络新闻标题艺术研究374、中国传媒集团化的问题与对策研究375、频道品牌战略研究376、微博的传播的特征377、“限娱令”后娱乐节目生存之道378、我国社会节目制作公司的生态环境研究379、频道专业化带给城市台的机遇与困惑380、试析城市电视台的发展空间381、女性杂志营销策略研究382、媒介：打开公共空间——论当前中国大众传媒的公共性383、谁之自由？何种权利？——对新闻自由合法性的思考384、省级卫视频道新闻节目的现状及发展对策385、国外著名媒介人物研究（可选某个或某类人物就其传播观、传播活动等进行影响研究）386、广播电视广告、经营活动及产业化研究387、论弱势群体的媒体话语权388、媒介公共关系研究389、视觉文化与传播的个案研究：透过某一类作品或某一作品，透过某一群创作者或某一创作者的深入剖析，以凸现视觉文化和视觉文化传播的新走向。

浅议电视新闻编辑应具备的素质摘要：在科技、信息化时代，媒体之间的竞争愈演愈烈。

任何媒体要想立于不败之地脱颖而出，就必须拥有高素质、高修养、高知识的编辑团体。

新时代的电视新闻已从单一模式向复合模式转化,电视新闻编辑也应从过去仅有的“舆论把关意识”上升到用经营观念去做新闻,只有自身素质不断提高才能适应不断发展的时代要求,从而更加充分地发挥电视新闻编辑的作用。

关键词：电视新闻编辑素质编辑是贯穿于大众传播活动中的决策、阻止加工等一系列专业活动的总称。

电视新闻编辑是指在电视台的新闻中心或新闻部，从事新闻编辑（组织、选编、创作、文字加工整理、音像、审阅等）、编排，甚至以新闻主持人身份参与前期采访并主持报道和拍摄的工作人员。

电视新闻编辑的职责有：制订报道计划、确立报道构思、画面编辑、文字编辑和录制播出。

电视新闻编辑者还必须具备八大修养：政治修养、新闻修养、编辑修养、采访修养、电视修养、知识修养、大众传媒修养和美学修养。

一、电视新闻编辑应具备较强的综合素质随着社会文化、信息交流的快速发展，社会信息量骤增。

这就要求电视新闻编辑除了应具备新闻专业知识外,还要有较强的敏感性、较深的洞察力、较新颖的思路,有较宽泛的知识面,对各方面的知识要做到略知一二。

这样才能制作编辑出有深度、有层次、有思路的优质的新闻节目。

同时,随着社会的不断进步,观众参与社会活动的程度空前提高。

他们对社会的关注程度也越来越高,能及时快速得到全方位的相关信息已成为受众新的需求。

这就需要我们的电视新闻编辑要以快取胜。

现在,人们不再满足了解过去发生什么,而是渴望知道世界正在发生什么、为什么要发生?还将要发生什么?可以这么说,现在电视观众对新闻时效性、全面性提出了更高的要求。

目前,在电视新闻采制、传播中,有许多陈旧的思维需要去突破,有许多形式需要去更新。

电视新闻编辑仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。

现在的电视新闻已经由过去的预制式向直播式转变,在新闻节目播出中直接插播由现场同步发回的信号已经成为各台吸引观众的重要手段,记者每时每刻都可能从现场发回消息,这时,编辑就需要敏锐的思维、果断的决策、精确的计算、纯熟的技术,以便及时、准确地将正在发生的新闻事件和最新消息,在适当的位置切入播出。

论软件的综合使用在视频短片中的运用摘要在视频短片制作中，视频短片的后期制作同前期制作一样重要。

要注意正确运用合适的软件和传统的线性编辑和非线性编辑，在后期编辑制作中综合运用合适的软件能事半功倍而且还有唯美的效果。

要想做好视频短片节目的后期编辑，必须根据视频短片节目的制作要求和两种编辑方式的特点，选用合适的软件方式。

在这里我首先介绍一下几种常用的软件：Premiere 视频剪辑软件，非线编辑；After Effect 视频特效制作软件；Audition 音频处理软件；3D Studio Max，常简称为3ds Max或MAX，是Autodesk公司开发的基于PC 系统的三维动画渲染和制作软件；Premiere出自Adobe公司，是一种基于非线性编辑设备的视音频编辑软件，可以在各种平台下和硬件配合使用，被广泛的应用于电视台、广告制作、电影剪辑等领域，成为PC和MAC平台上应用最为广泛的视频编辑软件；AE全称After Effect是adobe公司开发的一个视频剪辑及设计软件；photoshop 是Adobe公司旗下最为出名的图像处理软件之一。

现在影视媒体已经成为当前最大众化，最具有影响力的媒体表现形式。

从好莱坞创造的幻想世界，到电视新闻所关注的现实生活，再到铺天盖地的广告，无一不影响到我们的生活。

过去，影视节目的制作是专业人员的工作，对大众来说似乎还蒙著一层神秘的面纱；十几年来，数字合成技术全面进入全面进入影视制作过程，计算机逐步取代了原有的影视设备，并在影视制作的各个环节中发挥了巨大的作用。

但是，在不久前影视制作所使用的一直是价格极为昂贵的专业硬件和软件，非专业人员很难见到这些设备，更不用说用它来制作自己的作品了。

但现在，随著PC性能的显著提高，价格不断降低，应是制作从以前的专业硬件设备逐渐向PC平台上转移，原来身份极高的专业软件也逐步移植到PC平台上来，价格日益大众化，同时影视制作的应用也扩大到电脑游戏，多媒体，网络等更为广阔的领域，许多这些行业的人员或业余爱好者都可以利用手中的电脑制作自己喜欢的东西了。

多媒体形势下电视新闻编辑素质提升策略摘要：电视新闻编辑素质是保证新闻质量的关键，要制作出高水平的电视新闻节目，就必须不断提高编辑自身的素质。

多媒体竞争对新闻编辑提出了更高的要求，传统意义上电视新闻编辑素质要有待进一步提高。

关键词：电视新闻编辑人员素质多媒体提升一、电视新闻编辑存在的不足电视新闻编辑主要通过专业的知识视角与客观的知识角度，将现代社会所需要的信息进行筛选。

现今，我国电视新闻编辑工作的效率却日趋进入疲态，其主要是因为电视新闻编辑工作作风存在诸多不足。

电视新闻存在的不足主要有：一、由于生活节奏越来越快，没有时间看报看电视，或者是说广播电视中的新闻根本无法满足受众疲惫的心灵。

因此，为了提高收视率，故意将不属于该则新闻的新闻信息标上耸人听闻的标题，以此来吸引受众的眼球，满足广大受众的猎奇心理，这也可以说是广播电视新闻编辑工作中的假新闻；二、电视新闻是党和政府的喉舌，有些编辑工作者收受贿赂，故意制造假新闻，这类行为严重违背了新闻编辑工作者的职业操守；三、有编辑工作者不及时的接触社会上的新鲜事物，从而导致了整个新闻编辑工作水准降低，让受众对于广播电视新闻的信任度下降；四、部分编辑不闻天下事，因此对于在外面辛苦采访的记者所上交的新闻稿，有时无法理解其中重要的新闻点，修修改改之后反而将记者所写的新闻稿变成了没有任何价值的文章。

二、电视新闻编辑的基本素质电视新闻编辑是新闻跳动不停的心脏。

电视新闻节目必须以质量求生存、求发展，学科知识结构比较合理的编辑人员是新闻节目成败的关键。

传统意义上的编辑工作，对“案头、文案”的素质要求突出一点，这应该算是基本功。

具体而言有以下几个方面：其一、职业素质。

职业决定相应素养，电视新闻节目是引导舆论的重要力量，尤其是时政新闻。

这要求编辑人员要具备政治敏锐性和鉴别力，对法律法规有判断，对真理有追求。

要熟悉国家有关新闻宣传的各项政策。

其二、专业素质。

新闻编辑学科已经走进大学课堂，新的理念和成果也不断推出。

说说市级电视台的电视新闻编辑应具备的素质摘要：新闻编辑工作是对新闻传播活动的“总设计”与“总指挥”，是新闻传播活动的“集大成”和总把关。

而市级电视台编辑由于区域、人力、设备等制约，电视新闻节目要想吸引更多的观众，提高收视率，必须具备有一支德才兼备的编辑队伍，而这支队伍又得具备基本的素质。

通过多年的工作实践，笔者认为，电视新闻编辑工作有着一定个性，电视新闻编辑应具备以下基本素质。

关键词：市级电视新闻编辑素质1.电视新闻编辑应具备较高的思想政治素质这是前提条件，电视新闻编辑只有具有很强的政治敏锐性和政治鉴别力，才有高度的政治责任感和理论水平。

因此，电视新闻编辑要讲政治，讲大局，坚决杜绝在政治立场和舆论导向上出现问题。

我们在生活和工作当中，不乏听闻有些媒体曾因技术乃至政治问题而造成恶劣影响，关键就是因为我们新闻编辑人员的政治敏锐性与洞察力不够。

笔者以为，一名合格的电视新闻编辑，必须时刻保持清醒的政治头脑，任何时候都不能忽视其政治敏锐性与政治鉴别力。

另外，比起其他媒体类型的编辑来说，主流媒体的电视新闻编辑发布的信息覆盖面广、即时性强、信息量大，所以，电视新闻编辑在发布信息时，稍有不慎，出现某种政治纰漏，这将会造成非常大的负面影响。

如本台记者曾采访过这样一条新闻，说一位农民在河道内种植早熟玉米，根据当年早熟玉米价格测算，可以收入一万多元。

从农民朋友选择种植早熟玉米项目增收这个角度仿佛看，这条新闻是有价值的，其他农民朋友看了新闻报道可以寻找到增收项目。

但是这位农民朋友不是在适宜种粮的土地上种植，而是在河道种植，这是违反了有关条款，如果我们把这条新闻编发出去，就会犯导向性错误，在某种意义上说就是鼓励农民朋友开垦河滩，无视国家法律法规。

因此，这就要求电视新闻编辑要提高自己的思想政治素质，不断强化自己的社会责任意识。

2.电视新闻编辑应具备较高的业务素质电视与报纸、广播媒体相比，电视的最大特点就是通过各种符号系统进行传播，通过图像、声音、语言、文字等，把信息传达给观众，真实感强，可信度高，表现内容广泛。

浅谈如何做一名合格的电视编辑摘要:编辑作为精神产品的生产者，精神生产的重要参与者，对社会主义精神文明建设有着巨大的影响和作用。

要做一名合格的电视编辑，必须具备良好的新闻素质，广博的知识，敏锐的观察力，高度的政治修养等综合条件。

电视编辑必须不断学习才能使自己与时俱进，满足观众的不断多样化的需求，在社会上引导正确的舆论、树立正确的价值观，充分利用自己工作的有利条件，切实发挥电视传播的优势对社会贡献积极的力量。

本文针对如何做一名合格的电视编辑进行了探讨研究。

关键词：电视编辑；新闻素养；专业技能；综合素质一、引言处于二十一世纪的信息时代，多种传播媒体对人们的生活产生巨大而深刻的影响。

电视机成为大众文化传播最普及的传播媒介，成为人们的生活中不可分割的一部分，时时刻刻影响、改变着人们的生活。

作为一名合格的电视编辑，要充分利用媒体的巨大影响力，服务群众，服务社会，为广大电视观众提供更好的精神享受，力求能够引领正确的社会价值观，为社会主义精神文明建设贡献更大的力量。

这些都要求一名电视编辑具备良好的综合素质。

二、一名合格电视编辑需要具备的专业素质为了满足广大电视群众对精神娱乐和视觉享受越来越高的要求，一名合格的电视编辑除了要做好前期的策划、选题、拍摄等相关工作，还要做好后期的编辑制作。

电视编辑的工作专业性强，编辑本身的专业素质和能力都对电视节目及广大观众有巨大的影响。

因此，一名合格的电视编辑要从多个方面提高自己的专业技能。

（一）高水平的新闻素质对所有的新闻工作者，不管是电视编辑还是节目主持人还是新闻记者，都有一个共性的要求，即新闻素质。

新闻素质要求新闻工作人员有高度的新闻敏感力、敏锐的新闻观察能力、深刻的分析能力，透过事物表面探求事物本质的能力，还要有较为全面的开放的知识结构和全局观念。

首先，编辑工作就是对信息的编辑整合，与新闻资讯紧密相连。

这就需要编辑工作人员对处理的信息有高水平的检索、提炼、整合和发布的能力。

浅析广播电视新闻编辑摘要：随着我国精神文明建设的不断进展，广播媒体作为有意识的文化传播，在我国传媒领域振兴、崛起。

而新闻编辑作为新闻节目的灵魂人物，如何在激励的市场竞争环境中，提高新闻节目的收势率，满足人们对新闻信息的需求，早已成为广大新闻编辑人员的首要工作。

笔者就广播电视新闻编辑的创新与技巧、如何做一个“好”的广播电视新闻编辑经行粗浅的探讨。

关键词：广播新闻编辑；技巧；“灵魂”一档完善的电视新闻节目来自方方面面的精细操作,而新闻编辑对题材的精心组织,对稿件的细致处理,对编排的巧妙布置,则是新闻节目上台阶的前提。

电视新闻编辑对电视新闻节目质量起到了关键性的作用。

一、广播电视新闻编辑的创新与技巧1．广播电视新闻编辑的创新茅盾曾赞誉编辑是“披沙拣金”的无名英雄。

确实，一个好的编辑就如同一个淘金者，能从大量的泥沙中发现闪光的金子，并通过千淘万滤、提炼打磨，让金子发出耀眼的光芒。

广播电视新闻编辑是一种信息的选择、加工、组织和传播的思维过程，这个过程既包含了编辑的价值判断，也体现了编辑的意图或思想，编辑工作是整个新闻媒体的司令部和“灵魂”。

当前，新闻改革逐渐深化，大众需求趋向多元化，媒体竞争日趋激烈，面对观点不同、角度多变、质量参差不齐、时效或快或慢的稿件，作为新闻编辑要从政治、思想、事实、价值等角度作出准确评估,筛选出好的稿件,汇编成健康文明、积极向上可听可视性强的精神食粮，使有限的新闻资源焕发无限的生机，在当前新闻活动中，新闻编辑工作的思路创新工作和技巧显得越来越重要。

广播新闻由于受到传播媒体的限制，枯燥无味的新闻叙述，势必无法吸引听众的注意力，降低新闻节目的整体价值。

因此，如何做好广播新闻的“提要”早已成为广播新闻编辑工作者的首要工作。

所以，以广播新闻工作的全局角度入手，选择最重要的、最新鲜的、最吸引人的和人民群众联系密切的新闻写提要，在准确、鲜明、生动、简洁、清楚上下工夫，也能够让作者更加清楚的了解新闻作用，了解广播媒体对新闻事件的态度和立场，起到画龙点金的作用，也因此对新闻编辑工作提出更高的要求。

视频剪辑毕业论文视频剪辑毕业论文摘要：随着互联网的快速发展，视频剪辑成为一种热门的职业选择。

本论文对视频剪辑这一新兴行业进行了深入研究。

通过对视频剪辑的定义、工作流程以及市场前景的分析，探讨了视频剪辑的发展趋势和未来的发展空间。

关键词：视频剪辑、互联网、工作流程、市场前景、发展趋势、发展空间1. 简介视频剪辑是将已经拍摄好的素材进行剪辑、编辑、合成，形成一段完整的视频作品的过程。

它是一种综合性的创作行为，包含了文字、图片、音乐、特效等多个元素。

随着互联网的发展，视频剪辑逐渐成为人们表达自己、展示才能的重要方式。

2. 工作流程视频剪辑的主要工作流程包括素材收集、素材整理、剪辑编辑、特效处理和输出制作。

素材收集是指通过摄像机、录屏软件等工具将相关素材拍摄、录制下来。

素材整理是指对拍摄好的素材进行筛选、整理，剔除无用素材，选择出最佳的素材。

剪辑编辑是指将选好的素材按照一定的顺序进行剪辑和编辑，使之成为连贯的故事。

特效处理是指对已剪辑好的视频进行特效处理，增加其视觉冲击力。

输出制作是将剪辑好的视频进行最终的加工、渲染，制作成最终的完整作品。

3. 市场前景随着互联网的普及，视频剪辑已经成为人们生活中不可或缺的一部分。

无论是在个人短视频的制作，还是在商业广告的制作，视频剪辑都扮演着重要的角色。

市场前景广阔，发展空间巨大。

根据数据显示，目前全球视频剪辑市场规模已经达到上千亿美元，未来还将持续增长。

4. 发展趋势随着技术的不断发展，视频剪辑的发展趋势也在不断变化。

首先，移动互联网的普及使得人们更加方便地进行视频剪辑。

其次，人工智能技术的应用使得视频剪辑工作更加高效、智能化。

再次，虚拟现实、增强现实技术的发展，使得视频剪辑可以呈现更加真实、丰富的视觉效果。

未来，视频剪辑还将结合更多的新技术，如区块链、5G等，进一步拓展其发展空间和市场前景。

5. 发展空间作为一种新兴行业，视频剪辑的发展空间巨大。

随着市场的需求不断增长，视频剪辑师的需求也在逐渐增加。

视频剪辑毕业论文视频剪辑毕业论文随着互联网和数字技术的快速发展，视频剪辑作为一种新兴的艺术形式和传媒工具，越来越受到人们的关注和喜爱。

本篇论文将探讨视频剪辑的定义、历史发展、技术特点以及对现代社会的影响等方面，旨在深入了解视频剪辑的本质和重要性。

一、视频剪辑的定义视频剪辑是指将一段或多段影像素材进行编辑、处理和组合，以达到表达特定主题、情感或故事的目的。

通过剪辑、调整画面、音频、特效等手段，创造出独特的视觉和听觉体验。

视频剪辑可以是电影、电视剧、广告、音乐视频等各种形式，它是一种融合了艺术和技术的创作过程。

二、视频剪辑的历史发展视频剪辑的历史可以追溯到电影的诞生。

早期的电影是通过胶片的剪切和拼接来实现剧情的连贯和流畅。

随着技术的进步，电影剪辑逐渐发展成为一门独立的艺术形式。

20世纪80年代，随着数字技术的引入，视频剪辑开始进入大众视野。

从此以后，视频剪辑逐渐成为一种广泛应用于电影、电视等领域的创作工具。

三、视频剪辑的技术特点1. 剪辑软件的普及：随着计算机技术的快速发展，视频剪辑软件的普及和更新换代，使得剪辑变得更加简便和高效。

剪辑师只需通过鼠标和键盘操作，就能完成复杂的剪辑任务。

2. 多媒体技术的应用：视频剪辑不仅仅是对影像的处理，还包括对音频、特效等多媒体元素的处理。

通过合理运用音频和特效，可以增强影片的表现力和感染力。

3. 非线性剪辑的特点：与传统的线性剪辑相比，非线性剪辑具有更大的灵活性和创造性。

剪辑师可以随时调整和修改剪辑内容，实现对影片的精细控制。

四、视频剪辑对现代社会的影响1. 传播力和影响力的增强：视频剪辑作为一种视听传媒工具，具有很强的传播力和影响力。

通过视频剪辑，人们可以更直观地了解和感受世界各地的文化、风景和事件。

2. 创作力的释放和激发：视频剪辑为创作者提供了一个广阔的创作平台。

任何人都可以通过视频剪辑软件，将自己的创意和想法转化为具有艺术性和观赏性的作品。

3. 娱乐和教育的结合：视频剪辑不仅仅是一种娱乐形式，还可以用于教育和学习。