电视节目制作系统研究

电视编导策划与节目摄制研修心得体会电视节目制作课心得体会我的心得体会这学期的电视节目制作之门课，与本学期的其他课程相比，更加注重实践，给了我宝贵的动手操作和亲身实践的机会，使我对与拍片的流程，具体的每个人的职责与分工，拍片时应该注意的问题都有了清楚的认识。

在拍片过程中，我不仅掌握了拍片与剪辑的基本技术，更加深刻的感受到了团队间合作的重要性。

在团队中我担任的是场记这一看似平凡其实责任重大的职务。

从前期策划到中期拍摄再到后期的剪辑和加工，我总结我的体会是：书到用时方恨少，事非经过不知难。

在拍摄前，因为未接触过场记这一职务，所以我去网上详细的了解了场记的职责和实践中应该注意到的问题，做好了充分的理论准备后，就信心满满的开工了。

拍摄初期，因为道具不足，我用的场记板是调白平衡的白纸加醒目的彩色笔，但拍了几个镜头后，发现在监视器中不能看的很清楚，于是果断的换了同学的小黑板充当场记板，这一举动的正确性在后期剪辑时得到证明——清晰明确的“打板”给后期剪辑省去了很多麻烦，节省了很多时间。

真可谓是公欲行其事，必先利其器。

以前看电视剧时，总是对剧中的画面场景不以为然，对偶然出现的穿帮镜头嗤之以鼻，当我真正担任场记时，我们有一场戏险些出现了穿帮镜头，我才知道小小场记原来有大学问大门道。

它要求的不仅仅是时间的投入，更是需要绝对的耐心和细心。

那一场戏设定女主角给男主角打电话并给手机屏幕一个大特写，因为镜头是上下午分别拍的，屏幕上的手机时间结果不一致。

我吸取了这一次的经验，在以后的拍摄中抱着精益求精的精神决不放过任何一个可能穿帮的机会，检查演员的服装配饰的穿戴位置，人物间的站立位置，室内光线的强弱，物品的摆放等每一个小细节我都一再的审查核实。

场记工作也使我懂得，不论做什么，认真的态度都是尤其重要的。

做场记没有戏份，但一部片子不是单纯由演员组成的，真正想做好场记就会知道，这是个比较充实比较“忙”的角色，因为要不停地写啊记啊，准确的记录每个镜头的起始，记录有效镜头，场记做到后来，我发现自己手上的剧本越来越烂，上面无颜六色涂了好多……分镜头打板做场记单，记录排练中的花絮和戏中的精彩片段，为演员提词，基本就是嘴不停手不停脚不停，虽然很辛苦，但我真正感受到了拍片的快乐。

高清电视节目制作技术与流程探讨随着科技的不断发展，高清电视节目制作越来越成为人们关注的话题。

高清电视，简称“HDTV”，是一种数字电视技术，具有比普通电视更高的画质和更多的画面细节。

高清电视节目制作技术与流程涉及到很多方面，包括摄影、剪辑、特效制作、音频处理等等，本文将探讨其中一些重要的主题。

一、整个制作过程的基本流程高清电视节目制作过程一般由以下几个步骤组成：1. 规划和策划：根据节目的主题和类型，确定制作目标和方向，确定制作团队和人员。

2. 前期拍摄：根据节目的需求，安排拍摄场地和灯光，拍摄前做好拍摄计划和摄影方案。

3. 后期制作：将拍摄的素材进行剪辑、特效制作、音频处理、调色等等，使之成为一部完整的高清节目。

4. 高清节目发布：将高清节目通过各种渠道（电视、网络等）发布给观众。

二、摄像机选购及运用在高清电视节目制作中，选择正确的摄像机是非常重要的。

高清摄像机一般分为对焦系统、感光器、处理器、记录媒体四个方面。

选择的摄像机必须要有可提高ISO感光度、自动曝光和白平衡的功能。

在摄影过程中，摄影组需要考虑很多因素，例如拍摄场地、光线、拍摄角度、构图等等。

为了保证拍摄质量，摄影组需要提前做好充分的准备工作，包括拍摄计划、拍摄方案、拍摄队伍配备等等。

三、后期制作的重要组成部分1. 剪辑剪辑是高清电视节目制作中非常重要的一步。

剪辑通过对素材的筛选、组合和创意处理，将零散的素材变成一部完整的节目。

在剪辑过程中，若组织不严密，则会使得节目逻辑性不强，无法吸引观众。

2. 特效制作特效是指通过计算或拟合的方式产生的虚构形象或改变图像的方式。

通过特效制作，可以使节目变得更加生动有趣、立体、富有艺术感。

3. 音频制作音频制作是高清电视节目制作的另一个关键环节。

音频制作主要包括录音、音效处理、配乐、混音等。

通过音频处理，可以增加音频的质量、使其更加生动、自然。

4. 调色调色可以使拍摄出来的素材更具艺术质量和美感，使得色彩更加鲜艳、柔和，丰富更多层次，提高高清电视节目的观赏性。

中央电视台综合节目云制作系统设计面向制作周期较长的节目制作需求，通过在混合云架构上定制开发，满足制作中跨品牌协同、跨地域的应用场景。

本文通过分析新形势下的综合节目制作形态，详细介绍了本系统定制设计的三个协同工作模式，即内网本地工作组模式、外网多地域工作模式及内外网协同工作模式。

综合节目云制作系统 混合云 应用场景 协同工作模式中央电视台综合节目云制作系统，设计承担多种形态的综合节目生产任务。

项目采用了混合云技术，在基础资源和公共平台层面使用中央电视台数据中心私有云技术方案，并结合新的节目后期制作需求，通过在混合云架构上定制开发，满足制作中跨品牌协同、跨地域的应用场景，具备为anyone 在anytime 、anywhere 提供后期制作服务的能力。

前期，我们对本系统的建设目标进行了设定，中央电视台综合节目云制作系统主要定位服务于面向制作周期较长的节目制作需求，包括晚会类、专题类、综艺类等，其特点是高图像质量，存储需求大，参与人员较多且有高效协同需求、需要复杂编辑特效等。

根据上述特点和综合节目全新的制作需求场景分析，我们共梳理了三个层面的节目协同制作工作模式，包括：台内本协同工作组模式。

本文综合上述内容，结合三个层面的工作组模式，就中央电视台综合节目云制作系统定制开发、设计的工作模式进行具体的阐述和介绍。

一 内网本地工作组模式用户对协同制作的需求也是不同的，例如，大型晚会类、体育赛事类节目由于制作周期短、同一素材的共享协同要求高的特点，因而适合采用网络共享存储的方式制作。

但另一方面，对于大型专题类节目和综艺类类节目，往往因为拍摄或收录的素材量巨大，而采用分组或分段制作的方式，其特点是需要海量存储空间、周期较长，节目素材有分发协同的需求。

如图1，对于分享式的协同制作需求，如果采用制作岛传统的在线编辑模式，往往会受到设备资源的制约，这是由于专业级存储价格昂贵，传统制作岛往往受到存储空间的限制，无法完全满足节目日益增长的片比需要。

4K&IP编者按1 引言对于超高清电视而言，在产业发展早期，人们对于超高清电视的普遍认识主要停留在更高的分辨率上。

但是大量的研究表明，单纯靠空间分辨率的提升，很难实现身临其境的体验目标。

近几年，业界从全面提高观看体验角度出发，提出了从六个维度来全面地理解超高清电视信号的显著技术特点：高分辨率、高动态范围（HDR）、高量化精度、宽色域（WCG）及高帧率（HFR）。

与此同时，与视频相配合的电视伴音也提升到沉浸式三维声音频，即在传统声道基础上，新增了对象、场景的描述，实现真正意义上的“声临其境”。

作为超高清电视的一项视频关键技术，高动态范围技术能够带来更丰富的图像亮暗细节和色彩信息，让观众得到更具冲击力的观影体验，因此是超高清电视的一大重要发展方向。

为了推动高动态范围电视产业的发展，国际电信联盟（ITU）发布了ITU-R BT.2100标准，规定了高动态范围电视节目制作和国际交换图像参数值。

在对国际标准进行深入研究的基础上，中央广播电视总台、广播科学研究院、广播电视规划院联合开展了对ITU-R BT.2100的引标工作，于2018年1月正式发布了行业标准GY/T 315-2018 《高动态范围电视节目制作与交换图像参数值》，规定了高动态范围电视节目制作和交换中所涉及的基本图像参数值及参考观看环境。

该标准的发布对规范高动态范围电视节目制作和交换，以及高动态范围电视系统及设备的设计、生产、验收、运行和维护具有重要作用。

本文针对高动态范围电视节目制作的关键技术参数进行介绍，对后续标准的实际应用提出了一些参考建议，有助于更清晰地理解标准，并为未来标准应用提供参考。

2 我国广播电视行业标准与国际标准的差异行标GY/T 315与ITU-R BT.2100-1的技术性差异及其原因主要涉及以下几个方面。

（1）考虑我国电视制式和应用需求，删除了ITU-R BT.2100-1中120/1.001Hz、60Hz、60/1.001Hz、30Hz、30/1.001Hz、25Hz、24Hz和24/1.001Hz帧率，仅保留了50Hz、100Hz和120Hz。

电视节目制作设备数字化的相关问题研究摘要随着我国广播电视事业的发展，现代化技术的日益更新，电视节目制作设备必然会朝着数字化的方向发展。

现阶段，全面实现电视节目制作设备的数字化已经成为了广播电视单位的重点工作内容，本文正是从这一角度出发，分析了数字电视的含义及其特点，并论述了电视设备数字化的必要性，最后结合笔者实际工作探讨了电视节目制作设备数字化的相关问题。

关键词电视节目；制作设备；数字化中图分类号g210 文献标识码a 文章编号 1674-6708（2013）97-0009-021数字电视的含义及特点1.1数字电视的含义随着现代化科技的不断发展，作为数字信息时代的产物，电视节目制作播出的数字化已经成为了不可阻挡的发展方向。

过去的模拟电视是让摄像机把影像模拟信号以及话筒捕捉到的音频信号进行混合，从而组成的电视信号，然后将这些信号利用无线电射频载波以广播或者电视节目的形式呈现在受众面前。

而数字电视则大不相同，它是通过对电视信号的数字化采样，通过二进制符号来呈现出。

数字电视不仅仅指的是电视信号的数字化转变，同时也包括电视节目制作设备的数字化转变。

从整体上来说，数字电视表示的是高清电视下的全数字系统，这个系统包括了信号的传输、发射以及接收。

1.2数字电视的特点数字电视的主要特点就是抗干扰能力较强，频道利用率更高，清晰程度更高，服务更加具有多样化等等。

广播电视节目播出的内容和时间主要是由电视台所决定的，但是在数字化时代，电视节目通常是取决于电视台与受众之间的交互性，打破了电视节目只能由电视台所决定的传统。

数字化电视让用户仅仅可以观看电视节目，其中还有很多其他相关的服务项目，例如杂志阅读、网络连接、游戏娱乐、电影点播等，可以供用户自由的选择。

2 电视设备数字化的必要性众所周知，电视节目制作设备的数字化已经成为了一个必然的趋势，但是从目前的实际情况来看，电视数字化都还是在模拟电视的制式之下去对摄录、切换台、特技机等设备信号进行数字化的处理。

浅谈新媒体时代的电视台演播室系统设计摘要：演播室作为节目制作和播出的重要设施，对电视台演播室节目的表现形式和制作播出效果有着决定性的影响。

本文结合电视台传统演播室的优缺点，从电视媒体能够更好地拓展新媒体及融媒体业务角度出发，针对新媒体时代的电视台演播室系统设计理念方面谈谈自己的浅知拙见。

关键词：新媒体时代；演播室系统设计在新媒体时代持续推进的背景下，新媒体与传统媒介之间的联系已趋向模糊化，并逐渐朝融合的趋势发展。

在此基础上，传统演播室系统已无法适应新媒体时代的传播特性，导致电视节目质量下滑，造成观众体验感降低。

电视媒体为更好践行社会责任，应树立创新制作理念，更好地把握新媒体时代的观众需求，借助新媒体技术，制作出内容更丰富、形式更多样、传播影响力更广的电视节目。

而演播室作为电视节目录制的重要设施，整个系统从设计理念上改变也是刻不容缓，全媒体融合演播室终将会随着新媒体时代而到来。

三屏乃至多屏融合、基于网络平台的发布将是一个不可逆转的趋势，新媒体演播室因视听传播手段的多样化，必将引领视听领域科技发展的方向。

可以说，新媒体技术会为广电行业的持续发展注入了生机。

一、传统演播室系统优缺点1、一般演播室一般的演播室，其空间面积相对较小，多是处在10m2至40m2的范围内，而室内高度多是处在3米至4米的范围内，且演播室布光方面具有单一性。

在录制电视节目的过程中，该演播室的机位多是固定三机位，制作的场景画面多是演播室播音台全景及主持人嘉宾的中景等，视频画面呈现单一化。

该类型演播室多是被应用在新闻播报及访谈类节目的制作与播出中。

2、复杂演播室该种演播室的整体空间相对宽敞，且演播区功能呈现多样化，不同功能具有明确分区，例如嘉宾区、站播区及主播区等。

演播室的空间高度相对较高，场景布光更符合节目需求。

演播室开展机位设计过程中，工作人员多会对多机位及可移动拍摄空间进行设置，并安装摇臂和机器人等设备，进而提升节目画面的多样性，保障观众观看体验。

第一章总论1.1 项目背景与概况1.1.1项目名称电视现场制作转播设备系统。

1.1.2项目承办单位概况项目承办单位：**市电视台。

1.1.3可行性研究报告编制依据1、国家发展计划委员会办公厅计办投资[2002]15号《国家计委办公厅关于出版<投资项目可行性研究指南（试用版）>的通知》。

2、有关技术规范和业主提供的资料。

1.1.4项目提出的理由与过程国家广电总局在《广播影视科技“十五”计划和2010年远景规划》要求： 2003年完成我国地面数字电视传输标准的制定工作，并在一些重点城市进行地面数字电视试验，取得经验后，2005年正式在我国推广地面数字电视广播。

在综合业务方面：拓展广播电视业务和市场空间，为国民经济信息化作出贡献。

到2005年，广播影视综合业务用户超过3000万户，在经济发达地区，综合业务用户达到有线广播电视用户的20％以上；2010年，全面实现数字广播电视；2015年，停止模拟广播电视的播出。

在《关于促进广播影视产业发展的意见》中提出：广播影视产业的发展必须紧紧依靠科技进步，积极运用高新技术，解放和发展生产力，拓展产业发展空间和服务领域，提升产业竞争力。

要以数字化、网络化为重点，全面推进广播影视产业由模拟转到数字的升级换代。

要积极推动广播电视直播卫星和地面数字电视的开发应用，争取2005年开始提供直播卫星业务，2008年以北京奥运会为契机，大力扩展数字电视移动业务和高清晰度电视业务。

**市这几年来，积极培育会展经济，连续成功地举办了多届博览会，直接拉动**市经济的发展。

前几届博览会所签订的合同，实施情况良好，会展经济已在**市开花、结果，显现出强大生命力。

但是**市电视台至今仍没有电视转播车，已经影响了重大新闻、综艺晚会、体育比赛等大型节目以及工业博览会等大型经济活动的现场录制和直播等任务，无法更好地发挥电视台在传达政令、发布新闻、传导信息、引导舆论、丰富群众文化生活、对外宣传**、吸引投资的作用。

电视综艺节目的创新研究电视综艺节目的创新研究随着科技的发展和观众需求的变化，电视综艺节目也在不断创新。

本文将探讨电视综艺节目创新的形式、原因以及对观众和娱乐产业的影响。

一、电视综艺节目的创新形式1. 内容创新：电视综艺节目内容的创新是其发展的重要方向之一。

通过设计新颖的节目形式、聚焦时下热点话题或社会问题，以及引入新颖和有趣的节目元素，制作方能吸引观众的眼球。

例如，美食类综艺节目近年来兴起，既展示了美食文化，又让观众参与到独特的味蕾之旅中。

2. 节目形式创新：随着技术的进步，电视综艺节目的形式也在不断创新。

增加现场互动、社交媒体互动和虚拟现实技术等元素，能够提升观众的参与感和娱乐体验。

例如，使用实时投票系统，观众可以在比赛节目中为自己喜欢的选手投票，增加了观赛乐趣。

3. 明星资源创新：明星资源一直是电视综艺节目的重要支撑。

节目制作方通过邀请热门明星或跨界合作，吸引了更多的观众。

同时，一些新锐的明星也通过参与综艺节目展示自己的才艺，扩大知名度。

这种明星资源创新形式也为电视综艺节目在市场竞争中保持活力提供助力。

二、电视综艺节目创新的原因1. 观众需求：随着社会的发展和观众的需求变化，传统的电视节目形式已经无法满足多样化和个性化的需求。

观众对节目内容、形式和参与度有更高的要求，因此节目制作方不得不进行创新以吸引和保持观众的关注。

2. 科技进步：科技的进步也为电视综艺节目的创新提供了条件。

例如，互联网的普及和发达，使得观众可以随时随地观看电视节目，并通过社交媒体进行互动。

虚拟现实技术的推广，也让观众能够更加身临其境地参与到节目中。

这些科技手段的应用促进了电视综艺节目创新的发展。

3. 娱乐产业竞争：电视综艺节目是娱乐产业竞争的重要一环。

只有通过创新，制作方才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。

节目创新不仅提升了观众的关注度和收视率，还为广告商带来更多机会，从而推动整个娱乐产业的发展。

三、电视综艺节目创新的影响1. 观众体验提升：电视综艺节目的创新使得观众能够更加享受丰富多样的娱乐体验。

江苏台4K 车提供2路4K SDR 信号，接口为3G-SDI×4，信号送至实时编码器。

2台4K 实时编码器独立工作，互为主备，将SDI 信号编码压缩为H.265的TS 流输出至数据专线。

编码参数为分辨率3840×2160，画面比例16:9，码率CBR 15Mbps，帧率25P，位深度8bit，色度抽样4:2:0，音频格式MPEG1-Layer2，音频码率128Kbps，双声道，采4K SDR直播链路1051和2台HDC-4300/BPU-4000共6台4K 机。

当时，HDR 的话题非常火热，HDR 与分辨率一样都能显著提升视觉体验，4K+HDR 合体被认为是真正意义上的超高清电视。

因此，总台技术团队决定通过2017江苏卫视跨年演唱会的契机尝试制作4K HDR，经过方案对比，决定采用4K SDR 直播，同时录制S-log3曲线的4K HDR 信号的方案，即通过江苏电信IPTV 直播4K SDR 信号，通过硬盘服务器录制S-log3曲线的4K HDR 信号，采用了与无关的S-Log3作为HDR 中间母版（Mezzanine Master），制作的S-Log3中间母版，再经后期制作四 首次制作三维声，配合4K SDR，同时提升声画级别2018江苏卫视跨年演唱会，技术团队的音频组首次尝试三维声制作和直播，音频工程师在场馆功能用房搭建带有声学处理的混音间，配有标准的5.1.4三维声监听环境，通过一套混音系统同时完成立体声、5.1环绕声、5.1.4三维声的节目制作，分别供江苏卫视标清频道、江苏卫视高清频道、江苏电信IPTV 播出。

制作方面，以5.1.4三维声为主监听，通过适当 为了完成足协杯HD 和4K 电视公共信号的优质制作，总台体育频道专门组织了2个导摄团队，他们在一个车体的两个制作区分别制作HD 和4K SDR 信号，这是中国首个双区HD/4K 制作案例，同时还尝试了4K SDR 的直播，在中国电视节目制作史上具有里程碑意义。

第七章教育电视节目制作系统为了使目前引见的各种电视设备充沛发扬作用，必需把它们无机地联在一同，构成能顺应各种教育电视节目制造与播出的教育电视系统。

而教育电视节目制造系统的主要义务是制造用于教学的电视录象教材，制造系统可分为前期节目制造和前期节目制造。

7．1 前期节目制造系统依照电视节目制造的地点，场所，前期节目制造系统可气氛室内和室外两个分系统，前者称为演播室系统，后者称为外景节目制造系统。

一．演播室系统〔一〕演播室与控制室演播室是电视节目制造的重要设备，它设置了用于节目制造所必需的声，光设备，具有便于节目制造的各种条件。

为防止噪声搅扰，演播室要选在环境噪声较低的中央，普通都独自建造或设在修建物的最高层。

演播室按其面积分为大，中，小型，大型普通在400M2上；中型在150M2左右；小型那么50-60M2。

出于声学方面的思索，普通不要用正方形结构。

演播室的高度，小型普通在4M左右，大型的应在8M以上，以利于布置灯光和散热。

空中可铺设塑料空中或较硬的地毯，以防止摄象机的移动和人员走动时发生声响。

在演播室制造节目有相当一局部要采用同期录音的方法，因此要求演播室的声学特性要契合一定规范，如要有较短的混响时间等。

因此普通的作法是室内墙壁和顶棚加装吸声资料等等。

对中央空调系统的噪声影响也要采取隔离措施等。

布光是直接影响摄像效果的重要要素，所以演播室应依照不同的光强度要求，在不同高度和角度布置不同的照明灯具。

普通，大面积布光采用泛光灯照明，小范围照明采用聚光灯照明。

还要分红主光源，辅佐光源和背景光源等。

一切灯具要求有相反的色温，普通取3200K。

对不同色温的灯具应加滤色片停止补偿。

照明灯具普通要采用吊杆式，铰链式或滑轨式等；为了实验对布光的集中控制，要设置调光台。

控制室与演播室还可设在同一水平面，也可以比演播室略高一些。

两室之间设观察窗，观察窗用双层玻璃并且呈一定角度装置，用于隔声并防止灯光眩目。

如图7-1。

电视节目制作系统的三统和同步作者：马妤来源：《硅谷》2010年第18期摘要：在电视节目的制作过程中，系统的三统和同步信号是至关重要的。

节目制作人员和技术人员只有从根本上理解这些信号，使用好这些信号，才能更好地完成节目的后期制作，才能更合理地构成后期节目制作系统。

关键词：三统；同步信号中图分类号：G22文献标识码：A文章编号：1671-7597(2010)0920010-01电视节目制作系统加工、处理和传输的是全电视信号。

所谓全电视信号的“全”，就是指它不仅包含图像信号，而且包含同步信号即包含黑白同步信号和彩色同步信号。

节目制作时，摄象机前的光影像晟终能以图像的方式在电视机荧屏上再现给观众的关键技术就是扫描技术。

也就是说，只有当两个扫描(摄象机拍摄时摄像管内的电子束扫描与图像再现时显象管内的电子束扫描)是同步时，电视机才能正确再现摄像机拍摄的电视画面。

实现的方法是在摄象机内，在编码器形成全带那时信号时加进同步信号。

同步信号可由摄象机内部同步信号发生器或电视制作中心的彩色同步机产生，包括：行推动信号H，场推动信号V，复合同步信号s(包括行消隐、场消隐信号)副载波F(4，43MHZ)，色同步旗形脉冲K，PAL识别脉冲P等，它们的幅度、频率、相位、波形等方面的特性都有非常严格的要求。

这些加进全电视信号(视频信号)内部的同步信息，可以保证单机设备内部以及单一的信号从发射端(如摄象机)到接收端(如电视机)的同步问题，因此，又称电视节目制作系统的“小同步”。

但在电视节目制作时，特别是EFP制作、ESP制作时，往往需要在多台摄象机，多种信号源中进行图像的选择、过渡和合成。

为了保证节目制作的质量，我们面队的不再是单机设备或单一信号的“收与发”的同步问题，而是多路信号源、多个设备之间的同步新问题，即三统问题。

1三统三统就是节目制作系统内的时间统一、相位统一、幅度统一。

当对多个信号源进行图像切换和合成时，由于每一信号源所产生的全电视信号(编码后)和R、B、G信号(编码前)都含有自己的同步信息，在实际制作时，就可能产生位移、晃动、闪烁、翻滚、色彩失真等现象。

中央电视台高清晰度电视节目制作系统实践
陈默
【期刊名称】《现代电视技术》
【年(卷),期】2002(000)011
【摘要】@@ 高清晰度电视与标准清晰度电视相比,由于图像分辨率成倍地提高,可采用16:9的大屏幕播映,再加上彩色色域的扩展,立体声或环绕立体声的伴音,使电视节目具有更强的感染力,可视性大大提高.1998年11月美国开始数字高清晰度电视广播.2000年12月1日,日本NHK、FUJITV等电视台通过BS和CS卫星开始正式播出7套数字高清晰度电视节目,其中NHK每天播出24小时,其它频道保持每天近20小时播出.
【总页数】4页(P81-84)
【作者】陈默
【作者单位】中央电视台
【正文语种】中文
【中图分类】TP3
【相关文献】
1.高清晰度电视节目制作探索与实践 [J], 董新上;邱晓真
2.电视节目制作系统的基本要素与数字化视频制作系统 [J], 吴晓应
3.中央电视台体育节目融合媒体一体化制作系统建设与实践 [J], 杨斌
4.中央电视台3D电视后期制作系统与实践 [J], 王珮
5.中央电视台雅典奥运会远程节目网络制作系统的建设与实践 [J], 刘万铭
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