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提高构图质量的影视画面特性探析
【摘要】影视艺术作为一种声画结合、视听一体的综合性艺术形式，吸纳了多 种艺术的优长，更形成了自己有别于其它艺术形式的显著特点；影视画面构图 作为影视创作中最基本的也是最关键的要素，也因影视艺术的独特性有着自己 的特点。作为摄影师应了解影视画面构图的特点，结合影视画面构图的主要目 的及其规律，有意识地培养构图的技巧，创造出具有深刻思想内容与表现形式 的影像艺术作品。
［关键词】构图影视画面特点画幅影视时空
ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００２—６９１６．２０１２．１８．０１ １
影视艺术作为一种声画结合、
视听一体的综合性艺术形式，吸纳
了包括图片摄影、绘画等多种艺术
的优长，同时形成了自己有别于其
它艺术形式的显著特点。影视画面 与生俱来具有语言叙事艺术特性、
造型艺术特性和时间艺术特性。…
而影视画面作为组成影视节目的基 本单位，关系着观众的视觉感受与
信息接收。如何在有限的画面内对
人、事、物进行合理布局，成了检
验摄影师构图业务水平的重要指标
之一。构图作为影视艺术画面创作 的主要环节和手段，由于影视画面 自身的这种独特性，也要求有符合
自身创作实际的表现方式。这里探
讨～下与提高构图质量直接关联的 影视画面的特性。
１、影视画面构成的整体性
影视节目的创作、表现、传播 和理解是以人类的完形思维运动和
格式塔心理机制为基础的。任何一
个影视节目都是由几个乃至几十个、 上百个相关画面来实现创作意图，
影视画面构图的完整性是通过每一
组镜头和每一场戏来体现的，因此，
某一画面所传达的内容往往是从上
～个画面延续开来，或向下一个画 面发展开去。【２】这时，单个影视画
面的构图就应兼顾到前后画面的构
图，使这一系列画面组接之后成为
叙事连贯和节奏流畅的整体。因此， 对影视画面而言，单个镜头构图的
不规则、不完整会在构图的整体结
构中随着对一系列镜头的组合关系
59影视画面造型中的光影、色彩和构图
周 伶
影视画面造型是创作者审美经验、审美意识的
视觉形态化，是各种视觉造型因素如光影、色彩、
构图等按照一定的意图组合成凝聚着审美情感的画
面形象的艺术整体。
光与影，是指在画面上映出来的不同明暗变化
的色调。光是流动的，是一种不定现象，它不时变
换着自身的强度和角度。光是一切艺术都要触及、
表现、探索的对象。它给影片增添透明度，隐含着
张力和动感。灯光有深度，有风格，有品质，光是
一种“化妆”。光是画面造型的重要元素， 以明暗
分布来暗示物体的立体感和画面的纵深空间感。
“画格中每一样可见的东西都必须从光的角度来加
以考虑。对整个场面必须使用纵深照明。因此，照
明主要是创造一系列无止境的光的平面——从一个
人走进画格后的第一层直到画格里可见的最远的空
间界限的层面”。①电影《黄土地》中的光线处理，
就以“柔和”为主。外景多用早晨和傍晚的自然光
效，拍出土地的浑厚感和温暖感。
对光的巧妙处理可以含蓄地展现时代。电影大
师威利斯在拍摄《教父》时有意用了不同的打光来
区分不同的时代。比如在过去时的戏中，光就打得
较平，以表现旧时代的陈腐、昏暗。而在拍现代的
戏时，就恢复正常的打光方法。威利斯说，“我们做了很多时代的考据与设计，想把不同年代的场景
分开来，而仍维持整部电影的连贯性。……在处理
旧时代的戏时，摄影结构便完全不同于其他的部
分。光圈打开，微弱的散光，加上打光的技巧，将
不同的年代区分开来，但仍可以连贯，成为完整的
电影”。由光线产生的影子在影视作品中常用来交
待剧中的时间，如早、晚的影子较长，而中午的影
子短。拍摄一间屋子的内景，上午光影应该在西墙
上，中午在地面上，而下午影子则挪到了东墙，通
过光影的变化可以交待剧中时间的变化，这就是视
觉语言。
光影还可以通过不同程度的明暗对比来表现情
绪与气氛，揭示含义。在《花样年华》中，王家卫
用光影塑造出了一种平稳的美感。在许多镜头里，
都可以看到，画面的三分之一到三分之二是黑暗
的，只有一个光源照亮了一小块地方，而人物就在
影视广告拍摄画面的构图
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广告画面的构图
我们都知道，平面设计有平面构成，立体有立体构成，摄影有摄影构成，那么什么是广告画面的构图呢?我们一般将画面的结构和布局称为“画面构图” 一般的构图过程包括思维过程与组织过程，这样才把大量散乱的构图要素：线条、色调、影调、形状和质感等，将它们组织成一个可以理解的整体，向大家传达创作者的感情，这样使观众的注意力集中在最重要、最有趣的部分，每个镜头、每个画面的拍摄意图都必须明确重点知识：
一、拍摄位置
选择拍摄位置是取得影视画面形象的必经之路，是完成构图任务的先决条件。摄像人员在对素材进行取舍，安排画面，布局人特主体、陪体和背景环境之间的关系，以及选择伏线条件等一系列创作要素时，都与选择拍摄位置有关。
拍摄位置与被拍摄对象所形成的空间关系的变化，不外乎物体在空间的3个要素的变化，即方向、高度、距离的变化。任何拍摄位置都是对这3种变化进行综合的结果。
方向、高度、距离
1、拍摄方向
2、在被拍摄对象高度、距离不变的情况下，以被摄体为中心，围绕其四周选择拍摄角度就是选择拍摄方向。
3、拍摄方向的改变，主体的轮廓形式、主体与背景的关系全部都在画面中发生很明显的变化，不同的画面结构也因此产生。
4、正面、侧面、斜侧面和背面是常用的拍摄方向 完全正面对着被摄体进行拍摄就是下面拍摄
正面拍摄对表现被摄对象的正面特征很有利，这样可将被摄对象的横向线条充分展示在画面上正面拍摄的这种构图中，一般画面中央为主体，且十分突出。正面拍摄的这种构图中，一般画面中央为主体，且十分突出。下面构图常以对称的形式出现，画面显得庄严雄伟，肃穆凝重，适于表现庄重、威严的气氛!!!
正面拍摄的缺点：透视感差，画面呆板，不利于立体和空间感的表达侧面拍摄：与被摄对象正面成90度角的方向拍摄是侧面拍摄。正侧面方向拍摄，对于表现被摄对象的侧面特征很有好处，可以使被摄体的轮廓线条十分清晰地展示出来。
一、电视画面构图的含义
画面构图是指有机的组织、选择和安排被摄对象及各种造型元素，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动，也称画面布局。
构图重要的原因是：
1.拍摄的题材种类多，主题和风格不同，要求拍摄的电视画面不同。
2.构图应为主题内容服务，用光线、色彩、影调和线条等造型元素，呈现一定组合关系和视觉形象。
3.构图的任务是突出主体、处理好陪体和背景。
二、电视画面构图的特点
电视画面构图与绘画构图、图片摄影构图又有不同之处。电视画面构图的特点主要有以下几点：
1.动态性
随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
2.时限性
电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
3.多视点性
电视画面构图可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄，使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
4.画幅固定性与现场处理的一次性
电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
5.结构的整体性。
单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。
三、电视画面构图的基本要求
1.画面简洁：选择、提炼、概括所要拍摄的电视画面。删繁就简，获取优美的画面构图。
2.主体突出：处理好主体、陪体及环境的关系，所表现的主体对象应突出。
