俄国现代主义文学流派

中国现代文学史文学流派

京派小说

在20世纪20年代末期到30年代，文学的中心南移到上海，继续留在京、津地区或其他北方城市的一个自由的作家群，当时也称“北方作家”派。“京派”并没有正式的组织，只是一种名称的沿用。“京派”作家创作的小说被称为“京派小说”。京派小说文风淳朴，贴近底层人民的生活，在现实主义的创作中融入浪漫主义的、表现主观个性的多种艺术手法。主要代表作家有沈从文、废名、芦焚等。沈从文的小说《边城》、《萧萧》、《长河》等是其中较为出色的作品。

新感觉派小说

20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者，他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊，标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。他的短篇小说集《都市风景线》是现代中国第一部“新感觉派”小说集。穆时英和施蛰存把“新感觉派”小说推向成熟和引身运用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸现对现实生活的感觉和印象。《上海狐步舞》、《梅雨之夕》等是他们的代表作。

诗歌的“三美”

诗歌的“三美”，即“建筑美、音乐美、绘画美”，这是由闻一多倡导的，是他对新诗理论做出的贡献。“三美”理论主张诗歌创作要有建筑的美、音乐的美和绘画的美。它是针对当时的新诗形式过分散体化而提出来的。这一主张奠定了新格律学派的理论基础，对新诗的发展作出了一定的贡献。

现代派诗歌

30年代在中国产生的现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响。同时又承接了李金发为代表的20年代中国象征诗派的某些艺术追求。30年代中国现代派诗歌特别追求诗歌创作在总体上所产生的朦胧的美，追求以奇特观念的联络和繁复的意象来结构诗的内涵。现代派诗人往往以其特有的青春病态的心灵，咏叹着浊世的哀音，表达着对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。戴望舒是30年代“现代派诗歌代表”。

收稿日期：２０２３－０５－２１作者简介：刘晨（１９８９－），女，回族，河南郑州人，天津外国语大学滨海外事学院俄语系讲师，研究方向：翻译学、俄罗斯文学、体认语言学。　第５６卷 第５期郑州大学学报（哲学社会科学版）　２０２３年９月 Ｖｏｌ．５６ Ｎｏ．５ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＺＨＥＮＧＺＨＯＵＵＮＩＶＥＲＳＩＴＹ　Ｓｅｐ．２０２３　

论当代俄罗斯后现实主义文学中的后现代性

———以弗·马卡宁的《地下人，或当代英雄》为例

刘 晨

（天津外国语大学滨海外事学院，天津３００２７０）

摘　要：当今俄罗斯后现实主义文学既保留着现实主义的美学内涵，又吸收了包括后现代主义在内

的各种先锋技巧，实现了与后现代主义的不断合流和多样对话。在弗·马卡宁的《地下人，或当代英雄》

中，作家运用了互文性、错位时空、镜像性、隐喻等后现代主义叙事策略来构建文本和塑造人物形象，使

得文本具有了结构碎片化、情节淡化、内容抽象化、人物形象立体化等后现代主义特征，取得了独特的文

体效果。

关键词：当代俄罗斯文学；后现实主义；《地下人，或当代英雄》；后现代性

中图分类号：Ｉ５１２．０６ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００１－８２０４（２０２３）０５－００８４－０７

俄罗斯的后现实主义文学，又被很多作家和批评

家称之为“新现实主义”文学，是形成于２０世纪后半

期的一个主要文学流派。它在发展过程中不断吸收新

的元素和技法，在当今俄罗斯文坛呈现出蓬勃发展的

态势。最早提出这一概念的俄罗斯著名批评家列伊德

尔曼（ЛейдерманН．Л．）和利波维茨基（Липовецский

М．Н．）认为，现实主义与后现代主义的融合是后现实

主义文学的基本特征［１］（Ｐ５８３－５８８）。

俄罗斯后现代主义与西方后现代主义不同，它不

是后现代时期的“文化产物”，而是后现代的先声，是一

次“文化爆炸”。它不仅为俄罗斯带来了新的哲学、美

学和新的语言，而且为世纪末的俄罗斯文学注入了新

的动力，对俄罗斯后现实主义文学产生了深远影响

论俄罗斯文学

摘要：俄罗斯文学突出表现了俄罗斯所特有的民族风情、社会风情、民族习俗与社会习俗以及俄罗斯其深厚的文学传统，这些特征表现与俄罗斯独特的社会发展历史轨迹息息相关。狼是俄罗斯文学中一个持久徘徊的幽灵，也是俄罗斯文学观照和透视历史与人性的一面艺术之境。狼在俄罗斯文学中不仅表现了俄罗斯与欧洲剪不断、理还乱的文化关系，也呈现了俄罗斯人沉重、复杂充满冲突的文化心理。19世纪的俄罗斯文学异军突起，名列欧洲乃至世界的前列，产生了世界瞩目的文学巨匠。俄罗斯民族中蕴藏着的身后的文学潜能收到激发，俄罗斯民族深沉的情感以及强大的文学批判力量的支持，是俄罗斯文学迅速发展的主要原因。文学有自己的发展逻辑和规律。在19-20世纪，俄罗斯文学出现了再辉煌的“白银时代”。十月革命后，在“白银时代”多元美学思想的推动下，出现了20年代的文学复兴。斯大林体质占统治地位后，苏联文学经历了曲折发展的道路，波澜壮阔的文学大潮被分裂为三个支流。斯大林去世后，文学家掀起“解冻”运动，三流汇合，俄罗斯文学又登上了世界高峰。俄罗斯文学的高度发展是国家存在的历史条件同独立的文学家队伍相结合的结果。

关键词：欧洲文学 俄罗斯文学 影响特点 狼 决斗情绪

俄罗斯文学的特征及形成原因

通过上俄罗斯概况这门课，老师给我们介绍了有关俄罗斯的风土人情、地理位置、发展历史以及几代著名的领导人。我发现俄罗斯民族性格粗犷、豪放，18-19世纪是俄罗斯文学群星璀璨的社会，同时也是俄罗斯从农奴制向资本主义制度过渡的时期，这一时期各种社会矛盾交织冲突，各种社会群体都在维护自己的群体利益，寻找解决办法。俄罗斯特有的民族习俗及社会习俗，不同于西欧资本主义国家，工人对资本家的欺凌、压榨表现出自己的愤怒和无奈，对贵族、地主的欺凌和压榨则是逆来顺受、曲意逢迎，一味的顺从，这在世界文学对社会人物关系的表现描写中是比较少见的；同时俄罗斯社会等级观念十分强烈，上下层社会几乎不来往，表现出农奴社会的层级特点。

解冻文学以爱伦堡的中篇小说《解冻》为标题，在苏联的50年代，出现一批真实反映现实生活的作家作品。在真之前，斯大林时代的文坛大都是歌颂文学，宣扬“无冲突论”，造成了公式化、概念化、粉饰生活、回避矛盾的状况，并且粗暴批判一些触及现实的作家作品。斯大林逝世后，苏联第二次作代会召开，彻底纠正“左”的偏向，作家们开始大但地表现生活矛盾和冲突以及黑暗面。《解冻》一书结尾有“你看，到解冻的时节了”的句子，因此西方评论界认为解冻影射斯大林个人崇拜时代已经结束，将这股新的文学潮流称作“解冻文学”。

解冻文学

“解冻文学”倾向于对过去的僵化的文学模式的反叛，更多的是以一种理性的、清醒的态度来对待历史，对待现实生活。

“解冻文学”以爱伦堡的《解冻》为发端，开创了一个文学潮流。

首先，要求重视人，呼唤人性的复归，要求重新确认“人”的地位，要求文学站在“人性本位”的高度，直面和批判历史和现实中存在的种种弊端。解冻文学之前的苏联文学作品往往写事重于写人，“生产小说”、“商业小说”、“农业题材”、“工业题材”等都是指写事，而不是写人，解冻文学力图走出这种文学误区。

其次，要求重新发掘文学的现实主义传统，打碎即往的虚伪的、矫饰的既“瞒”又“骗”的政治口号式的创作毒流。1953年底至1954年上半年，苏联的《新世界》导杂志发表了一系列文章，它们触及到了当时十分敏锐的社会问题。其中，波麦兰采夫的《论文学的真诚》最有代表性。该文揭露了文学中“粉饰现实”的种种积习和手法，呼吁作家拿出“真诚”和“良心”，写“生活的真实”。这一问题的提出，立刻成为社会关注的焦点，引起了舆论的强烈反响。苏联在这个时期发表了一连串反官僚主义题材的小说，如亚·雅申的《杠杆》、丹·格拉宁的《个人意见》等。这一时期还发表了一些在30年代遭镇压而死的作家的作品。

苏共20大后，思想解放界的“解冻”思潮一泻千里，波匈事件和国际共产主义运动中的一边串事件接二连三发生，加上国内出现“莫斯科大学事件”，使苏共领导意识到事态的严重性。从1957年开始，便开始收紧“解冻”的闸门，特别是对文艺界的“不健康倾向”的批判，随后采取一系列紧急措施，“解冻”思潮便基本停止发展。在1959—1960年期间，“解冻”的闸门虽没有关死，正常的平反虽还照常进行，但思想解放的步伐却大大放慢了下来。