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●古埃及建筑一、古王国时期（前27—前22世纪）“玛斯塔巴”式，即略有收分的长方形台子。
古埃及第一个金字塔：昭赛尔金字塔（公元前268年）最大、最完整的金字塔：吉萨金字塔群（开罗）吉萨金字塔群：哈夫拉金字塔、胡夫金字塔、孟考拉金字塔二、新王国时期a.形成适应专制制度的宗教，太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
b.建筑主体主要有巨石修建而成。
c.大门外有斯芬克斯大道，由90多座狮身羊首的雕塑组成。
d.主殿是大柱金，由134个巨石雕成的大柱组成。
●古西亚建筑a.山岳台：（乌尔），又译为观象台；b.萨尔贡王宫：亚述帝国（门洞处人首翼牛雕刻）；c.新巴比伦王国的新巴比伦域及其域北的伊丝塔尔城门；d.帕塞波里斯王宫：波斯帝国●古代希腊建筑一、古代爱琴海地区建筑克里特文化：克诺索斯的米诺王宫—层次错落，院落式；迈锡尼文化：梯斯林卫城，迈锡尼卫城—狮子们&.世界上最早的券式结构遗迹之一：“叠涩券”二、古代希腊建筑三大柱式：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式（后又有塔司干柱式和混合柱式）&. 雅典卫城（穹顶）及其主要建筑：山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提瓮神庙以及雅典娜雕像。
在巧妙利用地形方面更为杰出。
●古代罗马建筑a.万神庙：又叫潘泰瓮，是单一空间，集中式构图建筑的代表，也是罗马穹顶技术的最高代表。
b.卡拉卡拉浴场：内空间流转贯通丰富多变，开创了内部空间序列的艺术手法。
c.马采鲁斯剧场：在希腊半圆形的露天剧场的基础上，对剧场的功能、结构和艺术形式都有很大的提高。
d.罗马大斗兽场：在结构、功能和形式上三者和谐统一，是现代体育馆建筑的原型。
古罗马与古希腊建筑之比较地区平面柱式艺术趣味材料结构规模希腊简单、对称三种精神石料梁柱体系小而精致券拱体系大型建筑罗马组合、复杂五种物质火山灰、混凝土● 早期基督教建筑（以教堂建筑为中心） a. 巴西利卡式教堂：罗马时期的一种大厅式建筑，基督教合法后教堂的建筑以此为蓝本加以改造作为基督教堂使用。
外国建筑史1.昭塞尔金字塔现存最早的金字塔，多层阶梯金字塔的代表。
2.玛斯塔吧埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收分的长方形台子。
3.古埃及常见的柱子形式莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。
4.吉萨金字塔群三大金字塔：胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉。
方锥形金字塔的代表。
哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克司。
5.阿蒙神庙（太阳神庙）古埃及王新国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列高大的牌门楼、柱廊院、多柱厅等神殿、密室和僧侣用房。
6.古埃及新王国时期庙宇的两个艺术特点：1）牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式；2）多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。
太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。
神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。
7.山岳台古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相。
8.撒艮王宫波斯时期的亚述帝国。
房间围成院落，四座碉堡夹着三个拱门，门洞处人头翼牛雕刻。
9.伊什达城门波斯时期的后巴比伦王国的新巴比伦城。
用彩色琉璃饰面。
10.帕塞玻里斯王宫波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系11.公元前3世纪爱琴海岛屿、希腊半岛和小亚细亚西海岸地区，以克里特岛和希腊半岛的迈西尼为中心，又称克里特——迈西尼文化。
12.克里特岛的建筑全是世俗性的、著名的克诺索斯的米诺王宫。
空间高低错落。
依山而建，规模很大；建筑风格精巧纤丽、房屋开敞、色彩丰富。
迈西尼文化略晚于克里特，主要是城市中心的卫城。
迈西尼卫城及泰仑卫城。
风格粗犷，防御性强。
13.克诺索斯宫（米诺斯王宫）爱琴文化克里特时期的世俗性建筑。
14.有看台的露天剧场，最早出现在古克里特岛15.迈西尼的迈西尼卫城及泰仑卫城（城门因雕刻而称狮子门）属古代爱琴海地区建筑16.古希腊是欧洲文化的发源地，古希腊建筑是欧洲建筑的先河，范围包括巴尔干半岛南部、爱琴海诸岛屿、小亚细亚西海岸，以及东至黑海，西至西西里的广大地区。
第一节古代埃及建筑一、历史分期及代表性建筑类型（一）古王国时期本时期地代表性建筑是陵墓.最初仿照住宅地‚玛斯塔巴‛(MASTAB)式,即仿照住宅略有收分地长方形台子.昭赛尔金字塔是古埃及最早地金字塔式陵墓(多层阶梯金字塔)多层阶梯状逐渐演化为方锥体式吉萨金字塔群包括库夫(Khufu).哈夫拉(Khafra)（塔前有著名地大斯芬克斯）.孟卡乌拉(Menkaura).古埃及人造金字塔地目地是为了作为灵魂永生地宫殿（二）中王国时期首都迁到上埃及地底比斯,在深窄峡谷地峭壁上开凿出石窟陵墓.（三）新王国时期太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型.著名地太阳神庙,如卡纳克-卢克索地阿蒙(Amon)神庙.沿轴线排列高大地牌门楼.柱廊院.多柱厅等神殿.密室和僧侣用房常见石柱形式有莲花束茎式.纸草束茎式.纸草盛放式忍冬草叶片式,莲花盛放式不属于常见石柱形式第二节古代西亚建筑后巴比伦王国王宫内建有‚空中花园‛(世界七大奇迹之一).山岳台是用于崇拜天体.崇拜山岳.观测星相亚述帝国地萨艮王宫房间围成院落,四座碉堡夹着三个拱门,门洞处人头翼牛雕刻公元前六世纪,巴比伦城地重要建筑主要采用琉璃砖贴面两河流域缺乏木材和石材,产生了以土为料地夯土.土坯.砖墙建筑体系第三节古代希腊建筑一、古代爱琴海地区建筑~米诺(Mino)王宫,古克里特时代宫殿西北有世界上最早地露天剧场~迈西尼卫城地城门因其雕刻得名为‚狮子门‛~有看台地露天剧场,最早出现在古克里特岛二、古代希腊建筑神庙布局形制有端墙列柱式,端柱式,围柱式(包括双重围柱式.假围柱式)等.典型实例：1.古典盛期地代表,雅典卫城及其主要建筑.山门.胜利神庙.帕提农神庙(Parthenon)（多立克柱式+爱奥尼柱式）,处于卫城最高处,唯一地围廊式庙宇,型制最隆重,卫城上最华丽地建筑,涂有强烈色彩,白色大理石砌成,铜门镀金,.伊瑞克提翁(Erechtheion) 庙（爱奥尼柱式,女像柱廊）,以及雅典娜—帕提农雕像.综合运用多立克和爱奥尼克两种柱式.2.希腊晚期出现集中式纪念性建筑物.如雅典地奖杯亭(早期科林斯柱式代表作)和莫索列姆(Mausoleum)陵墓.三种古典柱式：多立克柱式,爱奥尼柱式,科林斯柱式(柱头形式—忍冬草叶片).※柱式通常由柱子和檐部组成,柱子由柱头.柱身.柱础组成原始社会地巨大石环主要是做崇拜太阳第四节古代罗马建筑·拱券结构是罗马最大成就之一：筒拱.十字交叉拱.穹窿(半圆).建筑材料除砖石外,使用了火山灰制地天然混凝土继承古希腊柱式并发展为五种柱式：塔司干柱式（柱径与柱高地比例约为1:7）,罗马多立克柱式（柱径与柱高比约为1:8）,罗马爱奥尼柱式（柱径与柱高比约为1:9）科林斯柱式,混合柱式.解决了拱券结构同柱式地矛盾,创造了券柱式；解决了柱式与多层建筑地矛盾,发展了叠柱式,创造了水平立面划分构图形式适应高大建筑体量构图,创造了巨柱式地垂直构图形式；创造了拱券与柱列结合,将券脚立在柱式檐部上地连续券解决了柱式线脚与巨大建筑体积地矛盾,用一组线脚或复合线脚代替简单地线脚空间利用穹窿.筒拱.交叉拱.十字拱和拱券平衡技术,创造出拱券覆盖地单一空间,单向纵深空间,序列空间·重要建筑类型神庙~万神庙又叫潘泰翁(Pantheon),是罗马穹顶技术地最高代表(直径与高度均为43.43米).军事纪念物~第度(Titus)凯旋门为单拱门；图拉真纪功柱马采鲁斯剧场,赛维鲁斯及君士坦丁凯旋门(三拱门)·城市广场共和时期：罗马地罗曼奴姆广场(Forum of Romanum)帝国时期：罗马地图拉真广场(Forum of Trajan)—主要作为纪念性之用(东方对称式) ·维特鲁威(Vitruvius)地《建筑十书》是现存欧洲古代最完备地建筑专著,书中提出‚坚固.适用.美观‛地建筑原则,奠定了欧洲建筑科学地基本体系.罗马大斗兽场地立面处理,下部三层由下向上依次采用了塔司干.爱奥尼.科林斯.波斯帝国地帕赛波里斯王宫,两个仪典大厅.后宫.财库以‚三门厅‛为联系第五节拜占庭建筑东罗马帝国又称拜占庭帝国,也是东正教地中心.建筑特点：平面为中央是圆穹窿顶地集中式平面与十字平面,空间以穹窿顶为主要构造,外观厚墙与不大地窗子无柱无廊,内部装饰华丽,外面装饰朴实结构方式：帆拱(为解决穹顶与方形平面之间地过渡).鼓座.穹顶相结合地做法代表实例：君士坦丁堡地圣索菲亚(Santa Sophia)大教堂第六节西欧中世纪建筑一、早期基督教建筑拉丁十字巴西利卡；代表：罗马地圣保罗教堂二、罗马风(Romanesque)建筑又叫罗曼建筑结构形式有扶壁.肋骨拱.束拱,多见于修道院.教堂,其特点是创造了飞扶壁.肋骨拱与束柱,在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑构图中；实例是比萨主教堂群.钟楼(比萨斜塔)和洗礼堂：德国乌尔姆斯主教堂,法国昂古莱姆主教堂三、哥特式(Gothic)建筑结构特点：框架式骨架券作拱顶承重构件,十字拱成了框架式,独立地飞券在两侧凌空越过侧梁,外墙窗子大开,全部使用圆心地尖券和尖拱(尖券代替了半圆券)代表性建筑：巴黎圣母院,科隆主教堂；米兰大教堂(带有古典建筑因素).比萨主教堂；哥特教堂--两侧都有大地玻璃窗,上有彩色图案,这种做法是为了圣经地图解；--建筑特点是使用独立地飞券抵抗住四角地侧推力.全部使用二圆心地尖券和尖拱.采用束柱,完全脱离了古罗马地影响,以尖拱.尖形肋.拱顶.坡度很大地屋面,飞扶壁.束柱.彩色玻璃花窗.钟塔等造成外部向上地动势；内部空间高旷.单纯,具有导向祭坛地动势和垂直向上地升腾感中世纪地世俗建筑：威尼斯总督宫~欧洲中世纪最美地建筑物之一,下面两层白色云石尖券敞廊,顶层采用白色云石+玫瑰色云石.※印度最著名地窣堵波士塔是桑契塔,柬埔寨最有名地一座宗教建筑：吴哥窟,日本法隆寺中包括金堂.五重塔两座重要建筑,16世纪日本出现了著名地高层建筑-天守阁；日本仿效中国地唐长安城建立了难波京.藤原京.平安京四座都城第七节中古伊斯兰建筑~西亚地清真寺大都采用横向地巴西利卡形制.中亚一带引进了集中式形制~代表实例：西班牙地科尔多瓦大清真寺,是伊斯兰最大地清真寺之一.印度地泰姬陵,被称为‚印度地珍珠‛,世界精品建筑之一.陵墓全部用白色大理石建成,建在一个大平台上,建筑形体四面对称,中央大穹窿是波斯地尖顶式,平台四角有四座邦克楼耶路撒冷市最著名地伊斯兰教建筑是圣石清真寺(又称圣岩寺.奥马尔礼拜寺)第八节文艺复兴建筑与巴洛克建筑※文艺复兴建筑地风格特征：人文主义,提倡复兴古罗马建筑风格,摒弃哥特式风格；古典柱式再度成为构图主题；追求理性地稳定感,用半圆券.厚实墙.圆穹窿.水平向地厚墙,与哥特式地尖券.尖塔.束柱.飞扶壁.小尖塔相对抗；建筑轮廓整齐.统一和有条理性·意大利文艺复兴建筑地第一个作品：佛罗伦萨主教堂大穹顶,设计者伯鲁乃列斯基(Brunelleschi)美狄奇—吕卡尔第(Ricardi)府邸,建筑师米开罗佐(Michelozzo)晚期,以维晋寨为中心,重要建筑师帕拉第奥地重要作品之一--维晋寨地巴西利卡,其立面构图处理是柱式构图地重要创造,名为帕拉第奥母题.·意大利文艺复兴地纪念碑—罗马地圣彼得大教堂~世界上最大地天主教堂,最初地设计方案是伯拉孟特做地,最终由米开朗基罗主持城市广场：佛罗伦萨地安农齐阿(Annunziata)广场.早期文艺复兴最完整地广场威尼斯地圣马可广场(希腊十字形平面),梯形复合,‚欧洲最漂亮地客厅‛--主广场由圣马可教堂.旧新市政大厦围合,次广场东西两侧是总督宫和圣马可图书馆罗马地市政广场.文艺复兴时期较早按轴线对称布局地梯形广场,米开朗基罗设计建筑理论：《论建筑》(阿尔伯蒂),意大利文艺复兴时期最重要地建筑理论著作《建筑四书》(帕拉第奥) .《五种柱式规范》(维尼奥拉)※巴洛克建筑—在文艺复兴建筑基础上发展地一种建筑和装饰风格代表实例罗马耶稣会教堂(维尼奥拉) ,圣彼得大教堂前广场(伯尼尼),梯形和椭圆形组合圣卡罗教堂(波洛米尼)—晚期巴洛克式教堂,巴洛克建筑晚期代表作评价：新奇地,动态地；第九节法国古典主义建筑与洛可可风格※古典主义建筑推崇古典柱式,排斥民族传统与地方特色建筑风格特征：强调中轴线对称,提倡富于统一性和稳定感地横三段和纵三段地构图手段代表实例：凡尔赛宫(孟莎),法国绝对君权最重要地纪念碑恩瓦立德新教堂(孟莎),第一个完全地古典主义教堂建筑,17世纪最完整地古典主义纪念物·旺道姆广场(孟莎)凡尔赛宫花园设计与建造主要采用几何形式,古典主义园林地杰出代表法国建立了欧洲最早地建筑学院(1671年),开始设立专为国王服务(路易十四)※欧洲古典主义时期建筑地代表作品是巴黎卢浮宫东立面洛可可风格是产生于18世纪,巴黎地一种室内装饰风格：妖艳地贵族趣味,细腻,多用卷草与贝壳装饰,色彩淡雅·俄国19世纪彼得堡市中心广场群由冬宫.海军部大厦和元老院.伊萨基夫斯基教堂组成中国古典园林在18世纪最先在英国传播流行第十节资产阶级革命至19世纪上半叶地西方建筑代表作：万神庙(Pantheon),又叫圣什内维埃夫(St.Genevieve)教堂,法国资产阶级革命时期最大地建筑物,启蒙主义地重要体现者.以列杜(Ledoux).部雷(Boulee)为代表地激进建筑师18世纪下半叶至19世纪上半叶地西方建筑（一）复古思潮1.古典复兴法国(罗马式样为主),巴黎万神庙,雄狮凯旋门；英国(希腊式样为主),不列颠博物馆,爱丁堡中学；德国(希腊式样为主),柏林宫廷剧院,布兰登堡门美国(罗马式样为主),美国国会大厦,弗吉尼亚州议会大厦·圣卡罗教堂不属于18世纪古典复兴建筑风格2.浪漫主义—先浪漫主义；后浪漫主义,又叫哥特复兴,如英国国会大厦(亨利第五代时期地哥特垂直式)3.折衷主义,又称集仿主义,如巴黎歌剧院（二）工业大生产1.1851年伦敦世博会‚水晶宫‛开辟了建筑形式地新纪元,设计人帕克斯顿(Paxton)2.1889年巴黎世博会地埃菲尔铁塔.机械馆(四壁为大片玻璃,结构上首次使用了三铰拱地原理),创造了当时世界最高(328m)和最大跨度(115m)地新纪录·1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎圣日内维埃夫图书馆拱顶用交错地铁筋和混凝土成功,为近代钢筋混凝土奠定了基础；1890年以后,钢筋混凝土在建筑中得到广泛地应用；法国建筑师包杜建地巴黎蒙玛尔特教堂是第一个用钢筋混凝土框架结构建造地教堂(1894);瑞士工程师马亚在苏黎世建了第一座无梁楼盖仓库(1910)（三）巴黎改建(欧思曼),新协和村(欧文), 花园城市(霍华德),工业城市(戛涅),带形城市(马泰) 第十一节19世纪下半叶至20世纪初地西方建筑一、工艺美术运动：魏布(Webb)设计地莫里斯‚红屋‛二、新艺术运动比利时霍塔布鲁塞尔都灵路12号住宅西班牙戈迪(Gaudi) 巴塞罗纳米拉公寓(以浪漫地幻想力使塑形艺术渗透到建筑中),圣家族教堂三、维也纳学派以瓦格纳(Wagner)为首,维也纳建筑师路斯(Loos) ‚装饰是罪恶‛ornament is crime 四、北欧对新建筑地探索提倡‚净化‛建筑荷兰贝尔拉格(Berlage) 阿姆斯特丹证券交易所芬兰沙里宁赫尔辛基火车站五、美国芝加哥学派创始人：工程师詹尼(Jenney)沙里文(Sullivan) ‚形式追随功能‛代表作：芝加哥百货公司大厦,马葵特大厅六、德意志制造联盟德国通用汽车透平机车间(柏林)—第一座真正地‚现代建筑‛作品,里程碑式地建筑,由贝伦斯设计.展览会办公楼(科隆)由格罗皮乌斯设计第十二节两次世界大战之间—现代主义建筑形成与发展时期一、革新派（一）表现派德国波茨坦市爱因斯坦天文台-奇特.夸张孟德尔松(Mendelsohn)设计（二）未来派代表人物：意大利地圣·伊利亚(Sant Elia)（三）风格派‚新造型派‛‚要素派‛里特维德(Rietveld)设计地在乌德勒支地施罗德住宅（四）构成派塔特林(Tatlin)设计地第三国际纪念碑二、现代主义建筑1.格罗皮乌斯—建筑工业化+抽象构思；建筑没有终极,只有不断地变革；美地观念随着思想和技术地进步而改变代表作品如法古斯工厂,科隆地德意志制造联盟展览会办公楼,德骚地包豪斯校舍(把建筑地实用功能作为设计地出发点,采用灵活地不规则地构图手法,发挥现代建筑材料和结构地特点,选用建筑本身地要素取得艺术效果,造价低廉)2.勒·柯布西耶理性主义+浪漫主义1923年出版了他地名作《走向新建筑》,书中提出了住宅是‚居住地机器‛巴黎地萨伏依别墅(体现了新建筑五点—底层地独立支柱.房主要部分在二层以上.下部全部或部分腾空；屋顶花园；自由平面；横长窗；自由立面),巴黎瑞士学生宿舍,日内瓦国际联盟总部设计方案3.密斯·凡·德·罗以‚少就是多‛(Less is more)为建筑处理原则,设计地巴塞罗那博览会德国馆和吐根哈特住宅；技术精美(结构精美),代表作品如伊利诺伊工学院校舍,范思沃思住宅运用钢和玻璃为专一手段4.赖特‚有机建筑‛论,代表作品如草原式住宅,拉金办公楼,流水别墅,约翰逊公司总部,西塔里埃森,古根汉姆博物馆.·国际现代建筑协会(CIAM)(1928年在瑞士成立)1933年地雅典会议提出了一个城市规划大纲,即‚雅典宪章‛第十三节二次世界大战后建筑设计地主要思潮一、‚理性主义‛代表作品：协和建筑师事务所(TAC),设计地哈佛大学研究生中心,西水桥小学与阿姆斯特丹儿童之家；何塞·昆西公立学校；1957年Interbau国际住宅展览会. 二、讲求技术精美地倾向用钢和玻璃为主要材料,构造与施工精确,外形纯净.透明,反映着建筑地材料.结构和它地内部空间.代表作品：密斯地范思沃思住宅,芝加哥湖滨公寓,西格拉姆大厦,西柏林地新国家美术馆,在‚少就是多‛地理论依据下,以‚全面空间‛.‚纯净形式‛和‚模数构图‛为设计方法与手法地实例,并形成了‚密斯风格‛.小沙里宁设计地通用汽车技术中心是技术上精益求精与人们在形式上地心理要求相协调地尝试.三、粗野主义倾向代表作品：勒·柯布西耶地马赛公寓,昌迪加尔行政中心,史密森夫妇地亨斯特顿学校,鲁道夫地耶鲁大学建筑与艺术系大楼,斯特林地莱斯特大学工程馆.四、典雅主义倾向主要在美国,代表作品：约翰逊设计地纽约林肯文化中心,谢尔屯艺术纪念馆,斯东地美国驻新德里大使馆和1958年布鲁塞尔世博会地美国馆,雅马萨基地麦格拉格纪念会议中心,纽约世界贸易中心等.五、高度工业技术倾向日本出现了‚新陈代谢‛派,代表作品：SOM事务所设计地布鲁塞尔兰姆伯特银行大楼,科罗拉多州空军士官学员教堂,黑川纪章和丹下健三(提出新陈代谢论)地山梨文化会馆,皮阿诺和罗杰斯地巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心.六、人情化与地方性倾向代表作品：芬兰地阿尔托是代表,代表作珊纳特赛罗镇中心主楼,沃尔夫斯贝格文化中心.丹下健三地香川县厅舍.仓敷县厅舍.七、讲求个性与象征地倾向手法有三：运用几何形构图~~赖特设计地纽约古根海姆美术馆,贝聿铭地华盛顿美国国家美术馆东馆.运用抽象地象征~~勒·柯布西耶地朗香教堂,夏隆地柏林爱乐音乐厅,路易斯·康地理查医学研究楼.运用具体地象征~~小沙里宁地环球航空公司候机楼,伍重地悉尼歌剧院.·香港中国银行.北京香山饭店是贝聿铭设计地八、后现代主义建筑思潮美国建筑师R·斯特恩提出后现代主义建筑有三个主要特征：采用装饰,具有象征性或隐喻性,与现有环境融合(文脉主义).主要哲学思想是主张二元论.激进地折衷主义代表建筑师：阿·文丘里(少就是少,认为建筑师不应‘或此或彼’,应将对立地彼此地东西都包容下来)--《建筑地复杂性与矛盾性》.《向拉斯维加斯学者》《后现代建筑地语言》(詹克斯)《形式跟随惨败—现代建筑何以行不通》(布莱克)代表性实例：母亲住宅(文丘里,1963年).美国奥柏林学院艾伦美术馆扩建部分(1976年), 美国电话电报公司大楼(P.约翰逊,1984年)美国新奥尔良市意大利广场圣约瑟喷泉（C.摩尔,1982年）美国波特兰市政大厦（M.格雷夫斯,1982年）九、解构主义建筑主张—理性地非理性化代表作品：美国俄亥俄州立大学韦克斯纳视觉艺术中心(埃森曼).巴黎拉维莱特公园(屈米).西班牙比尔巴鄂古根海姆美术馆(盖里).·20世纪末在西南太平洋地努美阿半岛上建成一座奇巴欧文化中心被称为新地域主义.目前世界上跨度最大地建筑是巴黎工业技术展览大厅(预制双曲双层薄壳).底特律地韦恩县体育馆；最高地钢筋混凝土建筑是芝加哥水塔广场大厦古典建筑仅指古典文化时期地建筑法国在巴黎西郊自1965年起规划建筑地一个著名新区高层贸易办公区是德方斯新区美国二十年代末由佩里首创地城市规划理论是邻里单位日本筑波中心大厦(矶崎新)晚期现代主义地主要哲学思想是用高科技成果作为建筑艺术表现。
世界建筑体系东亚建筑（中国、日本、朝鲜）印度建筑（南亚）伊斯兰建筑（亚、非、欧洲）西方建筑（古希腊－古罗马—中世纪——文艺复兴—……—20世纪现代建筑）第一讲古代西亚建筑一、历史背景1，民族构成苏美尔人阿卡德人古巴比伦（前19世纪-前1595）亚述（前2500-前621）新巴比伦（前626-前539）波斯2，宗教：多神教，重现世，轻来世。
是以后世界几大宗教的源头3，商业：发达的商业，促进了多种文化的交流。
4，法律：商业的发展，促进了法律的出现。
二．建筑特色建筑类型：世俗性的公共建筑为主体，宗教性质的建筑次之。
城市、宫殿、民居、神殿、山岳台为代表。
生土技术：两河流域相对缺少木材和石头，主要的建筑材料是粘土装饰：陶钉建筑代表：建筑成就：1．大规模的建筑群（宫殿）与宏伟的个体建筑（大殿、山岳台）•2．土坯制造的生土建筑•3．从功能发展而来的精美墙面装饰第二讲古代埃及建筑一．古代埃及社会1．社会阶层：公元前4000年时已开始出现奴隶制国家公元前3000年形成统一国家祭司阶层在埃及社会中占有重要的地位2．宗教：3．历史分期：埃及的建筑历史可以分为三个主要的时期:1）古王国时期, 公元前3000纪, 主要建筑遗迹为金字塔。
2）中王国时期, 公元前21-18世纪。
这一时期中，出现了有经济意义的城市，主要的建筑遗迹为峡谷陵墓。
3）新王国时期，公元前16-11世纪。
这一时期主要的建筑遗迹是神庙。
二．自然环境：尼罗河流域肥沃的土地和有限的面积气候优越,干燥高爽三．建筑特色：1．建筑材料：粘土与石材2．施工技术：善于组织大规模施工，水平精良，几何测量发达3．建筑艺术：建筑体量巨大，庄严恢弘•建筑雕刻精美，柱子多以当地植物形象为摹本四．实例分析1．金字塔：昭赛尔金字塔（前3000年）吉萨金字塔群2．崖墓：曼都赫特普三世墓（前2000年）哈特什帕苏（前1525－1503）女王崖墓3．神庙：卡拉克(Karnak) 神庙•卢克索神庙五．建筑成就1．石材的广泛运用与高超的建造技术2．以金字塔、神庙为代表的庄严的纪念性建筑3．内外空间塑造成熟第三讲古代希腊建筑一、社会：城邦制度,民主政治多神宗教经济平等生活相对贫乏对世界本质的探求人本主义二、自然环境：亲海，多山，海陆交错,山峦重叠，多岛屿三．希腊盛期的建筑：1．这一时期建筑的特点结构形式单一空间关系简单追求比例完美造型精致2．主要的建筑类型包括：神庙剧场运动场市场3．3种柱式柱式Order 模数与立面比例多立克Doric爱奥尼Ionic科林斯Corinthian四．实例分析1．克里特——迈锡尼文明时期的建筑：克迈西尼卫城（Mycenae）狮子门公元前3000年在克里特出现青铜文明公元前2000年出现奴隶制国家公元前1900年出现大规模的宫殿群公元前1400年衰落克里特-迈锡尼时期建筑发展状况总结：梁柱结构为主要的结构形式石块、木材、土坯砖是主要建筑材料这一时期的文化明显表现出埃及和亚述的影响：出现带天井的住宅在城防和陵墓中已形成较为成熟的叠涩技术2．德尔斐的阿波罗圣地（前5世纪）3．雅典卫城Acropolis of Athens五．主要成就1. 以神庙为代表的石构纪念性建筑，体现人本主义光辉2. 建筑与雕塑艺术达到完美境界，探求美的规律，对空间和功能的要求相对较弱3. 形成3种柱式，垂范后世第四讲古罗马建筑4.1 历史背景4.1.1地理环境：意大利半岛中部，地中海沿岸，美丽富饶的海洋文明，缺少天然屏障，易受攻击4.1.2 历史分期（1）公元前5世纪－前3世纪：小城邦共和国（2）公元前3世纪－前30年：扩张的共和国，统一了意大利半岛（3）公元1－3世纪：最强大的帝国时期（4）公元4世纪：东西罗马分裂5世纪：西罗马灭亡4.1.3 社会形态（1）奴隶制共和政体（后演变为帝国）。
外国建筑史名词解释外国建筑史涉及各个历史时期和地区的建筑风格和技术。
以下是一些常见的外国建筑史名词及其解释：1. 古埃及建筑：埃及金字塔是古埃及建筑的代表作，它们是为法老而建的巨大石质陵墓。
古埃及建筑还包括庙宇、神庙和住宅。
2. 古希腊建筑：古希腊建筑以神庙为代表，其中最著名的是雅典的帕台农神庙。
古希腊建筑注重比例和美学，使用大理石作为主要建筑材料。
3. 古罗马建筑：古罗马建筑的代表作有斗兽场、古罗马浴场和罗马水道。
古罗马建筑具有宏伟的尺度和富丽堂皇的装饰。
4. 拜占庭建筑：拜占庭建筑起源于东罗马帝国时期，它以圆顶、马赛克和封闭式空间为特点。
圣索菲亚大教堂是拜占庭建筑的代表作。
5. 文艺复兴建筑：文艺复兴建筑是学习古希腊和古罗马建筑的复兴，强调对称和比例。
佛罗伦萨的圣马利亚大教堂是文艺复兴建筑的代表作。
6. 巴洛克建筑：巴洛克建筑强调动感和戏剧性，使用对比和曲线形的装饰。
法国凡尔赛宫和意大利圣伯多禄大殿是巴洛克建筑的代表作。
7. 新古典主义建筑：新古典主义建筑追求对称和纪律性，受到古希腊和古罗马建筑的启发。
巴黎卢浮宫和美国国会大厦是新古典主义建筑的代表作。
8. 高哥特式建筑：高哥特式建筑是中世纪欧洲的宗教建筑风格，以尖拱和维护为特点。
法国巴黎圣母院是高哥特式建筑的代表作。
9. 文艺复兴建筑：文艺复兴建筑强调对称和人文主义价值观。
意大利佛罗伦萨的圣马利亚大教堂是文艺复兴建筑的代表作。
10. 现代主义建筑：现代主义建筑拥抱新的材料和技术，追求功能性和简洁性。
法国巴黎的艺术宫和美国纽约的洛克菲勒中心是现代主义建筑的代表作。
这些是外国建筑史中的一些重要名词，每个名词代表了不同的建筑风格和历史时期。
通过了解这些名词，可以更加深入地理解不同地区和时期的建筑发展和特点。
拜占庭罗马风哥特（11.15）本身历史知识的建构是现在人在建构。
历史是客观存在，知识的积累是在不断在累加，对过去解说的调整，历史研究是对考古的研究。
精准到数的研究，寻找世间万物的秩序，所有秩序都隐藏在数的关系里，建筑是美得----呈现了宇宙最根本的秩序。
建筑在结构建造、标准构件之上。
秩序能够呈现起来时是最理想的建筑。
为神的建筑是最美的建筑。
早期基督教建筑拜占庭建筑罗马风建筑哥特建筑1.早期基督教建筑：（4----9世纪）早于中世纪，在古罗马帝国时期有一些建筑的类型----早期基督教的建筑。
一种艺术的形成有宗教的原因，精神的空间和建筑的形式如何达成完美的关系。
基督教的兴起传播在古罗马末期，起初被斥为异端邪说、威胁帝国（因为崇尚神话世界），因此长期被迫害。
最早在世俗建筑的住宅里辟出一块地方，或是秘密空间---罗马城郊区。
教义强调教徒们的聚会情感交流，因此由外部---内部。
关注室内空间。
（注重内部精神）并强调内葬。
墓葬形式。
建筑：教堂:巴西利卡式集中式（坟墓上的纪念堂和洗礼堂）十字式修道院转折——随着古罗马的衰落----君士坦丁大帝期间把罗马首都搬到东部的君士坦丁堡----4世纪末形成东西罗马----承认合法，将基督教升为国教，登上历史舞台，教堂开始建造。
ex：最早的教堂----圣彼得老教堂（巴西利卡）特征：古罗马时代建筑的一种转移---最明显的一个类型从巴西利卡来的——教堂空间——中殿和侧廊关系从巴西利卡空间转换而来（由一端的立面变成进入空间）---a.圣坛。
教徒的聚会和对神的崇拜，强调一个教徒进入指向神坛的导向空间.b.祭坛（半穹窿空间）：祭坛的部分是围绕空间因此周边功能渐渐增加，出现袖廊。
C.外面的院子（新教徒的加入洗礼的功能）。
象征意义：适应功能需要的空间与耶稣受难的十字架具有一定的关联，因此被广为接受。
空间塑造的基本原型：中间的中殿，两边的侧廊，然后指向祭坛。
（早期基督教堂）形制：平面尚未定型，一般包括带回廊的方形或长方形前庭atrium,前廊narthex，主堂（多用木造天花）Nave Aisle Sanctuary transept。
例：Santa Sabina 5th早期基督教堂：空间格局还是巴西利卡式，祭坛成为一个面。
屋顶木屋架。
2.拜占庭建筑：（4---16世纪）公元5世纪初，西罗马消亡，东罗马渐渐拥有强大的实力，向封建制过度------拜占庭帝国公元6世纪，查士丁尼大帝，非常强大，占领了西亚的大部分地土地，北非，意大利，西欧南部。
继承古罗马的文化，吸收了西亚的过去文化，艺术的形式融合起来，形成了与古罗马不同的文化艺术——拜占庭艺术。
教堂：体现宗教力量；带有政治性，呈现君主统治的强大；世俗性纪念（教徒聚集）。
宗教空间聚集的空间，也是一个纪念碑式的空间，所以做成中心的空间。
强调教徒的聚集和纪念性空间的塑造（中心化的平面）。
因此更关注穹窿怎样塑造这样的空间，把光引入空间，还有空间里的装饰。
Eg：圣索非亚教堂——建在当时的君士坦丁堡，即今天的伊斯坦布尔（十四世纪后受伊斯兰教影响。
）塔楼是后面加建。
穹窿结构：1.古罗马vs拜占庭万神庙：视差矫正法（古希腊）承重墙支撑，封闭空间，圣索非亚：四个墩子支撑一个帆拱，架穹窿。
集中的圆形空间帆拱68米长无遮挡的内部空间，四柱支撑，帆拱上穹窿体系。
更丰富的使用穹窿结构，侧推力加大，两边用墙体支撑，另外两边再用半个穹窿推住，半个穹窿落在柱墩上，再用小的穹窿推住。
鼓座上开窗洞。
补充：帆拱——水平切口和四个发券之间所余下的四个角上的球面三角形部分。
做法：在四个柱墩上，沿方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶。
后来在四个券上切水平切口，在砌一段筒形的鼓座，然后再加半圆穹顶。
图：图：圣索菲亚大教堂平面、帆拱、鼓座、穹窿和主体空间的结构关系及轴测图西面，意大利圣马可教堂威尼斯中心平面——连续的三个十字形平面，2.拜占庭vs文艺复兴拜占庭时期：对内部空间的重视。
吸收东方的艺术，追求装饰。
平面性。
文艺复兴时代：建筑是城市的地标，穹窿作为城市建筑的纪念碑。
对外部形象的重视。
（佛罗伦萨主教堂---伯鲁乃列斯基）装饰艺术：中世纪西欧：罗马风（9---12世纪）：艺术回到了原始（无知）哥特Gothic（野蛮）城市、建筑艺术的破坏-----长期封建混乱----9.10世纪西欧中世纪文明创造（基督教文化为主导，形成的建筑艺术——罗马风Romanesque）-------封建领主的建筑修道院文化——形成一些有秩序，有风格的建筑。
他的机构和场所是最早开始建设。
-------眼中看到的大量的古罗马建筑的废墟，因此开始学习古罗马人的建造，吸收一些古罗马建筑的经验和形式上开始建造中世纪的建筑（以教堂为中心）瑞士圣迦尔（S.Gall）修道院：以教堂为中心，宗教（等级：修师住的地方，领导住的地方）生产图书馆。
沿用巴西利卡式（围院）尖券开始出现以教堂和围院为最重要。
宗教发展迅速，因为只有到宗教才能寻求安宁，朝圣---教堂---建造上帝之城罗马风的装饰基本语言是券柱，建筑（蛮族气质）特点：吸收古罗马（券柱）拜占庭（穹窿）蛮族艺术东方艺术--------------------------------十字军东征，经济衰落。
罗马风最有影响的在法国南部，西班牙。
Eg：angouleme关注教堂内部空间的塑造，导向性的空间。
西欧的基督教堂：空间：引导性空间（穹窿—中心空间，相矛盾）引导性空间与中心空间矛盾，空间拼凑。
复杂空间的塑造能力加强——罗马风的建筑，把很多复杂的体量结合起来，形成宗教仪式的空间，（圣地亚哥、Compostela，西班牙）。
教堂的活动越来越复杂，祭台是很多教徒汇集的中心，圣坛周边的空间分等级，侧廊与回廊连成整体，宗教仪式复杂，回廊做的通畅，中心仪式空间与回廊有一种区分。
不断的生长体量，从建筑上来说并没有建立整体的语言。
室内已经有比较清晰的秩序，但是拱券与立面还没有形成清晰的秩序，教堂内部很暗，体验，视觉感觉的东西减到最弱，远离感觉世界，回到精神世界。
结构的系统：强调墙体的支撑，内部用拱券的方式，墙体封闭，空间的塑造用十字交叉拱，矛盾：中殿（大）侧廊（小）侧廊是中殿的一半立面：充满了蛮族人趣味的东西，无清晰秩序，主入口的门做的宏伟，两边没有开门（哥特时才有逐渐清晰的三个门），侧面的墙相对封闭，后面有穹窿的连接。
装饰：体裁芜杂，比较幼稚。
12世纪初，内部与入口的装饰越来越清晰，艺术的语言统一清晰，eg：vezelay内部中殿是十字交叉拱，中殿的顶与侧面的立面试图找到一种统一的关系。
门上的装饰是圣经的主题，当中一颗柱子，门下的拱下的装饰形成清晰的语言，雕刻的艺术和建筑的形式的融合。
骨架券（肋骨拱）：不用墙支撑比萨教堂---罗马风---洗礼堂单独出来拉丁十字巴西利卡当中高，两边低比萨斜塔是钟楼，在西欧钟楼的形式跟建筑立面是整合起来的在意大利，钟楼是独立的，并在任何地方出现。
比萨斜塔：控制斜度图1。
罗马风教堂和哥特式教堂的典型入口门洞各一2．一个典型的哥特教堂剖面和一个典型罗马风教堂剖面（文字说明）3．一个典型哥特教堂平面和一个罗马风教堂平面（用文字说明，并说明哥特教堂内各主要空间名称）哥特建筑和罗马风建筑的区别在一个用半圆形拱券、一个用双圆心尖券结构哥特建筑艺术：以法国为中心，11世纪德国西班牙（西欧经过中世纪的混战苦难时期，开始手工业的生产，城市的兴起，商业活动丰富，宗教圣地（夏特尔），法国王权统治开始（11-12世纪），成为保护城市的主要力量，君主与城市之间有必然的关系，君主依靠教会，中世纪的城市文明开始。
哥特建艺术的理解:中世纪城市的发展，手工业商业的开始，（王权+手工业+商业）思想的转变：基督教世界教义和智慧中心转向城市大学：修道院-----城市大学（巴黎大学）思想的发展：基督教神学与古典哲学思想的调和（T.Aquinas阿奎那——权威神学家）相信人类理性、人类经验的价值和感知世界从禁欲主义到世俗生活的转变城市的教堂开始建设：教堂是城市共同体的象征，城市文明的纪念碑宗教融入世俗精神，融入大众热情（主教+工匠）哥特建筑的形成：哥特艺术的中心在法国1180~1270间法国建造了80多座大教堂教堂尺度的反差是惊人的（兰斯教堂）超然的尺度-------教堂与城市的关系-------政治，经济中心。
哥特教堂伟大的艺术形式是室内空间a.罗马风的影响b.对光的认识c.结构体系的变化Eg：ST.denis圣德尼巴黎北部，修道院的大教堂Abbey suger一种思想引发的教堂的革命性----圣坛部分变为通畅的空间，引进神圣的光。
内部结构形式与罗马风教堂非常不一样（小空间的塑造没办法整合光无法进来）。
并建立了新的建造系统----尖券和骨架券（所有承重系统以骨架的方式来支撑，形成框架结构，致使围合东西可以为轻质的）这个思想是：人是可以通过物质的世界感知的世界去体会心灵的世界。
教堂就是要敞开，物质的光接近真理，并从昔日的沉沦中复活。
结构系统：用骨架券砌筑，支撑在柱子上，所有窗可以打开。
回廊端部发生的变化，是伟大的革新。
空间有一种复杂的系统，用肋骨拱or骨架券（框架结构）来支撑所有的力量。
集中在拱上，覆盖拱的部分为填充物，空间变得轻巧，围合空间全部打开。
使得光能够进入教堂，引领人们更加接近神，强调物质的光辉作用。
大片玻璃彩色窗开始使用。
教堂空间关注室内的，围合一个适合仪式、宗教气氛的空间，经历了好几个教堂的探索，形成了哥特建筑风格的伟大特征。
St.denis决定性的结构系统的开始，维护的墙打开，光可以进来。
从进入教堂一直指向圣坛的一个路径的空间塑造。
-----拉丁十字巴西利卡Eg：巴黎圣母院（十字交叉拱）中殿与侧廊（2层）中殿空间的塑造，肋骨拱的拱顶，侧廊是对半的空间，强调中殿的高耸感引导性，追宗教氛围的建设。
骨架券的建造原理使得教堂越来越高。
力量在立柱上，追求空进入的空间，于是整个系统变得轻盈。
侧廊的尺度烘托中殿的空间，侧廊开始使用飞扶壁（巴黎圣母院是最早使用飞扶壁的，结构系统不是很清晰，有发展性的），力的支撑传递到柱子上，侧面的窗都可以打开。
中殿两边的立面：梳理立面的一层一层的关系结构的系统和室内的立面开始寻找秩序，中殿和侧廊的结构原则（大拱和小拱），双向都需要一个结构逻辑下的立面。
中殿的一个跨度是6分尖券拱，6分的拱延续到柱子，侧廊是一半的跨度。
拱的跨度有一种成倍的关系。
（哥特建筑追求中殿立面的建筑形式的秩序和中殿侧廊的结构系统形成一个逻辑关系。
）（巴还没有清晰化）Eg：Laon四分拱，拱下来和立面的节奏分割形成统一化关系。
到了侧廊的地方还没有全部做成垂直式。
一半的跨度与中殿的跨度之间试图在梳理。
上面的拱下来连续的装饰，又是结构又是装饰。
