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且看全网最高清米芾行书《褚遂良摹兰亭序跋赞》，附释文
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北宋米芾《褚遂良摹兰亭序跋赞》，纸本行书，24cm X 47.5cm。
现藏北京故宫博物院藏。
为北京故宫博物院藏《褚遂良摹兰亭序》元陆继善摹本后跋赞（旧题明陈鑑藏本）
释文：
右米姓秘玩，天下法书第一。
唐太宗既获此书，使冯承素、韩道政、赵模、诸葛贞之流，摹赐王公。
褚遂良时为起居郎，盖检校而已。
此轴在苏氏，命为褚摹。
观意易改误数字，真是褚笔，落笔直书。
余皆双钩，清润有秀气，转摺芒锷备尽，与真无异，非知书者所不能到。
世俗所收，或肥或瘦，乃是工人所作，正以此本为定。
熠熠客星，岂晋所得。
卷器泉石，流腴翰墨。
戏著谈标，书存马式(戎)。
郁郁昭陵，玉椀已出。
戎温无类，谁宝真物。
水月何殊，志专乃一。
绣缫金鐍，瑶机绵绰。
猗欤元章，守之勿失。
元祐戊辰获此书。
崇宁壬午六月，大江济川亭舟对紫金避暑手装。
米芾。
倪宽赞简介一、褚遂良本唐褚遂良书《倪宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵25.6厘米，横176厘米。
藏台湾故宫博物馆。
《石渠宝笈》载：帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。
卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋记。
赵氏跋称：“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。
其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。
起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。
王世贞评褚书曰：“一勾一捺有千钧之力，虽外拓取姿，而中擪有法。
”由墨迹观之，尤为明显。
作为初唐书法，不能不具时代的特征，或学钟繇之体而古雅，或师逸少之法而瘦劲。
无怪苏轼说：“清远萧洒，微杂隶体。
”赵孟頫说：“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”胡广说：“观《倪宽赞》笔势翩翩，神爽超越，大胜家侄帖诸刻，诚可为希世之玩也。
”吴宽也说：“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。
”二、董其昌本《仿颜真卿法〈倪宽赞传〉》卷，明，董其昌书，绢本，行楷书，纵36.8cm，横1579.7cm。
卷未款署：“褚遂良有此帖，颇类八分，余以颜平原法为之，山谷所谓送明远序非行非隶，屈曲瑰奇，曾得百一耳。
董其昌。
”钤“董玄宰”、“董其昌印”。
鉴藏印有“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“御书房鉴藏宝”等。
此卷所书内容取自班固《汉书》卷五十八，讲述的是汉武帝求贤用贤，广得天下奇士之情形。
唐初名臣褚遂良晚年曾书写过此帖。
国家要兴盛，朝廷就必须广揽各方人才，董氏当时仿颜真卿法书写此卷，是寓有一定的社会内涵和现实意义的。
该卷用笔沉着劲健，结体端严中寓潇洒飘逸之致，颇有唐颜鲁公之法度，为董氏书法已臻佳境时的巨制。
该卷清时入内府，《石渠宝笈》初篇著录。
刻入《三希堂法帖》卷三十一、三十二。
三、释文汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。
精美绝伦的楷书代表，楷书学习中的上乘之作！褚遂良《倪宽
赞》
褚遂良（596年—658年或659年），字登善，杭州钱塘（今浙江杭州市）人，祖籍阳翟（今河南禹州），唐朝政治家、书法家。
隋开皇十六年（596年），褚遂良出身于名门贵族。
父亲褚亮在隋朝官至散骑常侍一职，与虞世南、欧阳询等人为好友。
父亲褚亮与虞世南、欧阳询等人的来往，也在褚遂良学书道路上提供了很大的帮助，虞世南欧阳询的书风也在很大程度上影响了褚遂良。
在书法历史上“欧阳询，虞世南，褚遂良，薛稷”也被后世尊称初唐四杰。
褚遂良一生书法作品有很多流传于世，其楷书作品《雁塔圣教序》，《阴符经》，《倪宽赞》等都是我们耳熟能详的佳作模本。
本篇仅上传展示了《倪宽赞》的高清大图来供大家学习。
《倪宽赞》对于初学者来说是比较难且不容易掌握的，其难点就在于线条多变，在行笔中要注意提按，对书者的控笔能力有很高的要求。
所以在书写的时候就要多注意提按造成的线条变化。
褚遂良主要碑帖介绍主要碑帖一、《倪宽赞》1、《倪宽赞》介绍及评价褚遂良书《倪宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵25.6厘米，横576厘米。
藏台湾故宫博物馆。
这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。
其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。
起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。
《石渠宝笈》载：帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。
卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋记。
赵氏跋称：“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”王世贞评褚书曰：“一勾一捺有干钩之力，虽外拓取姿，而中擪有法。
”由墨迹观之，尤为明显。
作为初唐书法，不能不具时代的特征，或学钟繇之体而古雅，或师逸少之法而瘦劲。
无怪苏轼说：“清远萧洒，微杂隶体。
”赵孟頫说：“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”胡广说：“观《倪宽赞》笔势翩翩，神爽超越，大胜家侄帖诸刻，诚可为希世之玩也。
”吴宽也说：“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。
”2、释文汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。
上方欲用文武，求之如弗及，始以蒲轮迎枚生，见主父而叹息。
群士慕向，异人并出。
卜式拔于刍牧，弘羊擢于贾竖，卫青奋于奴仆，日磾出于降虏，斯亦曩时版筑饭牛之朋已。
汉之得人，于兹为盛，儒雅则公孙弘、董仲舒、倪宽，笃行则石建、石庆，质直则汲黯、卜式，推贤则韩安国、郑当时，定令则赵禹、张汤，文章则司马迁、相如，滑稽则东方朔、枚皋，应对则严助、朱买臣，历数则唐都、洛下闳，协律则李延年，运筹则桑弘羊，奉使则张骞、苏武，将率则卫青、霍去病，受遗则霍光、金日磾，其余不可胜纪。
是以兴造功业，制度遗文，后世莫及。
孝宣承统，纂修洪业，亦讲论六艺，招选茂异，而萧望之、梁丘贺、夏侯胜、韦玄成、严彭祖，尹更始以儒术进，刘向，王褒以文章显，将相则张安世、赵充国、魏相、丙吉、于定国、杜延年，治民则黄霸、王成、龚遂、郑弘、召信臣、韩延寿、尹翁归、赵广汉、严延年、张敞之属，皆有功迹见述于世。
褚遂良小楷《倪宽赞》释文及译文释文：汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。
上方欲用文武，求之如弗及，始以蒲轮迎枚生，见主父而叹息。
群士慕向，异人并出。
卜式拔于刍牧，弘羊擢于栗竖，卫青奋于奴仆，日磾出于降虏，斯亦曩时版筑饭牛之朋已。
汉之得人，于兹为盛，儒雅则公孙弘、董仲舒、儿宽，笃行则石建、石庆，质直则汲黯、卜式，推贤则韩安国、郑当时，定令则赵禹、张汤，文章则司马迁、相如，滑稽则东方朔、枚皋，应对则严助、朱买臣，历数则唐都、洛下闳，协律则李延年，运筹则桑弘羊，奉使则张骞、苏武，将率则卫青、霍去病，受遗则霍光、金日磾，其余不可胜纪。
是以兴造功业，制度遗文，后世莫及。
孝宣承统，纂修洪业，亦讲论六艺，招选茂异，而萧望之、梁丘贺、夏侯胜、韦玄成、严彭祖，尹更始以儒术进，刘向，王褒以文章显，将相则张安世、赵充国、魏相、丙吉、于定国、杜延年，治民则黄霸、王成、龚遂、郑弘、召信臣、韩延寿、尹翁归、赵广汉、严延年、张敞之属，皆有功迹见述于世。
参其名臣，亦其次也。
译文：班固在《汉书·公孙弘卜式儿宽传》的“赞曰”中说：“公孙弘、卜式、儿宽都曾以大雁奋飞之翼的超凡才能，在平凡的燕雀之群中遭受困厄，远行于猪羊之间，如果不遇到好的机会，怎能得到公卿的高官地位？这时，汉朝建国六十馀年，全国安定，府库的积蓄很充实，而四方的蛮夷还没有顺服，各种制度还有缺漏，皇上正想举用有文才武略的人，选求这样的人好象害怕追不上似的。
汉武皇帝开始用安车蒲轮去迎接枚乘，看到主父偃而叹息相见太迟。
因此，群臣羡慕向往，有奇异才能的人同时出现。
卜式从割草牧羊的人中被选中，桑弘羊从商人小子中被选拔起来，卫青奋起于奴仆之间，金日磾从投降的人中被选拔出来，这些人都是从前那筑墙的傅说、喂牛的宁戚一类的人啊。
汉朝得到人才，以武帝时期为最多。
学识渊博而有雍容风度的有公孙弘，董仲舒、儿宽；忠厚老实、勤奋做事的有石建和石庆；质朴刚直的有汲黯、卜式；善于推举贤才的有韩安国、郑当时；制定律令的则有赵禹、张汤；善写文章的有司马迁、司马相如；能言善辩、诙谐滑稽的有东方朔、枚皋；善于应对的有严助、朱买臣；善长天文历法的有唐都、落下闳；懂得音律的有李延年；擅长筹划的有桑弘羊；奉命出使的有张骞、苏武；杰出的将帅则有卫青、霍去病；接受皇帝遗诏辅助幼主的有霍光、金日磾；其余的记也记不过来。
褚遂良主要碑帖介绍主要碑帖一、《倪宽赞》1、《倪宽赞》介绍及评价褚遂良书《倪宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵25.6厘米，横576厘米。
藏台湾故宫博物馆。
这件墨迹与褚书碑版相比，风格是一致的。
其用笔富于变化，气均力匀；在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒、灵活自然的笔墨。
起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当地伸展，给人以笔势翩翩、萧洒大方、平和闲雅、神爽超迈的感觉。
《石渠宝笈》载：帖高七寸七分，横五尺二寸七分，字共五十行，满行七字。
卷后有赵孟坚、邓文原、柳贯、杨士奇、钱溥等人跋记。
赵氏跋称：“容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”王世贞评褚书曰：“一勾一捺有干钩之力，虽外拓取姿，而中擪有法。
”由墨迹观之，尤为明显。
作为初唐书法，不能不具时代的特征，或学钟繇之体而古雅，或师逸少之法而瘦劲。
无怪苏轼说：“清远萧洒，微杂隶体。
”赵孟頫说：“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”胡广说：“观《倪宽赞》笔势翩翩，神爽超越，大胜家侄帖诸刻，诚可为希世之玩也。
”吴宽也说：“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。
”2、释文汉兴六十余载，海内艾安，府库充实，而四夷未宾，制度多阙。
上方欲用文武，求之如弗及，始以蒲轮迎枚生，见主父而叹息。
群士慕向，异人并出。
卜式拔于刍牧，弘羊擢于贾竖，卫青奋于奴仆，日磾出于降虏，斯亦曩时版筑饭牛之朋已。
汉之得人，于兹为盛，儒雅则公孙弘、董仲舒、倪宽，笃行则石建、石庆，质直则汲黯、卜式，推贤则韩安国、郑当时，定令则赵禹、张汤，文章则司马迁、相如，滑稽则东方朔、枚皋，应对则严助、朱买臣，历数则唐都、洛下闳，协律则李延年，运筹则桑弘羊，奉使则张骞、苏武，将率则卫青、霍去病，受遗则霍光、金日磾，其余不可胜纪。
是以兴造功业，制度遗文，后世莫及。
孝宣承统，纂修洪业，亦讲论六艺，招选茂异，而萧望之、梁丘贺、夏侯胜、韦玄成、严彭祖，尹更始以儒术进，刘向，王褒以文章显，将相则张安世、赵充国、魏相、丙吉、于定国、杜延年，治民则黄霸、王成、龚遂、郑弘、召信臣、韩延寿、尹翁归、赵广汉、严延年、张敞之属，皆有功迹见述于世。
沈尹默两临《倪宽赞》
褚遂良《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm，现藏台北故宫博物馆。
历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。
近代学者则以其文中之避讳用字习惯，与唐代情况不类，且用笔亦与褚书有所出入，结构较似欧体，认为是宋代临写，但确实承认是一件非常精彩的书作。
今天，我们欣赏的是两件沈尹默临摹《倪宽赞》，分别是1940年和1942年。
此时的沈尹默把握中锋用笔的技艺非常娴熟，点画明润圆厚，用笔变化较之前更为丰富。
褚遂良《倪宽赞》
沈尹默临《倪宽赞》（1940年）
沈尹默临《倪宽赞》（1942年）
沈尹默在临摹《倪宽赞》时曾说：“原帖横画起笔处有所未合，遂易其笔势，其余点画用笔全仿原作”，这段话说明沈老对褚氏用笔手法通过临摹已然了然于心，值得我们在临摹时认真思考自己的态度和思考。
倪宽赞解析
《倪宽赞》是唐代书法家褚遂良的楷书作品，被誉为“楷书之极则”，是中国书法史上的经典之作。
该作品以端庄秀美的楷书字体，展现了倪宽这位古代贤士的风范和品德，同时也体现了褚遂良高超的书法技艺和独特的艺术风格。
首先，从书法的角度来看，《倪宽赞》的笔画结构严谨，用笔精细，线条流畅，既有力度又不失柔和。
每一个字都经过精心构思和反复推敲，展现出极高的艺术价值和观赏价值。
同时，褚遂良在书写过程中，巧妙地运用了墨色的浓淡、干湿变化，使得整幅作品更加生动自然，富有层次感。
其次，从文化的角度来看，《倪宽赞》不仅是一件书法作品，更是一篇赞美倪宽美德的文章。
倪宽作为古代贤士的代表，其品德高尚、才华横溢，备受后人敬仰。
褚遂良通过书写这篇文章，不仅表达了对倪宽的崇敬之情，也传递了儒家文化中的核心价值观，如诚信、仁爱、忠诚等。
最后，从艺术的角度来看，《倪宽赞》的艺术价值不仅体现在其精湛的书法技艺上，更体现在其独特的艺术风格上。
褚遂良的楷书作品一直以来都以秀美、端庄著称，而《倪宽赞》更是其代表作之一。
该作品在保持传统楷书的基础上，融入了褚遂良个人的艺术风格和审美追求，使得整幅作品更加具有独特性和创新性。
综上所述，《倪宽赞》不仅是一件具有极高艺术价值的书法作品，更是一篇传递儒家美德和文化精髓的文章。
它不仅是褚遂良书法艺术的巅峰之作，更是中国书法史上的瑰宝之一。
楷书书法作品褚遂良《倪宽赞》，为何可以成为优美风格的代表？《倪宽赞》，⼜作《⼉宽赞》，传褚遂良楷书墨迹。
素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm。
现藏台北故宫博物馆。
历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。
近代学者则以其⽂中之避讳⽤字习惯，与唐代情况不类，且⽤笔亦与褚书有所出⼊，结构较似欧体，认为是宋代临写。
本帖笔划疏瘦，顿挫⽣姿，笔意翩翩⾃得，秀丽美妙。
《倪宽赞》跟《⼤字阴符经》⼀样，即使是否是褚遂良写的真实性存疑，却也都属于⽔平极⾼的作品；其次，这两个墨迹版的书写味道很不相同，除了美⼥簪花似的⼀步三摇有点类似，在⽤笔的⼒度感、笔画上的⼩动作、习惯的⾛势和⽅向上存在很多差异，感觉像是两个⼈写的——也许，褚遂良就有这样的⽔平，能写出风格迥异的作品？临《倪宽赞》倪宽赞的写法很有意思：第⼀是结构。
如果把它的⽤笔细节去掉，光看结构，后世的颜真卿确实跟它很像：稳重，匀称，舒朗，修长。
有⽐较好的颜体功底的，写此帖在结构上不会感觉困难。
当然，也有考据说这是宋⼈仿写的，那就是仿写⼈有很强的颜体功底了。
不管怎么说，颜真卿在书法上是吸取了褚遂良的营养的，所以不管谁在前，两者之间的关系都说得通。
第⼆是笔画的曲线。
说褚遂良的摇曳多姿，主要是说他的笔画，《雁塔圣教序》、《⼤字阴符经》、《倪宽赞》都是这样，所有的笔画都是 S 形，⼤ S ⼩ S 长 S 短 S 粗 S 细 S 明 S 暗 S，各种 S 不⼀⽽⾜。
如果把笔画写成直线，甚或只写出单纯的弧线，都不是褚遂良。
第三是独特的笔画姿态—从⾪书⽽来的。
尾巴出尖的横笔；出尖的点；细若游丝般的撇；由尖细到厚重的捺笔—这些姿态构成了倪宽赞的独有趣味。
第四是极致的唯美追求。
通篇仿佛宫装纱裙簪花美⼥过凉殿，头顶花瓣轻颤，⾝上纱裙轻飘，不需忸怩作态，⾃然⼀步三摇；写时⽓息不得⼀丝过粗，否则就会破坏那种静谧的美感。
▶图⽂来源《百⽇百帖：中国书法名帖导临》进⾏“百⽇百贴”活动，对蓝霖不仅仅是对北京⼤学120周年的献礼，更是⼀个挑战，他想看看⾃⼰能应对多少种不同的书写趣味；同时也是借机对历史名帖进⾏⼀个⼀定规模的通读、泛读。
褚遂良《倪宽赞》里的最美90字！褚遂良像《倪宽赞》，又作《儿宽赞》，传褚遂良楷书墨迹。
素笺乌丝栏墨迹卷，纵24.6cm，横170.1cm。
现藏台北故宫博物馆。
历代多认为本帖是褚遂良晚年作品。
近代学者则以其文中之避讳用字习惯，与唐代情况不类，且用笔亦与褚书有所出入，结构较似欧体，认为是宋代临写。
本帖笔划疏瘦，顿挫生姿，笔意翩翩自得，秀丽美妙。
初学者若能以此赞入手，继则可临《雁塔圣教序》、《房梁公碑》以深入堂奧，自可达事半功倍之效。
篇尾附：《倪宽赞》高清长卷《倪宽赞》最美的90个字☝興（兴）上下结构，随心所欲。
☝餘（余）左右结构，看似枯瘦，实则丰腴。
☝載（载）戈钩极为精到，如利刃直下。
☝海左右结构，端庄大气。
☝艾笔势翩跹，神爽超越。
☝安用笔富于变化，气均力匀。
☝府运锋着实，轻盈飘洒，灵活自然。
☝库一笔一画有千钧之力。
☝充端庄和谐，容夷婉畅，秀美非常。
☝實（实）笔势强劲，神爽超越。
☝而字形扁方，寓篆隶之法。
☝四典雅秀丽，又能于温润中见毫芒。
☝夷戈法精到，如强弩劲弓。
☝未一竖到底，笔意华美。
☝賓（宾）气息单纯，自然平静。
☝制左右结构，其中有行书笔意。
☝度结体舒展，变化丰富。
☝多笔意婉美，似瘠而腴，似柔而刚。
☝ .闕（阙）笔势来往，极注重笔墨的感觉和效果，似涩还润。
☝上别开生面，意趣横生。
☝ .方长横舒展，转折处颇费心思。
☝ .欲下笔处无一点俗气而暗合书法。
☝行左高右低，行笔似润还枯，似涩尤劲。
☝ .用略带隶意，飘摇之姿见于笔下。
☝ .文粗细相协，大小出于自然。
☝ .求章法清雅，气韵相续。
☝ .之气润清和，得闲雅之致，笔发于外，情动于中☝ .如书迹如流星飞越，翰逸神飞。
☝ .弗轻重强弱，变化莫测。
☝ .及笔划之间顾盼有情。
☝ .始左右结构，结体宽博。
☝ .蒲各部件之间仿佛互相吸引，极富神韵。
☝ .輪（轮）结体舒展，自然稳重。
☝ .迎半包围结构，秀润遒劲。
☝ .枚左敛右放，捺笔外方内直，爽利振迅。
☝ .生结构扁方，字势欹侧，生动活泼。
想学褚体？——《倪宽赞》来入门苏轼说:“清远萧洒，微杂隶体。
”赵孟頫说:“褚《倪宽赞》，容夷婉畅，如得道之士，世尘不能一毫婴之。
”吴宽也说:“书家谓作真字能寓篆隶法则高古，今观褚公所书《倪宽赞》益信。
”自己通临的《倪宽赞》镇楼~一、褚遂良在中国书法史上，褚遂良是一位承上启下的书法大家。
他书艺的形成，也有一个过程。
早年，褚遂良曾从史陵学书，又从篆隶书和汉魏两晋的碑刻中吸取营养，临习师法。
后学欧阳询、虞世南等大家之长。
他书法的结构、间架的骨力，明显受欧体的影响。
当时虞世南书名、政名大，虞体较欧体又近王书，褚遂良向虞世南学习笔法的成分较欧阳询为多，因而甚得虞书之美韵。
唐代是中华文化艺术发展的鼎盛时期。
诗歌、音乐、散文、绘画、雕塑、书法等多种艺术门类都涌现了许多名家佳作，千古流芳。
唐人书法更是中国书法浩瀚史学上的巨大河流，是有唐以来书法学人不可逾越的一座髙峰。
唐代楷书是唐代书家集体创造的旷世杰作，是中国书法史上的一颗璀璨明珠。
“气势恢宏、法度森严、气象正大、格调雍华”是唐楷艺术的主要特征，唐楷代表人物欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权四大家的作品虽风格炯异，但总体艺术特征都一致地反映了唐代政治、经济、文化对书法艺术的影响和作用，是唐大国国度在书法艺术上的时代性标志。
褚遂良作为前唐和盛唐的一代名臣，官至顾命大臣，深受唐太宗器重的“爱卿”，其书法上的成就是巨大的，在今天看来甚至超过了他的政绩。
褚遂良的楷书作品是唐楷中最具个性、最有法度、最富美感而远离庸俗的书家,传世墨迹有《倪宽赞》《大字阴符经》《雁塔圣教序》等。
二、倪宽赞唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法，以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅，其用笔正如褚遂良所说：“如锥划沙，如印印泥。
” 《倪宽赞》用笔富于变化，气均力匀，在处处表现运锋着实的同时，也往往参用轻盈飘洒与灵活自然的笔墨，起笔轻捷，收笔沉着，主要笔画适当伸展，给人以笔势翩翩、潇洒大方、立姿轻盈、优雅秀美的感觉。
