色彩的视觉特征

色彩视觉心理

不同波长色彩的光信息作用于人的视觉器管，通过视觉神经传入大脑后，经过思维，与以往的记忆及经验产生联想，从而形成一系列的色彩心理反应。

1.共同感受色觉 心理

（1）色彩的冷、暖感 色彩本身并无冷暖的温度差别，是视觉 色彩引起人们对冷暖感觉的心理联想。

暖色：人们见到红、红橙、橙、黄橙、红紫等色后，马上联想到太阳、火焰、热血等物像，产生温暖、热烈、危险等感觉。

冷色：见到蓝、蓝紫、蓝绿等色后，则很易联想到太空、冰雪、海洋等物像，产生寒冷、理智、平静等感觉。

色彩的冷暖感觉，不仅表现在固定的色相上，而且在比较中还会显示其相对的倾向性。如同样表现天空的霞光，用玫红画早霞那种清新而偏冷的色彩，感觉很恰当，而描绘晚霞则需要暖感强的大红了。但如与橙色对比，前面两色又都加强了寒感倾向。（这个示意图在最后贴。）

人们往往用不同的词汇表述色彩的冷暖感觉，暖色——阳光、不透明、刺激的、稠密、深的、近的、重的男性的、强性的、干的、感情的、方角的、直线型、扩大、稳定、热烈、活泼、开放等。冷色——阴影、透明、镇静的、稀薄的、淡的、远的、轻的、女性的、微弱的、湿的、理智的、圆滑、曲线型、缩小、流动、冷静、文雅、保守等。

中性色：绿色和紫色是中性色。黄绿、蓝、蓝绿等色，使人联想到草、树等植物，产生青春、生命、和平等感觉。紫、蓝紫等色使人联想到花卉、水晶等稀贵物品，故易产生高贵、神秘感感觉。至于黄色，一般被认为是暖色，因为它使人联想起阳光、光明等，但也有人视它为中性色，当然，同属黄色相，柠檬黄显然偏冷，而中黄则感觉偏暖。

（2）色彩的轻、重感 这主要与色彩的明度有关。明度高的色彩使人联想到蓝天、白云、彩霞及许多花卉还有棉花，羊毛等。产生轻柔、飘浮、上升、敏捷、灵活等感觉。明度低的色彩易使人联想钢铁，大理石等物品，产生沉重、稳定、降落等感觉。

（3）色彩的软、硬感 其感觉主要也来自色彩的明度，但与纯度亦有一定的关系。明度越高感觉越软，明度越低则感觉越硬，但白色反而软感略改。明度高、纯底低的色彩有软感，中纯度的色也呈柔感，因为它们易使人联想起骆驼、狐狸、猫、狗等好多动物的皮毛，还有毛呢，绒织物等。高纯度和低纯度的色彩都呈硬感，如它们明度又低则硬感更明显。色相与色彩的软、硬感几乎无关。

试论人物装饰画的色彩特征

【摘要】人物装饰画是一种独具风格的造型艺术形式，与我们的生活密切相关，它不但能美化环境，装饰生活，而且与人们的生活需要，审美追求和谐统一。色彩是人物装饰画的视觉要素之一，也是构建装饰灵魂的艺术要素，强调个人主观感受为主要特征。

【关键词】装饰画；色彩；形式；造型艺术

一、色彩是表达人们情感的语言

色彩，是一切视觉元素中最活跃，最具冲击力的元素，它在装饰艺术领域中更具有不可代替的重要地位。色彩是由于光的作用而产生的。光源照射到物体表面，被吸收，然后反射的光通过眼睛，特定波长的光波刺激视网膜的视觉细胞，因而产生了色彩的认知，也就是我们所见到的物体色彩。

在艺术的视觉里，色彩是第一视觉语言，它能直接影响到人们的心里，唤起人们的感情，它可以传达意念，表达某种确切的含义，也有影响人的情绪和增强识别记忆的的作用。色彩对一幅画的构成至关重要，是吸引和激发观众情感的首要语言，是增强作品效果非常有力的手段。画中不同色彩的散布，使得画幅非常活泼，色彩的强烈对比更是给人以奋斗、引人注目的感受。

装饰色彩是以客观色彩为依据，以主观情感为出发点，研究物体色彩间的对比、调和关系的。装饰色彩来源于大自然。它是按创作的要求在观察自然生活的写生色彩基础上，经过概括、提炼、归纳、集中、夸张、变化而成的一种色彩。不受物体固有色、光源色以及环境色的约束，具有象征性、浪漫性、装饰性。一幅好的装饰画，必须构图、造型和色彩三位一体巧妙配合，才能达到完美的协调统一。在装饰构图中，色彩往往首先引人注目，也就是说一幅画第一印象往往是色彩，色彩是构成装饰画的主要因素之一。装饰色彩的表现具有很强的主观性，高度概括简练，富于想象等特点。

二、人物装饰画中色彩的和谐组合和巧妙运用

（一）色系与色相环的构成

大自然中，色彩斑斓，然而这些色彩，都主要由两大种色系组成，那便是有彩色系和无彩色系。有彩色系是指可见光谱中的各种颜色，无彩色系是指黑白以及不同深浅的灰，它们只有明度上的变化没有色相和纯度，但是它们都有完整的色彩特征。然而表现色彩的重要内容就是色相，明度，还有纯度，这是色彩的三要素，这三个要素中，要是其中有一种发生变化，那么也会影响一幅画中的整体色彩表现，它们各自独立，又相互之间制约着。

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现代招贴设计中色彩的审美特征

作者：刘凯

来源：《中国学术研究》2013年第01期

引言

随着市场经济的进一步发展，作为广告形式之一的招贴越来越被社会所关注。现代招贴设计除了具有商业广告的功能以外，还有社会公益广告的作用。招贴设计在市场化的今天要与时俱进，寻找新的创新点。招贴设计诸要素中作为能迅速抓住人们心理的色彩是一个很好的研究课题。本文研究现代招贴设计中色彩的审美特征，目的是能从色彩这一要素找到现代招贴设计新的突破点，从而推动现代招贴设计的进一步发展。

第一章 招贴设计概述

1.1招贴设计的基本特征

“招贴的‘招’指引起注意，‘贴’是依靠张贴，即‘为招引注意而进行张贴’。它是户外广告的主要形式，同时也是广告中最古老的形式之一。招贴设计利用其能迅速影响人们心理的特征，传达所宣传内容的信息，从而实现其功能。

招贴设计的基本特征有四个方面：一是画面大。招贴是张贴在公共场所受环境和各种因素影响较大的形式，所以画面比较大，以引起受众注意。二是效果强。招贴的功能是使人们留下深刻的印象，所以除了画面大的特征以外还要具有强烈的视觉效果。以突出的形象、对比强烈的色彩等成为视觉焦点。三是综合性。招贴设计是融合设计和绘画为一体的广告形式。四是艺术性。招贴设计包括了商业性和公益性方面的种种广告，而且具有很强的针对性。商业性招贴往往以具有艺术表现力的摄影、造型写实的绘画和漫画形式表现具多，给消费者留下印象深刻的画面和富有幽默情趣的感受，从而吸引消费者的眼球，达到购买目的。而公益性招贴往往内容广泛、形式多样，艺术表现力非常丰富，在使人们愉快观赏的同时达到公益目的。

1.2招贴设计的要素

一幅完整的招贴作品应具备主题、版面、色彩、字体四个要素。招贴的主题，是其内容的集中体现。一幅招贴设计，不论是以何种形式表达，都一定要围绕主题来进行设计，做到形式为内容服务。招贴的版面，是指将文字、图形、色彩等设计要素做出巧妙的选择和安排，争夺消费者的视线，版面必须强调招贴的主要部分，这就需要在安排图形与文字的时候，注意两者的呼应关系。同时还需注意画面上的空间处理，做到有张有弛，主次分明。招贴的文字，大致可以分为标题大字和内文小字。除了图形要素以外，标题是整个画面的重点所在，是向读者说明招贴的缘由。标题的文字一定要简洁，内文的小字也要尽量简洁，最好是利用画面来表达宣龙源期刊网

文学与艺术　第二卷第五期　动画电影色彩视觉感知的特点研究　郝帅蔡宗慧　（秦皇岛职业技术学院河北秦皇岛０６６１００）　【摘要】　当前的动画片中，色彩在是其要素中的重　要部分，本文针对于动画电影中的色彩特点做了一些探　讨。　【关键词】动画电影；色彩；特点　概述：　作为年轻的艺术门类——电影从最初的无声片、黑白片到　今天立体声的彩色片，这期间经历了近一个世纪不断完善和探　、究的过程。就如同有声电影的出现是一次电影史上的革命一　样，自彩色影片诞生的那一刻起，观众的眼球就被牢牢的锁定　了．那些斑斓的色彩吸引着观众的视线，开启了他们的心灵，调　动着他们的情绪，丰富了他们的视觉感知，使电影成为大众娱　乐领域中最主要的手段。　动画片作为电影大家庭中的一个成员也同样经历了从黑　白二维默片到立体音效三维彩色动画的一个演进阶段。而色彩　作为动画电影中一个极其重要的视觉元素。一直以来为刻画角　色的情感，为营造场景环境的氛围，为增进剧情、丰富画面、加　强真实感，提高动画本身的欣赏价值起到了关键的作用。　．　一、动画电影的色彩基调　当我＂ｆｌ＇ｌｌ￣，Ｊ作一部影视作品，诸如电视剧、纪录片、专题片、　音乐电视等都有一个与主题相对应的情绪基调或情感倾向，如　浪漫的、欢快的、沉闷的、忧郁的等等。而表现在具体的画面内　容当中，很关键的一点就是要把情绪基调和情感倾向落实到色　彩基调上。要使色彩的运用与作品的主题、情境及氛围等结合　起来。那么在动画中通过一定的色彩组合来强化基调、塑造形　象、烘托主体。给观众以鲜明的视觉印象和强烈的感染力，也是　必不可少的。所谓动画的色彩基调。即指在动画中或在一个段　落中，一种占主导地位的色彩。色彩基调是表现主题情绪的色　彩手段和色彩倾向。　色彩基调的形成主要包括两个因素，一是色彩在整体节目　中的时间长度。二是该色彩在单一画面中的空间面积。作为色　彩基调的色彩．必须在时间长度和空间面积上都占据主导地　位，这二者缺一不可，否则“基调”也就无从谈起了。从某种程度　上说，色调即情调。在一定的色彩基调的统筹之下．观众能够更　好地感受到作品主题的情绪特征和基调氛围。比如说。像蓝色　的平静、深远．红色的温暖、热情．黄色的明快、沉稳，黑色的凝　重、阴郁等，都可以通过在画面色彩构成中的设计和组合表现　出某种富有寓意的色彩倾向和感情倾向。如动画片《花木兰》中　设计者考虑到影片是以中国传统故事为题材．而中国大都喜欢　用藏青、黑灰、土黄、土红等颜色。这些颜色均被很好的运用到　影片中来，所以《花木兰攫部影片的色彩反羞较小。为了表现古　代中国的故事，人物、服装、道具的色彩做了暗部选择和处理。　通过这些色彩定位．　从而奠定了全片充满着东方气息的视觉　基调，成为影片成功的一个重要因素。而同样是迪斯尼的动画　片《狮子王》的色彩却完全不同，全片特别是影片上半部都运用　强烈的色彩对比．这和非洲大草原的地理位置大有关系。色彩　在这里受题材的影响，已经成为风格化的处理。　二、动画的色彩造型　当整部动画风格确定之后，角色造型设定完成之后。我们　需要对角色造型进行上色的处理。过去制作动画片的时候每一　幅画面都要在赛璐珞片上描线着色，然后逐格进行拍摄合成，　所以每一个角色的色彩设定都由人工调配大量的主用色以保　２５０　证全片用色的统一。现今在动画制作中后期已改用电脑处理。　主要是设定角色的皮肤、衣服的色彩。如故事情节有夜间戏．还　需分别画出角色白天和晚上的颜色．并以ＲＧＢ的数字标明各　个色块的数值。动画中色彩的造型，可以分为以下几类：　（１）写实型一真实的再现人物、环境和事物之间的色彩关　系的条件色造型。例如：动画电影《听到涛声》中的人物．就用了　接近真实的色彩来进行角色造型。　（２）固有色造型一不受时间、环境影响引起色彩变化的。例　如：动画片《哪咤闹海》中的单纯的人物色彩应用。　（３）装饰性色彩造型一根据影片风格使色彩装饰化、理想　化的。例如：动画剪纸片《八仙与跳蚤》中的极富装饰性的色彩　造型，美术片《狐狸打猎人》中狐狸和猎人的色彩造型。　三、电影色彩与绘画色彩的异同　电影和绘画是两个在形态特征和载体上都有着本质区别　的艺术形式。电影是综合视觉和听觉等众多因素的视听艺术。　而绘画相对于电影无论载体还是形式上都要单纯和简单得多。　简单的讲电影画面是流动的绘画，每一格画面只是整部电影之　中的一个细胞．而一幅绘画作品已经是独立而完整的艺术作　品，已在一幅绘画作品中，画家是通过对场景、事物或事件、人　物等一个“瞬间”的捕捉或选择来表现、诠释客观真实的主观意　象。电影则是直接表现活动着的形象（角色）和不断变化着的场　景，正如人眼在现实世界中观察到的一样，整部影片的视觉形　象是在光影与色彩不断流动中产生的，银幕上表现的是最接近　于现实本来面目的空间、时间的运动关系。所以在色彩的表现　上是不同的。　四、动画电影色彩与实拍影片色彩的区别与联系　１题材。与实拍电影不同，动画片是带有强烈主观性和非　写实性的电影片种。由于动画片具有这样的特点故而在题材上　就更加广泛，内容涉猎也极其丰富。　２．创作与表现。在实拍电影中色彩的表现和处理。是通过　摄影机真实客观地记录场景中景物和角色的活动来完成的。也　就是说，大多数实拍电影的色彩都要遵循自然的光影法则和色　彩规律，所以其色彩是一种生活本来面目的写实表现。　３．民族、民问色彩的运用。相对于实拍电影，动画电影更具　有绘画性，所以各民族、民间传统色彩的影响就成为了动画片　色彩创作中不可忽视的一种重要因素。我国水墨动画就是这种　受民族性色彩影响的成功案例。《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》、《山　水情》、《蓝花花》等作品都是其中有代表性的佳作，这四部动画　片分别在国内外各大动画电影节上获得过多个奖项，受到海内　外观众的高度赞赏。这几部动画片在画面意境。特别是色彩的　运用上充分展示出中国水墨画单纯、优雅的韵味。充分发挥了　“墨分五彩　的魅力。将中国文人的气质融入其问。具有淡雅、朴　素的色彩趣味。　结束语：　当前动画作为－Ｊ＇３方兴未艾的艺术产业，正需要广大的创　作人员和从业者的不断努力．不断提高自身的艺术修养。动画　色彩的表现和运用是创作中极重要的课题，需要从业人员进行　不断的探讨和研究。以便使我国动画创作领域多出精品、佳作。　参考文献　［１］丛红艳。米高峰从艺术特性视角看动画的本质与发展趋　势一陕西科技大学学报２ｏＯ６，２４（２）　［２］朱兰，胡维平探析动画电影中的主观性色彩结构一河北北　方学院学报２００９（１）