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古诗临江仙·忆昔午桥桥上饮翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》作者是宋朝文学家陈与义。
其古诗全文如下：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【前言】《临江仙·忆昔午桥桥上饮》是北宋文人陈与义晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。
上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。
下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【翻译】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
《临江仙·忆昔午桥桥上饮》翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》翻译赏析《临江仙·忆昔午桥桥上饮》作者是宋朝文学家陈与义。
其古诗全文如下：忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【前言】《临江仙·忆昔午桥桥上饮》是北宋文人陈与义晚年追忆洛中朋友和旧游而作的。
上片写对已经沦落敌国之手的家乡以及早年自在快乐生活的回顾。
下片宕开笔墨回到现实，概括词人从踏上仕途所经历的颠沛流离和国破家亡的痛苦生活，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，将沉挚的悲感化为旷达的襟怀。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【翻译】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
陈与义《临江仙-忆昔午桥桥上饮》原文、注释、译文及评析原文：临江仙宋陈与义夜登小阁，忆洛中旧游 [6]忆昔午桥桥上饮 [7] ，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
注释：[6]洛中旧游：洛阳的老朋友。
[7]午桥：地名，在洛阳，是唐、宋时的游赏胜地。
译文：回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初晴的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
评析：此词笔意超旷，豪宕自然。
当其乾坤板荡，漂泊天南，偶念洛中旧游，却无丝毫衰飒之气，而是直面苦难人生，奏出一曲豪放沉雄的绝唱。
词的上片借忆旧切入，英伟之气，溢于言表。
“长沟”一句，雄浑之境。
“杏花”二句，见出座中豪英的疏狂风雅。
然乐不可极，欢不能久，长沟既流月而去，吹笛终见天明，遂有怅悒之气，流行其中，亦下启抚今之感伤。
旧游已矣，二十余年中，词人迭经迁谪与南渡后的流离，一己之穷通颠沛，只以“如一梦”三字总括，笔力极沉雄，襟抱极高卓。
“闲登”以下，尤深感慨。
面对日蹙的国运，壮志难酬的词人不由想到历史的无情，在三更天的渔歌声中，茫然若失。
作者是江西诗派的重要诗人，这首词也是以诗笔为词，故能成其大者。
作者简介：陈与义（1090～1138），字去非，号简斋，本蜀人，后徙居河南叶县。
政和三年（1113），上舍甲科。
绍兴中，历中书舍人，拜翰林学士，寻参知政事。
以病乞祠，提举洞霄宫。
其诗于有宋一代卓然大家，为江西诗派“三宗”之一。
有《无住词》。
陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》赏析【附译文】临江仙·夜登小阁忆洛中旧游陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
【译文】回忆当年在午桥畅饮，在座的都是英雄豪杰。
月光映在河面，随水悄悄流逝，在杏花的淡淡影子里，吹起竹笛直到天明。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。
百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。
古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
【注释】①临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》、《雁后归》、《庭院深深》。
双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。
②午桥：在洛阳南面。
坐中：在一起喝酒的人。
③豪英：出色的人物。
这两句说：想从前在午桥桥头饮宴，在一起喝酒的都是英雄好汉。
④长沟流月：月光随着流水悄悄地消逝。
此句即杜甫《旅夜书怀》“月涌大江流”之意，谓时间如流水般逝去。
去无声：表示月亮西沉，夜深了。
⑤疏影：稀疏的影子。
这两句说，在杏花稀疏的影子里吹起短笛，一直欢乐到天明。
⑥二十余年：二十多年来的经历（包括北宋亡国的大变乱）。
堪惊：总是心战胆跳。
这两句说，二十多年好像一场春梦，我亲身经历了亡国的变乱，自己虽然还活着，回想起来总是胆战心惊。
⑦新晴：新雨初晴。
晴，这里指晴夜。
渔唱：打鱼人编的歌儿。
这三句说，百无聊赖地登上小楼，看看雨后初晴的月夜景色。
古往今来多少大事，也不过让打鱼的人编作歌儿在三更半夜里唱唱罢了。
⑧三更：古代漏记时，自黄昏至指晓分为五刻，即五更，三更正是午夜。
【创作背景】靖康之难后，宋室南渡，词人也因之开始了流亡生涯，饱受国破家亡的痛苦，历经颠沛流离。
他在南宋都城临安回想起青壮年时在洛阳与友人诗酒交游的情景，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。
【赏析一】这首《临江仙》词大概是在公元1135年（宋高宗绍兴五年）或1136年（绍兴六年）陈与义退居青墩镇僧舍时所作，当时作者四十六或四十七岁。
陈与义——《临江仙》篇一：——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析临江仙宋·陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
金兵攻占汴京后，作者先后逃到湖北、湖南避难，以后继续南行，越过五岭，经广东、福建，于公元1131年辗转到了当时南宋朝廷临时所在地的浙江绍兴，抚今追昔，以对比手法，填了这首抒发北宋亡国后无限感慨和沉痛之情的词。
词中追忆了洛阳旧游之乐，抒发了南渡后的悲愤之情。
上阕写洛中旧游，追忆昔日与朋友聚会的盛况：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
”回忆起青年时代，我们曾在午桥庄的桥头上宴饮，指点江山，激扬文字，座中多是豪气干云的少年才俊。
“长沟流月去无声。
”桥下的流水中倒映着空中的明月，河水在静静地流淌着，水上的月光似乎也在静静的流淌着。
“杏花疏影里，吹笛到天明。
”在月光朗照下的杏树林里，在稀疏恬静的杏花月影中，笛声清韵悠扬，大家尽情玩耍，直到东方发白。
下阕抒写历经变乱之后的感慨，慨叹国事沧桑，一切尽在不言中：“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
”二十多年过去了，竟如同一场恶梦，国破家亡，受尽流离奔波之苦，自己虽然侥幸活下来了，但一想到当年那些可怕的岁月，仍然心有余悸。
“闲登小阁看新晴。
”如今我闲着无聊，登上小小的阁楼，观赏着雨后如画的美景。
“古今多少事，渔唱起三更。
”往事不堪回首，古往今来，多少兴衰的往事，都已经成了历史，文人们把它编成歌词儿，渔翁们到半夜三更,夜深人静的时候唱唱罢了。
本词清婉流丽，明快慷慨，构思巧妙，豪放中见深婉，略略数语概括了前后两个时期截然不同的生活和心情，意蕴深广，情感真切厚重。
结尾句“古今多少事，渔唱起三更”，将古今兴衰变幻之事尽付诸于渔唱樵歌之中，托出超越时空的历史感慨，表现了诗人豪迈旷达而又略显无奈的人生态度。
临江仙·高咏楚词酬午日原文翻译及赏析临江仙·高咏楚词酬午日原文翻译及赏析原文：临江仙·高咏楚词酬午日[宋代]陈与义高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕到湘中。
译文及注释：译文我放声吟诵楚辞，来度过端午。
此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。
异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。
没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。
墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。
杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
注释午日：端午，酬：过，派遣。
节序：节令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更红。
这是怀念昔时生平岁月之意。
戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
赏析：此词是陈与义在公元1129年（建炎三年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。
六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。
”又《宋史。
陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。
”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
词一开头，一语惊人。
“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。
陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的`舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。
公元1122年（宣和四年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。
而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”（《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆｜诗词赏析打开猎豹浏览器，查看更多文化图集高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
临江仙·高咏楚词酬午日宋·陈与义榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕到湘中。
1. 高咏：高声吟咏。
楚词：亦作“楚辞”，屈原创作的一种新诗体。
酬：这里有打发、度过之意。
午日：端午，农历五月初五。
2. 节序：节令，节气。
3. 戎葵：即蜀葵，有向阳特性。
凝笑：长时间含笑。
4. 湘中：湘江水中。
这里指屈原殉难处。
这是一首端午日抒怀之作。
宋钦宗靖康二年（1127年），金兵攻入北宋都城汴京，掳走了徽钦二帝，北宋由此宣告灭亡。
康王赵构南逃，建立南宋政权，是为宋高宗。
高宗即位不久，金国再次大举南侵，高宗南渡至临安，并再次建都，贪图安逸，把国耻抛到脑后。
战乱期间，陈与义南迁避难，经湖北、湖南，在一个端午节，陈与义忧伤时局，凭吊爱国诗人屈原，写下了这首诗。
起句“高咏楚词酬午日”，透露出一种惆怅与愤懑。
“高咏楚词”一则表示对爱国诗人屈原的追悼，二则借屈原被疏、怀才不遇的遭际，表达自己报国无门的苦闷情怀。
同时，屈原高洁的品格、对国家的忠爱缠绵，也给词人以鼓舞，坚定了他的报国意志。
次句“天涯节序匆匆”，情绪低沉下来，写尽了漂泊流离之苦。
“节序匆匆”强调时光易逝，大有“美人迟暮”之感，更强化了壮志未酬的愤懑与悲哀。
“榴花不似舞裙红”句，由眼前之景，引出作者对往日春风得意生活的追忆。
陈与义年轻时天资卓伟，文采风流，24岁就中进士，从事文学教育工作。
不久辞职，与好友吟诗作画，日子十分闲散快活。
如今，正值五月，榴花开得正盛，像舞裙一样红艳。
只可惜，北宋已亡，那种逍遥的日子再也回不去了。
更可恨的是，南宋统治者一味沉迷于歌舞，不思恢复，词人悲愤也是徒劳。
“无人知此意，歌罢满帘风”，他的心情无人理解，高歌《楚辞》又有什么意义呢？词的下阕，情感更加深沉。
陈与义——《临江仙》篇一：——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析——陈与义《临江仙·忆昔午桥》赏析临江仙宋·陈与义忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
长沟流月去无声。
杏花疏影里，吹笛到天明。
二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
闲登小阁看新晴。
古今多少事，渔唱起三更。
金兵攻占汴京后，作者先后逃到湖北、湖南避难，以后接着南行，越过五岭，经广东、福建，于公元1131年辗转到了当时南宋朝廷临时所在地的浙江绍兴，抚今追昔，以比照手法，填了这首抒发北宋亡国后无限感慨和沉痛之情的词。
词中追忆了洛阳旧游之乐，抒发了南渡后的悲愤之情。
上阕写洛中旧游，追忆昔日与朋友聚会的盛况：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。
”回忆起青年时代，我们曾在午桥庄的桥头上宴饮，指点江山，激扬文字，座中多是豪气干云的青年才俊。
“长沟流月去无声。
”桥下的流水中倒映着空中的明月，河水在静静地流淌着，水上的月光大概也在静静的流淌着。
“杏花疏影里，吹笛到天明。
”在月光朗照下的杏树林里，在稀疏恬静的杏花月影中，笛声清韵悠扬，大家尽情玩耍，直到东方发白。
下阕抒写历经变乱之后的感慨，慨叹国事沧桑，一切尽在不言中：“二十余年如一梦，此身虽在堪惊。
”二十多年过去了，竟好像一场恶梦，国破家亡，受尽流离奔波之苦，自己尽管幸运活下来了，但一想到当年那些可怕的岁月，仍然心有余悸。
“闲登小阁看新晴。
”现在我闲着无聊，登上小小的阁楼，欣赏着雨后如画的美景。
“古今多少事，渔唱起三更。
”往事不堪回首，古往今来，多少兴衰的往事，都已经成了历史，文人们把它编成歌词儿，渔翁们到半夜三更,夜深人静的时候唱唱罢了。
本词清婉流丽，明快大方，构思巧妙，豪放中见深婉，略略数语概括了前后两个时期截然不同的生活和心情，意蕴深广，情感真切厚重。
结尾句“古今多少事，渔唱起三更”，将古今兴衰变幻之事尽付诸于渔唱樵歌之中，托出超越时空的历史感慨，表现了人豪迈旷达而又略显无奈的人生态度。
陈与义（1090—1138），字去非，号简斋，洛阳（今河南洛阳市）人。
陈与义《临江仙高咏楚词酬午日》原文、译文与赏
析
临江仙高咏楚词酬午日
陈与义
高咏楚词酬午日，天涯节序匆匆。
榴花不似舞裙红。
无人知此意，歌罢
满帘风。
万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。
酒杯深浅去年同。
试浇桥下水，今夕
到湘中。
我放声吟诵楚辞，来度过端午。
此时我漂泊在天涯远地，是一个匆匆过客。
异乡的石榴花再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。
没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身风动凉过。
万事在如今，只是空有一身老病在。
墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。
杯中之酒，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的江水，让江水会带着流到湘江去。
午日：端午，酬：过，派遣。
节序：节令。
“榴花”句：言舞裙比石榴更红。
这是怀念昔时生平岁月之意
戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
此词是陈与义在公元1129 年（建炎三年）所作，这一年，陈与义流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，四月，差知郢州；五月，避贵仲正寇，入洞庭。
六月，贵仲正降，复从华容还岳阳。
又《宋史。
陈与义传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，岭桥。
”这首《临江仙》所反映的是国家遭受兵乱时节，作者在端午节凭吊屈原，旧怀伤时，借此来抒发自己的爱国情怀。
词一开头，一语惊人。
“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，屈原的高洁品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落天涯之苦，节序匆匆，自己却报国无志。
陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“榴花不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去春风得意、声名籍籍时的情景。
公元1122 年（宣和四年），陈与义因《墨梅》诗为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，歌舞宴会的频繁，可想而知。
而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身” （《晚晴野望》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。
但是，“无人知此意，歌罢满帘风”，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。
从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一“酬”字，交代了时间的过渡。
酬即对付、打发，这里有度过之意（杜牧《九日齐山登高》诗：“但将酩酊酬佳节”）。
在这值得纪念的节日里，词人心灵上的意识在歌声中起伏流动。
“节序匆匆”的感触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的气质和神态。
词的下阕，基调更为深沉。
“万事一身伤老矣”，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成往事。
正如他在诗中所咏的，“老矣身安用，飘然计本”（《初至邵阳逢入桂林使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。
“戎葵凝笑墙东”句，是借蜀葵向太阳的属性来喻自己始终如一的爱国思想。
墙边五月的葵花，迎着东方的太阳开颜。
“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。
“戎葵”虽为无情之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。
虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。
这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。
最后三句写此时此刻的心情。
满腔豪情，倾注于对屈原的怀念之中。
“酒杯深浅”是以这一年之酒与前一年之酒比较，特写时间的流逝。
酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。
用酒杯托意而意在言外，在时间的流逝中，深化了“万事一身伤老矣”的慨叹。
突出了作者的悲愤之情。
情绪的激荡，促使词人对诗人屈原的高风亮节的深情怀念，“试浇桥下水，今夕到湘中。
”面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。
从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的遐想之中。
元好问在《自题乐府引》中说：世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》
云：忆昔午桥桥下（应作上）饮……'又云高咏楚辞酬午日……'如此等类，诗家谓之言外句。
含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。
”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗山所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。
读者从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。
黄升说《无住词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来绝句妙词选》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉格调。
此词为作者流寓邵州（湖南邵阳）时作，时为建炎四年（1130 年）。
避乱天南，再逢佳节。
追忆中州盛日，不免凄然以悲。
“无人”两句，以淡笔写深心。
“试浇桥下水，今夕到湘中”，尤觉思远意长，婉曲沉挚。
陈与义（1090-1138），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳人（现在属河南）。
他生于宋哲宗元?五年（1090 年），卒于南宋宋高宗绍兴八年（1138 年）。
北宋末，南宋初年的杰出诗人，同时也工于填词。
其词存于今者虽仅十余首，却别具风格，尤近于苏东坡，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，自然浑成，著有《简斋集》。
