西北民族大学文学概论最终版

西大:文学概论典型习题一．文学本体论由艾布拉姆斯的艺术四要素所构成的理论坐标看文艺反眏论的归属（即能否将反映论归入其中一个要素所指向的范畴？2007）第1题如何理解社会生活是文学的唯一源泉？2007答1．文学活动所需要的一切，都是由社会生活提供的和决定的，这其中包括：创作动机、审美对象——即作品的人和事——、读者的审美需求等等。

2．文学的源泉只有一个，不能有第二个，其他文学作品和作家的心灵、灵感都不能构成文学的创作源泉。

第2题为什么说写生活特征是文学创作的一个规律？（社会生活的美是如何体现的？对创作有何意义？2010）答：1首先，生活特征是以人为中心的社会生活中最叫人感兴趣最容易生发人的情感与形象活动的东西，是那些具有鲜明的特征的人，事或者物。

2其次，社会生活从空间看，山外有山，天外有天，是一个无限广大的整体。

从时间看，日复一日，年复一年，是一个无限延续的过程。

不管是哪个作家，也不管他的才能有多大，都不可能把握住社会生活的整体和过程。

3文学创作要反映社会生活的美，自然也就必须而且只能从寻觅和发现最具代表性的生活特征入手，用局部来展示整体，用片段来显示过程。

如《被爱情遗忘的角落》虽写南方农村的一个角落，却反映了那个时期我国广大城乡面临崩溃的物质生活和濒于衰竭的精神生活，所以写生活特征是文学创作的一个规律。

第3题论“写作家自我的审美感受是文学创作的一个基本规律”2010答案： 1 创作动机2 作家只能写他体验和感受最深的才能创作出优秀的文学作品：3 写作家自我的审美感受与写生活特征是一个问题的两个方面a 作家的自我感受来自于生活特征的强烈剌激，作家的自我感受不过是主观化了的生活特征而已。

b生活特征还为作家自我感受的客观化提供了对象主体。

第4题从反映现实与表现自我的角度论文学的创作规律2013（社会生活是如何进入文学作品的？2011）（社会生活的美是如何体现的？对创作有何意义？2010）答:文学作品是客观社会生活和作家的主观自我相统一的结果。

文学概论知识总结第一章文学观念与文学本体第一节文学的审美性一、文学和文学观念1、文学整体：是指文学理论对各种类型、各种形态、和各个时代的文学现象的抽象和概括。

2、最初的文学观念：几乎包括了一切见诸于文字的材料。

现代意义的文学观念的形成是在西方浪漫主义运动后的事情。

3、文学观念的多样性：○1广义与狭义之分；○2狭义文学观念的形成过程中对文学的理解着眼于不同的关系、采取不同的角度、而有不同的解释。

4、艾布拉姆斯研究文学的坐标：世界作品艺术家欣赏者5、艾布拉姆斯的四类文学观念：模仿说、表现说、实用说、客观说6、中国“感悟说”文学观：用生生不息的大千世界激发了主体的感受来解释文学是何以发生的，强调文学是感受万物的表达。

例：刘勰：“春秋代序，阴阳惨舒，物色之动，心亦摇焉”。

7、“模仿说”的含义（来源、形成）：最初是指祭祀活动中巫师表演的歌舞，后来从祭典术语转化为哲学术语，表示对世界的再造和复制，“模仿说”就是在这个意义上解释什么是文学的。

8、“实用说”的含义：把艺术品主要视为达到某种目的的手段，从事某件事情的工具，常常根据能否达到既定目的来判断其价值。

从功能角度强调文学是一种教化的手段，这个思想促成了中国“文以载道”文学观的形成。

具有“寓教于乐”的特点。

9、“表现说”的含义：一件艺术品本质上是内心世界的外化，是激情支配下的创造，是诗人的感受、思想、情感的共同体现。

中国古代的“诗言志”和“诗缘情”的理论正是这种文学观的体现。

10、“客观说”的含义：它在原则上把艺术品从所有这些外界参照物中孤立出来看待，把它当作一个由各部分按其内在联系而构成的自足体来分析，并只根据作品存在方式的内在标准来评判它。

11、对“什么是文学”观念产生分歧的原因：○1各种文学观的形成受到主体的知识背景和社会文化历史条件的限制；○2文学本身构成上的复杂性和发展中的多样化。

12、文学观念的共识：审美性13、狭义的文学观——审美的文学观。

审美文学观的出现，说明人们对“什么是文学”有了更进一步的理解和把握。

名词解释1、文学作品的类型文学作品可分为现实型文学、理想型文学和象征型文学。

现实型文学是一种侧重以写实的方式再现客观现实的文学形态。

它的基本特征是：再现性和逼真性。

理想型文学是一种侧重以直接抒情的方式表现主观理想的文学形态。

它的基本特征是：表现性和虚幻性。

象征型文学是一种侧重以暗示的方式寄寓审美意蕴的文学形态。

它的基本特征是：暗示性和朦胧性。

2、诗诗是一种语词凝炼、结构跳跃、富有节奏和韵律、高度集中地反映生活和表达思想感情的文学体裁。

可以分成抒情诗与叙事诗，格律诗与自由诗等。

探3、小说小说是一种侧重刻画人物形象、叙述故事情节的文学样式。

小说可以分为长篇小说、中篇小说与短篇小说, 文言小说与白话小说等等。

小说的基本特征主要是：深入细微的人物刻画，完整复杂的情节叙述，具体充分的环境描写。

4、剧本剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁。

剧本可以分为悲剧、喜剧与正剧；按场次划分，还可分为独幕剧与多幕剧等。

它们的基本特征是：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突,以人物台词推进戏剧动作。

5、文学典型作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富有魅力的性格。

它在叙事性作品中，■LLL1- irirr- l」r rrf —」r f L」=R R—LL r f clj- f lll Er rn rr _r~ rn r又称典型人物或典型性格。

探6、典型环境所谓典型环境，不过是充分地体现了现实关系真实风貌的人物的生活环境。

它包括以具体独特的个别性反映出特定历史时期社会现实关系总情势的大环境，又包括由这种历史环境形成的个人生活的具体环境。

※了、意境意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。

它同文学典型一样，也是文学形象的高级形态之一。

探8、文学意象文学意象是文学形象的高级形态之一，是以表达哲理观念为目的，以形象或荒诞性为基本特征以达到人类理想境界的表达之意作为观念意象。

文学概论教案补充辅导中的第九章、十一章，各章名词解释绪论一文学概论在文艺学中的位置：所谓“文艺学”就其最广泛的意义而言，是研究文学的学问，分为三个部分，即文学史、文学批评和文学理论。

文学史是对于某一个民族或某一个时期的文学活动的发展和演变轨迹的研究，是一种纵向的和局部的文学研究；文学批评是运用一定的理论对具体作家和作品的研究；文学理论是通过对文学活动现象的分析研究，以概念对其规律进行概括所形成的抽象表述。

二文学概论的性质与特点性质作为文学理论的一个组成部分是直接面对文学实践、着重研究文学现象及其基本规律的理论，以文学与社会生活的相互关系为自己的研究对象。

特点 1. 作为一种“理论” ：它具有逻辑性严密的特点。

它与文学创作与欣赏的实践不同，文学实践是情感和形象活动，而文学概论则是思想和概念的抽象活动，即一种理论。

特点2. 作为一种寻求并发现文学实践的基本规律的“纯理论”，它具有概括度深广的特点。

因为文学批评与文学史运用文学概论所揭示的基本原理，分析一个作品、一个作家或者一个民族、一个时代的文学现象，概括的是文学在某一局部的特殊规律。

而文学概论在文学创作和欣赏、文学批评和文学史研究所提供的资料的基础上，概括的则是所有作品、作家、民族和时代都适用的普遍规律。

特点 3. 作为一种立足并指导文学实践，即“直接面对”文学实践的纯理论，它具有现实感强烈的特点。

所谓“直接面对”指的是从文学实践中取材，到文学实践中验证，在文学实践中发展和创新的一种直接性的理论研究。

而西方文论、马列文论和古代文论则不同，它们面对的不是文学实践本身，而是别的理论家对文学实践经验的总结、概括而成的理论本身，因此它是一种间接性的理论研究，是一种研究之研究，即一种再研究。

三文学概论的体系构成也就是指文学概论是由哪些理论范畴和概念组合所构成，说的简单一些就是文学概论都包括哪些内容，要研究些什么问题。

就目前国内的文学概论教材来看一般都包括这样几个部分：本体论、功用论、创作论、鉴赏论和发展论五个部分，有的还包括作品论，而我们的教材是将这部分包括在本体论之内予以介绍的。

1.文学典型：作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出的特征的赋予魅力的性格。

它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。

2.文学意境：作为文学形象的高级形态之一，意境是指抒情性作品中呈现出的那种情景交融，虚实相生的形象系统及其所诱发和开拓的审美想象空间。

3.审美意象：文学形象的高级形态之一，文学审美意象是以表达哲理观念为目的，以象征性或荒诞性为其基本特征，在某些理性观念和抽象思维的指导下创造出的具有求解性和多义性的达到人类审美理想境界的“表意之象”。

4.行动元：人物是推动故事情节发展的行动要素。

5.角色：指生动具体的形象和性格特征的人物。

6.文学风格：是指作家的创作个性在文学作品的有机整体中通过语言结构所显示出来的，能引起读者持久审美享受的艺术独创性。

创作个性是风格形成的内在根据；主体与对象、内容与形式的统一是风格存在的基本条件；文体和语言组织是风格呈现的外部特征。

7.期待视野：在文学阅读之先及阅读过程中，作为接受主体的读者，基于个人的社会的复杂原因，心理上往往会有既成的思维指向和观念结构。

读者的这种据以阅读文本的既成心理图式，称为期待视野。

8.隐含的读者：是相对于现实读者而言的，是指作家本人设定的能够把文本加以具体化的预想读者。

9.共鸣：阅读文学作品时，读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动而形成一种强烈的心灵感应状态。

10.净化：指读者在阅读文学作品后，继共鸣之后而不由自主地达到的调节精神，排遣情绪，去除杂念和提升人格的状态。

11.领悟：读者在阅读文学作品，继共鸣和净化之后而进入的一个更高阶段，具体包括浅思默想，洞悉宇宙奥妙，体悟人生真谛，提升精神境界等状态及过程。

12.延留：文学作品在造成读者共鸣、净化、领悟之后，继续留存脑际并使其不断回味的状况。

13.文学批评：是以文学作品为中心及一切文学活动和文学现象的理性分析，评价和判断。

1.说明典型人物和典型环境的关系。

文学概论知识点整理导言1、文艺学：研究文学及其规律的学科统称文艺学，它是一门以文学为研究对象，以揭示文学基本规律，介绍相关知识为目的的学科，属于人文学科的范畴。

2、文学理论：文艺学的分支之一，以文学的基本原理、概念、范畴以及相关的研究方法为研究对象，并将分析研究文学的普遍规律作为其根本任务。

3、文本：文本是指由作者写成，而有待于阅读的单个文学作品本身。

4、艾布拉姆斯在《镜与灯：浪漫主义文论及批评传统》中提出四要素说，解释了作品（形式主义文论）与宇宙（反映论/模仿论）、艺术家（表现论）、观众的关系。

第一章1、马恩的思想来源：德国古典哲学、英国古典政治经济学、法国空想社会主义学说。

2、马恩文艺思想的来源：马恩文艺思想总体上是对再现论文艺观的继承和创造。

3、马克思的作品：写给燕妮的爱情诗、《斯科尔皮昂和菲利克斯》、《乌兰内姆》4、恩格斯的作品：《诗歌和散文中的德国社会主义》、《致斐拉萨尔》、《致敏考茨基》《致玛哈克奈斯》《致保恩斯特》5、马恩的文艺思想的五个方面：作为全世界无产阶级和被压迫人民的伟大导师，马克思和恩格斯在文学和美学理论方面，虽然没有给我们留下专门著作，但在他们的哲学、政治经济学、历史学著作和大量的书信、手稿、笔记中，有着十分丰富而深刻的文学和美学思想。

这些思想概括起来主要体现在以下几个方面：（1）关于文学的世界观与方法论基础唯物史观的创立，为马克思主义文学理论奠定了科学的世界观和方法论基础，使文学理论产生了历史性变革。

（2）关于文学的社会地位与作用马克思把整个人类社会比喻为一座有机统一的建筑，文学和文学理论，居于社会结构中的上层建筑领域，都是一种社会意识形态。

恩格斯指出：“哲学、宗教、文学、艺术等等的发展是以经济发展为基础的。

但是，它们又都互相作用并对经济基础发生作用。

”这一点可以从三个方面理解：①辩证理解文学艺术与经济社会发展的关系。

文学艺术的发展从根本上讲是受经济基础决定的，同时也对经济社会发展有着重要的反作用。

1.文学文本是文学存在的现实形状，以书面语言或口头语言的形式使文学成为一个可以感知的实在对象，它的结构有三个层次，分别为语言层，现象层，意蕴层。

从语言层上看，它以语言以及它的符号来记录文字，作为构筑文学形象的体系。

相对独立的审美价值正是文学文本语言层拥有的特性。

它还能借助各种修辞手法、技巧等能够在很大程度上满足其在审美价值上的艺术追求。

而非文学文本一般比较客观，大多为说明解释性质的，缺乏在艺术上的审美性。

从现象层的角度看，它是一个文学形象体系，是读者构筑起来的一个超越日常语境的审美语境。

而非文学文本很少有审美语境。

从意蕴层来看，它是文学文本的灵魂所在，并且文学文本的价值最终取决于他所蕴含和显示的审美意味上，而对于非文学文本来说，它的意蕴很少有审美上的意义。

2.文体的形成是文学意识成熟的一种标志，是文学发展相对成熟、文学观念趋向自觉、文学理论逐渐完善的标志。

规范性是文学体裁的基本特征，体裁不同，对具体文本的分析和理解就会不同，也会带给我们不同的感受，就像有些散文可以改写成诗歌一样。

虽然每个字都是一样的，但是带给我们的感觉却不同。

“没有规矩不成方圆”。

对于创作来说，写作时就有了规范，不会写出“四不像”这样的文章，并且我们也要遵循不同体裁的具体要求，例如诗歌，有押韵的规则，这样能更好的规范我们的写作行为。

对于接受来说，我们能在欣赏文本的时候根据规则快速判断它的体裁，并找到较好的赏析方式，而不是“眉毛胡子一把抓”。

3.诗歌是最古老的一种文学样式，它对语言的执著追求使它与日常语言有了明显区别。

诗歌在节奏、押韵、字句数上有固定的要求。

诗歌没有在时间空间上的局限性，也可以不遵循事理的逻辑，这样它在抒发时就拥有了较大的随意性，可以根据自己的想象情感轨迹进行描写，这其中就会有很多的省略、伸缩、交叉、颠倒，打破了按部就班的顺序，形成了跳跃式的结构。

在我看来，它在不断继承发展到现在，有一定的相对独立性，所以有些地方会与日常语言背离。

导论⏹第一章文学理论的性质与形态⏹导论：⏹本课程的学习方法⏹本课程的学习目的⏹本课程的学习任务⏹一、文学理论的学科属性⏹1.文艺学及其由来⏹概念⏹文学的发展史以及诗学的发展史⏹2.文学研究的划分法⏹沃伦、韦勒克的三分法⏹当代五分法的意义：一般与特殊，共时与历时⏹五分法之间的关系：广义的文艺学包括这些方面，我们本书对象是侠义文艺学，也就是文学理论。

⏹文学理论是以文学的基本原理、概念范畴以及相关的科学方法为研究对象的学科。

⏹二、文学理论是研究什么的？⏹重点：文学实践过程中的四要素，难点文学理论的实践性品质⏹艾布拉姆斯的看法：⏹文学实践活动的四要素之间的关系，构成文学活动的所有内容，也是本书的章节结构。

⏹延伸与拓展：⏹生态文学反对将文学看作高于世界的东西，而是认为文学作品和世界是一种平等的关系。

反对文学当中所反映的对自然、社会征服的内容。

而崇尚自然与人的和谐相处。

每个声音每个生命都有自己的合法位置。

⏹三、文学理论的品质⏹（一）实践性特征⏹文学理论来自于文学实践活动，是对文学现象和文学活动的总结；文学理论又反过来指导文学实践活动，至少对文学活动进行批评和评价。

⏹文学理论对文学成就或文学现象及时进行总结或者命名，最为重要的是对文学创作进行针砭。

⏹我国文革之后30年的文学事业蓬勃发展，并就其中的问题进行讨论。

比如对伤痕文学、反思文学、改革文学、寻根文学、朦胧诗、先锋文学、新历史主义小说等等的肯定、批判。

⏹其中涉及到了许多根本性的问题，比如文学真实性、文学修辞学、文学与人文精神、文学与政治的关系、人性与人道主义。

以及其他的纪实文学、历史题材文学等等的写法。

⏹现象延伸分析，当下文学现象以及对其的评价⏹由于电子信息时代的来临，也由于自我发展的自由性和多样性，文学呈现出一种繁荣景象。

⏹草根文学（大众文学或平民文学）、网络文学、地摊文学的出现，极大拓展了文学生长的空间，但也良莠不齐。

手机短信文学⏹70后，80后创作⏹诗歌领域的口语、民间立场，梨花体，第三代⏹红色经典的改变改版，恶搞文学，戏仿文学⏹文学研究领域：⏹批评的方法发生改变，批评理论也随之改变，影响着文学理论。

第二章文学语言组织 第三章文学的形象系统 第四章叙事作品 第五章抒情作品 第六章文学的风格 第七章文学创作 第八章文学接受1） 五种文学观念（注2）文学观念嬗变的原因（注3） 文学的界说（注4） 文化（注5）及文学的文化意义（注6） 文学的文化的意义发现（注7） 文学与其他文化形态的互动关系（注8）文学是一种社会意识形态（注9） 审美及其实现的条件及审美的特点 文学是人的一种审美活动（注10）文学的审美意识形态性（注11） 体验与文学（注12） 13） “层次论”,他认为层，图式化外观层，意向性状态中的世界层.英加登同时认为，有的文本有第五层，即形而上学层面。

艾布拉姆斯提出文学“四要素”理论，其基本观念是：文学活动是以作品为中心展开的活动，其它三要素分别是世界，艺术家，欣赏者，其间还包含 表现说、 以下是对上述五种文学观念做出的解释。

再现说在文学四要素中强调“世界”与“作品”的对应关系，即认为作品是对世界的摹仿或再现。

在西方，最古老的“摹仿”说，也就是再现说。

赫拉克利特提出“艺术摹仿自然”，摹仿说的形态至苏格拉底已相当完备，柏拉图的“理式摹仿”和亚里士多德的“自然摹仿”虽有唯心唯物之分，但他们都认为艺术是“摹仿”。

摹仿说作为一种文学观念统治西方达二千年，直到十八世纪末十九世纪初浪漫主义文学的兴起，摹仿说才被打破。

与再现说相似的是中国古代的“度物象而取真”的观点。

“度物象而取真”由五代大画家荆浩提出，明代批评家叶昼与清代思想家叶燮也持类似看法。

表现说表现说在“文学四要素”中强调作品与作家的关系，即认为作品是作家情感的自然流露。

表现说产生于十九世纪初兴起的浪漫主义文学思潮中，英国诗人华兹华斯、柯勒律治、雪莱是其代表。

表现说的基本倾向是：（一）主张文学本质上是诗人、作家内心世界的外化，是他们情感活动时的创造，是他们主观感受、体验的产物；（二）主张诗人忠实于情感，忠实于诗人自我与人类的情感；（三）强调想象力的充分发挥，使平凡的事物现象以不平凡的色彩呈现出来。

名词解释：1.文学四要素美国学者艾布拉姆斯，文学四要素图示，文学实际上由四种不同要素构成的完整系统，四要素分别是作品、世界、作家和读者，他们之间具有确定的结构关系。

2.意识形态法国哲学家特拉西创造，根据威廉斯归纳的马克思主义经典作家那里，意识形态至少三层意思：第一，意识形态是指特定阶级或集团的信念体系。

第二，意识形态是各种幻觉的信念体系，尤其是说位的虚假观念或意识，及真知或科学形成对照。

第三，意识形态是意义和观念的一般产生过程。

3.艺术构思是指作家在特定创作动机的指引下，在已然激起的创作冲动的驱使下，在选定创作对象的基础上运用艺术概括，艺术变形等手法塑造艺术形象，构织故事情节，最终形成完整艺术世界的思维过程。

4.文学批评是在文学接受的基础上，以一定的理论、方法对文学作品为中心的各种文学现象进行研究和评价的文学活动。

5.陌生化以作者或者人物似乎都未见过此事物，以陌生的眼光描写，以消解“套板反应”，使读者产生某种新奇感的构思方式。

如曹雪芹及刘姥姥6.文学材料文学材料是指作家有生以来从社会生活中有意接受或无意获得,因而具有主体性的一切生动丰富却相对粗糙的刺激和信息。

7.意境指抒情性作品中呈现的那种情景交融,虚实相生，活跃着生命律动的韵味无穷的诗意空间。

8.话语蕴藉是对文学活动的特殊的语言及意义状况的概括，指文学作为社会性话语活动蕴涵着丰富的意义生成可能性。

9.文学消费是指人们为了满足自身文化，审美及娱乐等方面的精神需求而对文学产品加以占用，利用，阅读或欣赏的一项活动。

10.隐含的读者指作家本人设定的,能够把文本加以具体化的预想读者。

叙述者讲述故事是一种语言交流行为，叙述者在叙述时心目中存在者潜在的接受着，这种由叙述者所设定的隐含在叙述动作中的接受者就是隐含的接受者。

简答及论述：一、文学消费的二重性指什么？①文学消费具有特殊商品消费性质在马克思恩格斯看来，文学艺术不仅具有商品属性，更具有意识形态属性，因而是一种特殊的精神产品消费，具有二重性质。

名词解释1.西昆体西昆体，是以《西昆酬唱集》而得名的，后人评述西昆体时仍以其为基本材料。

它的代表诗人有杨亿、刘筠、钱惟演等人。

主要有三类题材：一是怀古咏史，如《始皇》《汉武》《明皇》等。

二是咏物，此类诗歌书目最多，如《鹤》《梨》《萤》《泪》等。

三是描写流连光景的生活内容，如《直夜》《夜燕》《别墅》等。

其诗风的特点在于效法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵。

其艺术有得有失，优点在于对仗工整，用事深密，文字华美，呈现出整饬、典丽的艺术特征。

其缺点在于：一是诗歌题材范围狭窄，缺乏时代气息；二是诗歌艺术立足于模仿，缺乏自立精神。

2.江西诗派江西诗派,北宋文学流派,黄庭坚为诗派之祖。

成员包括陳師道,潘大临等25人,大多为江西人。

宋徽宗初年，吕本中作《江西诗社宗派图》，把以黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派”，是我国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。

江西诗派的“一祖三宗”即以杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。

崇尚黄庭坚的“点铁成金、夺胎换骨”之说，即师承前人、崇尚瘦硬奇拗的诗风、追求字字有出处。

江西诗派在思想內容方面並沒有特別的主張,有時則重描寫個人生活經歷和抒發作者思想感情,有時反映當時的民族鬥爭。

3.荆公体北宋诗人王安石被封荆国公,人称王荆公。

其诗歌体制风格称为荆公体。

“荆公体”也称“半山体”，宋严羽《沧浪诗话·诗体》云:“以人而论,则有……王荆公体。

”又自注云:“公绝句最高,其得意处,高出苏、黄、陈之上,而与唐人尚隔一关。

”故“王荆公体”主要指王后期的诗歌体制风格。

其后期诗歌,尤以绝句最高,往往继承杜甫“老于渐于诗律细”之精神,下字工,用事切,对偶精,着意锤炼,格律细密,且意境优美,富有诗情画意,风格摧刚为柔,寓悲壮于闲淡之中,既有清新闲适之作，又有沉郁悲壮之作。

与唐诗一脉相承,又为初步形成宋诗特色作出贡献,对后来黄庭坚、杨万里等人的影响颇大，是江西诗派的先驱。

半山体北宋文学家、政治家王安石退居江宁后,诗风发生了重大变化,远离了政治、社会,多写山水自然,新颖别致而雅丽精绝，如《泊船瓜洲》中的“春风又绿两江岸”。