百灵达DSP1124P反馈抑制器的使用技巧教学文案

声反馈抑制器的调试操作方法声反馈抑制器是一种用于降低或消除音响系统产生的声音反馈的设备。

在现场音响系统中，当麦克风接收音频信号时，如果放音响系统的音量过大或麦克风靠近音箱，会产生正反馈，即微弱的麦克风信号通过放音系统被放大后再次被麦克风捕捉到，形成持续的嘶吼声。

声反馈抑制器通过使用特殊的算法和电子设备，可以检测并抑制这种反馈声，从而实现高质量的音响效果。

1.首先，将声反馈抑制器与音响系统的麦克风和放音设备相连。

确保所有线路连接正确并稳定。

2.打开音响系统和声反馈抑制器的电源，并将音响系统设置为正常工作状态。

3.将麦克风适当放置在所需位置。

避免将麦克风直接放在音箱旁边或面对音箱，以减少正反馈的可能性。

4.调整声反馈抑制器的参数。

声反馈抑制器通常提供一些可调节的参数，如峰值阈值、消除量和响应速度等。

根据实际情况，逐渐调整这些参数的值，以实现最佳的抑制效果。

-峰值阈值：这个参数用于设置声反馈抑制器开始工作的阈值。

通常，当峰值信号超过这个阈值时，抑制器才会开始工作。

可以将其设置为稍高于正常工作范围的峰值，以防止虚假触发。

-消除量：这个参数用于设置声反馈抑制器对声音反馈的抑制强度。

根据音响系统的具体情况，逐渐调整这个参数，以找到最佳的平衡点。

如果这个参数设置得太高，可能会导致音响效果失真；如果设置得太低，可能无法达到有效的抑制效果。

-响应速度：这个参数用于设置声反馈抑制器的响应速度。

较快的响应速度可以更快地抑制声反馈，但可能会导致音响效果不平衡。

较慢的响应速度可以更好地保持音响效果的稳定性，但可能无法迅速抑制声音反馈。

根据实际情况逐渐调整这个参数的值，以达到最佳的抑制效果。

5.反复测试和调整。

在调试过程中，反复测试播放音乐、演讲或其他声音源，以确保声反馈抑制器能够有效地抑制声音反馈。

如有需要，可以根据具体情况调整抑制器的参数。

6.最后，根据实际情况进行最后微调。

在调试完毕后，可以根据具体需求进行最后微调，以达到最佳的音响效果。

1 声反馈的产生原因扩声系统中之所以产生声反馈现象，是由于传声器将扬声器重放的声音反复拾取且音量超过一定限度时，这种同频声信号被放大电路迅速积累放大，产生啸叫。

出现啸叫现象主要有三方面原因。

(1) 由拾音器产生的声反馈：传声器拾取的声音经过扬声器重放之后，因直接或间接辐射再一次进入传声器，此时传声器和扬声器之间就形成了一个环路，声音信号不断地被循环放大形成正反馈，当超出了一定范围时就形成了振荡。

(2) 系统内部出现的声反馈：一般是由效果通道引发，比如调音台从AUX 1-2 发送信号给效果器，经过效果器处理后输出2 路信号到调音台的1-2 路，此时这两个通道中的AUX 1-2旋钮就不能增加增益了，否则经过效果器处理后的信号会再次传回到效果器，在AUX 通道和效果器之间形成循环，当环路电平增益超出了一定范围，即会产生声反馈。

(3) 乐队乐器产生的声反馈：一般出现在电吉他和电贝司上，这两种乐器里的拾音器可能会产生声反馈。

当乐器无人操作时，乐器的拾音器受扬声器声音的振动，在某些频率上产生了频率共振，当超出一定范围时，即会产生声反馈。

因此当乐器无人操作时，应该将其声音关掉，既可以减少噪音，也可以避免声反馈。

2 反馈抑制器的使用2.1 反馈抑制器的连接方法1) 将反馈抑制器串接在扩声系统中。

连接方法和操作均很简单，但在抑制传声器声反馈同时也会影响其他通过反馈抑制器的音源信号。

2) 利用调音台通道里的INS插入/ 插出接口将反馈抑制器串接在相应的通道，可以最大限度地对反馈抑制器进行调整，而且不会影响其他音源。

但利用这种连接法，一台反馈抑制器最多只可以控制调音台的2 个通道。

3) 利用调音台编组里的INS 插入/ 插出接口将反馈抑制器串接在相应的编组通道，可以对此编组内的传声器进行集中处理，也不会影响到其他音源。

4) 如果调音台的编组通道里没有INS 插入/ 插出接口，又不想把反馈抑制器串接在主输出通道里，但又要对传声器进行集中控制处理，可以采用如下方法：如果调音台1-4 路是传声器通道，可把这4 路传声器通道通过相应的AUX 1-2 发送到反馈抑制器，通过反馈抑制器处理后再传回到调音台的相应通道，如20-21 路。

反馈抑制器的使用与方法反馈抑制器的主要作用是通过在系统中引入一种控制信号，使系统能够对自身产生的反馈信号进行抑制。

这种抑制可以有不同的方式，例如在系统中增加一个补偿电路或控制器来削弱或消除反馈信号的影响。

反馈抑制器通常由传感器、控制器和执行器组成。

反馈抑制器的使用可以带来许多好处。

首先，它可以提高系统的稳定性。

通过抑制系统中的反馈，反馈抑制器可以减少系统中的振荡和不稳定性现象，从而使系统更加稳定。

其次，它可以改善系统的响应速度。

通过抑制反馈，反馈抑制器可以使系统更快地响应外部信号的变化。

此外，它还可以提高系统的鲁棒性和韧性，使系统能够更好地适应外部干扰和变化。

1.降低增益：通过减小系统的增益，可以减少反馈信号的影响。

这可以通过在系统中加入减益电路或控制器来实现。

2.相位补偿：通过引入相位延迟，可以改变反馈信号和输入信号之间的相对相位，从而达到抑制反馈的目的。

这可以通过在控制器中引入相位延迟电路或滤波器来实现。

3.频率选择：通过选择合适的频率范围，可以选择性地抑制反馈信号的特定频率成分。

这可以通过在系统中加入频率滤波器或带通滤波器来实现。

4.时域控制：通过对系统中的时间响应进行控制，可以减少反馈信号的影响。

这可以通过引入时间延迟或时域滤波器来实现。

5.非线性控制：通过引入非线性元件或算法，可以在系统中实现非线性反馈抑制。

这可以根据系统的具体要求来选择合适的非线性元件或算法。

需要注意的是，反馈抑制器的设计和实现需要根据具体的系统和要求进行调整和优化。

在设计反馈抑制器时，需要考虑系统的稳定性、响应速度、鲁棒性和干扰容忍度等因素。

此外，还需要进行系统模拟和实验验证，以确保反馈抑制器能够满足系统的需求。

总结起来，反馈抑制器是一种在控制系统中用于抑制系统反馈的重要工具。

它可以提高系统的稳定性、响应速度、鲁棒性和韧性。

具体的方法包括降低增益、相位补偿、频率选择、时域控制和非线性控制等。

在实际应用中，需要根据具体系统的需求进行反馈抑制器的设计和优化。

FEEDBACK DESTROYER PRO24-Bit Dual Engine Digital Feedback Destroyer / Parametric EQ Model DSP1124P产品特性：高性能两通道数字反馈抑制器带参量均衡 24比特高速DSP芯片。

24比特数/模，模/数转换器；64/128倍超采样带来宽阔净空高度。

自动/智能地寻找并抑制声反馈的发生，每通道可以设置12路抑制频率。

24个可编程参量滤波器，可手动设置或通过MIDI接口。

“SET-AND-FORGET”默认设置可以达到简单而迅速的抑制效果。

“SINGLE SHOOT”可自动寻找抑制声反馈，并锁定滤波电路直到手动解除。

自动模式可以保持对信号的监控，并自动调整滤波频率。

手动模式允许最大2X12路参量滤波线路，频率、带宽和增益均可调节。

每个滤波器都可在“SINGLE SHOOT，自动和手动”三种模式中选择。

提供免费的远程控制软件,可在下载.两个数字处理引擎可独立或配合使用（分左右声道）。

镀金平衡插座（XTR和1/4 TRS）减少信号损耗。

内部24比特处理器，专业级64K采样率。

MIDI兼容，用户设置可储存和随时调出。

8段式LED显示使调节更方便，更准确。

可软件升级，保护用户投资。

高品质零件和坚固的机壳结构保证本产品经久耐用。

专为专业场合所设计的内部电源供应线路通过ISO9000系列认证1. 产品介绍非常感谢您对BEHRINGER产品的信任。

DSP1124P反馈抑制器是一种在专业扩声领域非常有用的设备，她可以使您在使用过程中专注于您工作的重点—音乐。

DSP1124P不仅是一台反馈抑制器，更提供了大量附带功能。

24个滤波器均可独立调节所有参数，并可自动检测抑制反馈；提供专业内部处理线路，还可作为舞台和录音间的高端均衡器；DSP1124P还可应用于MIDI系统；另外，开放的系统结构设计还可以让你升级系统软件。

简而言之，DSP1124P是你可以长期信赖的伙伴。

声反馈原理图反馈抑制器原理及其使用□沙兴高俊【摘要】在扩声系统中出现自激反馈是每个音响工程师都不愿遇到的问题，本文简要说明了声反馈产生的原因及其危害，重点介绍了反馈抑制器的原理及其使用，并针对具体情况总结了反馈抑制器的不同连接办法，从而更好地提高扩声系统的性能。

【关键词】声反馈反馈抑制器由于声反馈的存在，会使最终的声场频响特性不好，产生梳状滤波器效应；当这种反馈满足振荡条件时将产生啸叫现象，并且可以在很多个频率点产生啸叫。

最简单的抑制方法是减少增益，但是也降低了扩声系统的效率。

声反馈现象一旦发生，轻者会造成传声器通路音量无法调大，调大后啸叫非常严重，对现场演出造成恶劣的影响，或传声器声音开大后出现声音振铃现象（即位于声反馈临界点时传声器声音的尾音现象），声音存在混响感，破坏音质，重者导致音箱或功率放大器由于信号过强而烧毁。

一、声反馈1、声反馈声反馈指由扬声器系统发出的声音又返回到传声器的现象，声音可能通过不同的途径返回到传声器，与传声器的输入信号叠加，当相位相同即产生更强的输入信号进入系统，同时产生更强的输出信号，反馈到传声器，会引起扩声系统的自激震荡。

二、反馈抑制器的原理反馈抑制器是随着数字技术的发展而设计和生产的一种设备，它能快速扫描、自动寻找出反馈信号频率，并能自动生成一组与其频率相同的窄带滤波器，切换“啸叫”的频率信号，从而抑制反馈，输入信号经放大后产生放大的模拟信号转换成数字信号，检测器不断扫描，将声反馈信号捡拾，因为声反馈信号与音乐信号有所不同，声反馈信号的特点是开始时不断增长，然后保持一定电平。

找到反馈信号，由中央处理器告知数字信号处理器去设定频率，并在数字滤波器中找到此频率点给予数字衰减，其衰减量在- 40d B 左右，滤波带宽可调（从 1/60 倍频程～1/5 倍频程）。

反馈2、声反馈危害反馈方法的比较馈抑制器串接在 相应的通道里，这样连接的优点是可 以最大限度对反 馈抑制器进行调整，不用顾及会影响 其它音源；缺点 是利用这种连接法一台反馈抑制器最 多才可以控制调音台的 2 个通道，设备得不到充分的 利 用 。

反馈抑制器是一种专门用于抑制扩声系统声反馈，消除啸叫声的一种设备。

（一）传声增益与反馈1.传声增益所谓传声增益（GT）是指观众席上的声压级与话筒处的声压级之差。

传声增益的大小直接影响着扩声音质和效率，许多环境下要统有足够的音量，微弱的音量听众无法听清，从而使信息的传递和音乐的艺术感染力大打折扣。

根据传声增益的定义，可表达成：式中，P观众为观众席上的声压；P话筒为话筒处的声压；P0为标准声压。

对良好的扩声系统来说，其传声增益必须大于-6dB以上。

传声增益与扩声设备、扩声环境、声场布局密切相关。

2.声反馈话筒介入扩声系统，在提高扩声系统放声功率过程中，扬声器发出的声音通过直接或间接（声反射）的方式又进入话筒，使整个扩形成正反馈，即声反馈现象。

它能产生声衰变或啸叫，限制了传声增益的提高。

声反馈的现象对扩声极为不利，它破坏了整体扩声同时，声反馈信号很大，容易造成扩声设备的损坏，尤其对功放、音箱，使功放过载烧毁，使音箱高频单元损坏。

扩声系统一旦出馈，系统的扩声功率便无法再提高，放声功率受限，机器交通无法正常发挥。

声反馈现象主要由以下几种原因引起：（1）扩声环境太差，建筑声学设计不合理，存在声聚集问题。

（2）扬声器布局不当，演员使用话筒，直接进入声辐射区。

（3）电声设备选择匹配不当，设备之间连接欠佳，存在虚焊问题。

（4）扩声系统调试不好，有设备处于临界工作状态，稍有干扰，就自激。

为了减少声反馈的现象出现，首先，应考虑扩声环境的改善，增加吸声材料，减弱声反射。

其次，合理安排扬声器的摆放位置，避直接对准声辐射区。

认真检查设备之间的连接线，正确连接，牢固焊接点。

设备的匹配、技术指标也应在相同的档次上。

系统统调避免有些设备处于临界工作状态。

如果，经过上述调节之后，仍存在啸叫现象，可考虑在扩声系统中增加反馈抑制器。

（二）反馈抑制器的工作原理目前，世界上生产反馈抑制器的厂家不少，有美国的Sabine，日本的Roland和Sony，德国的Behringer。

反馈抑制器连接方法已有 21 次阅读2015-4-24 15:45|个人分类:产品使用|均衡器, 调音台, 话筒, 通道, 影响1、像均衡器等周边设备那样串接在音响系统中，这样连接的优点是：连接和操作简单，适用于比较简单的系统中。

但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时也影响到了通过反馈抑制器的其它音源信号；再比如我们把一台反馈抑制器串接在调音台的主通道输出里，那此时这台反馈抑制器只能抑制此信号通道的声反馈，对别的通道如AUX输出、编组输出等是不起作用的。

2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的通道里，这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整，不用顾及会影响其它音源。

缺点是：利用这种连接法一台反馈抑制器最多才可以控制调音台的2个通道，设备得不到充分的利用。

3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口将反馈抑制器串接在相应的编组通道里，这样连接的优点是：可以对编进此编组内的话筒进行集中处理，也不用影响到其它音源。

缺点是：容易产生误操作，比如：一个调音台1-8路都是话筒，我们把这8路话筒编到调音台的1-2编组进行集中处理，但如果1-8路话筒中的任何一路不小心又编到3-4编组，假如3-4编组里又没有反馈抑制器，那此时也有可能产生声反馈。

因此要对调音台很了解、操作起来又很认真才可以采用此方法。

总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器，因此也是目前采用最多的连接方法。

4、假如有一些调音台的编组通道里没有INS插入/插出接口，我们又不想把反馈抑制器串接在主输出通道里，又想对话筒进行集中控制处理，那我们可以采用一种看起来不太规范、教科书里没有的方法，比如：一个调音台1-8路都是话筒，我们可以把这8路话筒的音量通过相应的AUX发送到反馈抑制器里，假如是AUX 5-6通道吧。

通过反馈抑制器处理后再流回到调音台的相应通道里，假如是23-24通道吧。

这样连接法和连接效果器差不多，都要求AUX要设定在推子后发送，还要求23-24通道中的AUX 5-6不能再打开了，否则会产生信号环路；但不同的是此时1-8通道的音量不能编进任何编组和主通道，也就是主通道的L-R，编组通道的1-2、3-4、5-6……单通道等相应按钮都不要暗下去，让这8个通道的音量纯粹只通过AUX5-6发送出去，然后经过23-24路混入调音台，最后调音台再通过相应的信号通道输出。

均衡器1．均衡器的调整方法：超低音：20Hz-40Hz，适当时声音强而有力。

能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的声音。

过度提升会使音乐变得混浊不清。

低音：40Hz-150Hz，是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的70%，是表现音乐风格的重要成份。

适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz，过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。

中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。

提升过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。

中音：500Hz-2KHz，包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特征音。

适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。

过度提升时会产生类似电话的声音。

中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触弦的声音某）。

不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。

高音：7KHz-8KHz，是影响声音层次感的频率。

过度提升会使短笛、长笛声音突出，语言的齿音加重和音色发毛。

极高音：8KHz-10KHz合适时，三角铁和立*的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。

过度提升会使声音不自然，易烧毁高频单元。

2．平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。

整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。

频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。

3．频率的音感特征：30~60Hz 沉闷如没有相当大的响度，人耳很难感觉。

60~100Hz 沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感觉，可给人以强烈的刺激作用。

百灵达DSP1124P快速入门1. 安装DSP1124P在监听发送中使用DSP1124P对特定话筒使用DSP1124P（插入通道或编组时连接专业反馈抑制器）专业反馈抑制器并不倾向于直接和话筒相连！如果不可避免的话，那么我们建议换用经过实践检验的百灵达SHARK DSP110，它装有专用话筒前置放大器。

2. 在扩声和监听场合使用DSP1124P▲检查设备背板上的工作电平键设置。

对于大多数扩声系统，本键应设为+4dB。

如果有疑问，请参照您的调音台的使用手册。

总是要确定音频信号电平设置正确。

DSP1124中的信号电平显示在VU表上。

▲打开设备电源，用步进旋钮选择预置1。

▲在监听通道中使用DSP1124P：调高第一个话筒通道中的辅助发送（或监听）控制电平，直到话筒开始产生反馈。

如果使用了一个以上的监听通道，必须对每个通道分别完成这一步骤。

对每一容许话筒通道重复该过程。

▲对通道/编组插入使用DSP1124P：通过将通道/编组推子设为0 dB并对各个话筒依次增大增益控制，来小心地引入反馈。

如果有必要，可以留下一对滤波器，专门用于工作期间可能发生的同时反馈。

每一情况下，专业反馈抑制器将会在反馈刚一产生时就将其消除——对应红色指示灯将停止闪烁并保持常亮。

例外：当两个反馈频率同时产生时。

如果出现这种情况，则移动话筒使一个频率点信号得到充分增加，在该点得到抑制后，另一个频率点也可被锁定。

3. 重设用户预置记住：DSP1124有10个预设的用户预置，每个包含每通道12只滤波器。

对于每只滤波器，可以在以下4种工作模式中选择其一！专业反馈抑制器滤波器工作模式但是，“锁定”模式不可直接选择：当被选作“单脉冲”的一只滤波器检测到一个反馈频率时，该滤波器被自动设置并“锁定”，即该滤波器被锁定于可疑频率并时刻跟踪之。

正如本章后述，您也可通过人工重选其工作模式，来对该滤波器解锁。

▲用ENGINE L和ENGINE R键选择左右音频通道。