京剧曲牌夜深沉曲谱

当代音乐２０１９年第７期ＭＯＤＥＲＮＭＵＳＩＣ乐曲«夜深沉»之曲趣探析周㊀芸[摘㊀要]«夜深沉»作为传统音乐的经典之作ꎬ其曲调风格与情感趣味在历代不同的改编版本中展现出不同的层次ꎮ本文将结合笔者自身多年的古筝演奏经验ꎬ以京剧«霸王别姬»与«击鼓骂曹»中的情感为语境ꎬ分析«夜深沉»的音乐表达ꎬ探讨不同情感层次ꎬ以便更好地理解作品㊁演奏作品ꎮ[关键词]«夜深沉»ꎻ«霸王别姬»ꎻ«击鼓骂曹»ꎻ情感层次[中图分类号]Ｊ６０５㊀[文献标识码]Ａ㊀[文章编号]１００７－２２３３(２０１９)０７－０１６２－０２[收稿日期]２０１９－０３－１５[作者简介]周㊀芸(１９８２ ㊀)ꎬ女ꎬ湖北艺术职业学院讲师ꎮ(武汉㊀３００７０)㊀㊀乐曲«夜深沉»是一首经典且精美的中国传统音乐作品ꎬ乐曲由昆曲«思凡»中«风吹荷叶煞»ꎬ经过几代京剧名家加花变奏㊁删繁就简ꎬ演变为京剧名曲牌ꎮ随后又逐渐独立成为京胡独奏名曲ꎬ大受欢迎ꎮ当今又被器乐演奏家们相继改编移植为古筝曲㊁琵琶曲等等ꎮ一㊁乐曲«夜深沉»的前世今生夜深沉ꎬ独自卧ꎬ起来时ꎬ独自坐ꎮ有谁人ꎬ孤凄似我ꎬ似这等ꎬ削发缘何? 昆曲«思凡»唱词选段ꎮ«夜深沉»最初源于昆曲«思凡»中的曲牌«风吹荷叶煞»ꎮ«夜深沉»其名选自«风吹荷叶煞»唱词: 夜深沉ꎬ独自卧ꎬ起来时ꎬ独自坐ꎮ 其改编者沿用我国词牌取名常用的方法ꎬ用唱词首句 夜深沉 三字为器乐曲牌名字ꎮ«夜深沉»与«柳青娘»«小开门»等器乐曲牌的曲名一样ꎬ只是起标名的作用ꎬ它是非标题音乐性质ꎮ这也给作品在情感表达上提供了更多可能性ꎮ«风吹荷叶煞»主要描述了小尼姑哀叹自己身入空门ꎬ过着寂寞凄苦的无聊生活ꎮ而«夜深沉»历代的改编者们运用传统民间音乐创作中常用的加花㊁删简㊁紧缩㊁句末填充等变奏手法ꎬ将原来悲哀怨恨的曲调改成一支刚劲有力的乐曲ꎬ充满激情[１]ꎮ«夜深沉»之曲趣在此处发生了变化ꎮ二十世纪八十年代ꎬ我国当代大鼓演奏家李民雄集多家演奏之长ꎬ在原乐曲的结构上进行扩张ꎬ改编出具有现代曲式结构意义ꎬ由引子㊁慢板㊁中板㊁快板组成的乐曲ꎬ使«夜深沉»从京剧中脱离出来ꎬ成为独立的京胡与鼓的协奏作品ꎮ而后ꎬ古筝演奏家㊁作曲家王中山先生将其改编为一首古筝作品ꎮ王中山先生的改编ꎬ一方面基于传统昆剧«思凡»中«风吹荷叶煞»曲牌ꎬ另一方面也参照了作曲家吴华改编的同名京胡独奏曲[２]ꎮ筝曲«夜深沉»在保留传统拉弦类乐器韵味的同时ꎬ结合古筝独特的现代演奏技法 快速指序㊁双摇㊁多指摇ꎬ以及左手按弦的润色等ꎬ使乐曲的表现力得到了极大的升华ꎬ趣味性也得到了不同的展现[３]ꎮ在不断的改编中ꎬ变化的除了曲调㊁结构等音乐本体内容ꎬ还有不容忽视的音乐情感ꎮ乐曲不仅仅表现«思凡»中的女尼幽怨情怀ꎬ当它成为京剧曲牌«夜深沉»时ꎬ它的刚柔相济在«霸王别姬»中ꎬ用于配合虞姬舞剑的场面ꎬ表现出大气典雅的女性特质ꎬ有血有肉㊁浑然天成ꎻ它的激昂高亢在«击鼓骂曹»中ꎬ用于配合祢衡击鼓的场面ꎬ演绎了男性的刚劲洒脱㊁流畅果断㊁刚强有力ꎮ以下ꎬ笔者将结合自身多年的古筝演奏经验ꎬ以«霸王别姬»与«击鼓骂曹»中的情感为语境ꎬ分析古筝曲«夜深沉»这两种情景下的乐曲表达ꎬ探讨筝曲«夜深沉»的不同情感层次ꎬ以便演奏者更好地理解作品ꎬ进行演奏ꎮ二㊁乐曲«夜深沉»的两种感情色彩(一)夜已深沉ꎬ虞姬舞剑直逼人怆然泪下在京剧«霸王别姬»中ꎬ«夜深沉»的曲调配合着虞姬舞剑的场景ꎮ已是四面楚歌的雨夜ꎬ虞姬面对无路可退的楚霸王ꎬ言: 劝君王饮酒听虞歌ꎬ解君忧闷舞婆娑ꎮ嬴２６１秦无道把江山破ꎬ英雄四路起干戈ꎮ自古常言不欺我ꎬ成败兴旺一刹那ꎮ宽心饮酒宝帐坐ꎮ 遂尽情舞剑ꎬ跌宕起伏终自刎ꎮ乐曲开头由快到慢再到快的低沉鼓点ꎬ勾勒了 夜已深沉ꎬ鼓声渐起 的悠远意境ꎬ把人带入了遥远的战争年代ꎬ压抑着人的内心ꎬ逐渐加快的鼓点加剧了人内心的不安ꎮ蓦地ꎬ清脆的琶音打破了这气氛ꎬ乐曲进入慢板ꎬ感情又转变为凄凉与唯美ꎬ虞姬感叹这最后一次舞剑ꎬ心中的纠结难以纾解ꎬ回忆甜蜜的往事ꎬ却又无奈如今进退两难的处境ꎮ紧接着连续的双摇 ｓｉ 音㊁ ｌａ 音㊁ ｓｏｌ 音配上强鼓ꎬ仿佛是她听到了不远处敌军的带有威胁的马蹄声ꎬ而又一次叹息ꎬ陷入回忆中ꎮ再一次出现的 ｓｉ 音㊁ ｌａｉ 音㊁ ｓｏｌ 音ꎬ仿佛敌军慢慢逼近ꎬ八个由慢到快的柱式和弦拉开了快板的序幕ꎮ此时ꎬ虞姬已经分不清是敌军的步伐更近ꎬ还是自家军队的慌乱声音ꎬ这一切似乎都在催促霸王快做决定ꎮ在此处ꎬ古筝的快速指序技法非常恰当地表现出了虞姬雨夜焦急又无奈的内心ꎬ快四点的轮奏如雨点般敲打在人的心里ꎬ声声急促ꎬ步步紧逼ꎬ诉说了虞姬内心的苦闷纠结与临死前的视死如归ꎮ随着快速指序段落的不断累积ꎬ虞姬渐绝望ꎬ再压不住自己的悲痛ꎬ将她对霸王的忠贞不渝全部挥洒出来ꎬ舞得干净利落ꎬ没有犹豫和胆怯ꎮ她一面舞剑ꎬ一面已经做好了牺牲的准备ꎬ曲终ꎬ音落ꎬ虞姬拔剑自刎ꎬ完成了壮丽绚烂的一生ꎮ终是应了 问世间情为何物ꎬ直教人生死相许 ꎮ(二)夜未深沉ꎬ祢衡击鼓以抒愤慨逞英豪«夜深沉»在«击鼓骂曹»中的演绎又完全是另一番景象ꎮ这一段落所表现是名士祢衡被曹操轻视ꎬ当着满朝文武大骂曹操ꎬ借击鼓发泄自己愤慨的情绪ꎮ在京剧«击鼓骂曹»中ꎬ祢衡赤身上前言: 赤身露体往上跑ꎬ你丞相降罪我承招ꎮ抽身来在东廊道ꎬ看这奸贼把我怎开销? 遂击鼓以展现内心不满ꎮ同样的曲调ꎬ放在两种不同的语境下ꎬ其表达的方式完全不同ꎮ若以«击鼓骂曹»的情感来解析«夜深沉»的音乐表达ꎬ其演奏力又发生了不同层次的变化ꎮ总体上ꎬ乐曲速度更快ꎬ节奏感与颗粒感更强ꎬ表现力上更加奔放与外向ꎮ乐曲开头略显沉闷的鼓点ꎬ不似虞姬舞剑一般压迫人心ꎬ而更像是祢衡内心情绪的积压与造势ꎮ这时ꎬ慢板衔接快板处的连续双摇 ｓｉ 音㊁ ｌａ 音㊁ ｓｏｌ 音配合热烈强劲的鼓声ꎬ紧打慢弹ꎬ把愤慨的情绪逐渐推向高潮ꎬ在古筝快速指序的推动下ꎬ祢衡的鼓越击越快㊁越击越猛ꎬ将怒气节节上升ꎬ尽情泄愤的情景表达得淋漓尽致ꎮ«夜深沉»在«击鼓骂曹»中所展现的是祢衡 赤身露体逞英豪ꎬ我把破衣齐脱掉 的霸气与无畏ꎬ是他 抽身来在东廊道ꎬ看这奸贼把我怎开销? 的英勇与坦荡ꎬ是他 狗奸贼传令如山倒ꎬ舍死忘生在今朝 的气愤与感慨ꎮ三㊁乐曲«夜深沉»的表现层次«夜深沉»在这两部作品中的演绎ꎬ各自用一个字概括ꎬ便是一个 悲 ㊁一个 愤 ꎮ同样是古筝的三个双摇音配合大鼓紧打慢弹的演奏ꎬ一个表现的是敌人的四面楚歌㊁爱人的生死局别ꎬ一个表现的是内心的激昂霸气㊁怀才不遇的愤慨ꎬ同样是古筝快速指序的演奏ꎬ一个是虞姬临终舞剑的畅快与洒脱ꎬ一个是祢衡赤身击鼓的坦荡与无愧ꎮ乐曲的表达层次截然不同ꎮ作为祢衡击鼓情绪中的«夜深沉»ꎬ突出表现的则是主人公的坦荡与无畏ꎬ 赤身露体逞英豪 的霸气ꎮ这时音乐需要突出的是 叠加感 ꎬ在由慢到快的板式变化中ꎬ强调情感纵向的 层叠 ꎬ展现祢衡越击鼓越愤慨ꎬ越吐露越展真性情ꎬ英雄豪杰不畏权威㊁敢作敢当的一面ꎮ作为虞姬舞剑情绪中的«夜深沉»ꎬ突出表现的是主人公的苦闷纠结ꎬ却又视死如归的复杂心情ꎮ所以音乐需要突出 对比感 ꎬ需要在前后慢板与快板的速度力度上体现层次ꎬ用音乐的对比度强调了一种横向的 铺张 ꎬ展现虞姬内心从甜蜜的回忆到残酷的现实㊁从对生的希望到对死的坦然ꎬ迂回复杂的不断变化ꎮ梅兰芳先生与武生泰斗杨小楼共同表演«霸王别姬»一戏时ꎬ曾说«霸王别姬»中最难演这出霸王慷慨悲歌㊁虞姬舞剑ꎬ只有体会剧中人的性格和当时的心理ꎬ才能把情景演得逼真㊁动人ꎮ那么ꎬ放在古筝演奏中也是一样ꎬ进入当时的情感ꎬ方能弹出好琴ꎮ对于当代的古筝演奏者来说ꎬ要想更准确地表现乐曲«夜深沉»中的情感层次ꎬ必须了解乐曲«夜深沉»的前世今生ꎬ再抽丝剥茧地去一层层体会乐曲中包含的曲趣ꎮ注释:[１]董凌凡.改编的诠释 以琵琶曲«夜深沉»为例[Ｊ].音乐艺术ꎬ２０１１(０４):１１４.[２]王㊀秦.论筝曲«夜深沉»«今夕»京剧音乐元素的运用及其表现[Ｄ].上海音乐学院ꎬ２０１８:０３.[３]西明瑞.论近年来移植的筝乐作品 以«夜深沉»«临安遗恨»«梁祝»为例[Ｄ].哈尔滨师范大学ꎬ２０１６:０４.(责任编辑:张洪全)３６１周㊀芸:乐曲«夜深沉»之曲趣探析。

夜深沉音乐教案【篇一：夜深沉音乐教案】课时目标：1．情感态度与价值观：通过欣赏传统京剧曲牌《夜深沉》，了解京剧中乐队伴奏的形式，增强对京剧艺术的了解与喜爱。

2．知识与技能：认识京胡以及戏曲乐队中其他的主要演奏乐器；了解二胡和京胡的音色及结构的异同。

3.过程与方法：通过声势体验法、合作法、比较法、听赏法等，引导学生能主动走进音乐，体验音乐，感受音乐情感，提升音乐经验。

教学重点：1．了解京剧表演中乐队伴奏的形式。

认识京胡以及戏曲乐队中其他的主要演奏乐器。

2．通过对比，了解二胡和京胡的音色及结构特点。

教学难点：在认识的基础上能够体验到京胡以及京剧伴奏乐器独特的韵味和表现力。

教学过程：（一）导入1.学生边唱《龙里格龙》边跳步进入教室。

2.乐器导入：出示实物京胡，欣赏、了解一下京胡的音色，多媒体介绍其他京剧乐队中的几件主要乐器：月琴、三弦、鼓、大锣、小锣、钹。

设计意图：从认识京胡和几件京剧乐队主要演奏乐器着手，既能复习乐器知识，又是为今天的新课：京剧器乐作品欣赏作准备。

（二）欣赏传统京剧曲牌《夜深沉》1.完整欣赏京剧与乐队《夜深沉》演奏视频。

（1）完整欣赏京剧与乐队《夜深沉》演奏视频一遍。

（2）讨论：主要有哪些演奏乐器？（3）学生交流，教师归纳主要戏曲演奏乐器：京胡、月琴、三弦、鼓、大锣、小锣、钹等。

2.重点片段欣赏，认识京胡，感受京胡的音色特点和表现力（1）选取教材呈现的片段欣赏，感受京胡的音色。

a.慢板片段欣赏：播放慢板片段，请学生在22秒-46秒处模仿旦角的角色特点，随着音乐做简单的肢体表演，让学生更好地聆听并关注京胡的演奏。

b.快板片段欣赏,并且把学生分成三组：在欣赏快板4分10秒-4分37秒，以及急板4分38秒-5分07秒时带领一组男生做打梆子动作，一组学生拉京胡动作，带领女同学走小碎步圆场步，体会竞奏的形式及加花短促的节奏特点。

(2)表演《夜深沉》重点片段，并哼唱第一段慢板段22秒-46秒处，重点感受西皮唱腔的特点。

ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
梅兰芳（1894～1961）：京剧表演艺术家。 以嗓音圆润、唱腔委婉、身段优美、表情细致享 誉全国。他塑造了众多优美的艺术形象，积累了 大量的优秀剧目，形成了“梅派”表演风格。
音乐分析：
《夜深沉》是由行板、小快板、快板和急 板构成。 曲调欢快，节奏紧凑，虞姬舞蹈也欢快， 实际上内心痛苦凄凉。 京胡的独奏自始至终体现了虞姬外柔内 刚的个性和她娴熟绝妙的舞技。 乐曲揭示了严酷的汉楚战争带给项羽、 虞姬的悲剧。
挫折的名言 1、 我觉得坦途在前，人又何必因为一点小障碍而不走路呢？——鲁迅 2、 “不耻最后”。即使慢，弛而不息，纵会落后，纵会失败，但一定可以达到他所向的目标。——鲁迅 3、 故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。 战胜挫折的名言 1、卓越的人一大优点是：在不利与艰难的遭遇里百折不饶。——贝多芬 2、每一种挫折或不利的突变，是带着同样或较大的有利的种子。——爱默生 3、我以为挫折、磨难是锻炼意志、增强能力的好机会。——邹韬奋 4、斗争是掌握本领的学校，挫折是通向真理的桥梁。——歌德 激励自己的座右铭 1、 请记得，好朋友的定义是：你混的好，她打心眼里为你开心；你混的不好，她由衷的为你着急。 2、 要有梦想，即使遥远。 3、 努力爱一个人。付出，不一定会有收获；不付出，却一定不会有收获，不要奢望出现奇迹。 4、 承诺是一件美好的事情，但美好的东西往往不会变为现实。 工作座右铭 1、 不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。——《荀子劝学》 2、 反省不是去后悔，是为前进铺路。 3、 哭着流泪是怯懦的宣泄，笑着流泪是勇敢的宣言。 4、 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。——屈原《离骚》 5、 每一个成功者都有一个开始。勇于开始，才能找到成功的路。 国学经典名句 1、知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。（诗经王风黍离） 2、人而无仪，不死何为。 （诗经风相鼠） 3、言者无罪，闻者足戒。 （诗经大序） 4、他山之石，可以攻玉。 （诗经小雅鹤鸣） 5、投我以桃，报之以李。 （诗经大雅抑） 6、天作孽，犹可违，自作孽，不可活。（尚书） 7、满招损，谦受益。 （尚书大禹谟） 青春座右铭 1、爱的力量大到可以使人忘记一切，却又小到连一粒嫉妒的沙石也不能容纳。 2、把手握紧，什么也没有；把手伸开，你就拥有了一切。 3、不在打击面前退缩，不在困难面前屈服，不在挫折面前低头，不在失败面前却步。勇敢前进！ 4、当你能飞的时候就不要放弃飞。 5、当你能梦的时候就不要放弃梦。 激励向上人生格言 1、实现自己既定的目标，必须能耐得住寂寞单干。 2、世界会向那些有目标和远见的人让路。 3、为了不让生活留下遗憾和后悔，我们应该尽可能抓住一切改变生活的机会。 4、无论你觉得自己多么的不幸，永远有人比你更加不幸。 5、无论你觉得自己多么的了不起，也永远有人比你更强。 6、打击与挫败是成功的踏脚石，而不是绊脚石。 激励自己的名言 1、忍别人所不能忍的痛，吃别人所别人所不能吃的苦，是为了收获得不到的收获。 2、销售是从被别人拒绝开始的。 3、好咖啡要和朋友一起品尝，好机会也要和朋友一起分享。 4、生命之灯因热情而点燃，生命之舟因拼搏而前行。 5、拥有梦想只是一种智力，实现梦想才是一种能力。 6、有识有胆，有胆有识，知识与胆量是互相促进的。 7、体育锻炼可以（有时可以迅速）使人乐观（科学实验证明）。 8、勤奋，机会，乐观是成功的三要素。（注意：传统观念认为勤奋和机会是成功的要素，但是经过统计学和成功人士的分析得出，乐观是成功的第三要素） 9、自信是人格的核心。 10、获得的成功越大，就越令人高兴。

京剧曲牌欣赏精选
京剧曲牌欣赏精选包括以下几首：
《夜深沉》：该曲牌是京剧中常用的曲牌之一，具有高亢激越的音调和急促明快的节奏，适合表现激越奔放、慷慨悲壮的情绪。

《万年欢》：该曲牌属于京剧曲牌中的大牌子，庄严稳重，适合用于庄重的场合和人物。

《哭皇天》：该曲牌又名《小天台》，是京剧中常用的曲牌之一，具有高亢激越的音调和哀怨凄凉的旋律，适合表现悲痛欲绝、痛不欲生的情绪。

《柳青娘》：该曲牌是京剧中常用的曲牌之一，具有优美抒情、委婉动听的旋律，适合表现柔美细腻、情感丰富的情绪。

《哪吒令》：该曲牌是京剧中常用的曲牌之一，具有欢快热烈的节奏和明快轻松的旋律，适合表现欢快轻松、喜庆热闹的情绪。

《汉东山》：该曲牌是京剧中常用的曲牌之一，具有雄壮豪迈的音调和节奏，适合表现豪迈奔放、勇猛刚强的情绪。

《寄生草》：该曲牌是京剧中常用的曲牌之一，具有清新淡雅的旋律和简洁明了的节奏，适合表现清新淡雅、简洁明了的情绪。

以上是精选的京剧曲牌欣赏，每个曲牌都有其独特的音乐特征和表现力，可以带给观众不同的感受和体验。

同情 即休谟所说的“ 人性 的本来的构造” 或“ 心理功能” 的重 要组成部分 。对象之所 以能产 生 陕感 ， 往往 由于它满足人 的同情 心， 不一定触及切身的利害 。 “ 同情” 在西文里 的原义并不等于“ 怜
二、 时代性原则 ： 保证艺术的生命力
《 夜深沉 》 这部作 品在 随着时间不 断传 承的过程 中 ， 在作 品 创作 内容 和演奏表现技法使用上也发 生了一些变化 ，我们现在
代 性 的 辩 证 关 系
关键词 ： 历 史性 ； 夜 深沉； 时代 性 ； 音 乐作 品 中图分类 号 ． Ｊ ６ ０ １ 文献 标识码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ － ． － ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ］ １ ０ ８ — ０ １ １ ０ － 一 ０ ２
音乐艺术作品在传播 的过程 中，通常就是在历史 的传 承和
菏叶煞》 曲牌 为基础， 经过京剧 琴师的加工 改编而成 ， 并 取唱词 中“ 夜深沉独 自卧 ” 中的前三 字命 名， 以京胡 等弦乐器演奏， 南堂 鼓配合。 曲调结构严谨 、 节奏坚定有力 、 旋律一气呵成 ， 造成刚劲
就是 内容 与形式 的统一 。 内容或意蕴就是理性 因素。 形式就是感 性形 象。另外 ， 黑格尔虽然 指出内容 与形式统一 的重要 性 ， 但是 他也强调 内容 的决定作用 ：形 式的缺陷总是起 于内容 的缺 陷 。
的演绎 ， 观众也可以为之动情 ， 是因为他们 因 自己的“ 同情 ” 心理 而分享 了音乐 中所包含的历史故事与历史 价值 。我们可以从音 乐 中体 味到创作者或者整个创作背景所给予音乐的情感 ，并延
伸到 自己的身上 。 创作给予音乐 内容 ， 演奏者带有主体色彩 的理
解 与演绎 ， 欣赏者设 身处地 的情感带入 ， 我们之所 以可 以欣赏一

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音乐分析：
《夜深沉》是由行板、小快板、快板和急 板组成。
曲调欢快，节奏紧凑，虞姬舞蹈也欢快， 实际上内心痛苦凄凉。
京胡独奏自始至终表达了虞姬外柔内刚 个性和她娴熟绝妙舞技。
乐曲揭示了严酷汉楚战争带给项羽、虞 姬悲剧。
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❖ 改编者集各家演奏版本之长，进行加工改编，将乐曲结 构扩展成有引子后接慢板、中板、快板板式铺排。《夜深沉》 曲调由繁至简，在快板段落作了较多发展，其中有大鼓独奏 及鼓与京胡竞奏，使原曲精华--刚劲且优美音乐得到充分优美 表现。
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《霸王别姬》选段《夜深沉》背景搜寻：
秦朝灭亡之后，楚霸王项羽和汉高祖刘 邦争夺天下，刘邦拜 韩信为大元帅，起兵 伐楚。项羽领兵迎战，爱妃虞姬尽管极力 劝阻但项羽固 执中了埋伏。
夜深沉
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介绍：
❖ 乐曲以昆曲《思凡下山》折中《风吹荷叶煞》一曲中四 句歌腔为基础，经过历代京剧琴师们加工改编发展而成，曲 名出自首句唱词头上三字。《风吹荷叶煞》唱词内容是小尼 姑哀叹自己身入空门，过着寂寞凄苦无聊生活。
❖ 而《夜深沉》作者们利用民间音乐创作中惯用加花、删 简、紧缩、句末填充和变新等手法，将原来悲伤怨恨曲调改 成一支刚劲有力新型乐曲，刚劲有力，充满激情。在京剧 《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中，用它来配合祢衡击鼓和虞 姬舞剑等场面。
京剧大师梅兰芳在他《霸王别姬》中虞 姬舞剑一段选取了《夜深沉》这段音乐。
《夜深沉》是一首含有代表性京剧传统曲 牌。
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了解各种乐器
❖京胡
4/8
月琴
京 二 胡
5/8Leabharlann 三弦笛子6/8演唱者：
梅兰芳（1894～1961）：京剧演出艺术家。 以嗓音圆润、唱腔委婉、身段优美、表情细致享 誉全国。他塑造了众多优美艺术形象，积累了大 量优异剧目，形成了“梅派”演出格调。

《夜深沉》解析当前浏览器不⽀持播放⾳乐或语⾳，请在微信或其他浏览器中播放夜深沉 - 京胡与乐队刘明源 - 京胡:著名曲牌《夜深沉》是⼀⾸脍炙⼈⼝的京剧曲牌，描写了霸王别姬的动⼈故事。

它集轻盈的舞姿、英武的剑术、集复杂的⼼情和严酷的战争于⼀曲,多层次、多视⾓地刻画了虞姬的精神世界。

我在操琴演练中，仿效京胡⼤师操琴之法,⽤慢、平、快技法，抚琴有感于斯：曲牌，动感⼗⾜⼜不乏温柔、既⼤⽓⼜典雅、还有⼀种积极向上的精神，突出了中国⼥性刚柔相济的性格特征。

《夜深沉》曲调由繁⾄简，在快板段落作了较多发展，作品中有⼀段⿎与京胡的竞奏，在刚劲中包含着了⽆⽐柔韧的感情，⼤有荡⽓回肠之感，是曲中精华所在。

夜已深沉，⿎声渐起，极具穿透⼒的⿎声迅速在空中回荡，更在⼼房震荡……顷刻间，将你带到那遥远的四⾯楚歌的古战场。

悠扬但多少带点凄凉的琴声倔强式地响起，于是，⼀个婀娜的⾝姿展现在你的眼前，⼀段凄美的爱情故事浮现在你的脑际。

渐快的节奏再现了虞姬舞剑的倩影。

⿎琴的竞奏，似英雄的叹息与虞姬的曼舞交替出现。

⼀⾯是楚霸王那沉重的脚步，⼀⾯是红颜舞剑的曼妙⾝段，好⼀幅英雄⽓短、⼉⼥情长的交汇图。

“劝君王饮酒听虞歌，解君⼼忧闷舞婆娑。

嬴秦⽆道把江⼭破，英雄四路起⼲⼽。

⾃古常⾔不欺我，成败兴亡⼀刹那。

宽⼼饮酒宝帐坐……” 渐快的琴声，由快板到急板，将乐曲推向⾼潮。

从演奏技法上看，那段《花梆⼦》最为精彩，实在是扣⼈⼼弦。

那飞速奔腾的旋律似⼭洪呼啸、如海涛汹涌，更是虞姬奔涌的感情冲破闸门⼀泻千⾥……听众也在这急促的旋律中充分释放着各⾃复杂的情绪。

此时不由⼈想起那千古名句：⽣当为⼈杰，死亦为⿁雄。

　⾄今思项⽻，不肯过江东。

⽂章：互联⽹图⽚：王崇玮编辑：笑冰夜深沉>猜你喜欢北京舞蹈学院镇院之宝中国汉唐古典舞精品《楚腰》古典舞《伶歌》，美如画，不愧是⼀等奖作品！。

欣赏传统京剧曲牌《夜深沉》课时目标：1.情感态度与价值观：通过欣赏传统京剧曲牌《夜深沉》，了解京剧中乐队伴奏的形式,增强对京剧艺术的了解与喜爱。

2.知识与技能：认识京胡以及戏曲乐队中其他的主要演奏乐器；了解二胡和京胡的音色及结构的异同。

3.过程与方法：通过声势体验法、合作法、比较法、听赏法等，引导学生能主动走进音乐，体验音乐，感受音乐情感，提升音乐经验。

教学重点：1 .了解京剧表演中乐队伴奏的形式。

认识京胡以及戏曲乐队中其他的主要演奏乐器。

2.通过对比,了解二胡和京胡的音色及结构特点。

教学难点：在认识的基础上能够体验到京胡以及京剧伴奏乐器独特的韵味和表现力。

同学们，上节课我们学习了《智取威虎山》的《甘洒热血写春秋》的选段，我们讲到京剧的唱腔分为西皮、二黄。

今天，我们走进京剧的伴奏——器乐篇。

回忆一下,我们把京剧的伴奏叫做什么？课件展示：场面——文场——管弦乐伴奏——配合唱腔武场——打击乐器——配合演员的身段，烘托舞台气氛这节课老师请来了一些伴奏乐器——展示二胡、京胡,比较一下两件乐器的相同和不同？实物展示：板书初听音乐，先来听一段音乐，感受一下：回答问题：音乐里面你听到了几种乐器?里面的主要弦乐是京胡还是二胡？初听音乐，给你什么样的感觉？学生回答：鼓京胡板书我们刚刚听的是京居U传统曲牌《夜深沉》课件展示：有没有同学知道这幅图片里面的主人公是谁呢？音乐里面的"鼓"表达了怎样的情绪?"京胡"表达了怎样的情绪?课件展示：《夜深沉》的故事发展京胡曲牌《夜深沉》是从昆曲《孽海记•思凡》中的《风吹荷叶煞》的四句唱腔发展而来的一首脍炙人口的京剧曲牌。

在京剧《击鼓骂曹》和《霸王别姬》中，用以配合祢衡击鼓和虞姬舞剑等场面，使剧情大为生色。

《击鼓骂曹》是—曲有名的折子戏，写的是三国时有一位名士叫祢衡，受到曹操的侮辱。

曹操让他当一名击鼓手，祢衡在曹操宴请宾客时，以击鼓的机会，发泄对曹操愤怒的对抗情绪。

筝曲《夜深沉》音乐分析与演奏诠释作者：彭聪慧来源：《当代音乐（上旬刊）》2017年第01期[摘要]古筝是我国古老的乐器，以其优美动听的音色深受人们的喜爱。

随着西方文化的融入，越来越多的音乐作品采取了西方风格的作曲技法，不乏出现过于西式缺少了中国古韵的作品。

本文选取《夜深沉》一曲，此曲不仅兼顾了新型的演奏技巧还具有浓厚的民族韵味并且旋律朗朗上口，这种新潮与传统的有机结合深受听众的喜爱。

在本文中，笔者主要从作品缘由，作品题材，曲作者，艺术风格特征及演奏技法、演奏形式来分析此曲。

[关键词]古筝曲；夜深沉；作品题材；演奏特点；王中山[中图分类号]J63[文献标志码]A[文章编号]1007-2233（2017）01-0060-02古筝是我国最古老的弹拨乐器之一，在其2000多年的发展历程当中始终带着民间的、俗乐的性质，多为戏剧伴奏。

随着西方风格音乐慢慢传入，作曲家们掀起了西式作曲热潮，在对古筝的作曲演奏上突破了原有的演奏形式，拓宽了古筝艺术的多样性。

但也由于作曲家们大量地使用“西为中用”的作曲手法，忽略了古筝本应有的传统民族韵味。

因此《夜深沉》这首曲子与一些专业的作曲家写的曲子相比，它既有当代新式的演奏技巧，又有传统的民间味，显得尤为可贵。

这一作品是在传统京剧音乐基础上由王中山改编的京戏曲牌《夜深沉》的同名筝曲，也可以作为一个当代筝乐作品的典型。

一、《夜深沉》创作背景（一）《夜深沉》的作曲家王中山王中山，中国音乐学院教授，中国音乐家协会古筝委员会会长，著名古筝演奏家，作曲家，教育家。

王中山的演奏技法娴熟、飘逸洒脱，音色柔美而亮丽，音乐表现细腻、传神，无论是韵味独特的传统筝曲或者技巧复杂的各类现代筝曲，均恰到好处地体现出原曲风貌：即使是某些目前几乎尚无人有能力涉足的用快速指序技法创作的高难度筝曲，也是挥洒自如，游刃有余，无不显示出其精湛的技艺和上乘的功力。

他曾赴日本、韩国等地访问演出，并应邀在香港讲学、举办古筝独奏音乐会。

4丁相明：京胡《夜深沉》的衍变和欣赏京胡《夜深沉》的衍变和欣赏丁相明（滇西科技师范学院　云南省 临沧市 677000）一、《夜深沉》的前身（一）昆曲《思凡》《夜深沉》的前身是昆曲《思凡》中的曲牌“风吹荷叶煞”。

而《思凡》是明朝后期著名昆曲折子戏。

昆曲将《思凡》和《下山》两出小戏合成一出大戏为《孽海记》。

《思凡》表现了一个名叫色空的女孩，因为从小多病，被家人舍出，出家为尼。

长大后对寺院生活非常讨厌，就走出山门，去追寻普通人的生活。

《下山》描写了小和尚本无，不堪忍受寺院生活，逃出寺院的故事。

这两出小戏，《思凡》属于南曲套曲，《下山》属于北曲套曲。

被整合成《孽海记》，通过和尚、尼姑勇敢追求爱情，来批判礼教对人性摧残。

后来，《孽海记》剧本在流传中遗失，但《思凡》却成为昆曲名作一直流传。

《思凡》没有其他人物，只有色空一人在舞台上载歌载舞，通过唱词来表现她内心世界。

因此，《思凡》是考验昆曲旦角功力代表曲目，戏剧界素有“男怕夜奔，女怕思凡”说法。

《夜奔》是京剧，表现是《水浒》中林冲风雪山神庙一段。

整出戏全靠林冲一人唱念做打来完成。

《思凡》唱词通俗质朴，曲牌包括“山坡羊”“采茶歌”“哭皇天”“香雪灯”“风吹荷叶煞”。

（二）“风吹荷叶煞”昆曲《思凡》中，“风吹荷叶煞”曲牌主要由四字句，三字句，九字句，十字句组成。

在情绪上有越来越高涨倾向。

开篇是“奴把袈裟扯破，埋了藏经，弃了木鱼，丢了铙钹”，表达她放弃修行决心，接着感慨“学不得罗刹女去降魔，学不得南海水月观音座”，感叹修行无果，浪费时光。

“夜深沉，独自坐；起来时，独自坐；有谁人，孤凄似我？似这等，削发缘何？”这一段，色空说出了自己这么多年来孤苦生活，没有人和她说话，所有的生活感觉“孤凄”。

成年后色空终于感受到佛教虚无，愤愤质问“恨只恨，说谎的僧和俗”这些所谓的佛，在色空看来，都是僧人和俗人说谎骗人，她在寺院呆过，有切身体会。

所以，色空下定决心“从今去把钟鼓楼佛殿远离却，下山去寻一个少哥哥，凭他打我，骂我，说我，笑我，一心不愿成佛，不念弥陀般若波罗”，从她决心中可以看出，她情愿被自己“少哥哥”打骂，也不愿再拜佛念经。

古筝曲《夜深沉》的演奏技巧与情感表达古筝曲《夜深沉》是一首非常具有民族特色的曲子，移植自京剧唱腔。

演奏技巧和情感表达是演奏这首曲子的关键。

首先，从演奏技巧的角度来看，《夜深沉》需要左手做韵滑音。

这是指在右手弹筝的同时，左手在琴弦的左侧往下按，发出的一种余音音响。

为了表现京剧的腔调，作者在移植的过程中加入了很多的左手的按滑音。

贯穿整曲的按滑音要求演奏者准确按到位，切不可时而准时而不准，否则会改变乐曲本身的韵味。

此外，古筝当中使用的轮指分为三指轮和四指轮两种。

要求轮指时的每一个音都是清晰的，且每一个手指的力度都是一样的。

在练习的过程中可以无名指、中指、食指、大拇指、无名指这样五个手指一轮回的练习，这样练习的好处就是避免四个一轮大拇指容易加重的现象。

轮指练习得好，就像琵琶行中所说的“大珠小珠落玉盘”，每一个音都像珍珠一样清亮透明。

从情感表达的角度来看，《夜深沉》作为一首具有民族特色的曲子，它不仅要求演奏者表现出曲子的技巧，更需要表达出曲子的民族情感。

在演奏的过程中，演奏者需要深入理解京剧的韵味和腔调，将自己的情感融入其中，从而表现出曲子的民族特色和情感内涵。

总的来说，《夜深沉》是一首技巧和情感并重的曲子，需要演奏者具备较高的演奏技巧和情感表达能力。

通过深入理解乐曲背景、掌握演奏技巧、融入自身情感，演奏者可以更好地演绎这首曲子，让听众感受到古筝的魅力。

抒怀长穗剑（夜深沉）
01．横空出世剑画立圆，下蹲伸剑，起身崩剑。

02．平地风雷左撤步穗画平圆，右转身点崩剑，挂崩剑。

03．左右逢源左挂右挂，穿剑，右叉步蹲，左手接穗。

04．游龙戏凤端左脚踢右脚左转一小圈，右转身穗上左肩虚步亮指。

05．羿射金乌右弓步左手接撩穗，左弓步左手接穗，叉步前指。

06．袖舞春风挂剑右转身，剑背身后，穗搭左手撩剑，左挂剑，挂剑单腿架剑，剑高手低。

07．回澜拍岸三次上步挂剑。

08．星陨长空翻身左手反握剑，穗交右手。

09．月照佳人上两步，右转身，剑交右手，下蹲叉步崩剑。

10．关王显圣剑画平圆背搭小组合，提左膝平伸剑。

11．风回雪舞左叉步倒提剑，剑绕八字，转身走一小圈。

12．平步青云左挂右挂，穗上右肩，剑平伸。

13．蓝天飞虹落右脚上左脚，骗右腿，右转挂剑，向右抛穗。

14．太白醉写右脚前抬，穗向下画圈，向右做两次穿剑，后转身，一次穿剑不转身。

15．佳人蹴鞠做两个平衡花，左脚踢穗。

16．夜战八荒翻转身，剑贴身，穗画八字，左立圆背花右手接剑。

17．金戈铁马上右脚，骗左腿，翻身右叉步。

18．鞭指咸阳向右转身走五步云剑，右虚步。

19．鸿鹄飞天穿剑侧身做平衡花，起身崩剑。

20．金龙伏地两次退步做两次平衡花，下蹲伸剑。

21．凤凰展翅向右后走五步，做平衡花，叉步崩剑。

22．鱼跃龙门左挂剑，右挂剑，穿剑，剑穗抛空，左手接穗。

23．笑傲苍穹侧身平伸剑，向后仰身，左叉步，起身崩剑。

24．俯仰乾坤剑交左手，穗上右肩，两腿交叉直立，两眼平视远方，右手撩穗，并步收势。

京剧曲牌的解析与欣赏（三）常⽤的京剧曲牌京胡曲牌演奏曲是最多的。

归纳⼀下，分为⼆黄、反⼆黄、西⽪、反西⽪和联曲体，共有30种之多。

1，夜深沉；2，万年欢；3，⼭坡⽺；4，柳青娘；5，虞美⼈；6，协奏曲：琴韵；7，普天乐；8，朝天⼦；9，到春来；10，春⽇景和；11，傍妆台；12，⼋板；13，正反西⽪⼩开门；14，⼆黄⼩开门；15，鹧鸪天；16，跃龙门；17，迎春；18，新东⽅赞；19、20，拾全福禄（西⽪，⼆黄）；21，梅花；22，哪吒令；23，柳揺⾦；24，⽼戏迷；25，哭皇天；26，京郊⾏；27，寄⽣草；28，回回曲；29，汉东⼭；30，海青歌。

其中的【西⽪⼩开门】多⽤于配合帝王、后妃升殿时的仪仗、先导，以及他们本⾝念引、⼊座和⼤⾂们参拜等动作，如《宇宙锋》中秦⼆世的升殿等。

有时也可以配合⼀般动作，且不限于⼈物⾝份，如《空城计》中的⽼军扫街，《群英会》中鲁肃放置假信等，均奏【西⽪⼩开门】。

【⼆黄⼩开门】的⽤法与【西⽪⼩开门】相同，只是⽤于⼆黄戏中。

如《贺后骂殿》中的赵光义和《⼤保国》中的李艳妃上场，以及《问樵闹府》中范仲禹酒醉被送往书房，《清官册》中寇准更换服装等处，均奏【⼆黄⼩开门】。

【反⼆黄⼩开门】不⼀定⽤于唱反⼆黄的剧中，⽽是与正⼆黄的⼩开门变换使⽤。

如《贵妃醉酒》中⾼、裴⼆⼒⼠及宫娥们向杨⽟环进酒时，即奏【反⼆黄⼩开门】。

【⼋板】⼜名【⽼⼋板】，是我国民间流⾏很⼴的器乐曲。

京剧多⽤于活泼轻松的舞蹈场⾯，如《红娘》中的扑蝶（⽤西⽪），《桑园寄⼦》中的绑⼦（⽤⼆黄），及《打花⿎》的舞蹈等，均奏【⼋板】。

【⼋岔】是从⼋个曲牌⾥选出⼋个乐句，经糅合联成⼀个完整的曲牌，因⽽得名。

【⼋岔】的曲调顺畅，旋律优美，⾳调与四平调相近，故多⽤于四平调或⼆黄原板的前⾯。

如《梅龙镇》、《问樵闹府》等剧，均⽤【⼋岔】伴奏。

其他的吹打曲牌即唢呐曲牌中的清曲牌、笛⼦曲牌，以及⼲牌⼦、混牌⼦等等这⾥不做更多介绍。

以上经过历史长期考验的京胡曲牌可以说曲曲美妙，美不胜收。

北方音乐 Northern Music
筝曲《夜深沉》作品浅析
任小溪
（河南大学艺术学院，河南 开封 475000）
【摘要】 本文对筝曲《夜深沉》从引子、慢板、快板、急版等几个方面做了简单的分析。通过对这首曲子曲式结构的
详细了解，掌握如何通过一定的技术手段表现出本曲想要表达的思想感情。
【关键词】 《夜深沉》；筝曲；曲式分析
一、引子
引子从开始至6个小节。由大鼓的独奏开始缓慢带入， 由慢到快几个小节后，开始反复的强弱对比变化，营造出 一种寂静肃穆的氛围。由鼓手高超的技法犹如定海神针带 领听众引入曲子。引子的最后第5小节，也是曲子旋律的开 始，第一拍，由鼓槌击鼓边发出了两声清脆的声音，预示 着主旋律的带入 。
二、慢板
慢板一共58小节，是整个曲子的中心旋律。从第7小 节第二拍开始的两个跨八度琶音干净利落的开头，然后由第三拍摇指弱起，音乐缓慢的推进中。从第15小节开始， 节奏稳定下来，开始想讲诉般诉说，旋律听起来缓慢自 由，富有韵味，引人入胜。从第24小节开始，同样的旋律 不停地反复至第27小节，通过改变音值音符，由开放变得 密集，突出表现强弱对比变化，旋律由缓慢变得激昂。一 直到第28小节，第一拍开始达到最强，第三拍音乐空格而 止。紧接着一拍两个重音八分音符承接下一小节的摇指。 第29小节开始弱起的三指摇，加上左手快速的按弦，形象 地模仿出了京胡的音色，表现出京剧的韵味。接下来三个 小节的过渡，由弱渐强，伴随着鼓点一点一点地加紧。摇 指结束紧接着一个短刮奏连接下一小节。从32小节又开始 了叙述般的旋律。通过不同音阶相同旋律的重复，让旋律 一点一点深入人心。一直到第62小节，这一段铁宕起伏、 低回婉转的旋律告一段落。鼓声与旋律结合在一起，使旋 律变得刚劲有力，耐人寻味。