水彩表现技法 ppt

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3.空气的干湿度:
画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外 潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢。在这种情况下， 作画用水宜少；在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须 多用水，同时加快调色的作画的速度。
4.画纸的吸水程度：
要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时 用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加。另外， 大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面 和静物、人物的背景，用水饱满为宜；描写局部和细 节用水适当减少。
2.罩色:
实际上也是一种干的重叠方法，罩色面积大一些，譬如 画面中几块颜色不够统一，得用罩色的方法，蒙罩上一 遍颜色使之统一。某一块色过暖，罩一层冷色改变其冷 暖性质。所罩之色应以较鲜明色薄涂，一遍铺过，一般 不要回笔，否则带起底色会把色彩搞脏。在着色的过程 中和最后调整画面时，经常采用此法。
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3.接反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象。着色之
前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点
和面，都要在涂色时巧妙留出。另外，凡对比色邻接，要空出对
方，分别着色，以保持各自的鲜明度。
有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂
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•表现特性
➢ 水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以 叠加次数不宜过多，一般两遍、最多三遍。 同时混入的颜色种类也不能太多，以防止 画面色彩污浊。它既可利用针管笔稿做底 稿，也可以充分利用自身的色彩特性独立 的表现物体。
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➢ 水彩着色的方法也是由浅至深、由淡至浓 逐渐加重，分层次一遍一遍叠加完成的。由 于具体着色时，画面浅色区域画法一般为高 光处留白，已用水的多少控制颜色的浓度。 当然，这只是水彩表现的一般规律，具体情 况还是要根据实际作图要求来决定的。
干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不 渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化。这种方法 的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快。
4.枯笔：
笔头水少色多，运笔容易出现飞白；用水比较饱满在粗 纹纸上快画，也会产生飞白。表现闪光或柔中见刚等效 果常常采用枯笔的方法。 干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感 到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病。
水彩表现技法
知行书画社
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➢ 水彩是以水为媒介，调和专门的水彩颜料， 进行艺术创作的绘画。水彩表现是建筑画法 中的传统技法，是很多世界著名设计大师所 热衷的表现方法，因为它有着别的画种所无 法比拟的奇妙效果，具有明快、湿润、水色 交融的独特艺术魅力。掌握水彩表现技法的 关键，在于把握好它的用水、这是水彩画技 法的灵魂。
➢ 深色区画法一般用三种以下的颜色叠加画暗部，选用 自身色相较重的色彩画暗部，加大颜色的浓度，适当 降低水在 颜色中的含量。
➢ 中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高的颜色，也就 是固有色。
画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画 面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分， 干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生。
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• 湿画法
➢ 是水彩画最典型的技法。能够充分发挥水彩的性能， 表现效果柔和润泽，色彩迷离，很有感染力。
➢ 湿画法的基本要领是，着色在湿的状态下进行。
➢ 湿画法可分为两种：
➢ 一种是将纸全部打湿，在湿纸上画，用色需饱满 到位，最好一气呵成，遍数不宜过多。这种技法的掌 握有些难度，需要一定的经验；
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影响画面效果的因素
1.水分的掌握
水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一。水分在画 面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水 性”。充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素。 掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程 度。
2.时间问题：
进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失 去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接 生硬。一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多， 便于把握形体，以可使之渗化。如果重叠之色较淡时， 要等底色稍干再画。
➢ 水彩表现技法需要用吸水性较好及一些具 有表面肌理的纸张，这样才不容易使画纸变 形，影响画面效果。
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技法介绍
➢干画法
➢ 干画法是一种多层画法。用层涂的方法在干的底色 上着色，不求渗化效果，可以比较从容地一遍遍着 色，较易掌握，适于初学者进行练习。表现肯定、 明晣的形体结构和丰富的色彩层次，是干画法的特 长。
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“留空”的方法
与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是
“留空”的方法。一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩
时“留空”出来。水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅
色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白
粉提亮。在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用
了“留空”的技法。
➢ 另一种方法是，将需画的部分用笔水分淋漓的快 速铺色，在未干时，溶入其它的色彩与笔触。
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湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种。
湿的重叠：
将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重 叠颜色。水分，时间掌握得当，效果自然而圆润。表 现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种 所不及。
湿的接色：
邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔 和色彩的渐变多用此法。接色时水分便函用要均匀， 否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍。
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水彩表现实战经验
➢ 浅色区域的色彩加水量较多，浓度较淡，用自身明度 高的颜色画浅色，这样既可使浅色区域统一在明亮的 色调中，又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。
➢ 人们对干画法有一个误区，以为就是少用水的意思， 其实正确的方法是：色块相加，须在前一色块干透 后在加下一遍色。
➢ 干画法可分层涂、罩色、接色、枯笔等具体方法。
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1.层涂：
即干的重叠，在着色干后再涂色，一层层重叠颜色表现 对象。在画面中涂色层数不一，有的地方一遍即可，有 的地方需两遍三遍或更多一点，但不宜遍数过多，以免 色彩灰脏失去透明感。层涂象有色下班重叠，事先预计 透出底色的混合效果，这一点是不能忽略的。
描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去
生动感。空的既准确又生动，是技巧熟练的体现。在实践中反复