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人物PEOPLE翁笑雨:我在古根汉姆做策展文：余颖 Michelle Yu 图：由受访者提供翁笑雨，上海人，中央美术学院美术史专业毕业，后美国求学，目前在古根汉姆美术馆担任策展人。
从小她就没有所谓的 “故乡”概念，自由精神仿佛血液一样流淌在她的身体里。
说起她如何成为顶级美术馆的策展人，她说既发自本能，也把握住了很多机缘巧合。
在美国艺术圈发展多年，因为距离和视角，她对于中国当代艺术的观察显得客观和坦诚。
她说，在之后的历史中，现在中国市场很有可能会被一句话描述为“在2008年到2018年，十年间，中国艺术市场暴涨”。
古根汉姆美术馆，为纽约前三大美术馆之一，是纽约最大最著名的由私人收藏起家的美术馆，其建筑本身也是建筑史上一奇观《收藏·拍卖》：您是如何走上中国当代艺术策展人这条路呢？翁笑雨：我很喜欢和在世的艺术家交流，探讨他们对艺术的想法，这和古董有很大的不同，我很喜欢这种当下的即时性。
国内当时没有当代艺术策展这个专业，2006年上海双年展时，我给一个英国策展人当助手，机缘巧合认识了加州艺术学院策展专业的主任，很聊得来，最后以全奖去了加州艺术学院。
当时所在的旧金山不算是很有艺术市场的城市，圈子非常小，不像纽约有很多功利的一面，这让我们都变得很纯粹，交到了很多艺术家及从事艺术工作的朋友。
在加州的环境里，虽然我的专业是中国当代艺术，但并不会把我限制在只能与中国艺术家合作上，我有机会和各个国家的艺术工作者和艺术家交流合作。
这些对我现在从事的工作都非常重要。
《收藏·拍卖》：能谈谈中国和美国（也就是纽约）艺术景象最大的不同在哪里吗？翁笑雨：纽约的艺术家来自全世界五湖四海，这一点优势中国是没有的。
中国的艺术圈里绝大部分还只是中国艺术家。
不同国家的艺术家可以带来不同的观念和想法，可以打开人的眼界。
艺术对我来说，是一种让人们对生活持续保持热情和好奇心的东西。
那些表面光鲜的东西并不是非常吸引我，毕竟我们不是在时尚圈。
营销策略耆搬海姆博物馆运营模戴韧探一胡柳中央民族大学美术学院纽约所罗门・Ｒ・古根海姆博物馆是世界上最著名的西方现代艺术博物馆之一．也是世界上最早在博物馆业引入和运用”文化产业”概念并在事业上获得巨大成功的博物馆。
他们的运作方式被世人称为“古根海姆模式“。
博物馆的奠基人所罗门・Ｒ・古根海姆（ＳｏｌｏｍｏｎＲＧｕｇｇｅｎｈｅｉｍ１８６１年～１９４９年）出身于一个富裕的瑞士裔大家庭。
１９２７年，所罗门在年轻的德国画家．女男爵希拉・蕾贝（Ｈ…Ｒｅｂａｙ）的影响下开始成为现代主义，尤其是抽象主义绘画的重要收藏家。
十年后，所罗门以自己的名字创立了艺术基金会．也就是对现代艺术和博物馆经营产生重大影响的所罗门・Ｒ・古根海姆基金会。
１９４３年．一直在寻找永久性场地的所罗门・Ｒ・古根海姆委托著名建筑设计师赖特（Ｗｒｉｇｈｔ）设计未来的博物馆．经过长达十余年的推敲和修改之后，博物馆于１９５６年破土动工，１９５９年这一划时代的杰出建筑面向公众开放。
赖特的设计被认为体现了希拉・蕾贝女士的建构一个“精神殿堂“的想法。
随着时间的推移．建筑本身所具有的令人兴奋和激动的能力始终未减，它的展示方式也几经变革最终回归原设计方案．实现了赖特最初的理念．证明了希拉・蕾贝女士的杰出的鉴赏力．判断力和建筑师的天赋。
今天，纽约所罗门・Ｒ・古根海姆博物馆的本身已经具有了独立的艺术价值，成为２０世纪最伟大的建筑之一而得到人们的认可，被认为是纽约所罗门・Ｒ・古根海姆基金会艺术收藏品中最好的一件。
．随着收藏品数量的增加和基金会活动项目的增多，规模的扩大．博物馆空问紧张的问题日益严峻。
１９８２年，所罗门・Ｒ・古根海姆基金会开始着手解决这个问题，他们对现有场馆进行扩建和整修．使其内部空间及其功能划分更加合理。
托马斯・克伦斯于１９８８年成为古根海姆博物馆的新任馆长．他凭借自身丰富的艺术及管理学积累和对博物馆业的长期思考开始对博物馆的整体运营模式进行改革。
于是在克伦斯的主持下．所罗ｆ－ｊ－Ｒ・古根海姆博物馆进入了扩张和发展的新时期。
绪论单元测试1. 撑筑”这两个字最早是哪国人发现的？A: 荷兰人B: 美国人C: 中国人D: 日本人答案：D现代建筑大师—密斯孔徒步1. 密斯是哪个国家的人？A: 奥地利B: 英国C: 德国D: 美国答案：C2. 密斯的里尔住宅体现了哪一种思想的影响？A: 实证主义B: 经院哲学C: 尼采哲学D: 经验主义答案：C3. 密斯的巴塞罗那馆不包括如下那种特征：A: 完全对称B: 水平屋顶C: 独立墙体D: 抬高平台答案：A4. 密斯赴美之后，在哪所学校任教？A: 麻省理工学院B: 伊利诺伊理工学院C: 匡溪艺术学院D: 哈佛大学答案：B5. 柏林新国家美术馆在形制上更接近于哪种历史建筑A: 万神庙B: 文艺复兴府邸C: 罗马风教堂D: 希腊神庙答案：D现代建筑大师—勒相布西耶1. 勒柯布西耶出生在哪个国冢？A: 瑞士B: 德国C: 法国D: 奥地利答案：A2. 勒相布西耶提出的多米诺体系适用于哪一种建筑类型？A: 仓库B: 办公楼C: 美术馆D: 住宅答案：D3. 勒相布西耶将《新精神》杂志上的文章结集出版了：A: 《包豪斯与新建筑》B: 《空间、时间与建筑》C: 《走向一种建筑》D: 《国际式风格》答案：C4. 勒相布西耶的新建筑5点不包括如下哪一点A: 自由平面B: 水平带窗C: 底层架空D: 双坡屋顶答案：D5. 以下哪个项目不是勒柯布西耶二战后的建筑作品？A: 拉图雷特修道院B: 朗香教堂C: 马赛公寓D: 加歇别墅答案：D现代建筑的多样性—地域性建筑文化1. 伏不能两次踏入同一条河流”是谁说的话？A: 赫拉克利特B: 柏拉图C: 奥古斯丁D: 亚里斯多德答案：A2. 柏林所说的狐狸指代什么样的人？A: 多元论者B: 一元论者C: 无政府主义者D: 功利主义者答案：A3. 莫内欧的梅里达罗马艺术博物馆主要使用了如下哪种古代建筑元素A: 穹顶B: 拱廊C: 尖拱D: 柱廊答案：B4. 路易斯巴拉甘的作品体现出哪一种文化的影响A: 中国文化B: 北欧文化C: 西班牙文化D: 非洲文化答案：C5. 中国北京的菊儿胡同是哪位中国建筑师的作品？A: 吴良铺B: 王泭C: 杨廷宝D: 崔凯答案：A现代建筑大师—弗兰克劳埃德赖特1. 赖特家族是哪个国家移民？A: 意大利B: 爱尔兰C: 威尔士D: 波兰答案：C2. 赖特提到了中国哪位哲学家的论述？A: 老子B: 孔子C: 荀子D: 庄子答案：A3. 赖特的有机建筑理论5点钟不包括以下哪一点A: 天然性B: 整体性C: 独特性D: 传统性答案：D4. 赖特基于草原住宅提出了什么样的城市规划理论：A: 快速城市B: 功能城市C: 厂亩城市D: 线形城市答案：C5. 以下哪一点是古根海姆美术馆的独特之处：A: 开放的水平平面B: 清晰的结构展示C: 螺旋坡道D: 大面积玻璃幕墙答案：C第一章测试1. 古埃及金字塔的用途是什么？A: 天文台B: 陵墓C: 祭祀用答案：B2. 古埃及人建金字塔时，是否有金属工具？A: 有B: 没有答案：B3. 古希腊建筑重要遗产是：A: 檐部雕饰B: 女神柱C:'柱式”答案：C4. 适合石料的结构型式是：A: 拱卷B梁柱答案：B5. 罗马大角斗场（斗兽场）建成于：A: 公元后80年B: 公元前80年C: 公元前120年答案：A6. 罗马万神庙落成于：A: 公元128年B: 公元120年C: 公元前128年D: 公元前120年答案：A7. 罗马戴利先浴场同时可容纳：A:3000人B:5000人C:800人D:1800人答案：A8. 拱卷结构的最大优点是：A: 便于加工B: 美观C: 增大建筑跨度答案：C第二章测试1. 哥特教堂的建筑特征包括：A: 尖拱B: 飞扶壁C: 半圆拱D: 平顶答案：ABC2. 哥特式教堂是基督教教堂建筑的：A: 异军突起B: 大放异彩C: 工匠智慧答案：ABC3. 文艺复兴建筑的最著名代表作是：A: 圣索菲亚教堂B: 兰斯大教堂C: 圣彼得大教堂D: 科隆大教堂答案：C4. 文艺复兴建筑恢复了：A: 塔斯于柱子B: 希腊罗马的柱式C: 爱奥尼克式柱子D: 多立克柱子答案：B5. 文艺复兴建筑的思想背景是：A: 儒家思想B: 神权主义C: 资本主义D: 人文主义答案：D6. 巴洛克建筑注重什么？A: 理性B: 庄重C: 脂粉气D: 装饰答案：D7. 巴洛克建筑的形象：A: 清爽B: 适度C: 繁杂答案：C8. 文艺复兴建筑的的影响：A: 久远B: 短暂答案：A第三章测试1. 何为忱晶宫"?A: 神话中建筑B:1889年巴黎博览会C:1851伦敦世博会答案：C2. 1851伦敦世博会用什么材料造：A: 铁B: 玻璃C: 钢筋水泥D: 石答案：AB3. 外晶宫＂的设计者原先是什么人？A: 建筑师B: 工匠C: 园艺匠D: 木匠答案：C4. 1889巴黎世博会建造的机器馆跨度为：A:135米B:115米C:98米D:90米答案：B5. 1889巴黎世博会建成的埃菲尔铁塔高：A:350米B:300米C:180米D:200米答案：B6. 伦敦世博会建造的水晶宫为何工期很短？A: 造价昂贵B: 设计者从事多年建筑设计C: 铁与玻璃由工业生产D: 构件在工厂中预制，现场拼装答案：CD7. 伦敦世博会饮晶宫”表明工业革命对古老建筑业有：A: 没有什么影响B: 影响将持续加深C: 重大影响答案：BC8. 炽晶宫”为什么不采用传统建筑方法？A: 没有传统的建筑设计B: 时间来不及C: 内部光线不亮答案：BC第四章测试1. 现代主义建筑的出现是：A: 碰巧的B: 偶然的C: 必然的答案：C2. 现代主义建筑的出现主要由于：A: 第一次世界大战B: 社会主义C: 工业化答案：C3. 提倡现代主义建筑的旗手有A: 格罗皮乌斯B: 尼迈耶C: 勒柯布西耶D: 密斯答案：ACD4. 最早饱豪斯”是在哪里？A: 法国B: 意大利C: 德国D: 美国答案：C5. 饱豪斯”是：A: 行会组织B: 大学C: 新型设计学校答案：C6. 世豪斯”主张：A: 保持不变B: 发扬传统C: 改革设计教学答案：C第五章测试1. 房屋建筑由焊重稳实“变为轻光透薄”主要由于：A: 人们爱好B: 设计师要求的C: 材料改变答案：C2. 纽约世贸中心大厦被毁是由于：A: 政治原因B: 技术原因C: 人为原因答案：A3. 超高层建筑会绝迹吗A: 不会B: 会答案：A4. 中国目前有幕墙建筑吗？A: 还没有B: 多得很答案：B第六章测试1. 文丘里的重要著作名为：A: 建筑的复杂性和矛盾性B: 古代建筑历吏C: 建筑的混沌性答案：A.文丘里对现代主义建筑持有什么态度？A: 赞扬B: 唱反调答案：B3. 建筑没有永恒不变的规则，这句话对吗？A: 对B: 错答案：A4. 恬现代＇霆筑与文丘里有无关系？A: 有B: 没有答案：A5. 儒技派＇建筑：A: 采用真正高科技B: 采用传统建筑技术C暴露结构设备而巳答案：C6. 解构派＇嘘筑：A: 解除建筑的结构B: 做出解构的模样C: 解散结构答案：B第七章测试1. 199年德国建筑师客斯设计一座著名建筑是：A: 巴塞罗那博览会德国馆B: 芝加哥博览会德国馆C: 巴黎博展会德国馆答案：AA: 钢筋水泥柱B: 金属柱C: 石柱答案3. 慌水别墅＂位于：A: 纽约郊区B: 匹兹堡市郊区答案：B4. 慌水别墅”为A: 富人会所B: 原为政府财产C: 富商周末别墅答案：C5. 朗香教堂”的出现A: 偶然性B: 有深刻社会背景C: 个人奇想答案：B6. 柯布西耶从倡导现代主义到到创作朗香教堂的转变表明：A: 建筑师离不开社会影响B: 建筑师与社会的互动关系C: 建筑师独立于社会答案：A B第八章测试1. 非线性＇理论受重现，是表明人的认识在深化。
前言首先，衷心感谢蒋晓风老师一学年的悉心指导！经过一个学期的《公共建筑设计原理》课程的学习，我运用公共建筑设计原理课程所学习到的知识，对毕尔巴鄂古根海姆博物馆进行了分析。
本文将从建筑总体环境布局、功能与流线、造型艺术和空间特点四个角度，全方面地分析了毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
本文尝试通过理性的分析方法来分析这个非理性造型建筑，并在分析过程中思考与感悟，最终取得了收获。
目录前言一.建筑概况 (2)二.总体环境布局 (4)三.功能与流线 (6)（一）功能分区（二）交通流线（三）功能分区与交通流线分析图四.造型艺术 (9)（一）非线性外形（二）雕塑式建筑（三）钛金属装饰外表面五.空间特点 (13)（一）入口序列（二）中央大厅（三）空间组合方式分析（四）展厅空间分析（五）采光分析（六）广场与高塔——空间序列的终止六.感悟与收获 (19)一.建筑概况名称：毕尔巴鄂古根海姆博物馆（Guggenheim Museum,Bilbao,Spain）建筑类型：博览建筑设计师：弗兰克•盖里Frank O.Gehry地点：西班牙毕尔巴鄂建成时间：1997建筑规模：建筑占地面积24000m2展览空间面积11000m2建筑简介：古根海姆博物馆是古根海基金会旗下所有博物馆的总称，它是世界上最著名的私人现代艺术博物馆之一。
其中，最著名的古根海姆博物馆为美国纽约古根海姆博物馆（建筑师弗兰克·劳埃德·赖特设计）和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆。
毕尔巴鄂古根海姆博物馆一落成就以独特的造型、特异的结构和崭新的材料立刻博得举世瞩目，它是解构主义的代表作。
古根海姆博物馆分成十九个展示厅，其中一间是全世界最大的展厅之一。
博物馆在建材方面使用玻璃、钢和石灰岩，部分表面使用钛金属，不同功能采用相应不同的材料，这与该市长久以来的造船工业传统遥相呼应。
这个作品中表达的那种西班牙文化和既激扬又沉静的诗意，不仅倾倒了全世界的万千民众，也折服了无数对盖里满怀偏见的建筑师。
“外国建筑史 A ”课程复习大纲一、基本概念：1.外国建筑史的主要任务讲述和阐释各历史时期建筑的产生、变化和衰亡。
2.外国建筑史是研究除中国以外其他国家历史中，人类创造建筑的过程和建筑的发展过程。
3.学习外国建筑史的目地是了解建筑成就的多样性和丰富性，理解建筑的社会功能和变化规律。
4.学习外国建筑史的目地是认识建筑的本质、提高文化修养、开拓思维空间、进行创造性探索。
5.学习外国建筑史应把握各个历史阶段的关键性变革。
6.学习外国建筑史的意义是树立历史的整体意识，进入建筑设计的创作境界。
7.建筑是人类社会生活必要的物质条件，是人类社会生活人为的物质环境。
8.主流阶级产生主流思想，主流思想产生主流文化，主流文化产生主流建筑文化，主流建筑文化产生主流建筑风格。
9.主流建筑风格受到建筑环境、建筑功能、建筑技术、建筑材料等的制约。
10.主流建筑文化与非主流建筑文化之间具有相互影响和可转移性。
11.主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性。
12.生产方式的变化、阶级关系的变化和文化内涵的变化，是引起建筑发生变化的三个基本因素。
13.人类大规模的建筑活动是从奴隶制社会建立之后开始的。
14.尼罗河深刻影响着古埃及的文化和建筑。
15.古埃及时期的玛斯塔巴是梯形的陵墓建筑，它从居住建筑演化而来。
16.金字塔是用巨石建成的陵墓建筑，具有震撼人心的艺术力量。
17.乃富鲁金字塔是折线式的金字塔。
18.昭赛尔金字塔建造在萨卡拉，是多层台阶式金字塔。
19.吉萨金字塔群中的三座金字塔均是精确的正方锥体。
20.曼都赫特普三世墓建造于古埃及的中王国时期。
21.古埃及的哈特什帕苏墓建造于中王国时期。
22.古埃及的太阳神庙前建造一对方尖碑。
23.阿布辛波石窟庙建造于古埃及的新王国时期。
24.两河流域的乌尔山岳台建造于公元前三千纪。
25.亚述帝国时期建造的萨艮二世王宫。
26.帕赛玻里斯是波斯帝国时期建造的宫殿建筑。
27.伊什达城门建造于公元前六世纪的新巴比伦城。
EXTERIOR VIEW FROM THE NORTH
GUGGENHEIM HELSINKI
The Guggenheim Helsinki must be a new museum paradigm, just like every Guggenheim museum has been before. This proposal is an iconic lighthouse, a sustainable architecture that is more than a landmark. It is a place which invites the visitors and the community to meet in art and nature.
The design of the Guggenheim Helsinki and its woven landscape are based upon a sensitive and sympathetic approach to the context and nature of Helsinki. It encourages people to flow within a new cultural core that is linked to the rest of the city, through the port promenade and the pedestrian footbridge to Tahtitorninvuori Park. It is a place for everyone to experience a new piece of the city.
The carefully arranged fragmental volumes create natural passages in-between, which allow free flow and flexible access that both welcome new visitors and serve as a key cultural destination for the community. The proposal celebrates openness and encourages public engagement. People can enjoy a stroll throughout the whole site, walking through a variety of passages, which make people wanting to enjoy a moment on their way of everyday life, discover different scenes in every visit. The generous passage in-between the exhibition galleries is a free, open space. Its cozy atmosphere is creating an ambivalent feeling of being familiar, intimate and social.
The fragmental art exhibition spaces together with vertical sky galleries in the symbolic tower allow natural and efficient flow and strong integration with outdoor display and event spaces. From the tower, people can enjoy the view over the city of Helsinki and the iconic roof scape of the Guggenheim museum.
The flexible and generous exhibition galleries accommodate both large and intimately scaled spaces. The general organization is dictated by the necessity to assure the efficient use maintaining quality of the museum and civic realm for the visitors, the staff and the citizens.
The bioclimatic nature of the architecture allows daylight and solar radiation to penetrate deeply into the building. The aim of this feature is that the building receives natural sunlight throughout the year. The tower includes an innovative solar chimney used to naturally and passively ventilate the building premises in summer. Completed by rainwater harvesting, both natural and controlled ventilation, the building will achieve LEED gold certification.
Both the structure of the pavilions and the tower explore the state of the art of contemporary timber construction. The box sections of the two-way grillage are composed of CNC-machined laminated veneer lumber sourced and fabricated in Finland, paying homage to the great tradition of wood construction in Finland. The charred timber façade is a durable material and nearly maintenance free. It echoes the process of regeneration that occurs when forests burn and then grow back stronger.
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