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世界顶级摄影作品赏析【篇一：世界顶级摄影作品赏析】1、苏珊.温丝特[美]纽约 1997年-世界著名摄影作品赏析11998年世界摄影大奖赛获奖作品只要有两个小时不注射海洛因，戈罗瑞娜就会发狂。
发狂的戈罗瑞娜看上去很可怕，她会不停的撕扯自己身上的衣服，并在胸前的皮肤上留下斑斑血痕。
她嘴里发出野兽一般的声音，扭曲的面孔上涕泪横流，有时还会在垃圾堆里不顾一切地滚来滚去。
不难想象，在这种时候，戈罗瑞娜已不是朋友们所熟悉的那个戈罗瑞娜了。
2、杰达.杰克本森[美] 1997年1998年世界新闻摄影比赛获奖作品迈克.泰森在拳击场上将对手埃文德.霍利菲尔德的耳朵视为猎物而肆无忌惮地撕咬下一大块，就此泰森再次扩大了知名度。
事故发生在1997年6月28日拉斯维加斯举行的一场重量级拳击赛的第三局。
泰森受到取消比赛资格、罚款、禁赛等处罚，他还不得不退还3000万美元的酬金。
目前霍利菲尔德受损的耳朵已由外形整容师进行了补治。
9、（美国）斯坦利.福尔曼 1975年作者是《波士顿先驱美国人报》记者，听到火警后，他连忙开车赶到现场。
一边朝火场跑，一边把携带的两台相机调好光圈和快门，同时观察着着火房屋的情况。
紧张中，一名消防队员正跨到太平梯上，想帮助已经站在太平梯上，想帮助已经站在太平梯上等待救援的两个女孩——19岁的黛安娜和3岁的蒂亚娜。
作者用镜头密切地注意每一个下落的东西，没想到却拍摄到了这桩惨剧的全过程。
第二天，这组照片见报后，波士顿居民大为震惊。
人们被激怒了，强烈要求当局采取措施，检修这些不太平的太平梯。
波士顿政府在24小时之内对全城的楼房进行了检修，以使人们的生命得到可靠的保障。
这幅触目惊心的照片，令人目睹了惨剧的过程，显示了摄影纪实警示社会的强大力量。
这组照片荣获了美国普利策新闻照片奖。
其中这一幅在世界新闻摄影比赛（wpp）年度赛中被评为最佳新闻照片。
10、美国洛高.莫洛比托 1967年事情发生在美国佛罗里达州。
7月17日早晨，电线工人兰度.赞比安到杰克逊维尔市进行例行检查时，碰到了一根活的高压线，立刻被电击得不省人事。
获奖摄影作品赏析
随着摄影技术的不断发展和社会的不断进步，摄影作品也越来越受到大众的欢迎和认可。
获奖的摄影作品，更是吸引了众多摄影爱好者和艺术爱好者的关注和研究。
下面就让我们一起来赏析一些获奖摄影作品吧。
一、“世界新闻图片展”中的获奖作品
世界新闻图片展是每年一度的国际新闻摄影大赛，是摄影领域里的“奥斯卡”。
今年的获奖作品有一张来自美国的摄影师张名，他拍摄的一幅名为“疫情下的纽约”作品，以其惊心动魄的画面感人至深。
这张照片拍摄的是一位身穿防护服的医生和他的同事挤在一个住院部的厕所里，他们因为疫情而长时间工作，无法下班。
照片表现了医护人员在抗击新冠疫情时的艰辛和坚韧。
二、“全球天空摄影大赛”中的获奖作品
全球天空摄影大赛每年都会评选出一些震撼人心的高空摄影作品。
其中，来自英国的摄影师安东尼奥-索莱独具匠心的作品《漫天星辰》获得了这个大奖。
这张照片拍摄了一座山顶上的帐篷，在其上面覆盖着无穷无尽的闪烁星辰。
这张照片让人仿佛置身于宇宙星空之中，感受到了浩瀚宇宙的壮美。
三、“世界海洋摄影大赛”中的获奖作品
世界海洋摄影大赛是一个专门评选海洋世界摄影作品的比赛。
今年，一位摄影爱好者拍摄了一幅名为《燃烧的浪花》的作品，这幅照片展现了海浪中的鱼群，同时还抓拍到了海浪燃起的燃烧感。
这张照片中的浪花看上去仿佛燃烧着火焰，营造出了独特的奇幻场景。
总之，这些获奖摄影作品在技术和艺术上都面面俱到，无不彰显了摄影界的精湛和无穷的创意。
希望大家在欣赏这些摄影作品的同时，也能够更加热爱并重视摄影艺术。
新闻摄影的心得体会（3篇）新闻摄影的心得体会（通用3篇）新闻摄影的心得体会篇1新闻摄影听起来好像是一门特别有趣的课程，其实实际上特别很难学会的一门课程。
一个人不可能随随便便就可以掌握一门课程，而且还对于这种实用性比较强的学科，那更不容易学会。
其实，这些东西都需要个人的灵感和自己独特观察，有些人就可以拍出让人惊叹的作品，而有些人在同样的环境下却没有创造出同样的效果。
很多东西的学习都要因人而异。
同样，每一门课都有它适合的人群，所以在这门课上如果我能学到自己想要的东西，那我肯定十分感激，反之，我也坦然接受。
当然还有自己的努力程度，这一点也是学习知识的关键。
虽然这门课到现在还有几周，但就我自己而言我还是学到了很多东西，我看了许多优秀的照片，至少这些照片我平时都不怎么接触，或者更确切的说我平时都没怎么关注。
特别是《饥饿的苏丹》当时我只是听别人说过。
但是我没有去看过这张照片，当我看到这张照片时我真的很震撼。
更确切地说我真的觉得自己挺幸运的，没有生活在非洲，更没有生活在水深火热的战乱国家。
有时想一想感觉自己真的很幸福，很幸运。
虽然我并不了解他们的生活，也不可能去亲身体验他们的生活，但每次从报纸或者杂志看到他们的生活写照时，总会有一股莫名其妙的辛酸涌上心头。
是同情、是怜悯、同时也是自己无可奈何的悲叹。
对于我们这种衣食无忧的大学生来说是无法体会他们的生活的。
当然，更无法想象他们是怎样度过年复一年的时光，是挣扎还是绝望?其实只有他们自己知道，就好比我自己生活在山清水秀的南方，我是无法体会北方缺水的悲哀，我发生沙城暴的无奈。
同时，我更无法体会自己的周围是一片荒芜，或者是一片沙漠没有四季常青的柏树和竹子更没有一年畅流的小溪或者是河流。
有时在想他们在那么一片缺水的地方是怎样克服下来的。
我一直在假设如果我国的政治和经济中心都在南方，那么我国南北差距会不会更严重?会不会更让人担忧? 就像历史没法假设一样，很多东西是没法假设的，最多它曾经出现在你的脑海中，你曾经在脑海中幻想过它的存在。
新闻作品拍摄感想总结范文近期，我参与了一次新闻作品的拍摄工作。
这是我第一次接触这样的工作，我深感荣幸和挑战。
通过这次经历，我收获了很多，也有了一些感想。
首先，新闻作品的拍摄工作需要耐心和细心。
在现场，我需要注意捕捉一瞬间的画面，抓住新闻焦点。
这要求我时刻保持专注，不放过任何一个重要的细节。
有时候，等待一个合适的时机可能需要花费较长的时间。
但值得庆幸的是，在这个过程中，我学会了耐心等待，不着急求成。
其次，新闻作品的拍摄工作需要灵活应对。
在实际拍摄中，往往会出现各种意想不到的情况。
这时，我必须迅速调整自己的计划和思维，做出灵活的应对。
比如，有一次我原计划在某地拍摄一场重要的活动，却因为恶劣的天气无法进行。
在这种情况下，我及时改变了拍摄地点和角度，保证了新闻作品的完成。
这种灵活应对的能力在新闻工作中非常重要，也是我需要不断提高的地方。
第三，新闻作品的拍摄工作需要良好的沟通能力。
在新闻拍摄过程中，我需要和记者、编辑、其他摄影师等人进行合作，互相配合。
只有通过良好的沟通，我们才能顺利完成任务。
有时候，我们需要商量拍摄的角度、适当调整计划等。
通过这次经历，我意识到沟通是团队合作的关键，也是提高自己能力的重要途径。
最后，新闻作品的拍摄工作需要不断学习和积累经验。
在这次拍摄中，我发现自己的许多不足之处，比如对光线的掌握不够熟练，对构图的把握有待提高等。
然而，通过不断学习和实践，我相信我能够不断进步，不断提高自己的能力。
总而言之，这次新闻作品的拍摄经历让我深感收获良多。
我体会到了耐心和细心的重要性，学会了灵活应对的能力，锻炼了良好的沟通技巧，并且明白了学习和积累的重要性。
这次经历不仅让我在拍摄技术上有了提高，还让我对新闻工作有了更深刻的理解。
我相信这些经验将对我未来的新闻工作有所裨益，我会继续努力，不断完善自己，成为一名优秀的新闻摄影师。
这些照片为什么会获奖首先，这些照片获奖的原因之一在于它们的艺术性。
艺术是人类表达美好情感和思想的一种方式，也是记录时代变革、展现人性深度的一种媒介。
这些获奖照片的表现方式多样，有的是极具表现力的黑白作品，有的是色彩鲜艳的大片。
照片中的光影、构图和角度，无一不凸显着摄影师的艺术才华。
此外，这些作品所选择的主题和内容也是其艺术性的一大体现。
如加拿大著名摄影师Joel Grimes的《网络星期三》（Web Wednesday），通过摄影技巧将一名男子的身影与网络框架相结合，使我们感受到网络文化在当今社会的巨大影响力，同时也展现了艺术与科技的融合可能性。
其次，这些获奖照片的社会意义也是其获奖的因素之一。
一张有意思的照片不仅仅是一种艺术品，还可以发挥着极大的社会价值。
它可以记录下人类历史发展的重要时刻、生活的片段和人性的闪光点，从而成为后人了解和学习历史文化的源泉。
比如2021年世界新闻摄影大赛获奖作品《最终目的地》（The Last Embrace）就以一种深情的方式揭示了COVID-19疫情对医护人员和其家庭的影响，向我们展现了这场疫情给人类带来的巨大挑战。
同时，这张照片也鼓励了我们珍惜生命、顺应变化的美好品质，对患难中的人们表示敬意和感恩。
最后，这些获奖照片的影响力也是决定其获奖的重要因素之一。
照片是一种语言，可以直接传达出摄影师所要表达的主题和情感。
当这些照片在各大媒体上广泛传播时，它们可以激起人们深层的共鸣和情感反响，激发我们的关注和思考。
比如世界新闻摄影大赛获奖作品《黑命贵》（Black Lives Matter），通过镜头捕捉到了美国黑人在抗议活动中所表现出的愤怒、无助和渴望，引起了全球范围内的广泛思考和讨论。
这张照片的影响力不仅仅在于它所表达的主题，更在于它所激发的社会意识和行动力。
综上，这些照片之所以能够获得大奖，不仅仅在于其艺术性、社会意义和影响力等方面都表现出色，更在于它们所传递出的价值观和情感，在这个以照片表达的时代里引领着文化潮流，让我们感知到摄影师所要传达的情感和价值观念。
世界获奖摄影作品赏析【篇一：世界获奖摄影作品赏析】照片是摄影师们在用镜头表达自己对自然、对社会、对人生的认识，都是带有自己的感悟的，他们用作品向我们讲述体悟，与我们分享心得。
因此，我们在欣赏时，也应该使自己沉静下来，用心灵与自然与社会与人生对话。
今天小编就给大家带来一组国际摄影大赛中的获奖作品，也许它们会让你有新的感悟。
「彩色color 」《after》摄影：陈志迪获第三届克罗地亚dfa国际摄影展dpa铜牌《一帘幽梦》摄影：朱汉举获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展hpsc银牌《惊梦》摄影：易都获2016年第18届纽约国际摄影展铜牌《神秘园》摄影：赵晋黎获上海第十二届国际摄影艺术展览金牌《异度空间之篮球赛》摄影：颜劲松获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展hpsc金牌《窗外》摄影：陈光驰获第三届克罗地亚dfa国际摄影展沙龙金牌《守望》摄影：宋持月获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展fiap金牌《女娃》摄影：胡卫国获第三届克罗地亚dfa国际摄影展沙龙勋带奖《南通六县老街之百年私塾》摄影：朱静仪获2015全球年度旅游大赛街道组冠军+奖金1000英镑《老茶馆》摄影：卢敏强获2016俄罗斯“我们与周围的生活”国际摄影展fiap金牌《外面的世界》摄影：雷鸣获第三届克罗地亚dfa国际摄影展dpa银牌《织网的渔夫》摄影：李光健 2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展荣誉证书《奋力冲刺》摄影：吴登采获第44届纽约摄影学会国际摄影展fiap勋带奖《盛夏》摄影：周建勇获2015年度全球旅游摄影大赛多彩世界组推荐奖《土楼光阴》摄影：杨胜华获2016年第18届纽约国际摄影展勋带奖《冬日村落》摄影：吴凡获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展gpu勋带《晨》摄影：周立春获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展fiap金牌《大漠驼影》摄影：范小林获第三届克罗地亚dfa国际摄影展psa 勋带奖《冬日》摄影：蔡志平获2015年度全球旅游摄影大赛瞬间光影组推荐奖《山连山》摄影：周长军获第44届纽约摄影学会国际摄影展gpu 金牌《溶化的色彩》摄影：陈琳获2016年第18届纽约国际摄影展银牌《夕阳醉人》摄影：图登华旦获2016年第18届纽约国际摄影展银牌《大动脉》摄影：李彬获第44届纽约摄影学会国际摄影展fiap勋带奖《银河》摄影：余宁台 2016美国摄影学会（psa）数码开放国际摄影展psa勋带奖《五只小豹子》摄影：时建生获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展荣誉证书《威》摄影：汪明获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展征稿启事gpu铜牌《出行》摄影：吕学海获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展hpsc银牌《缱绻》摄影：陈芳获第44届纽约摄影学会国际摄影展pnsy勋带奖《擒获-鹗》摄影：王建国获2016美国摄影学会（psa）自然数码国际摄影展psa勋带奖《蜂虎》摄影：石城获香港中华第57届国际摄影展cpa银章《向右看齐》摄影：佟德良获2016俄罗斯“我们与周围的生活”国际摄影展iup勋带奖《休闲时光》摄影：周民获2016年第18届纽约国际摄影展勋带奖《醉美箭扣》摄影：刘虹获香港中华第57届国际摄影展psa优异奖带《念湖秋色》摄影：黄卫华获第三届克罗地亚dfa国际摄影展dpa 勋带奖《仙境》摄影：罗文杰获香港中华第57届国际摄影展cpa铜章《尼泊尔晨曦》摄影：杜新伟获第44届纽约摄影学会国际摄影展评委推荐奖《安博塞利之晨》摄影：李唐获2015年香港恩典摄影学会国际摄影沙龙rps勋带「黑白monochrome」《上下杭-2》摄影：王昌庶获2015全球年度旅游大赛街道组亚军《山里娃-1》摄影：陈瑞元获香港中华第57届国际摄影展psa优异奖带《烟火人生》摄影：杜文辉获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展hpsc金牌《远山的呼唤》摄影：雷曦获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展gpu铜牌《童年》摄影：张晓萌获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展gpu勋带奖《归来》摄影：李铁强获2015年第三届希腊奥林匹克四地巡回展荣誉证书《酿酒工》摄影：李玉山获2016俄罗斯“我们与周围的生活”国际摄影展fiap金牌《纤夫之歌-4》摄影：夏学君获2015全球年度旅游大赛黑白影赛组组照冠军+一套价值1500英镑的英国staag品牌的奢侈品皮具《沙海流韵》摄影：徐立新获2015年香港恩典摄影学会国际摄影沙龙gpc 铜牌《蓝天下的罪恶》摄影：张才政获上海第十二届国际摄影艺术展览铜牌《觅食》摄影：黄建军获第44届纽约摄影学会国际摄影展pnsy勋带奖【篇二：世界获奖摄影作品赏析】1、苏珊.温丝特[美]纽约 1997年-世界著名摄影作品赏析11998年世界摄影大奖赛获奖作品只要有两个小时不注射海洛因，戈罗瑞娜就会发狂。
从“荷赛”获奖作品看新闻摄影的艺术化趋势尹钟烨(天津外国语大学国际传媒学院天津300000 )本文微信网页版摘要：随着越来越多审美价值突出的新闻摄影作品受到 “荷赛”的青睐，新闻摄影的艺术化趋势日益明显。
题材选择、画面呈现和表意功能的艺术化对新闻摄影奉为圭臬的新闻性、真实性、客观性都造成了一定的影响。
在不可逆转的艺术化趋 势下，坚持新闻摄影和艺术摄影的本质区别，是平衡新闻摄影 内核与艺术表现形式的基础；而新闻摄影的艺术化边界，关键 也在于新闻本身的内涵和外延。
唯有将新闻摄影的艺术化趋势 置于整个新闻事业的发展中，才能把握新闻摄影未来的发展方 向。
关键词：荷赛 新闻摄影 艺术化"荷赛"作为世界级新闻摄影作品大赛，其评判标准和 审美风向通常代表新闻摄影领域最新的发展动向。
而从最近 的荷赛获奖作品中可以看到，新闻摄影领域出现了一些新现 象：原本只忠实于"记录"新闻事件的新闻摄影呈现出艺术化 倾向。
传统新闻摄影以"直观、简洁”为特点，以信息传递为 首要功能，但随着一批批艺术化、观念性的摄影作品在荷赛 中获奖，新闻摄影作品正步入一场漫长而艰巨的转向。
一方 面，新闻摄影的信息功能让位于审美功能；另一方面，新闻图 片的表意越来越模糊晦涩，而这原本都是艺术摄影的专属。
由于对传统的新闻摄影概念提出了挑战，新闻摄影的艺术化 趋势成为学界新议题。
对新闻摄影艺术化趋势的探讨有利 于我们在传媒业态巨变中把握新闻摄影的发展方向，并警惕 这种变化对新闻摄影的负面影响。
一、问题的提出"当今新闻摄影在多种主客观因素的影响下正发生着 艺术化转型，这是二十一世纪以来新闻摄影的一次整体转 变，也是对传统新闻摄影的突破，代表了新闻摄影的发展趋 势。
”m纵观历年‘‘荷赛"获奖作品，杨健在《新闻摄影的艺 术化趋势解读——以近年荷赛获奖作品为参考对象》中一针 见血地指出了当下新闻摄影面临的境况。
世界新闻摄影获奖作品思考作者：王小巧来源：《西江文艺·下半月》2015年第04期摘要：新闻摄影虽然是艺术摄影的“晚辈”，但同样具备艺术摄影形象地反映现实、以情感人、故事情节隐喻性的特点。
在科技高速发展的今天，新闻摄影形式越来越趋于艺术和观念化表达，而且许多新闻图片在形式上也一点不逊于艺术摄影作品，这在世界新闻摄影最高水平的荷赛获奖作品中就可以看到。
本文通过对近几年获奖作品的解读，思考了新闻内涵与艺术表达、信息价值、艺术审美功能相融合的时代特征。
关键词：新闻摄影；荷赛；罗兰·巴特；艺术性新闻摄影属于视觉新闻。
读者在看新闻报道时，首先选择的是图片新闻。
观者的内心世界被真实的所具备的图像易读性震撼。
当一个专业摄影师拿着照相机，其最大的愿望就是能够拍出一幅好的摄影作品。
在观念时代的今天，摄影创作应该具备更多技术之外的东西。
一、新闻摄影的信息价值在读图时代的今天，新闻摄影已经成为人们迅速了解事件的重要媒介，将现场最具有典型意义的决定性瞬间记录下来，图像视觉表现力和冲击力往往比文字更能打动读者的心灵。
一幅优秀的新闻摄影作品，可以用很少的文字，甚至不用文字也能很快捷、明确地传达出新闻的信息。
正因为此，新闻摄影才极具魅力，这也是新闻图片价值高低的判断标准。
新闻摄影的发展反映着时代与科技的不断进步，用画面形象来说话，已经成为当今新闻传播的一种趋势。
曾连续两次担任荷赛评委的黄文先生说过，荷赛在评选初期的第一二轮时，每张照片在屏幕上停留的时间，最短一秒，最长五秒，一幅组照最多二十秒。
新闻图片特别强调以图像说话，评委们最初只关注画面形象，此时的文字阐释不会具有说服力。
荷赛获奖作品是每年全世界新闻摄影汇总的一次检阅，它代表了新闻摄影的最高水平。
历年的荷赛获奖作品总是与冲突、灾难和贫穷联系在一起，其内容不断地以人类的苦难作为关注点来吸引读者的视觉。
让人们感知这个世界所发生的不同事件和讯息，似乎这已经成为荷赛的灵魂。
如56届荷赛瑞典摄影师PaulHansen拍摄的《加沙葬礼》、55届摄影师塞缪尔·阿兰达拍摄的《怀抱中的也门男子》、54届南非摄影师JodiBieber拍摄的《阿富汗割鼻女孩》、52届美国摄影师安东尼《陷入危机的美国经济》以及今年57届美国摄影师约翰·斯坦梅耶尔的《信号》等获奖作品都有这些因素。
在作品最初的评选中，好的作品并不需要文字说明，它自然会吸引评委们在心里问到“发生什么了”……说明图像的信息内涵至关重要。
为使新闻报道的内容更清晰，体现图片的信息价值，其作品文字的阐释和解读是放在评选的最后阶段的。
纵观让人回味称绝的新闻照片，往往是蕴涵了最佳瞬间价值的。
随着摄影大众化的日益提高，我们看到的所谓“好”的照片并非仅限于纯纪实，而是含有某种深刻的、令人思索、回味含意和震撼情感的图像，这种全新的图像语言表达说明：“文字图像是外延的，而象征性图像是被赋予内涵的①”。
浏览近几年的获奖作品，我们不难发现，近年的摄影获奖作品已经和往几届的获奖作品有很大的不同了，很明显的是新闻摄影与艺术摄影的跨界，信息功能逐渐与审美功能相融。
还有的拍摄者直接以“新闻”为素材进行再创作。
如57届荷赛摄影师Brent Stirton获得表演肖像类，单幅一等奖《印度白化病盲童》。
在如今世界影像数字化信息泛滥的时代，使摄影者更有可能大胆地展开视觉探索，这时候，什么才是好的作品呢？数码相机新闻摄影的专业性究竟何在？人的视觉最容易被具有求新纳异倾向的对象所吸引，这就是新闻摄影报道的价值所在，而那些不断重复的形象即会丧失新闻报道的意义。
二、图像信息的意趣和刺点“意趣”是罗兰·巴特在《明室.摄影札记》中论述的问题。
巴特说：“意趣是有一教养（知识和礼仪）类的东西，能使我认出操作者，能使我体会出他那些想法，那些想法是他进行拍照活动的依据”②。
在第57届荷赛获得年度图片奖和当代热点类单幅一等奖的作品——《信号》，是由美国摄影师约翰·斯坦梅耶尔拍摄的。
我们从对这个作品的解读中，就可以看出作者对当代社会生活的深入观察和理解。
《信号》展现了以深蓝色为主的海滩背景，拿着手机的年轻人动态均为剪影，以及形式感很强的画面。
图片中只记录下海滩上七八个人的轮廓，没有出现人脸和代表什么人的符号，更没有出现具体的而明确的细节指向，但他们高高举起的手机，都呈现出明亮的屏幕。
这幅照片所“看得见”的，好像是摄影师以完美的构图设计的舞台表演，借助皎洁的月光，还会让人认为这些年轻人是在宁静夜空的留影。
我想，曾置身于这种语境中的人，一定被其中的情节所触动，通过这种“意趣”，随即产生“刺点”。
罗兰·巴特所谓的“刺点”，正是因“某些细节可以…刺痛‟我”，而所谓的…刺痛‟，是指看影像的人被照片某个偶然的细节刺激而产生的某种强烈感受，如“一双带襻儿的皮鞋③”，这种潜在的感受曾在观者记忆中存在过。
在记忆中的图像引发出更宽广的想象，从而产生出具有内涵的“盲画面”。
这个“盲画面”也就是“被想象出来了”的画面，它是一种想象并不断重复着的那部分影像，还区别于现实中的景象。
照片上不同的人对于观者来说，“不是一个…人‟，而是一种实质，而是一种优秀的品质”④。
《信号》这个作品正是反映了当今有关移民、偷渡者这一社会现象。
整个画面意境虽然优美，但我们还不能把这幅有美感的作品和“全球化、冲突、移民、贫穷、人性”等重大题材的新闻事件联系在一起。
在观者看了图片文字介绍的社会现象后，这个“盲画面”，即可让人想象着自己走在吉布提城海岸的夜晚，在那个海滩边，看着到处都挤满了来自索马里、埃塞俄比亚和厄立特里亚等非洲国家的偷渡者。
他们举着手机，不断从一边走到另一边，为了找一个信号最好的地方，搜索从邻近的索马里传来的价格低廉的手机信号，希望能和自己相隔两地的亲人通话。
荷赛评委吉利恩·埃德尔斯坦评论说：“这是一张联系着许多其他故事的图片，它带来了关于科技、全球化、移民、贫困、绝望、疏远、人性等话题的讨论。
⑤”这种安静的作品比有冲突的作品还具有更广阔的视野和意义，巧妙而诗意地引发人们对更深刻问题的关注与思考。
其作品凭借这个理由而获奖是理所当然的事。
一张照片，真正值得看的，是相框外被取景框隔离了的想象和情感。
布勒松认为：在所有的表现方法中，摄影是唯一能把精确的和转瞬即逝的瞬间丝毫不差地固定下来的一种手段。
如他的《抱酒瓶的小男孩》表现了给父亲买酒归来的一个小男孩，在大家的注视下，抱着两个大酒瓶，迈着轻快的步伐，那得意洋洋的神气，透露出儿童的天真烂漫，这个似乎曾经有过（存在过）的情景特别让人感动。
由此可见，照片独有的力量，就在于它能及时抓住重要的情感表达，永久保存了这个世上无限时间里一个有限的纪念和珍贵的片断。
三、新闻摄影的艺术语言新闻摄影的“新闻价值”和“形象价值”历来被认为是最重要的两大要素。
长期以来，许多新闻摄影工作者都认为，新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴，所以新闻价值应在首位。
新闻图片越能满足广大读者对该新闻形象的目睹欲望、满足读者审美取向的典型瞬间，其“形象价值”就越大。
新闻以呈现事实为目标，这是新闻摄影的底线，事实是新闻的基本立足点，我们不说真相，真相本身太复杂，但事实应该首先在照片里呈现出来。
新闻可以借鉴艺术的表现手法，由于其针对的类别不同其借鉴的程度是不一样的，允许有更多手法上的创新。
面对新媒体科技的发展，荷赛作品评选标准也在变化，近年“荷赛”得奖中逐渐出现了一些艺术化、观念性的新闻摄影作品。
如第52届荷赛肖像类组照铜奖作品《复制战争》，是用玩偶兵人仿照历史事件上经典战役的场景，连背景也是模拟新闻照片现场。
当这组照片脱离了新闻现场纪实的特点，作者个人的喜好和照片带来的趣味性就彰显出来了。
作者李洁军谈道：“我的这组作品名称是《复制战争》，用玩偶再现战争经典画面，用摄影镜头复制经典战地。
我的摄影作品是新闻摄影和当代艺术的结合，全部是利用真实的场景与模型完成的。
”回顾第53届荷赛区志航自拍“裸体俯卧撑”作品《那一刻》，获当代热点组图荣誉奖，他在获奖人专题演讲表示：“我尝试着拿与中国重大新闻事件有关，并在中国已引发广泛和强烈关注的观念摄影，而不是传统意义上的新闻摄影参赛作品⑥”。
他更在乎的是这样的作品能在国际新闻摄影平台和国际社会得到反馈。
还有第56届荷赛傅拥军的《我好想爸爸妈妈》，这组作品，拍摄的是一个关于留守儿童的主题，在摄影语言上的运用比较接近观念摄影，他没有采用一般报道和新闻摄影的手法，我们看到了作为新闻摄影记者另辟蹊径的成功，颇具有现实意义。
在读图时代的今天，新闻传播者的内涵与外延都发生了深刻的变化。
诸多著名的作品，有时候看上去似乎很普通和漫不经心，或没什么技术含量，然而它与我们的心灵感受及摄影的生命力有关。
即使观者和作者都可以漫不经心，但最重要的是让你明白了是什么震撼了你的心灵。
正如罗兰·巴特所说“是摄影服从于完美幻想的文明寓意，还是正视其不妥协的真实性的重新活跃，就看我如何选择了”。
可以说“荷赛奖”在借鉴艺术摄影、注重观念和画面表现来丰富新闻的内涵和表现形式方面，拓展了新闻摄影的视野。
图像需要有能让眼睛停留的细节，目光要能被吸引并停留住。
然而，因为观看的人的不同，所受教育的不同，以及观看的时间、地点的不同，而引发出的价值也不同。
只有能让观者产生无限遐想空间的作品，才能使新闻摄影具有意义和实用价值。
在新闻摄影与艺术摄影并存的时代，其原有的表现手法正在被打破，许多新闻摄影作品因具艺术表现力，使信息传播价值得到了更大的提升。
我们相信，随着时代的发展，新闻摄影信息的传播和表现手段，将会不断从客观呈现向艺术情感表达方面探索和发展。
参考文献：1、藏策《超隐喻与话语流变》2、罗兰·巴特《明室.摄影札记》注释：①藏策《超隐喻与话语流变》P247②罗兰·巴特《明室.摄影札记》P37③罗兰·巴特《明室.摄影札记》P60④罗兰·巴特《明室.摄影札记》P101⑤《中国文化报》2014年2月23日第8版国际版：“荷赛”年度图片奖作品《信号》⑥区志航网易博客《荷赛评委为你揭秘“奖项是如何产生”的》。
