楷书、小篆、隶书、行书、草书字体的鉴别.ppt
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楷书行书甲骨文金文小篆隶书楷书草书行书草书页数:17
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甲骨文金文籀文小篆隶书草书楷书行书字体对照表页数:55
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楷书隶书行书篆书的特点页数:1
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篆书、隶书、楷书、行书、草书的区别
篆书、⾪书、楷书、⾏书、草书的区别中国书法在久远的历史发展过程中，形成了独树⼀帜的民族艺术，具有鲜明的特⾊和深厚的传统。
⼀般说书法分为篆⾪楷⾏草五种书体，每⼀⼤类⼜可细分。
了解区别有助于理解中国书法艺术的深⼴内涵。
篆书、⾪书、楷书、⾏书、草书的区别 - 四宝斋 - 四宝斋（⼀）篆书 篆字分为⼤篆、⼩篆两种。
1. ⼤篆 1. ⼤篆 （1）甲⾻⽂。
是最早的⽂字，是（距今3千年）殷商时期，先民们预测凶吉祸福，记载占⼘、祭祀等活动，刻在龟⾻、兽⾻上的⽂字。
甲⾻⽂在历史上曾经失传过。
直到公元1899年才在中药“龙⾻”中被学者发现，以后在河南安阳古殷都废墟中陆续⼤量发掘出来，共有⼗多万⽚，在四千六百多个甲⾻⽂单字中，已经辨识了⼀千七百多个。
（2）钟⿍⽂。
是在青铜器时代的商周，铸刻在青铜器上的铭⽂，⼜称为⾦⽂，钟代表乐器，⿍代表礼器。
周宣王时有位姓籀的太史对当时的⽂字进⾏了整理。
籀⽂就是指钟⿍⽂，是真正的⼤篆， （3）⽯⿎⽂。
是战国时代秦国刻⽯。
⽯⿎共⼗个，形似⿎状，今藏在北京故宫博物馆。
李斯刻⽯。
2. ⼩篆 李斯刻⽯。
2. ⼩篆 早期⽂字处在初创阶段，尤其是甲⾻⽂还不规范，⼀个字有多种写法，字中象形的成份较多，如其中的“马”字。
秦始皇统⼀⽂字后，⼩篆的写法就统⼀了。
⼩篆字的结构成纵势，布⽩对称匀称，⽤笔中锋圆转，线条粗细变化不⼤，具有遒劲、圆润的美，被称为⽟箸篆，象⽟质的筷⼦。
相传在秦朝时篆字就有若⼲种。
有鸟、⾍、蛇头篆，这些篆书的起笔处画有鸟、⾍、蛇头的形状。
书法艺术不是具象的再现客观事物，⽽是抽象的艺术。
因此，这类书体只能在历史上昙花⼀现，不能成为真正的书法艺术。
就篆书的艺术⽽⾔钟⿍⽂、⽯⿎⽂结构奇古，融⼊了先民质朴的美，更受后⼈所喜爱。
周宣王时的《⽑公⿍》上共有32⾏，497字的铭⽂，是⾦⽂作品中的佼佼者。
此外，《⼤盂⿍》、《散⽒盘》也是⾦⽂中的上乘之作。
（⼆）⾪书也叫“⾪字”、“古书”。
是在篆书基础上，为适应书写便捷的需要产⽣的字体。
中国五大书体的特征，图文介绍！
中国五大书体的特征，图文介绍！
一、篆书。
篆书分大篆、小篆。
大篆是秦代以前通用的一种字体。
而小篆是秦始皇统一六国之后秦代通用的标准的字体。
1象征是篆字的第一特点； 2.笔画有转无折，一切转弯的笔画都成圆转；
3.第三个特点，即圆笔中锋，笔画的起笔和收笔都呈圆形。
二、隶书。
又称隶文、隶字，是我国自有文字以来的第二书体。
隶书是由秦代程邈所创，其典型笔法是有波势，用挑法，即平常所说的;蚕头凤尾。
三、楷书。
也称正书、真书，是从汉末和魏晋时起直至今，是我国现代的书体，是第三大书体。
楷书有三大特征：
1.笔画平正，结构整齐；
2.笔画有规律；
3.起止三折笔，运笔在中锋，是楷书的典型笔法。
四、草书。
章草和今草是草书的两大品类，代表了草书发展的两大阶段。
章草由隶书演变过来，而今草由章草演变过来。
今草又可分
为小草、大草、行草。
五、行书。
行书是从楷书演变而来。
行书的特征是非楷非草，介于楷草之间，篆隶楷草各有一定的规则，惟独行书没有一定的书法。
行书是实用性和艺术性结合得最好的字体。
六、其他书体
甲骨文中山文。
书法字体的种类课件
详细描述
今草是在章草的基础上逐渐演变而来，其字形更加扁平 ，笔画更加简化。今草的点画之间呼应关系更加紧密， 线条更加流畅自然，字与字之间连贯更加自如。今草的 书写速度更快，更具有实用性和艺术性，因此受到广泛 欢迎。
狂草
总结词
狂草是草书字体的一种，其特点是字形更加随意、笔 划更加夸张、书写更加奔放，多用于表达个人情感、 展示个性等场合。
详细描述
玉篆的笔画线条圆润如玉，形态典雅 ，给人以温润、柔和的感觉。其结构 紧凑，字形较小，章法上讲究错落有 致，是篆书字体中的一种优美形式。
02
隶书字体
古隶
总结词
古隶是隶书的早期形式，其特点是用笔沉稳，结体扁平，笔 画波磔分明，给人以古朴典雅之感。
详细描述
古隶的起源可以追溯到秦代，其风格多变，既有粗犷豪放的 作品，也有温婉秀丽的风格。古隶的代表作品包括《石门颂 》和《乙瑛碑》。
欧楷
总结词
欧楷是一种工整、秀丽、清新的楷书字体，其特点在于笔画结构规范、线条流畅，给人 以端庄秀雅之感。
详细描述
欧楷以唐代书法家欧阳询的书法作品为代表，其笔画结构规范、工整，线条流畅、优美， 呈现出一种端庄秀雅的艺术风格。欧楷的字体形态优美，字形结构紧凑，是学习书法的
基础字体之一。
颜楷
总结词
颜楷是一种浑厚、雄壮的楷书字体，其特点在于笔画结构丰满、粗壮有力，给人以气势磅礴之感。
详细描述
狂草是在今草的基础上逐渐演变而来，其字形更加随 意，不受拘束。狂草的笔划夸张，线条粗细变化大， 书写速度更快，更具有表现力和感染力。狂草的书写 需要极高的艺术修养和技巧，因此只有少数书法家能 够达到其境界。
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草行
总结词
草行是行书和草书的结合体，既有行书的结 构，又有草书的流畅和速度。
小学生书法通用版五种字体(草行隶楷篆)(课件)(共31张PPT).ppt
2、起笔蚕头收笔燕尾。 这是隶书用笔上的典型特征，特别是隶字中的主笔横、捺画 几乎都用此法。所谓“起笔蚕头”，即在起笔藏（逆）锋的 用笔过程中，同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近 似蚕头的形状。“收笔燕尾”，即在收笔处按笔后向右上方 斜向挑笔出锋。
隶书特点
3、化圆为方化弧为直。 这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆， 就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏 着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。 实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。 4、强化提按粗细变化。 写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按 动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的 三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书意境皆备。意乃运心悟道，境乃神 采造化。手熟臻于心精，顿悟始于 渐悟。通意达境，要在积学。盖有 学而未能，未有不学能成。
行书特点
1、大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔 相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼 呼应。
2、收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收， 侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排 除左放右收，上放下收。
三、隶书之咏 学隶通本，乃知其肇。书之有隶，始
生于篆。“隶书者，篆之捷也”。古籍 有载：秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。星 移斗转，隶随汉兴。
学隶通变，乃知其贵。隶贵在变， 变篆自变，为捷为用，古隶、秦隶、 汉隶、清隶，衍生几度，包孕自我， 催生古字之立新，再生华夏文字法书 之天地。“隶变”昭昭，彰显其道， 变则弥久，通则不乏。
始于后汉，书论有记，刘德升造。行随 楷起，代有圣迹。东晋羲之，书坛称圣， 《兰亭集序》，书中冠首。盛唐鲁公， 别开天地，《祭侄文稿》，不分伯仲。 北宋苏轼，创法尚意，《黄州寒食帖》， 世传为佳。后世众家，灿若星河。
隶书特点
3、化圆为方化弧为直。 这是隶书简化篆书的两条基本路子。不过如果不了解篆书的圆， 就不易掌握好隶书的方。因为隶笔中的直画或方折，还无不包藏 着篆字的弧势，所以隶笔的直往往有明显的波动性，富于生命力。 实际上隶书的笔意，是建立在笔画运动方式基础上的。 4、强化提按粗细变化。 写篆书时用笔的纵向提按要求不现痕迹，而隶书则有意强调提按 动作，形成笔画轨迹显著的粗细、转承变化，起、行、收用笔的 三过程都有了明确的体现。这与后来的楷书意境皆备。意乃运心悟道，境乃神 采造化。手熟臻于心精，顿悟始于 渐悟。通意达境，要在积学。盖有 学而未能，未有不学能成。
行书特点
1、大小相兼。就是每个字呈现大小不同，存在着一个字的笔与笔 相连，字与字之间的连带，既有实连，也有意连，有断有连，顾盼 呼应。
2、收放结合。一般是线条短的为收，线条长的为放；回锋为收， 侧锋为放；多数是左收右放，上收下放，但也可以互相转换，不排 除左放右收，上放下收。
三、隶书之咏 学隶通本，乃知其肇。书之有隶，始
生于篆。“隶书者，篆之捷也”。古籍 有载：秦狱吏程邈，善大篆。得罪始皇， 囚于云阳狱，增减大篆体，去其繁复， 始皇善之，出为御史，名书曰隶书。星 移斗转，隶随汉兴。
学隶通变，乃知其贵。隶贵在变， 变篆自变，为捷为用，古隶、秦隶、 汉隶、清隶，衍生几度，包孕自我， 催生古字之立新，再生华夏文字法书 之天地。“隶变”昭昭，彰显其道， 变则弥久，通则不乏。
始于后汉，书论有记，刘德升造。行随 楷起，代有圣迹。东晋羲之，书坛称圣， 《兰亭集序》，书中冠首。盛唐鲁公， 别开天地，《祭侄文稿》，不分伯仲。 北宋苏轼，创法尚意，《黄州寒食帖》， 世传为佳。后世众家，灿若星河。
篆、隶、楷、行、草五种书体及代表人物详解
篆、隶、楷、行、草五种书体及代表人物详解描绘物象的图画就具有文字的雏型，随后在漫长的发展中，产生的象形(图画)文字。
三千年前的殷商时代，在龟甲兽骨上刻划的文字，即"甲骨文"，书法细劲挺直，笔画无顿挫轻重。
商周时代，出现的铸在钟、鼎、货币、兵器等青铜器上的铭文称为"金文"或"钟鼎文"。
书法渐趋整齐，风格圆转浑厚，字形变化丰富，参差不一。
春秋战国时代，刻在石簋、石鼓上的文字叫做石鼓文。
笔划雄强而凝重，结体略呈方形，风格典丽峻奇。
上述的甲骨、金文、石鼓文，秦代称之为大篆。
B：小篆公元前二二一年，秦始皇统一中国。
由丞相李斯整理，简化统一字体，后人称之为"小篆"。
小篆字体略长而整齐笔划圆匀秀美。
（2）代表人物：小篆的鼻祖——李斯，字通古,战国时代上蔡人(今河南上蔡县)。
后做了秦相，整理制定了秦代的标准书体小篆。
现存于西安碑林的《峄山碑》，系宋代摹刻。
所书的刻石多已毁没。
存世的原石仅两块。
2：隶书艺术（1）介绍：隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。
隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。
隶书结体扁平、工整、精巧。
到东汉时，撇、捺等点画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。
风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。
隶书相传为秦未程邈在狱中所整理，去繁就简，字形变圆为方，笔划改曲为直。
改"连笔"为"断笔"，从线条向笔划，更便于书写。
"隶人"不是囚犯，而指"胥吏",即掌管文书的小官吏，所以在古代,隶书被叫做"佐书" 。
隶书盛行于汉朝，成为主要书体。
作为初创的秦隶，留有许多篆意，后不断发展加工。
打破周秦以来的书写传统，逐步奠定了楷书的基础。
在"罢黜百家，独尊儒术"的思想统一下，是汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的书体，同时，派生出草书、楷书、行书各书体，为艺术奠定基础。
《中国汉字》介绍ppt课件
9
中国汉字
七、草书
汉字的一种书体，特点是结构 简省、笔画连绵。形成于汉代，是 为了书写简便在隶书基础上演变出 来的。有章草、今草、狂草之分。
10
11
6
中国汉字
四、隶书
隶书，亦称汉隶，是汉字中常 见的一种庄重的字体，书写效果略 微宽扁，横画长而直画短，呈长方 形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波 三折”。隶书起源于秦朝，由程邈 形理而成，在东汉时期达到顶峰， 书法界有“汉隶唐楷”之称。
7
中国汉字
五、楷书
楷书也叫正楷、真书、正书。
从隶书逐渐演变而来，更趋简化，
5
中国汉字
三、小篆
小篆是在秦始皇统一中国后 （前221年），推行“书同文，车 同轨”，统一度量衡的政策，由宰 相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，取消 其他六国的异体字，创制的统一文 字汉字书写形式。一直在中国流行 到西汉末年（约公元8年），才逐渐 被隶书所取代。但由于其字体优美， 始终被书法家所青睐。又因为其笔 画复杂，形式奇古。
录
告别
2
汉字的演变
汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是： 甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书 →草书
3
中国汉字
一、甲骨文
甲骨文于1899年被古董商、金 石学家、学者王懿荣所识别，盛行 于殷商时期，之后在殷墟(河南安阳 小屯村）大规模挖掘，有大量的龟 甲和兽骨出土，加上别地的零星采 集，至今已收集十几万片，其中单 篇文章最长者达百余字，可以看出 应用文雏形。（节选自《应用写作》 月刊1992年第3期《应用文的雏 形——甲骨文》）
4
中国汉字
二、金文
金文是指铸刻在殷周青铜器上 的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜 器的时代，青铜器的礼器以鼎为代 表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是 青铜器的代名词。所谓青铜，就是 铜和锡的合金。中国在夏代就已进 入青铜时代，铜的冶炼和铜器的制 造技术十分发达。因为周以前把铜 也叫金，所以铜器上的铭文就叫作 “金文”或“吉金文字”；
中国汉字
七、草书
汉字的一种书体，特点是结构 简省、笔画连绵。形成于汉代，是 为了书写简便在隶书基础上演变出 来的。有章草、今草、狂草之分。
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中国汉字
四、隶书
隶书，亦称汉隶，是汉字中常 见的一种庄重的字体，书写效果略 微宽扁，横画长而直画短，呈长方 形状，讲究“蚕头雁尾”、“一波 三折”。隶书起源于秦朝，由程邈 形理而成，在东汉时期达到顶峰， 书法界有“汉隶唐楷”之称。
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中国汉字
五、楷书
楷书也叫正楷、真书、正书。
从隶书逐渐演变而来，更趋简化，
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中国汉字
三、小篆
小篆是在秦始皇统一中国后 （前221年），推行“书同文，车 同轨”，统一度量衡的政策，由宰 相李斯负责，在秦国原来使用的大 篆籀文的基础上，进行简化，取消 其他六国的异体字，创制的统一文 字汉字书写形式。一直在中国流行 到西汉末年（约公元8年），才逐渐 被隶书所取代。但由于其字体优美， 始终被书法家所青睐。又因为其笔 画复杂，形式奇古。
录
告别
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汉字的演变
汉字经过了6000多年的变化，其演变过程是： 甲骨文→金文→小篆→隶书→楷书→行书 →草书
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中国汉字
一、甲骨文
甲骨文于1899年被古董商、金 石学家、学者王懿荣所识别，盛行 于殷商时期，之后在殷墟(河南安阳 小屯村）大规模挖掘，有大量的龟 甲和兽骨出土，加上别地的零星采 集，至今已收集十几万片，其中单 篇文章最长者达百余字，可以看出 应用文雏形。（节选自《应用写作》 月刊1992年第3期《应用文的雏 形——甲骨文》）
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中国汉字
二、金文
金文是指铸刻在殷周青铜器上 的铭文，也叫钟鼎文。商周是青铜 器的时代，青铜器的礼器以鼎为代 表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是 青铜器的代名词。所谓青铜，就是 铜和锡的合金。中国在夏代就已进 入青铜时代，铜的冶炼和铜器的制 造技术十分发达。因为周以前把铜 也叫金，所以铜器上的铭文就叫作 “金文”或“吉金文字”；
甲骨文金文大篆小篆隶书草书楷书 ppt课件
• 宋体为什么有这些特点？当然是因为印刷的需要了。在雕版印刷繁荣的宋代，雕刻制 版大多用木版，也就是说用长方形的木板雕刻制版。木板上都有纹路，制版一般都是 横向，这样刻制字的横向线条和木纹一致，比较结实；而刻制字的竖向线条时和木纹 交叉，容易断裂。因此字体的竖向线条较粗，横向较细。横向线条即使比较结实，在 端点也容易磨损，因此端点也较粗。横平竖直，当然为为了雕刻制版的刀工方便刻制 了。雕刻制版是一个非常费事的工作，如果要表现手写体的那些特点，则刻字必然比 横平竖直要大得多，这点大家做个简单的实验就知道，windows的记事本中输入或粘贴 一段汉字，分别把字体设置为宋体9号和楷体9号，看看哪个更容易看就知道了。由于 木板的纹路，要雕刻变化多端的曲线难度也会更大。而且每张木板只能印刷两页，一 本书就要雕刻很多木板。如果字刻得太大，不但雕工费事费力，木板也会用得更多， 所以在木板上雕刻的字不会太大。而要在这么小的反刻字上表现出手写体那些变化多 端，圆润细腻的特点难度大家可想而知，横平竖直当然是最好的选择。由上可以看出， 宋体的这些特点无一不是因印刷而产生，适应了印刷的需要，跟毛笔的手写体是大不 相同。 后来人们又模仿宋体字的结构、笔意，改成笔画粗细一致、秀丽狭长的印刷 字体，这就是仿宋体。
汉字发展史 大篆
• 大篆是西周时期普遍采用的字体，相传为 夏朝伯益所创。针对不同的书写媒介，大 篆亦有金文（或称“钟鼎文”）、籀文之 别。
汉字发展史
小篆
• 小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行 “书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰 相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础 上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的 统一文字汉字书写形式。一直在中国流行到西汉 末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由 于其字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其 笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折， 印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直 采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术 出现。
汉字发展史 大篆
• 大篆是西周时期普遍采用的字体，相传为 夏朝伯益所创。针对不同的书写媒介，大 篆亦有金文（或称“钟鼎文”）、籀文之 别。
汉字发展史
小篆
• 小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行 “书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰 相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础 上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的 统一文字汉字书写形式。一直在中国流行到西汉 末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由 于其字体优美，始终被书法家所青睐。又因为其 笔画复杂，形式奇古，而且可以随意添加曲折， 印章刻制上，尤其是需要防伪的官方印章，一直 采用篆书，直到封建王朝覆灭，近代新防伪技术 出现。
《中国书法五体》课件
工具选择
选用适当的毛笔、纸张和墨汁 ，以保证书写效果的最佳呈现
。
PART 04
隶书
特点与风格
特点
隶书字形扁平，笔画波磔分明，结构多取横势，与篆书相比 ，书写更加便利和快捷。
风格
隶书风格多样，既有典雅端庄的《史晨碑》，又有厚重沉着 的《张迁碑》。
代表作品与作者
代表作品
《乙瑛碑》、《礼器碑》、《曹全碑》等。
柳公权《玄秘塔碑》
此作品笔画瘦硬，结构紧凑，是柳公 权晚年的代表作，也是学习楷书的重 要范本。
楷书练习技巧
选帖与临帖
坚持练习
选择适合自己的楷书字帖，通过临帖 掌握基本笔画和结构。
练习楷书需要持之以恒，不断反复练 习，才能逐渐提高自己的书法水平。
注重基本功
练习楷书需要注重基本功的训练，如 笔画、笔顺、结构等。
PART 06
行书
特点与风格
流畅自然
行书字体流畅，笔画间连贯自然，整 体给人以行云流水之感。
变化多端
行书在书写过程中，笔画常有变化， 或粗或细，或轻或重，展现出丰富的 艺术效果。
节奏感强
行书注重节奏感，通过笔画的快慢、 轻重、提按等变化，形成独特的韵律 。
气韵生动
行书强调整体气韵的和谐统一，字与 字之间、行与行之间相互呼应，形成 生动活泼的氛围。
PART 02
中国书法概述
起源与发展
起源
中国书法起源于甲骨文和金文， 距今已有三千多年的历史。
发展
随着时间的推移，书法逐渐发展 出篆、隶、楷、行、草五种书体 ，每种书体都有其独特的风格和 特点。
书法五体简介
隶书
隶书是继篆书之后兴起的书体 ，其特点是字形扁方，笔画横 平竖直。
书法字体的种类PPT课件
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（3） 石鼓文。
是战国时代秦国 刻石。石鼓共十个， 形似鼓状，今藏在 北京故宫博物馆。
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2、小篆
秦始皇统一文字后，小篆的写法就统 一了。小篆字的结构成纵势，布白对称 匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不 大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸 篆，象玉质的筷子。
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《峄山刻石》 为秦始皇登临峄 山时命李斯记颂 其德所立，唐时 已毁，现存者为 宋人转刻（称 《长安本》）， 该篆书圆转遒正， 与《碣石颂》、 《会稽刻石》、 《泰山刻石》一 样，为标准秦篆， 是后世小篆之祖。
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二、隶书
隶书分为秦隶（古隶）和汉隶（今隶） 两种。
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1、秦隶
秦朝时的隶书被 称为秦隶。
18
2. 汉隶
当汉代发明和运用纸张以后，书写不再受窄长 的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥， 隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中 锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。 笔画具有波、磔之美，最有代表性的是“蚕头”、 “燕尾”的笔画，这样的线条标明当时的书家在 观念上是要破除整齐划一的单调，求生动活泼的 多样。在字的结构上改变了小篆拟横扬竖的趋势， 字势向横向伸展，成熟的汉隶在书法史上是一个 重要的转折点 。
34
行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之 的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁” 形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
35
苏轼 的《黄州寒食诗帖》彰显 动势，洋溢着起伏的情绪。
36
《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书。
37
米芾的《蜀素帖》 此帖用笔多变，正 侧藏露，长短粗细， 体态万千，充分体 现了他“刷字”的 独特风格。结字也 俯仰斜正，变化极 大，并以欹侧为主， 表现了动态的美感。
（3） 石鼓文。
是战国时代秦国 刻石。石鼓共十个， 形似鼓状，今藏在 北京故宫博物馆。
8
2、小篆
秦始皇统一文字后，小篆的写法就统 一了。小篆字的结构成纵势，布白对称 匀称，用笔中锋圆转，线条粗细变化不 大，具有遒劲、圆润的美，被称为玉箸 篆，象玉质的筷子。
9
《峄山刻石》 为秦始皇登临峄 山时命李斯记颂 其德所立，唐时 已毁，现存者为 宋人转刻（称 《长安本》）， 该篆书圆转遒正， 与《碣石颂》、 《会稽刻石》、 《泰山刻石》一 样，为标准秦篆， 是后世小篆之祖。
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二、隶书
隶书分为秦隶（古隶）和汉隶（今隶） 两种。
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1、秦隶
秦朝时的隶书被 称为秦隶。
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2. 汉隶
当汉代发明和运用纸张以后，书写不再受窄长 的竹木简的限制，毛笔的性能得到充分的发挥， 隶书突破了秦篆单一中锋运笔，笔法很丰富，中 锋和侧锋，方笔和圆笔，藏锋和露锋各显神通。 笔画具有波、磔之美，最有代表性的是“蚕头”、 “燕尾”的笔画，这样的线条标明当时的书家在 观念上是要破除整齐划一的单调，求生动活泼的 多样。在字的结构上改变了小篆拟横扬竖的趋势， 字势向横向伸展，成熟的汉隶在书法史上是一个 重要的转折点 。
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行书代表作中最著名的是东晋书法家王羲之 的《兰亭序》，前人以“龙跳天门，虎卧凤阁” 形容其字雄强俊秀，赞誉为“天下第一行书”。
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苏轼 的《黄州寒食诗帖》彰显 动势，洋溢着起伏的情绪。
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《松风阁诗帖》是黄庭坚七言诗作并行书。
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米芾的《蜀素帖》 此帖用笔多变，正 侧藏露，长短粗细， 体态万千，充分体 现了他“刷字”的 独特风格。结字也 俯仰斜正，变化极 大，并以欹侧为主， 表现了动态的美感。
甲骨文--金文--大篆--小篆--隶书--草书--楷书....ppt
针对不同的书写媒介大篆亦有金文或称钟鼎文籀文之汉字发展史小篆小篆是在秦始皇统一中国后前221年推行书同文车同轨统一度量衡的政策由宰相李斯负责在秦国原来使文字汉字书写形式
• 甲骨文——金文——大篆——小篆——隶 书——草书——楷书——行书——宋体— —仿宋——黑体
汉字发展史
甲骨文
甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、 体系较为完整的文字。甲骨文主要指殷墟甲 骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是 殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。19世纪末 年在殷代都城遗址被今河南安阳小屯发现， 继承了陶文的造字方法，是中国商代后期 （前14～前11世纪）王室用于占卜记事而 刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。殷商灭 亡周朝兴起之后，甲骨文还延绵使用了一段 时期。
• 宋体为什么有这些特点？当然是因为印刷的需要了。在雕版印刷繁荣的宋代，雕刻制 版大多用木版，也就是说用长方形的木板雕刻制版。木板上都有纹路，制版一般都是 横向，这样刻制字的横向线条和木纹一致，比较结实；而刻制字的竖向线条时和木纹 交叉，容易断裂。因此字体的竖向线条较粗，横向较细。横向线条即使比较结实，在 端点也容易磨损，因此端点也较粗。横平竖直，当然为为了雕刻制版的刀工方便刻制 了。雕刻制版是一个非常费事的工作，如果要表现手写体的那些特点，则刻字必然比 横平竖直要大得多，这点大家做个简单的实验就知道，windows的记事本中输入或粘贴 一段汉字，分别把字体设置为宋体9号和楷体9号，看看哪个更容易看就知道了。由于 木板的纹路，要雕刻变化多端的曲线难度也会更大。而且每张木板只能印刷两页，一 本书就要雕刻很多木板。如果字刻得太大，不但雕工费事费力，木板也会用得更多， 所以在木板上雕刻的字不会太大。而要在这么小的反刻字上表现出手写体那些变化多 端，圆润细腻的特点难度大家可想而知，横平竖直当然是最好的选择。由上可以看出， 宋体的这些特点无一不是因印刷而产生，适应了印刷的需要，跟毛笔的手写体是大不 相同。 后来人们又模仿宋体字的结构、笔意，改成笔画粗细一致、秀丽狭长的印刷 字体，这就是仿宋体。
• 甲骨文——金文——大篆——小篆——隶 书——草书——楷书——行书——宋体— —仿宋——黑体
汉字发展史
甲骨文
甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、 体系较为完整的文字。甲骨文主要指殷墟甲 骨文，又称为“殷墟文字”、“殷契”，是 殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。19世纪末 年在殷代都城遗址被今河南安阳小屯发现， 继承了陶文的造字方法，是中国商代后期 （前14～前11世纪）王室用于占卜记事而 刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。殷商灭 亡周朝兴起之后，甲骨文还延绵使用了一段 时期。
• 宋体为什么有这些特点？当然是因为印刷的需要了。在雕版印刷繁荣的宋代，雕刻制 版大多用木版，也就是说用长方形的木板雕刻制版。木板上都有纹路，制版一般都是 横向，这样刻制字的横向线条和木纹一致，比较结实；而刻制字的竖向线条时和木纹 交叉，容易断裂。因此字体的竖向线条较粗，横向较细。横向线条即使比较结实，在 端点也容易磨损，因此端点也较粗。横平竖直，当然为为了雕刻制版的刀工方便刻制 了。雕刻制版是一个非常费事的工作，如果要表现手写体的那些特点，则刻字必然比 横平竖直要大得多，这点大家做个简单的实验就知道，windows的记事本中输入或粘贴 一段汉字，分别把字体设置为宋体9号和楷体9号，看看哪个更容易看就知道了。由于 木板的纹路，要雕刻变化多端的曲线难度也会更大。而且每张木板只能印刷两页，一 本书就要雕刻很多木板。如果字刻得太大，不但雕工费事费力，木板也会用得更多， 所以在木板上雕刻的字不会太大。而要在这么小的反刻字上表现出手写体那些变化多 端，圆润细腻的特点难度大家可想而知，横平竖直当然是最好的选择。由上可以看出， 宋体的这些特点无一不是因印刷而产生，适应了印刷的需要，跟毛笔的手写体是大不 相同。 后来人们又模仿宋体字的结构、笔意，改成笔画粗细一致、秀丽狭长的印刷 字体，这就是仿宋体。
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楷书、小篆、隶书、行书、草书 字体的鉴别
• 楷（真、正）书——钢笔字，字体方正， 规矩严整
小篆
• 小篆——其笔画复杂，形式奇古，而且可 以随意添加曲折 ，字体略长，笔画线条圆 称，富有图案美
隶书
• 隶书——是汉字中常见的一种庄重的字体, 书写效果略微宽扁,横画长而直画短,呈长方 形状,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”， 平整对称，整齐安定。
行书
• 行书——在点画的各种形态上都表现得较
为明显，较放纵流动，近于草书的称行草 ， 飞洒活泼
草书
• 草书——特点是结构简省、笔画连绵 ，变 化丰富，奔放跃动，其比行草挥洒，一般 难以辨认
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。 2020/12/112020/12/11Friday, December 11, 2020
•
THE END 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。2020/12/112020/12/112020/12/112020/12/11
谢谢观看
。2020年12月11日星期五2020/12/112020/12/112020/12/11
• 15、会当凌绝顶，一览众山小。2020年12月2020/12/112020/12/112020/12/1112/11/2020
• 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2020/12/112020/12/11December 11, 2020
• 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。2020/12/112020/12/112020/12/1112/11/2020 12:22:51 PM • 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。2020/12/112020/12/112020/12/11Dec-2011-Dec-20 • 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。2020/12/112020/12/112020/12/11Friday, December 11, 2020 • 13、志不立，天下无可成之事。2020/12/112020/12/112020/12/112020/12/1112/11/2020
• 14、Thank you very much for taking me with you on that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other famous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.
• 楷（真、正）书——钢笔字，字体方正， 规矩严整
小篆
• 小篆——其笔画复杂，形式奇古，而且可 以随意添加曲折 ，字体略长，笔画线条圆 称，富有图案美
隶书
• 隶书——是汉字中常见的一种庄重的字体, 书写效果略微宽扁,横画长而直画短,呈长方 形状,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”， 平整对称，整齐安定。
行书
• 行书——在点画的各种形态上都表现得较
为明显，较放纵流动，近于草书的称行草 ， 飞洒活泼
草书
• 草书——特点是结构简省、笔画连绵 ，变 化丰富，奔放跃动，其比行草挥洒，一般 难以辨认
• 9、春去春又回，新桃换旧符。在那桃花盛开的地方，在这醉人芬芳的季节，愿你生活像春天一样阳光，心情像桃花一样美丽，日子像桃子一样甜蜜。 2020/12/112020/12/11Friday, December 11, 2020
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THE END 17、一个人如果不到最高峰，他就没有片刻的安宁，他也就不会感到生命的恬静和光荣。2020/12/112020/12/112020/12/112020/12/11
谢谢观看
。2020年12月11日星期五2020/12/112020/12/112020/12/11
• 15、会当凌绝顶，一览众山小。2020年12月2020/12/112020/12/112020/12/1112/11/2020
• 16、如果一个人不知道他要驶向哪头，那么任何风都不是顺风。2020/12/112020/12/11December 11, 2020
• 10、人的志向通常和他们的能力成正比例。2020/12/112020/12/112020/12/1112/11/2020 12:22:51 PM • 11、夫学须志也，才须学也，非学无以广才，非志无以成学。2020/12/112020/12/112020/12/11Dec-2011-Dec-20 • 12、越是无能的人，越喜欢挑剔别人的错儿。2020/12/112020/12/112020/12/11Friday, December 11, 2020 • 13、志不立，天下无可成之事。2020/12/112020/12/112020/12/112020/12/1112/11/2020
• 14、Thank you very much for taking me with you on that splendid outing to London. It was the first time that I had seen the Tower or any of the other famous sights. If I'd gone alone, I couldn't have seen nearly as much, because I wouldn't have known my way about.