新当代文学1

当代⽂学1976年到1989年当代⽂学第⼀章新时期⽂学(1976-1989)⼀、1976年10⽉，⽂⾰结束。

⽂⾰结束后的中国社会被称为社会主义⾰命和建设的“新时期”。

⽂学界也把⽂⾰后的⽂学称为“新时期⽂学”。

“新时期⽂学”指的是⼀个新的发展时期的⽂学。

指⽂学发展空间和⾃由度⼤为拓展的时期,是⼀个⽂学回归⽂学并按⾃⾝的规律发展的时期，是⼀个⽂学的主体性和独⽴性被张扬的时期。

⼆、思想解放运动：⽂⾰后期的突破思想禁区的潜流，到70年代末才冲出地表，即所谓的“思想解放”运动。

1976年4⽉“天安门诗歌运动”。

1977年底，批判“⽂艺⿊线专政”论。

1978年5⽉，《实践是检验真理的唯⼀标准》发表，揭开思想解放的序幕。

1978年12⽉，⼗⼀届三中全会召开。

1979年10⽉，第四次⽂代会召开。

“⼆为”⽅向。

双百⽅针。

1984年，提出“创作⾃由”。

⽂艺界的争鸣和批评不断（⽂学与政治，现实主义的真实性）。

三、80年代有影响的作家，主要由两部分组成：1、在50年代受挫的作家，被称为“归来作家”或“复出作家”“五七族”如艾青、汪曾祺、王蒙、⾼晓声、张贤亮等。

2、知青作家群。

如王安忆、张承志、史铁⽣、韩少功、梁晓声、阿城、铁凝等。

他们是80年代⾮常活跃的⼀群。

3、⼋⼗年代⽂学的总体特征（新时期语境：⾃由，⼈道主义，多元化）1对历史和现实的强烈关怀和承担题材选择：对“历史”的清算和记忆。

⽂学精神：普遍存在⼀种沉重的、紧张的精神倾向。

2、强烈的探索和创新意识。

开放的⽂学环境带来对中国⽂学现状的不满，作家们普遍希望创造有思想深度和艺术独创性的作品。

3⽂学创作的潮流化特征：80年代的⽂学界热衷于归纳命名⽂学现象，有意识的组织⽂学派别，掀起创作潮流。

如：朦胧诗、伤痕⽂学、反思⽂学、改⾰⽂学、寻根⽂学、先锋⼩说等等。

四、80年代后期⽂学思潮1、全⾯改⾰的形势。

2、“⽂学⽅法年”。

各种⽂学⽅法被引进。

3、⽂学主体性的讨论。

围绕刘再复的《论⽂学的主体性》⽽展开的讨论。

中国现当代文学概述1——小说中国现当代文学概述1——小说第一章小说第一节、现代小说产生的历史原因一、小说的政治意义和宣传作用二、小说越来越被大众所接受三、小说是作家的宣泄工具第二节、第一个十年的小说（1917----1927）一、鲁迅的《呐喊》和《彷徨》 1）鲁迅的《呐喊》共收一九一八至一九二二年间写的十四篇小说，鲁迅把这个集子题作《呐喊》，意思是给革命者助阵作战，使他们不惮于前驱。

这十四篇小说是《狂人日记》（意在暴露家族制度和礼教的弊害）1918年4月、作品通过塑造狂人形象，表现对封建传统的大胆怀疑和批判精神，也表现出严格的自审精神，寄希望于未来，发出“救救孩子”的呼声。

狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象，是清醒的启蒙主义者形象。

从上述分析可以看出，《狂人日记》思想上的深刻性和对民族现状和前途的“忧愤深广”的特色。

《孔已己》1918年冬、《药》（华老栓、华小栓、夏瑜）1919年4月、《明天》1919年6月、《一件小事》1919年7月、《风波》（九斤老太、七斤、赵七爷）1920年8月、《头发的故事》1920年9月、《故乡》1921年1月、《阿Q正传》1921年12月、阿Q是辛亥革命时期的一个落后贫苦农民，是一个质朴、愚昧、也沾染上一些游手之徒的狡猾的落后农民，是“现代的我们国人的灵魂。

”阿Q的性格是复杂的。

主要的特征是精神胜利法。

阿Q是中国现代文学中最著名的、艺术成就最高的一个艺术典型。

阿Q的精神胜利法及其表现。

精神胜利法，就是在现实社会中处于失败者的地位，却不正视现实，以妄自尊大等种种方法，自欺欺人，求得“精神上的胜利”。

表现在①妄自尊大。

②自轻自贱。

③欺凌弱者。

④健忘。

⑤忌讳缺点，甚至以丑为荣。

《白光》1922年6月、《端午节》1922年6月、《兔和猫》1922年10月、《鸭的喜剧》1922年10月、《社戏》1922年10月。

鲁迅的《彷徨》共收一九二四至一九二五年间小说13篇,《祝福》（祥林嫂、鲁四老爷）1924年2月7日，《祝福》真实地描绘了劳动妇女祥林嫂在旧社会的悲惨遭遇。

中心议题：
①总结经验教训，以创作问题为中心议题，鼓励作家创造更 多更好的作品，确定社会主义改造时期文艺的新任务；提出 进一步学习掌握社会义现实主义的方法；
②把社会主义现实主义确定为文艺创作的方法和文艺批评的 准则； ③把塑造新英雄人物形象确定为社会主义文艺的基本要求。
第三次文代会
（1960年7月22日—8月13日）
“全党管文艺”、“第一书记管文艺”
主要是指大的方针策略上的指导，具体的管理则是由党政 系统的文艺领导部门和全国文联、全国作协及地方文联和 地方作协执行。
周扬在党的第二次全国宣传工作会议上作过这样的表述：“党通过政 府领导全国文艺生活，党从思想上、政策上、方针上给予政府文化部 门工作的监督和指示，文联是文艺生产的合作社，任务就是组织自己 的干部搞创作和学习，党则通过这个文艺团体进行文艺工作。党、政 府、文艺团体要共同为发展社会主义、建设社会主义文艺以不辜负党 和人民对我们的期望而努力。”
周恩来1949年出席第一次全国文代 会
1949年7月毛主席在第一届全 国文代会上讲话
毛主席和郭沫若同志在第 一届全国文代会上
第二次文代会
（1953年9月23日—10月6日，北京）
背景： ①中国进入社会主义改造和有计划的经济建设时期，开始第一个 五年计划 ②文学艺术内部的变革 a.作家文艺队伍发生大的变化，出现了作家、作家群的大规模更 替和位置上的转移； ◇一部分作家文学写作的“权利”受到不同程度的限制，如沈从 文、朱光潜、废名、萧乾、师陀、李健吾、穆旦、郑敏； ◇意识到自己的文学观念、生活体验、艺术方法与新的文学规范 的距离和冲突，或放弃继续写作的努力，或呼应“时代”的号召，适 应、追赶形势；现代作家至此存在着广泛的自我反省行为； ◇来自解放区的作家和革命战争中成长起来的作家，在四五十年 代之交，开始写作的作家，成为创作的主力。 b.庸俗化、机械化地理解与政治的关系，出现了严重的概念化的 创作倾向；

名词解释三突出”创作原则: 1 、“三突出”是“文革”中被推崇为“无产阶级创作必须遵行”的创作原则。

（1 分）这一原则的规范性说法经姚文元修改定为：“在所有人物中突出正面人物；（1 分）在正面人物中突出英雄人物（ 1 分）；在英雄人物中突出主要英雄人物（ 1 分）。

” “三突出”创作原则是新中国文艺极左倾向走向极致的产物。

（ 1 分）伤痕文学: “伤痕文学”是经历了文革十年浩劫后最先出现的文学现象。

伤痕文学的内容主要是写社会伤痕和人们的心灵伤痕。

十年动乱所造成的中国社会的悲剧，是一桩牵动亿万人心的巨大社会事件，不能不首先引起作家的深切关注；文革的切肤之痛，积郁十年的愤懑，人民所遭受的折磨和进行的痛苦挣扎，不能不要求文学优先表达。

（2 分）代表作有刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》。

伤痕文学意义在于对文革的整体否定，但作为刚刚摆脱文革僵死的创作模式的文学先声，伤痕文学也就十分明显的局限，那就是作品内涵不深，表现技法也比较幼稚。

（3 分）朦胧诗: 朦胧诗兴起于20 世纪70 年代末到80 年代初，是伴随着文学全面复苏而出现的一个新的诗歌艺术潮流。

它以“叛逆”的精神，打破了当时现实主义创作原则一统诗坛的局面，为诗歌注入了新的生命力，同时也给新时期文学带来了一次意义深远的变革。

（2 分）北岛、顾城、舒婷、梁晓斌、江河、杨炼是朦胧诗的代表诗人。

（1 分）他们在诗作中以现实意识思考人的本质，肯定人的自我价值和尊严，注重创作主体内心情感的抒发，在艺术上大量运用隐喻、暗示、通感等手法，丰富了诗的内涵，增强了诗歌的想象空间。

（2 分）先锋文学、先锋文学是指在中国文坛20 世纪80 年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的创作流派，主要表现在小说创作中，也被称为新潮小说或实验小说。

（2 分）先锋文学无论在题材范围、思想主题、形式技巧和创作理念上都借鉴和模仿了西方现代主义文学，表现出与传统文学迥然不同的特征。

（0479）《中国现当代文学一》复习思考题一、单项选择题（在下列各题的备选答案中只有一个是正确的，将其选出并把它的标号填在括号内）1、中国诗歌会的主要成员有（ a ）A、穆木天、蒲风等B、陈梦家、朱湘等C、汪静之、应修人等D、冯至、冯雪峰等2、新文化运动的主要论著《人的文学》的作者是（c）Ａ、胡适Ｂ、李大钊Ｃ、陈独秀Ｄ、周作人3、七月诗派的主要特色是（ c ）A、主张新诗格律化，主张“三美”。

B、主张诗歌是无产阶级革命的武器。

C、主张以抗战现实为内容，以自由体为形式。

D、主张诗歌远离政治，否定文学的阶级性。

4、现代文学史上被称为“农民诗人”的诗人是（c）Ａ、刘半农Ｂ、艾青Ｃ、臧克家Ｄ、何其芳5、散文集《绿天》的作者是（d）Ａ、朱自清Ｂ、周作人Ｃ、陆蠡Ｄ、苏雪林6、被鲁迅称为“中国最杰出的抒情诗人”的诗人是（b）Ａ、冯雪峰Ｂ、冯至Ｃ、徐志摩Ｄ、戴望舒7、茅盾小说《蚀》三部曲包括（ c ）A、《春蚕》、《秋收》、《残冬》B、《春蚕》、《林家铺子》、《腐蚀》C、《幻灭》、《动摇》、《追求》D、《幻灭》、《动摇》、《腐蚀》8、小说《新儿女英雄传》的作者是（ a）Ａ、孔厥、袁静Ｂ、张志民Ｃ、马烽、西戎Ｄ、柳青9、孙犁小说的特点是（c）A、有很强的故事性B、运用现代派的表现手法C、具有明显的散文化特征D、善于塑造具有典型性格的个体形象10、老舍在中英不同的文化背景中批判国民性弱点和民族传统文化的小说是（b）Ａ、《四世同堂》Ｂ、《二马》Ｃ、《猫城记》Ｄ、《离婚》11、在诗歌创作中具有农民的“忧郁”和“漂泊的情愫”的诗人是（ a ）A、艾青B、田间C、袁水拍D、田汉12、茅盾的日记体长篇小说是（ b ）A、《蚀》B、《腐蚀》C、《动摇》D、《幻灭》13、老舍以北京市民社会为描写中心的小说中所塑造的老派市民代表是（ a ）A、老马、祁老者等B、老马、祁瑞丰等C、赵四、李子荣等D、牛老四、张天真等14、鲁迅写作《故事新编》的时期是（ c ）A、“五四”新文化运动时期B、“四.一二”事变前夕C、在上海的最后十年D、留学日本时期15、小说《边城》中被人们称为“善”的化身的人物是（ c ）A、翠翠B、天保C、老船夫D、傩送16、戏剧《日出》的戏剧结构是（ b ）A、戏中戏的结构B、人像展览式的结构C、糖葫芦式的结构D、回溯式结构17、属于李广田的散文集是（ d ）A、《画梦集》、《银狐集》B、《囚绿记》、《银狐集》C、《画梦集》、《鹰之歌》D、《画廊集》、《银狐集》18、对抗战期间“北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的“力透纸背”的描写的小说是（ d ）A、萧军的《八月的乡村》B、萧红的《呼兰河传》C、端木蕻良的《科尔沁旗草原》D、萧红的《生死场》19、被称为“农民诗人”、“泥土诗人”的诗人是（ a ）A、臧克家B、田间C、艾青D、胡风20、无名氏长篇六卷集的现代主义小说是（ b ）A、《北极风情画》B、《无名书稿》C、《塔里的女人》D、《风潇潇》21、小说《家》中的高老太爷是一个（ b ）A、独断专横、风流放荡的封建官僚B、他既是一个专制冷酷的封建家长、封建礼教的代表，但又有慈祥温和、富有人情味的一面C、他是一个没有半点人情味的、非常专制冷酷、阴险狡诈的封建家长D、是一个风流放荡、荒淫无度的地痞流氓22、《边城》的主题追求在于（b）Ａ、批判了封建婚姻制度Ｂ、展现了人性美和人情美Ｃ、展示了悠久的苗族文化Ｄ、批判了中国旧军阀制度23、《山峡中》被盗贼同伙扔进江里的人是（ c ）A、野猫子B、野老鸦C、小黑牛D、鬼冬哥24、《华威先生》的讽刺艺术特色最充分地体现在（c）Ａ、具有地域特色的滑稽语言Ｂ、大量运用有趣的绰号Ｃ、漫画式夸张的描写手法D、恰当地运用了反语25、《小城三月》中翠姨悲剧的时代特征是（a）Ａ、新旧文化交织的时代Ｂ、封建文化占据着整个文化阵地Ｃ、“五四”新文化已经取得了绝对胜利D、社会已经进入了社会主义改造时期26、小说《荷花淀》的文体特点是（ d ）A、结构完整、情节连贯、故事性强B、运用白描等传统手法塑造鲜明的典型人物形象C、小说主要采用了意识流等现代派的表现手法和结构方式Ｄ、融小说、散文、诗歌的特点于一体27、《我是一条小河》是一首（ a ）A、爱情诗B、叙事诗C、史诗D、歌词28、《发现》中的“发现”有对客观世界和主观世界发现的双重含义，其中对客观世界的发现是指（ a ）A、挂在悬崖上如噩梦般的祖国的现实B、如花似锦般繁荣的祖国现实C、梦中的现代化的祖国D、诗人内心深处的爱国情操29、《再别康桥》在对康河美景的描写中表达了诗人的离愁别绪，其中诗人描写康河的时空秩序是（ d ）A、从黄昏到夜晚、从上游到下游B、从夜晚到黎明、从上游到下游C、从夜晚到黎明、从下游到上游D、从黄昏到夜晚、从下游到上游30、《手推车》形成的整体气氛是（ c ）A、欢腾的喜悦气氛B、火热的劳动场面C、浓郁的悲剧气氛D、严肃的紧张气氛31、《断章》这首哲理小诗共有几节（ b ）A、一节B、两节C、三节D、四节32、下列作品中，属于诗人臧克家的诗集是（ a ）A、《烙印》B、《红烛》C、《云游》D、《我底记忆》33、散文《风景谈》借鉴了电影的表现手法，全文共描写了六个画面感很强的场景，其中小号兵清晨吹喇叭的场景是文中的第几个（ d ）A、第一个B、第三个C、第四个D、最后一个34、《压迫》中女房东有房不租单身男客的原因是（ b ）A、因为她房间里闹鬼B、她封建，怕女儿自由恋爱C、她有迫害狂，害怕单身男客抢劫她家D、她以为单身男客是革命党35、《金锁记》的结构线索是（ d ）A、以曹七巧为自己的婚事与其哥嫂进行争斗的过程为线索B、以曹七巧为自己女儿的婚事与女儿进行争斗的过程为线索C、以曹七巧为自己儿子的婚事与儿子进行争斗的过程为线索D、以曹七巧的生活经历、感受及心理变化的时空顺序为线索36、政治讽刺喜剧《升官图》创作于哪一时期（ c ）A、民国初年B、抗日战争前夕C、抗日战争胜利后D、军阀混战时期37、小说《断魂枪》的故事背景是（b）A、明末清初B、晚清时期C、民国时期D、抗战时期38、《在其香居茶馆里》中回龙镇上邢幺吵吵与方治国争斗的原因是（ d ）A、两人分赃不均B、因为邢老二婚姻问题产生的矛盾C、地主邢幺吵吵与雇农方治国关于地租发生的矛盾D、围绕邢老二是否服兵役的问题产生的矛盾39、赵树理小说《小二黑结婚》中二诸葛的性格内容是（ b ）A、性格狡诈而又封建愚昧B、性格厚道但软弱胆小C、他的愚昧是假装的愚昧D、思想解放、积极上进40、《大堰河——我的褓姆》中的主要表现手法是（ b ）A、对偶、反问、象征B、对比、排比、反复C、白描、对偶、夸张D、欲扬先抑的手法41、童话集《稻草人》和《古代英雄的石像》的作者是（ b ）A、冰心B、叶绍钧C、张天翼D、丁玲42、在冰心小说中，表现出她思想中萌生了某种阶级观念的小说是（ c ）A、《斯人独憔悴》B、《超人》C、《分》D《悟》43、以典妻故事来揭示黑暗社会劳动妇女悲惨命运的小说是（ d ）A、《二月》B、《绅士的太太》C、《丈夫》D、《为奴隶的母亲》44、提出“文章下乡，文章入伍”口号的团体是（ b ）A、中国诗歌会B、中华全国文艺界抗敌协会C、“左联”D、“民族主义文学”45、鲁迅创作的第一个高峰期是（a）Ａ、“五四”时期Ｂ、“五四”退潮以后Ｃ、大革命失败以后Ｄ、抗战爆发以后46、属于郭沫若的自叙传小说是（d）Ａ、《我的童年》Ｂ、《反正前后》Ｃ、《创造十年》Ｄ、《漂流三部曲》47、鲁迅小说集《故事新编》塑造的古人形象包括（a）Ａ、大禹、眉间尺、后羿等Ｂ、大禹、吕纬甫、后羿等Ｃ、大禹、眉间尺、子君等Ｄ、子君、眉间尺、后羿等48、中国现代文学史上第一部新诗集是（ d ）A、《女神》B、《雨巷》C、《猛虎集》D、《尝试集》49、许地山小说“浪漫三要素”是指（ a ）A、异域色彩、宗教氛围、爱情线索B、象征手法、爱情线索、异域色彩C、象征手法、宗教氛围、爱情线索D、象征手法、宗教氛围、异域色彩50、诗人郭沫若的爱情诗集是（ c ）A、《星空》B、《前茅》C、《瓶》D、《恢复》二、多项选择题（从每小题的五个备选答案中，选出二到五个正确的答案，并将其号码分别填在题干的括号内，多选、少选、错选，均无分。

1：[单选题]1、中国诗歌会的主要成员有A：穆木天、蒲风等B：陈梦家、朱湘等C：汪静之、应修人等D：冯至、冯雪峰等参考答案：A2：[单选题]2、新文化运动的主要论著《人的文学》的作者是A：胡适B：李大钊C：陈独秀D：周作人参考答案：D3：[单选题]3、七月诗派的主要特色是A：主张新诗格律化，主张“三美”B：主张诗歌是无产阶级革命的武器C：主张以抗战现实为内容，以自由体为形式D：主张诗歌远离政治，否定文学的阶级性参考答案：C4：[单选题]4、现代文学史上被称为"农民诗人”的诗人是A：刘半农B：艾青C：臧克家D：何其芳参考答案：C5：[单选题]5、散文集《绿天》的作者是A：朱自清B：周作人C：陆蠡D：苏雪林参考答案：D6：[单选题]6、被鲁迅称为"中国最杰出的抒情诗人”的诗人是A：冯雪峰B：冯至C：徐志摩D：戴望舒参考答案：B7：[单选题]7、茅盾小说《蚀》三部曲包括A：《春蚕》、《秋收》、《残冬》B：《春蚕》、《林家铺子》、《腐蚀》C：《幻灭》、《动摇》、《追求》D：《幻灭》、《动摇》、《腐蚀》参考答案：C8：[单选题]8、小说《新儿女英雄传》的作者是A：孔厥、袁静B：张志民C：马烽、西戎D：柳青参考答案：A9：[单选题]9、孙犁小说的特点是A：有很强的故事性B：运用现代派的表现手法C：具有明显的散文化特征D：善于塑造具有典型性格的个体形象参考答案：C10：[单选题]10、老舍在中英不同的文化背景中批判国民性弱点和民族传统文化的小说是A：《四世同堂》B：《二马》C：《猫城记》D：《离婚》参考答案：B11：[单选题]11、在诗歌创作中具有农民的"忧郁”和"漂泊的情愫”的诗人是A：艾青B：田间C：袁水拍D：田汉参考答案：A12：[单选题]12、茅盾的日记体长篇小说是A：《蚀》B：《腐蚀》C：《动摇》D：《幻灭》参考答案：B13：[单选题]13、老舍以北京市民社会为描写中心的小说中所塑造的老派市民代表是A：老马、祁老者等B：老马、祁瑞丰等C：赵四、李子荣等D：牛老四、张天真等参考答案：A14：[单选题]14、鲁迅写作《故事新编》的时期是A：“五四”新文化运动时期B：“四.一二”事变前夕C：在上海的最后十年D：留学日本时期参考答案：C15：[单选题]15、小说《边城》中被人们称为"善”的化身的人物是A：翠翠B：天保C：老船夫D：傩送参考答案：C16：[单选题]16、戏剧《日出》的戏剧结构是A：戏中戏的结构B：人像展览式的结构C：糖葫芦式的结构D：回溯式结构参考答案：B17：[单选题]17、属于李广田的散文集是A：《画梦集》、《银狐集》B：《囚绿记》、《银狐集》C：《画梦集》、《鹰之歌》D：《画廊集》、《银狐集》参考答案：D18：[单选题]20、无名氏长篇六卷集的现代主义小说是A：《北极风情画》B：《无名书稿》C：《塔里的女人》D：《风潇潇》参考答案：B19：[单选题]19、被称为"农民诗人”、"泥土诗人”的诗人是A：臧克家B：田间C：艾青D：胡风参考答案：A20：[单选题]18、对抗战期间"北方人民的对于生的坚强，对于死的挣扎”的"力透纸背”的描写的小说是A：萧军的《八月的乡村》B：萧红的《呼兰河传》C：端木蕻良的《科尔沁旗草原》D：萧红的《生死场》参考答案：D1：[单选题]1、小说《家》中的高老太爷是一个A：独断专横、风流放荡的封建官僚B：他既是一个专制冷酷的封建家长、封建礼教的代表，但又有慈祥温和、富有人情味的一面C：他是一个没有半点人情味的、非常专制冷酷、阴险狡诈的封建家长D：是一个风流放荡、荒淫无度的地痞流氓参考答案：C2：[单选题]2、《边城》的主题追求在于A：批判了封建婚姻制度B：展现了人性美和人情美C：展示了悠久的苗族文化D：批判了中国旧军阀制度参考答案：B3：[单选题]3、《山峡中》被盗贼同伙扔进江里的人是A：野猫子B：野老鸦C：小黑牛D：鬼冬哥参考答案：C4：[单选题]4、《华威先生》的讽刺艺术特色最充分地体现在A：具有地域特色的滑稽语言B：大量运用有趣的绰号C：漫画式夸张的描写手法D：恰当地运用了反语参考答案：C5：[单选题]5、《小城三月》中翠姨悲剧的时代特征是A：新旧文化交织的时代B：封建文化占据着整个文化阵地C：“五四”新文化已经取得了绝对胜利D：社会已经进入了社会主义改造时期参考答案：A6：[单选题]6、小说《荷花淀》的文体特点是A：结构完整、情节连贯、故事性强B：运用白描等传统手法塑造鲜明的典型人物形象C：小说主要采用了意识流等现代派的表现手法和结构方式D：融小说、散文、诗歌的特点于一体参考答案：D7：[单选题]7、《我是一条小河》是一首A：爱情诗B：叙事诗C：史诗D：歌词参考答案：A8：[单选题]8、《发现》中的"发现”有对客观世界和主观世界发现的双重含义，其中对客观世界的发现是指A：挂在悬崖上如噩梦般的祖国的现实B：如花似锦般繁荣的祖国现实C：梦中的现代化的祖国D：诗人内心深处的爱国情操参考答案：A9：[单选题]9、《再别康桥》在对康河美景的描写中表达了诗人的离愁别绪，其中诗人描写康河的时空秩序是A：从黄昏到夜晚、从上游到下游B：从夜晚到黎明、从上游到下游C：从夜晚到黎明、从下游到上游D：从黄昏到夜晚、从下游到上游参考答案：D10：[单选题]10、《手推车》形成的整体气氛是A：欢腾的喜悦气氛B：火热的劳动场面C：浓郁的悲剧气氛D：严肃的紧张气氛参考答案：C11：[单选题]11、《断章》这首哲理小诗共有几节A：一节B：两节C：三节D：四节参考答案：B12：[单选题]12、下列作品中，属于诗人臧克家的诗集是A：《烙印》B：《红烛》C：《云游》D：《我底记忆》参考答案：A13：[单选题]13、散文《风景谈》借鉴了电影的表现手法，全文共描写了六个画面感很强的场景，其中小号兵清晨吹喇叭的场景是文中的第几个A：第一个B：第三个C：第四个D：最后一个参考答案：D14：[单选题]14、《压迫》中女房东有房不租单身男客的原因是A：因为她房间里闹鬼B：她封建，怕女儿自由恋爱C：她有迫害狂，害怕单身男客抢劫她家D：她以为单身男客是革命党参考答案：B15：[单选题]15、《金锁记》的结构线索是A：以曹七巧为自己的婚事与其哥嫂进行争斗的过程为线索B：以曹七巧为自己女儿的婚事与女儿进行争斗的过程为线索C：以曹七巧为自己儿子的婚事与儿子进行争斗的过程为线索D：以曹七巧的生活经历、感受及心理变化的时空顺序为线索参考答案：D16：[单选题]16、政治讽刺喜剧《升官图》创作于哪一时期A：民国初年B：抗日战争前夕C：抗日战争胜利后D：军阀混战时期参考答案：C17：[单选题]17、小说《断魂枪》的故事背景是A：明末清初B：晚清时期C：民国时期D：抗战时期参考答案：B18：[单选题]18、《在其香居茶馆里》中回龙镇上邢幺吵吵与方治国争斗的原因是A：两人分赃不均B：因为邢老二婚姻问题产生的矛盾C：地主邢幺吵吵与雇农方治国关于地租发生的矛盾D：围绕邢老二是否服兵役的问题产生的矛盾参考答案：D19：[单选题]19、赵树理小说《小二黑结婚》中二诸葛的性格内容是A：性格狡诈而又封建愚昧B：性格厚道但软弱胆小C：他的愚昧是假装的愚昧D：思想解放、积极上进参考答案：B20：[单选题]20、《大堰河――我的褓姆》中的主要表现手法是A：对偶、反问、象征B：对比、排比、反复C：白描、对偶、夸张D：欲扬先抑的手法参考答案：B1：[论述题]一、名词解释：1、左联2、陈白露3、九叶诗派4、问题小说5、曹七巧6、七月派7、新文化运动8、"三美”9、心理分析小说10、《边城》二、简答题：1、简析文研会"为人生”的文学观点。

也许/铜的/要绿成/翡翠， 铁罐上/绣出/几瓣/桃花。 再让/油腻/织一层/罗绮， 霉菌/给他/蒸出些/云霞。
让死水/酵成/一沟/绿酒， 飘满了/珍珠/似的/白沫； 小珠们/笑声/变成/大珠， 又被/偷酒的/花蚊/咬破。 那么/一沟/绝望的/死水， 也就/跨得上/几分/鲜明。 如果/青蛙/耐不住/寂寞， 又算/死水/叫出了/歌声。
《发现》
我来了，我喊一声，迸着血泪， “这不是我的中华，不对，不对！” 我来了，因为我听见你叫我； 鞭着时间的罡风，擎一把火， 我来了，不知道是一场空喜。 我会见的是噩梦，哪里是你？
那是恐怖，是噩梦挂着悬崖， 那不是你，那不是我的心爱！ 我追问青天，逼迫八面的风， 我问，拳头擂着大地的赤胸， 总问不出消息；我哭着叫你， 呕出一颗心来，——在我心里！
当诗人亲眼目睹了心目中“如花一样的祖国”，原来 竞是这样一副满目疮痍的破败景象时，简直无法控制 发自内心底处的痛楚和震惊。
这首诗在形式上虽不像《死水》一类诗那么匀 称、整齐，但整体上依然体现了新格律诗的特 点，比如在韵式上是每两行一韵，流转自然， 每句的音尺也大体上一致，故音调和谐，富有 节奏感。除最后一句破折号的缘故少一字之外， 其余每个诗行的字数也大体一样多的，只是标 点符号的因素，显得有点错杂罢了。
“最是那——温柔”，“不胜——娇羞”，“珍重、蜜 甜——忧愁”：
仄起平收，关联呼应，读起来声高声低，从容舒缓。 表达出忧愁中渗入了蜜甜的细腻微妙的情感。最后一 句“沙扬娜拉”四个平声字，回味无穷。
徐志摩说：“正如一个人身的秘密是它的血脉
的流通，一首诗秘密也就是它的内含的音节的 匀称和流动……一首诗的字句是本身的外形， 音节是血脉，‘诗感’或原的诗意是心脏的跳 动，有它才有血脉的流转。”（《诗刊放假》） 诗歌节奏的产生，主要来自内在的诗情律动； 以及节奏的变化和流动，诗才具有音乐美，押 韵与否，尚在其次。

中国当代文学的含义：它是相对于“现代文学”而言的。

中国当代文学，传统的定义特指1949年以来，发生在特定的“社会主义”历史语境中的“中国大陆文学”。

但从整体上看，它是由20世纪40年代中后期的中国大陆文学、港澳台文学所构成，以新中国成立以来的大陆文学为主体，是迄今仍处在继续发展过程中的文学。

四分法：第一时期（1949年—1966年），建国初的十七年，习惯称为“十七年文学”，初步形成当代文学格局。

出现了一批思想上和艺术上比较成熟的作品，比如梁斌的《红旗谱》，柳青的《创业史》，罗广斌、杨益言的《红岩》等长篇小说。

第二时期（1966年—1976年），为“文革”十年，是极左路线猖獗时期，称为“文革文学”。

把社会主义“十七年”甚至五四文学的传统和成绩破坏殆尽，形成了法西斯式的文化专制主义局面。

第三时期（1978年—1989年），为社会主义新时期，即当代文学繁荣发展时期，也称“80年代文学”或者“新时期文学”。

特别是在1979年第四次文代会重新确立了文艺的“二为”方向和“双百”方针之后，该时期文学思潮涌动频繁，文学事业不仅朝气蓬勃，且发展迅速。

第四时期（90年代——至今），文学的“无名化”“大众化”时期。

其“无名”特征体现在：出现了无主潮、无定向、无共名的现象，代表市民阶层需求的大众文化、通俗文学迅速崛起，多种文学形式走向并存，表达出多元化、多向度的价值取向。

1、90年代文学转型的标志性事件：贾平凹的《废都》风波、王硕现象王朔现象：80年代末90年代初文学界、影视界、评论界、出版界共同掀起了“王朔热”，其创作的“痞子文学”诸小说中塑造出一个“顽主”形象系列，以调侃、嘲谑、反叛权威、亵渎神圣、拆解理想与崇高为主要特征，以反文化的姿态公然背离传统价值体系，体现了90年代文学的芜杂与多面性。

2、90年代长篇小说创作大丰收（第三次长篇小说高潮）：90年代，社会思想文化背景日趋多样，精神价值追求多元化，读者需求和市场对长篇小说需求猛增，作家创作热情空前高涨，因此，小说的题材形态更加广泛。

现当代文学查看测评报告总共50题共100分一. 单选题（共20题,共40分）1. 梁斌的长篇小说代表作是（2分）A.《红日》B.《红旗谱》C.《林海雪原》D.《敌后武工队》★考生得分：2 分评语：2. 被瞿秋白高度评价为“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”是（2分）A.《家》B.《骆驼祥子》C.《阿Ｑ正传》D.《子夜》★考生得分：2 分评语：3. 享有“农民诗人”称号的作家是（2分）A.艾青B.臧克家C.孙犁D.赵树理★考生得分：2 分评语：4. 鲁侍萍是下列哪部作品中的形象？（2分）A.《原野》B.《压迫》C.《日出》D.《雷雨》★考生得分：2 分评语：5. 冰心的第一部小诗集是（2分）A.《春水》B.《湖畔》C.《繁星》D.《女神》★考生得分：2 分评语：6. “最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有甜蜜的忧愁——沙扬娜拉！”以上诗句出自哪位诗人之手？（2分）A.戴望舒B.闻一多C.李金发D.徐志摩★考生得分：2 分评语：7. 茹志鹃的短篇小说代表作是（2分）A.《党费》B.《百合花》C.《党员登记表》D.《夜归》★考生得分：2 分评语：8. 吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（）。

（2分）A.《风波》B.《离婚》C.《在酒楼上》D.《孤独者》★考生得分：2 分评语：9. 《金粉世家》的作者是（2分）A.徐枕亚B.张恨水C.周瘦鹃D.包天笑★考生得分：2 分评语：10. 梁斌的长篇小说代表作是（2分）A.《红日》B.《红旗谱》C.《林海雪原》D.《敌后武工队》★考生得分：2 分评语：11. 鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三?一八”惨案而作的文章是（2分）A.《淡淡的血痕中》B.《纪念刘和珍君》C.《为了忘却的纪念》★考生得分：2 分评语：12. 《我的马克思主义观》的作者是（2分）A.李大钊B.钱玄同C.刘半农D.鲁迅★考生得分：2 分评语：13. 在国统区的优秀长篇小说中，《虾球传》的作者是（2分）A.钱锺书B.老舍C.黄谷柳D.路翎★考生得分：2 分评语：14. 三十年代提倡幽默、闲适、性灵小品的主要是（2分）A.新月派B.京派C.论语派D.“自由人”★考生得分：2 分评语：15. 鲁迅认为，“拿来主义”的正确态度是（2分）A.拒之门外B.占有挑选C.全盘否定D.全盘接受★考生得分：2 分评语：16. 在《阿Q正传》第五章“生计问题”中，鲁迅描写了一场阿Q与谁的“龙虎斗”？（2分）A.洋鬼子B.小DC.赵秀才D.王胡★考生得分：2 分评语：17. 下列哪一部作品不是赵树理创作的？（2分）A.《李家庄的变迁》C.《山乡巨变》D. 《传家宝》★考生得分：2 分评语：18. 张洁探讨婚姻与爱情、道德关系的小说是（2分）A.《爱，是不能忘记的》B.《如意》C.《沉重的翅膀》D.《拣麦穗》★考生得分：2 分评语：19. 沈从文《长河》中的女性形象是（2分）A.翠翠B.贞贞C.夭夭D.香香★考生得分：2 分评语：20. 孙犁在50年代写作的革命历史题材的长篇小说是（2分）A.《荷花淀》B.《创业史》C.《敌后武工队》D.《风云初记》★考生得分：2 分评语：二. 多选题（共10题,共20分）1. 十七年时期，田汉创作了话剧( ) （2分）A.《关汉卿》B.《文成公主》C.《关汉卿》D.《白蛇传》★考生得分：2 分评语：2. 闻一多在《诗的格律》中提出的“三美”理论，主要是指（2分）A.音乐的美B.绘画的美C.建筑的美D.舞蹈的美★考生得分：2 分评语：3. 王安忆的“三恋”是指（2分）A.倾城之恋B.小城之恋C.荒山之恋D.锦绣谷之恋★考生得分：2 分评语：4. 茅盾的“农村三部曲”是指（2分）A.《春蚕》B.《盛夏》C.《秋收》D.《残冬》★考生得分：2 分评语：5. 巴金的“爱情三部曲”是由（）组成的。

四、王安忆对当代文学史的贡献
（一）在女性写作方面 王安忆是20世纪八九十年代最重要的女性写作者。 在女性写作方面有着自己独特的文学经验。 （二）在整体文学创作中（指女性写作之外的题材） 1、对传统文化的自审 如《小鲍庄》 2、对知识分子精神历程，性格特征的探索。如《叔叔 的故事》、《乌托邦诗篇》等 3、对城市文化性格的探索 如《本次列车终点站》、《记实与虚构》、《长恨 歌》等，对城市与女人、城市的历史变迁、城市的文 化性格进行了多方探索。 Nhomakorabea



一、朦胧诗与新生代诗歌 1、朦胧诗 朦胧诗有时也被称为新诗潮。这一名词最早出现在1980 年一篇名为《令人气闷的“朦胧”》的文章中。但这带有贬 义色彩的“朦胧诗”一词后来却被作为一个正面概念得到了 广泛认同。实际上，“朦胧诗”所涉的不仅仅是某类诗歌创 作、诗人集团，而是一种具有“先锋精神”的诗歌潮流。在 内容上表现为当代意识强烈。对“五四”人文精神继承并有 发展。在艺术上，打破现实主义审美模式，多用总体象征、 暗示、切换等手法，创造的意象、意境新颖，具有含蓄、丰 盈、深邃的美， 代表作家北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼 等。其中北岛（即赵振开）是朦胧诗人中最具反叛意识和先 驱者觉醒意识和现代主义倾向和哲学家气质的诗人，是“朦 胧诗”最有分量、最具代表性的人物。

这样优美的站在海天之间 令人忽略了，你的裸足 所踩过的碱滩和礁石 于是，在封面和插图中 你成为风景，成为传奇


天生不爱倾诉苦难 并非苦难已经永远绝迹

舒婷《惠安女子》分析 ：


舒婷是朦胧诗代表诗人之一。她的《祖国啊，我亲爱 的祖国》、《双桅船》等影响深远。《惠安女子》也是 其代表作之一。 诗的开篇以野火、琥珀色的眼睛，眼眸中的野火这两 个意象的叠印，给我们以广阔、深远的背景。一种从远 古走来的历史的脚步声隐隐传来。惠安女柔软的腰肢， 古老的银饰，优美的站在海天之间，夕阳中悠悠的洞箫、 琵琶，惠安女子在封面、在传奇中恬然、宁静。有谁体 查到你少女的梦？那梦轻轻的、蒲公英般的飘落，面对 苦难和忧伤，你默默，轻轻地把头巾的一角咬在嘴里。 有谁注意了碱滩、礁石中你的裸足？诗人塑造的优美地 站在海天间的惠安女，在向我们询问，在向我们倾诉。 (接下页)

中国现当代文学专题(1)教学辅导---郭沫若_一、关于郭沫若生平_知识分子中国现当代文学专题教学辅导---郭沫若一、关于郭沫若生平郭沫若,原名郭开贞,四川乐山人.”郭沫若”是他1919年9月11日开始在上海《时事新报·学灯》上发表诗歌时启用的笔名,取自于他家乡的两条大河:”沫水”和”若水”.郭沫若生于的一个地主兼商人家庭,幼年时就受到古典诗词的熏陶,8岁开始学做对句和五七言诗,庄子、屈原、司马迁、李白等历史上的浪漫主义大文豪一直是他心中的偶像.读小学时的”撕榜风波”,少年时代因重症伤寒而留下的”两耳重听”的后遗症,以及家庭为他主持的”包办婚姻”,都对郭沫若的性格形成产生过重要影响.戊戌维新时期,他接触到了”新学”,梁启超、章太炎等激进的改良主义者的政论文章,培养了他的反叛性格,而”富国强兵”的思想则滋养了他的爱国主义精神.辛亥革命期间,他亲历了四川的”保路运动”,辛亥革命的失败,既给他带来了失望和苦闷,也激发起他不屈的反抗精神.1914年,郭沫若赴日留学.与鲁迅一样,他到日本也是学的医学,但他沉醉在泰戈尔、海涅、歌德、屠格涅夫等文学大师的作品中,并从斯宾诺莎那儿认识了”泛神论”.1916年开始文学创作,最初的试笔即新诗,并初步显示出浪漫主义的特点.这一年,郭沫若与日本姑娘安娜的热恋,点燃了他多年来一直郁积在心中的诗情,后来收在《女神》第三辑中的《死的诱惑》、《新月与白云》、《别离》等,都是为安娜而作的.如《死的诱惑》等.他后来的《炉中煤》等许多爱国名篇和他的第一篇小说《牧羊哀话》等,实际上也包含着他对爱情的歌颂. 1919年五四运动爆发后,已经在国内的《时事新报·学灯》上发表诗歌的郭沫若,读到了美国诗人惠特曼的《草叶集》,发现惠特曼诗歌的自由形式更适于表现自己内心的激情,找到了”个人的郁积,民族的郁积”的”喷火口”和”喷火方式”,于是,在五四运动的鼓舞下,”在1919年下半年和1920年上半年,便得到了一个诗的创作爆发期”,几乎是一口气写出了《地球,我的母亲》、《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等具有独特个性的代表作,并在翻译歌德诗剧《浮士德》过程中,创作了《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》等诗剧.1920年,《凤凰涅槃》、《天狗》、《炉中煤》等重要代表作在国内的《时事新报》副刊《学灯》上陆续发表后,郭沫若开始在文坛上引人注目.这些作品后来大多收入他1921年由上海泰东书局出版的第一部诗集《女神》.1921年6月,差不多已经疯狂了的郭沫若与同在日本留学的张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等一起,发起成立了创造社.1922年创办第一份刊物《创造季刊》,后陆续创办有《创造周报》、《创造日》和《创造月报》、《文化批判》等.1922年在《创造季刊》1卷1期上发表《天上的街市》,这以后的作品后结集为《星空》出版.1923年,郭沫若在日本九州帝国大学医学部毕业后,与日本妻子安娜和三个孩子回国,,同时活跃在文艺和政治两个大舞台上.1924年4月再赴日本,同年11月回国.1925年到广州任中山大学文科学长,这期间创作有《聂嫈》等3部历史剧.1926年弃文从军,参加”北伐战争”,任国民革命军总政治部宣传科长兼行营秘书长. 1927年参加”南昌起义”,任革命委员会委员、七人主席团成员、总政治部主任与宣传委员会主席,经周恩来、李一氓介绍加入中国共产党,起义失败后流亡香港、上海、日本.1928年倡导无产阶级文学运动,参加关于”革命文学”的论争,并出版有《前茅》、《恢复》两部诗集.社的社长、国民政府军事委员会政治部第三厅厅长,出版有诗集《战声集》.1940年第三厅解散,另建文化工作委员会,任主任,创作有《屈原》等6部历史剧.在历史题材方面,以郭沫若的成就最为突出,他的”战国史剧”,以及阳翰笙、欧阳予倩、陈白尘的”太平天国史剧”等,都体现出当时历史剧普遍具有的”影射”特点. 1949年后,任文联主席等行政职务,并创作有《新华颂》、《百花齐放》等诗集和《蔡文姬》、《武则天》两部历史剧等.二、关于郭沫若诗歌创作的背景中国历来被称为”诗的国度”,诗歌传统源远流长.从周朝初期开始形成第一部诗歌总集《诗经》以来,曾出现过大批杰出诗人和优秀作品,曾创造出唐诗宋词那样辉?煌的诗歌时代,但是,发展到明朝和清朝时期,却出现了不可遏制的衰败趋势,也激发起许多有识之士励精图治的雄心壮志.清同治七年,黄遵宪率先提出了”我手写我口”的口号,并致力于”新派诗”的创立,提出了一整套新的诗歌纲领,主张打破一切禁制,但这些理论却没能在实际创作中得以实现.黄遵宪的新派诗主要可分为两类:一类以旧诗格律写新事物、新思想;一类在保持传统诗歌应有的韵律和节奏的基础上,尝试着打破旧诗格律.由于他的新派诗主要还是利用旧形式,诗歌语言也主要来自于古籍,未能从根本上摆脱晚清宋诗运动的影响,因而在当时并没有产生较大的影响.清光绪22年至23年间,夏曾佑、谭嗣同、梁启超三人根据资产阶级改良派融合佛、孔、耶三教创立”维新运动”新学的思想,开始试作”新学之诗”.他们的新学之诗主要采用佛、孔、耶三教的经典语言以及自然科学中的名词术语来表现新学的内容,但是,由于他们在形式上仍然借助旧诗的衣钚,没能改变”旧瓶装新酒”的模式,也没有取得成功.戊戌维新失败后,梁启超在日本全力推进文学改良运动,使”诗界革命”形成了一定影响.”诗界革命”取法西方,推崇有韵之文与音乐的结合,重视歌谣体的改造和利用,要求诗人反映新的时代和新的生活,同时,也注意吸取”新派诗”和”新学之诗”失败的教训,有意摆脱传统旧诗歌格律的束缚,以期对长期统治诗坛的拟古主义诗风来一个有力的冲击.但是,由于改良派在政治上的软弱,在打破旧诗格律之后,并没有在建立新诗形式方面有真正意义上的建树,因而远远没有从根本上动摇传统诗歌在诗坛上的霸主地位.即便如此,”诗界革命”却为白话新诗向传统旧诗的挑战树立了榜样,成为了现代白话新诗的先导.在20世纪中国文学由旧而新的过程中,与其他文学体裁相比,白话新诗在艺术上普遍都比较幼稚,但它的内容和形式的变化却是最大的.新文学倡导者们十分清楚,诗歌承受的压力最大,如果它不能成功,则意味着整个新文学的失败.晚清”诗界革命”的多次失败表明,在中国传统文学中,文言诗词是一个最为坚固的堡垒,新文学要想取得彻底的胜利,就必须以事实来证明,白话不但能够作文,而且也能够入诗.因此,白话新诗的创作也就带有了”攻坚战”的性质,成为了大家共同选择的一个突破口.也正是由于新诗重任在肩,在创作实践中,诗人们大胆地采用白话口语,彻底抛弃了几千年来形成的旧有格律,完全打破了中国诗歌以文言诗词一统天下的局面,对于以白话文在文学创作中最终得以完全取代文言文,具有十分重要的意义.在20世纪上半叶,现代诗歌在艺术上的发展,大致经历了一个从白话口语的运用到白话口语的美化的过程,大体上又可分为三个阶段:从1917年到1922年,是新诗的草创期;从1922年到1927年,是新诗的建设期;从1927年到1937年,是新诗的探索期.1917年2月,《新青年》2卷6期以《白话诗八首》为题,发表了胡适的《朋友》、《赠朱经农》等,这是胡适最早发表的白话诗,也是新文学史上最早面世的白话诗.1920年3月,他又出版了新文学史上第一部个人白话诗集《尝试集》,虽然一双刚刚放大的小脚还带着血腥的气息,却勇敢地实施了最为关键的第一轮爆破.与此同时,胡适的《鸽子》、刘半农的《相隔一层纸》、沈尹默的《月夜》,以及周作人的《小河》等新诗名篇相继发表,连李大钊、陈独秀、鲁迅等也加入了新诗创作的行列.副刊《学灯》上,突然出现了《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等一批”集束炸弹”式的惊世骇俗之作,人们在目瞪口呆之后,从此记住了”郭沫若”这个名字.1921年8月,郭沫若的第一部诗集《女神》诞生,成为了白话新诗取代传统旧诗的标志.白话新诗的诞生,经历了一个短暂而辉煌的”凤凰涅槃”的过程.郭沫若在他的《凤凰涅槃》一诗中,充满激情地呼唤着新的中国在烈火中死而复生,但是,连他自己也没想到,在他的呼唤声中,首先诞生的是崭新的中国诗歌.《女神》的出版,意味着中国新诗从一个以形式创造为特点的”自发”的草创期,进入了一个以形式完善为特点的”自觉”的建设期.此后,中国诗歌的发展过程,实际上是这只”凤凰”的羽毛不断丰满和变化的过程.《女神》之后,很快又出现了俞平伯的《冬夜》、康白情的《草儿》、文学研究会的周作人、朱自清等八诗人的诗合集《雪朝》,以及湖畔诗社的汪静之、潘漠华、应修人、冯雪峰四诗人的诗合集《湖畔》等.现代新诗在建设期的主要成就,一?方面表现为以湖畔诗人汪静之的《蕙的风》为代表的爱情诗、以蒋光慈《新梦》为代表的政治抒情诗、以及以冰心《繁星》、《春水》为代表的小诗等,在创作题材上和表现形式上的进一步突破,另一方面还表现为以闻一多《红烛》、《死水》和徐志摩《志摩的诗》为代表的新格律诗、以及以李金发《微雨》为代表的象征主义诗歌等,重点在诗歌的”声、色、形”等艺术手法上的创新,不仅使现代新诗的内容更为丰富,而且也使其艺术得到进一步提高.1926年4月创刊的《晨报副刊》”诗镌”专栏,形成了新文学第一个真正的诗歌流派”格律诗派”,是中国新诗形式建设过程中的一个的里程碑.现代新诗进入探索期的标志,是以戴望舒为代表的现代派诗歌的崛起.在风云激荡的30年代,形成了现代主义与浪漫主义、现实主义三大流派同时出现的繁荣局面.在以徐志摩、闻一多为代表的”格律诗派”和以冯至为代表的抒情诗,是中国现代浪漫主义诗歌的重要收获.但随着闻一多的创作转向、特别是徐志摩、朱湘的先后辞世,曾一度在诗坛上如日中天的新月派大伤元气,虽然后期新月派继续着艺术探索之路,并以极大的热情投入形式的试验,但仍然呈现出衰落之势.在新月诗派式微之后,现代诗派逐渐取而代之.戴望舒、卞之琳、何其芳、废名、徐迟等现代派诗人大多受象征派诗歌的影响,但他们比象征派诗人有更多的现实意识,在艺术探索上也超越了”声、色、形”的局限,更具现代特征和美学上的意义.而以蒋光赤、殷夫以及”中国诗歌会”为代表的”革命诗人”,特别是以臧克家等为代表的具有浓郁生活气息的”乡土诗人”,则坚持现实主义的传统,在学习和借鉴中外诗歌艺术特长的基础上,表现出鲜明的民族化和大众化的倾向.在现代新诗羽毛丰满的过程中,有两个倾向最为突出,一是诗歌的艺术化探索,一是诗歌的革命化追求.在艺术化的探索中,格律诗派主要表现为对中国诗歌传统的继承;以象征诗派和现代诗派主要表现为对西方现代主义诗歌表现手法的借鉴.在革命化的追求中,革命诗歌主要表现对现实斗争的直接描写;中国诗歌会主要表现为诗歌大众化的提倡和普及;而乡土诗歌则表现出艺术化探索与革命化追求相统一的特点.20世纪上半叶的中国诗歌,以自己简捷明快的线索,比散文、小说和戏剧更清晰标示出了新文学”从文学革命到革命文学”的发展轨迹.三、郭沫若诗歌的成就与特点1921年8月,郭沫若的《女神》作为”创造社丛书”之一,由上海泰东书局出版.它以磅礴的气势,狂热的激情,全新的形式,独特的风格,和丰富的内容,深刻的思想,激进的态度,震撼了文坛,使人战栗,使人惊喜,充分体现了”五四”的时代精神,其思想意义和艺术水平都超过了胡适的《尝试集》.它的出版,标志着中国现代诗歌发展的第一个时期”初期白话诗”时期的结束.如果说,《尝试集》是现代第一部个人的白话诗集,是现代诗歌的开山之作,那么,《女神》则是现代第一部真正取代文言旧诗的新诗集,是成为现代诗歌的奠基之作.除《序诗》外,共分三辑.第一辑为《女神之再生》、《湘累》和《棠棣之花》三部诗剧;第二辑为《凤凰涅槃》、《炉中煤》、《天狗》等30首具有五四时代特征的作品;第三辑为《死的诱惑》、《日暮的婚筵》、《上海印象》等20首最初试笔和回国后创作的具有优美风格的作品.其中,第二辑最能代表他的成就和风格.《女神》的风格,一般认为主要有两种,一是”豪放”,一是”秀美”,也有人称之为”暴躁凌厉”和”优美别致”,而最有代表性的风格是豪放.以前,人们一直将《凤凰涅槃》看作是《女神》最有代表性的作品,现在,研究者们认为,豪放风格的代表应该是《天狗》之类的作品.《凤凰涅槃》由《序曲》、《凤歌》、《凰歌》、《凤凰同歌》、《群鸟歌》和《凤凰更生歌》六节组成.其中,又以《凤歌》、《凰歌》和《凤凰更生歌》最为重要. 《凤歌》以屈原的《天问》的情绪和气势,对”茫茫的宇宙”提出了质问,但是,诗人没有像屈原那样提出天地万物、古往今来的问题,也不是像屈原那样着重表现一种探索的精神,而是仅仅为了要否定宇宙,要对污秽的宇宙进行诅咒.因此,可以说,《凤歌》是一首诅咒之歌.诗人所要诅咒的宇宙也并不是太空,而是现实的社会,是当时黑暗的中国.与《凤歌》的诅咒不同,《凰歌》尽情地诉说了”五百年来”的悲哀,表现了人民”好象那大海里的孤舟”的命运,同时,还发出了对已经失去的年青时候的”新鲜”、”甘美”、”光华”和”欢爱”的呼唤.因此,也可以说,《凰歌》既是一首悲哀之歌,也是一首希望之歌.诗中这种渴望自己和祖国都能获得新生的进取精神,在《凤凰更生歌》中得到了更充分的体现.与《序曲》、《凤歌》和《凰歌》中所表现出来的悲愤之情截然不同,《凤凰更生歌》献给人们的是一派欢乐景象,凤凰不仅欢呼着自己的更?生,也欢呼着”一切”的更生.因此,《凤凰更生歌》既是一首欢乐之歌,更是一首预言之歌,它预言着一个新的时代的到来.与《凤凰涅槃》在内容和风格上都比较接近的还有《炉中煤》、《棠棣之花》等.《炉中煤》是一首典型的爱情诗,但诗人通过一个副题”眷恋祖国的情绪”,就将一首爱情诗转换了一首以”恋歌”形式出现的爱国诗篇.正是这一转换,表现出了鲜明的五四时代特点.就爱情诗而言,郭沫若热烈,饱含着对祖国的献身精神;汪静之纯情,旨在反抗封建礼教;徐志摩欢乐,暗示着他对理想的追求;闻一多执著,寄托着海外游子的赤子之心;李金发充满异国情调,直接表达出他对女性的崇拜.在许多爱国诗篇中,人们习惯于将祖国称作”母亲”,而诗人则将祖国称为”我年青的女郎”.诗人曾解释说:”…五四‟以后的中国,在我心目中就象一位很葱俊的姑娘,她简直就和我的爱人一样”.五四时代是一个以”个性解放”为主要特征的时代,歌唱爱情是当时的一种时代风尚,也是创造社浪漫主义作家最为普遍的题材.因此,将祖国比喻为姑娘也最为符合诗人的个性和当时的心情.一般来说,将祖国比作母亲较为适合表现一种深沉的爱,而比作姑娘则较为适合表现一种热烈的爱.当时,诗人正处于一种诗情的爆发期,感情几乎达到了狂热的沸点.这首作品的另一个独特之处,在于诗人选择了既黑又丑的煤炭作为寄托感情的形象,并通过拟人化的手法,将煤转换为地位低贱的”黑奴”的形象,再以煤自况,使”炉中”正在燃烧的”煤”具有了十分丰富的内含.在此基础上,诗人还以煤的燃烧来表现自己爱国的方式和状态,既符合煤的特点,又与《凤凰涅槃》等作品所表现出来的以自我牺牲来报效祖国的爱国精神相一致,是一曲爱国主义绝唱.这种甘愿为祖国献身的精神,在《女神》的许多作品中都有表现.诗剧《棠棣之花》通过战国时代韩国的聂政舍身刺杀相国侠累的故事,表现的也是这样一种精神.在诗剧的最后,诗人借聂政的妹妹聂嫈之口唱道:”我望你鲜红的血液,迸发自由之花,开遍中华!”以此为题材,郭沫若在1925年创作了历史剧《聂嫈》之后,又于1941年再次创作了同名历史剧《棠棣之花》.历来被看作是《女神》中最有特色的作品,它与《凤凰涅槃》和《炉中煤》有许多相似之处.在内容上,都是通过毁灭自我、创造新我来表现爱国精神,在表现手法上,都是借助某一形象来表现主题.但是,不同的是《天狗》的感情更为激烈,更为狂暴.正是为了表现这种不可遏制的情绪,诗人没有再选择凤凰这类传说中的”吉祥鸟”,而选择了传说中的”凶神”.在中国的民间传说中,天狗是天上的”破坏者”,天上出现日蚀或者月蚀,便是天狗吞啮了太阳和月亮的结果.诗人选择这样的形象,其用意就是要把自己比作天狗,把天狗当作是一切旧事物、旧制度的破坏者来赞美和歌颂.作品的开始,就宣称”我是一只天狗呀”,就把自己树立为正统社会的对立物,紧接着,便宣布了自己的主张,亮出了自己的旗帜.在人们的眼里,月亮和太阳都是神圣不可侵犯的权威,但我要”把月来吞了”,”把日来吞了”,对此,有人不高兴吗?那好,我就”把一切的星球来吞了”,”把全宇宙来吞了”.与《天狗》风格较为接近的作品还有《晨安》、《匪徒颂》、《立在地球边上放号》、《胜利之死》、《巨炮之教训》等.如果说,《天狗》是豪放风格的代表,那么,《日暮的婚筵》则可以说是秀美风格的代表.《日暮的婚筵》描写的是一幅日落大海时的美景,在诗人眼中,夕阳渐渐沉入大海,是因为”新嫁娘最后涨红了她丰满的庞儿,被她最心爱的情郎拥抱着去了”.这首诗在构思上主要受到德国浪漫诗人海涅《北海》一诗的影响,只是在海涅笔下,美丽的太阳所嫁的海神是一个”枯燥无味的老头子”.这种悲剧结局是狂热中的郭沫若所无法忍受的,因此,他将”枯燥无味的老头子”转换成了姑娘心中”最心爱的情郎”,从而使作品充满了青春的气息,成为了一首理想主义的浪漫曲.在《女神》中,与《日暮的婚筵》相近的秀美之作还有《霁月》、《晨兴》、《夜步十里松原》等.《女神》出现的意义不仅在于它情绪饱满地表现了以爱国、反抗和进取为特征的五四精神,而且还在于它以形式上的”绝端的自由,绝端的自主”真正做到了”诗体的大解放”,并表现出鲜明的浪漫主义特色,让人们关于”白?话能否入诗”的担心成为了多余,使白话新诗真正取代了传统旧诗在中国诗坛上的地位.《天狗》句式参差而短促,韵脚变换自然,全诗首尾相连,一气贯通,充分表现出自由奔放、无拘无束的特点.特别是全诗一共29句,句句皆以”我”字开头,新奇不俗,不但没有人工雕琢的痕迹,反而觉得自然天成,同时也有利于造成一种急不可待的气势和步步紧逼的节奏,做到了形式与内容的和谐统一.由于有泛神论思想作基础,诗人艺术想象得到了无限的发挥,不但可以说”我把月来吞了,我把日来吞了,我把一切的星球来吞了,我把全宇宙来吞了”,而且可以”我剥我的皮,我食我的肉,我吸我的血,我啮我的心肝,我在我神经上飞跑,我在我脊髓上飞跑,我在我脑筋上飞跑”.同样具有豪放风格的《晨安》则句式铺张而气势浩荡,面向世界,一口气喊出了27个”晨安”,大有将整个地球从沉睡中唤醒的宏大气概.《凤凰涅槃》以诗剧的形式出现,作品不求形式的完美,只求感情的表达.作品以传说中的凤凰集中自焚而从火中得到新生的故事来结构全剧,使作品充满了传奇的色彩,也很好地表现了作品预言一个新时代到来的主题.《女神》的浪漫主义特征,主要表现在两个方面.一是强调自我表现,强调个性解放,强调理想追求.诗人在抒发内心的情感时,常常是直接倾诉,既不着意客观描写,也不顾及读者的接受力和理解力,一任感情的发泄,完全靠感情去撞击、震撼和感染读者的心灵,以引起共鸣.二是在抒发情感时,常常采用托物言志的手法,主要借用神话传说或历史故事中的形象来寄托自己的理想.然而,无论是神话传说中的虚幻形象,还是历史故事中的真实人物,都只是诗人理想的化身,他们所唱出的反抗之歌,都是诗人自己的心声.,同时,《女神》也创造了一个时代,一个新诗全面取代旧诗的时代.四、关于郭沫若的小说和戏剧创作郭沫若一生著述甚丰,在文学上的成就除诗歌外,主要还体现小说和戏剧两个方面.“五四”小说表现出”写实”和”抒情”两大倾向.然而,无论是冷静的现实描写,还是强烈的自我情感的抒发,都显示出新文学的勃勃生机.五四小说的抒情风格,主要体现在以创造社为代表的艺术派作家的作品中.创造社作家的小说以郁达夫为代表.郁达夫的《沉沦》是现代文学史上的第一部短篇小说集,张资平的《冲积期化石》是现代文学史上的第一部长篇小说.他们大多生活在国外,虽然无法反映中国社会中的现实问题,却可以抒写一个弱小民族在异国他邦的屈辱和长期郁积在自己心中的愤懑,或通过想象中的主人公形象来寄托自己的理想,形成了抒情小说的基本特点.创造社的小说按其题材可以分为两大类:第一,以作家自己身边的日常琐事为题材的”自叙小说”.这是受日本”私小说”的影响而产生的一种带有明显的自传体特点的小说,又称”身边小说”.这类小说并不完全赞同于作家的自传,大多偏重于心理描写,具有较强的抒情性色彩.主要作品有郁达夫的《沉沦》、《茑萝行》,郭沫若的《漂流三部曲》、《行路难》等.第二,以古代和外国的人和事为题材的”寄托小说”.这类作品的创作目的并不在于真实地展现古代的历史和外国的生活,而在于借此来抒发作家对现实的感慨,也具有明显的抒情特点,在精神上与郭沫若的诗歌和历史剧是一致的.主要作品有郭沫若的《牧羊哀话》、郁达夫的《采石矶》等.创造社作家的抒情风格的形成,既与他们心中的郁积无处排解有关,同时也与他们受到西方浪漫主义文学影响有关.在郁达夫的影响下,庐隐、冯沅君、王以仁等国内的一些小说作家,在”青春小说”的创作上,也表现出与创造社作家相同的浪漫主义色彩,在写实小说的创作潮流外,形成了一个抒情小说的创作潮流.以诗歌著称的郭沫若也是创造社重要的抒情派小说家之一.他的《漂流三部曲》和《行路难》等,也表现出。

中国现当代文学1综合练习答案江苏广播电视大学钱旭初一、填空题1.1917年1月《新青年》《文学改良刍议》1949年7月2.用现代文字语言与文学形式表达现代中国人的思想、感情、心理的文学3.文学革命4.五四新文化运动5.思想启蒙6.1915 9 《新青年》陈独秀7.反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学8.《文学改良刍议》《文学革命论》9.胡适陈独秀10.1921年1月北京11.圣陶1914年《这也是一个人》12.《倪焕之》13.日本东京为艺术而艺术14.郁达夫《沉沦》《银灰色的死》《南迁》15.郁达夫16.胡适《白话诗八首》17.胡适《尝试集》18.刘半农《瓦釜集》19.中国新诗社朱自清俞平伯20.周作人《小河》21.1926 闻一多徐志摩22.1881 193623.《呐喊》《彷徨》《故事新编》24.看和被看25.《狂人日记》1918年26.鲁迅27.《野草》《朝花夕拾》28.《女神》29.《藤野先生》《阿Q正传》30.茅盾31.《狂人日记》《阿Q正传》《起死》32.《狂人日记》33.1919年下半年到1920年上半年34.泛神论35.沈德鸿雁冰《蚀》36.《幻灭》《动摇》《追求》37.《春蚕》《秋收》《残冬》）38.李尧棠《灭亡》39.革命民主主义无政府主义40.《灭亡》《小说月报》41.《雾》、《雨》、《电》《家》、《春》、《秋》42.《小坡的生日》43.《惶惑》、《偷生》、《饥荒》44.对于民族传统文化的反思、批判45.30年代活跃在北平和天津等北方城市的自由主义作家群46.川湘边境的小山城茶峒及附近乡村47.《雷雨》48.施蜇存刘呐鸥穆时英49.楼适夷50.《将军的头》《梅雨之夕》51.戴望舒52.《紫罗兰》《沉香屑：第一炉香》53.《金锁记》曹七巧《莎菲女士的日记》莎菲《雷雨》繁漪54.知识分子55.太阳56.《小二黑结婚》二、单项选择题1.A2.D3.B4.A5.C6.D7.C8.C9.B 10.C 11.A 12.B 13.C 14.A 15.A 16.B 17.B 18.C 19.B 20.D 21.A 22.C 23.C 24.C 25.A 26.A 27.C 28.B29.B 30.C 31.C 32.A 33.C三、简答题1.文学革命的主要成果表现在哪些方面?首先是白话文的全面推广；第二是外国文学思潮的广泛的涌入和新文学社团的蜂起，呈现出我国历史上前所未有的思想大解放的局面；第三是文学理论建设取得了初步的成果；第四创作取得了引人注目的实绩。

✓ 而另一篇小说《贫嘴张大民的幸福生活》写出了京城底层市民的生存 状态，表现他们内心深处的善良、智慧及对未来的希望。
✓ 刘恒的这些小说直接写出了人类生存的基础，由此描写出一个原始纯 粹的本能世界。
刘恒
一、新写实小说
➢ “新写实主义”具有回到真实的生活 中去的那种倔强性。受过“现代派” 洗礼的李锐一直致力于写出中国本土 的那种坚硬存在的生活。
➢ 刘震云是反叛具有鲜明意识形态性、具有权威 特性的“正史”的“野史”。种种叙事都传递 出对权力体制和革命力量的怀疑，而这种怀疑 无疑颠覆了革命历史小说中的英雄伦理与革命 叙事，民间视角的“野史”意识逐渐战胜了传 统的“正史”意识。
✓ 1987年，李锐的“厚土”系列就已写出 一种简洁的粗粝的生活样态，这些场景 式的生活断片展示了西北农村贫瘠土地 的尤为干涩的情景。
✓ 西北作家杨争光的《老旦是一棵树》刻 画了日常生活中潜伏的扭曲状态，莫明 其妙的仇恨和拙劣的阴谋把人物的命运 推到无可救药的糟糕地步，这种莫须有 的仇恨支配了老旦的全部生活，当然也 扭曲了老旦的心理。老旦的仇恨尚未来 得及发泄，赵镇却以一个恩人的姿态出 现在老旦的面前。
✓ 故事叙述者冷静而不动声色的叙事态度和盘托出残 酷的生活事实，还原“底层人”的本来面目。
✓ 方方通过“河南棚子”一家人的生存状态强烈地批 判了贫穷和愚昧造成的痞性文化以及在这种文化中 产生的畸形人性。
一、新写实小说
➢ 池莉以平实的手法写作的《烦恼人生》，引起了很大 反响。
✓ 这篇作品描写武汉钢铁厂职工印家厚平淡无奇的日常生活， 在24小时内浓缩了他整个烦恼的生活状态。
➢ 于是，新写实小说开始出现，刘恒《狗日的 粮食》、池莉《烦恼人生》、刘震云《一地 鸡毛》、方方《风景》等关怀人的生存问题 的新写实主义代表作有意瓦解文学的典型性， 以近似冷漠的叙述态度关注人的生存处境和 生存方式及生存中感性和生理层次上更为基 本的人性内容。

中国现当代文学专题(1)教学辅导---沈从文一、关于沈从文的生平沈从文（1902-1988），湖南省凤凰县（今属湘西土家族苗族自治州）人。

原名沈岳焕。

祖父曾任贵州提督，嫡祖母为苗族。

父亲年轻时就入伍从军，辛亥革命时参与当地的武装起义，后因谋刺袁世凯事泄而亡命关外，母亲是世家之女，从小就认字读书，对沈从文影响最深。

湘西偏僻的地域特点和他身上独有的苗、汉、土家三个民族的血统，对他性格的形成有着重要作用。

沈从文6岁入私塾，15岁从凤凰县第一小学毕业，这是他的最后学历。

1917年8月，即按照当地的风习进入地方土著部队，在沅水流域驻留，先后当过士兵、班长、司书、文书、书记等，在部队活动的沅水流域各县，见识了"湘军"的强悍和杀人如麻的残忍，也见识了地处川、湘、鄂、黔四省交界的湘西这方土地上的人民的美好人性。

1922年（20岁），在接触新文学后，出于内心的憧憬，独自闯荡北京，升学失败后，住在"酉西会馆"（半年后迁入银闸胡同一公寓"窄而霉斋"）自学，并开始文学创作。

这时期，主要用"沈从文"、"休芸芸"等笔名在《晨报副刊》、《现代评论》、《小说月报》和《新月》等刊物上发表作品，并与胡也频编辑《京报》副刊和《民众文艺》周刊。

郁达夫那篇著名的《给一个文学青年的公开状》，就是在1923年收到沈从文的求助信后给他的回信。

1926年（24岁）出版第一部作品集《鸭子》（包括散文、小说、戏剧和诗歌），1927年又出版了短篇小说集《蜜柑》，在文坛上开始崭露头角。

1928年1月，到上海，8月应胡适之邀，以小说毕业的资历担任上海"中国公学"的讲师，讲授写作。

这一年，他还出版了小说戏剧集《入伍》、长篇小说《阿丽丝中国游记》第一卷和第二卷、《篁君日记》，短篇小说集《好管闲事的人》、《不死日记》，以及《老实人》、《雨后及其他》等。

中国现当代文学名著导读(1)教学辅导辅导一·《故里三陈》》导读一、思考与理解（注意结合作品）１.《故里三陈》塑造了故乡三个姓陈的能人巧人形象，三篇写法各有不同。

其中《陈小手》一篇写男性产科医生陈小手的经历与命运。

小说开头就交待男性产科医生在当地绝无仅有，同时也是被人瞧不起的一个职业。

但陈小手不仅不以为然，而且敬业，手艺高超。

小说简单交待了陈小手的经历，也就是他的与众不同，却并未交待他为何要做产科医生。

后半部分详细描写给团长太太接生的经过，最后轻描淡写地安排了陈小手的结局：仅仅因为他出于职业需要接触了团长太太的身体，这样一个有个性有手艺而又敬业的能人，被团长一枪打死。

《陈小手》是汪曾祺的奇作。

团长的一声枪响，洞穿了汪曾祺刻意营构的平淡与和谐。

陈小手的一汪鲜血足够将流氓时代的丑恶真实地映现在广袤的天幕上。

但作者不敢为此投射人性之光。

他随手牵来冷峻的布幔，轻轻地将这一汪鲜血掩住，然后心平气和地这样结束全文：“团长觉得怪委屈。

”简直需要一种大痛苦大刻毒大觉悟，才能在加此暴烈的地方写出如此平和的奇文，它给读者的震憾是深长持久的。

这是汪曾祺文学创作中最为奇崛最为辉惶的一笔，尽管还有点遮遮掩掩躲躲闪闪，可总算是显出了一点想直面人生的姿态。

有人说他写男女之情是“发乎情，止乎礼”，我看他写到暴力与黑暗时，他是发乎恐惧，止乎斯文。

他对自己的恐惧感感到恐惧。

刚刚掀开一角，就闭目塞听，撒手而去，然后忙于洗手整衣，恢复士大夫的斯文风度。

凡是威胁到斯文风度的恐惧，他要么忘掉，要么化掉，即使忘不掉化不掉，也只能按下不表。

他是一个有教养的人，任何时候都不能呲牙咧嘴呼天抢地。

他给自己定位为小悲小欢的写手。

在文学作品中，制度暴力总是以人格化的方式表现出来，它不可抗拒的威力几与军事暴力相一致。

陈四常年深陷在平静卑琐的瓦匠生活中，只在每年一次的赛会上以出神入化的高跷表演体会到人生的辉煌。

然而那个体制中的头面人物乔三太爷一个巴掌就将他的辉煌打得粉碎，从此他永远告别了这种充满仪式感和艺术气息的表演，生命进入了漫长的黑暗和卑琐之中(《故里三陈·陈四》)。

中国现当代⽂学专题（1）试题及答案中国现当代⽂学专题(1)试题及答案⼀、填空题(每空1分，共2()分)要求：书写规范，不得有错别字。

1．废名的第⼀部⼩说集是他于 1929年年在北⼤外⽂系任教时出版的2．四铭是鲁迅⼩说中的主⼈公。

3-曾⽂清这个⼈物形象出⾃曹禺的《》4．茅盾的“农村三部曲”是指《秋收》和《残冬》5.周作⼈的⼩品⽂多以“⾔志”为主。

早期“浮躁凌厉”的作品；多收《》、《谈虎集》中。

6．鲁迅⼀⽣中只出版过三部⼩说集。

即〈呐喊〉、《彷隍》和7．穆旦是现代以来中国最杰出的诗⼈和翻译家之⼀，解放后；，穆但的名字逐渐被翻家的名字所取代。

8．对张爱玲的⼩说创作产⽣较⼤影响的作家除了通俗作家张恨⽔以外。

还有也带有通俗倾向的“新⽂学”作家9．关于“京派”的命名，与30年代初发⽣在上海与北京两个城市作家之间的⼀场论争有关，当时论争的主要⼈物是北京的沈从⽂和上海的——，后来⼜加⼊了鲁迅等⼈。

10．新⽂学以来最令⼈遗憾的是“没有描写⼴阔⽓魄深厚的作品”，⽽最能弥补这⼀缺憾的杰出代表作家是——·11．曾以⼀部《⼥神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，So年代以后诗风⼤变，从⼀位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌⼿，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不⾜观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡⽂姬》和《——》o12．在“五四”初期，缜密漂亮风格的散⽂⼴受欢迎，尤其可以——与朱⾃清为代表。

13．鲁迅多次在他的⼩说写到群众蜂拥观看杀⼈场⾯的情景，除了⼩说《⽰众》以外，还有他以华⽼栓为主⼈公的第三篇⼩说《——》。

14．“语丝派”集中了鲁迅和周作⼈等现代⽂学史上最重要的散⽂⼤家，是现代⽂学史上的重要的散⽂流派，它得名于——年成⽴的语丝社：和他们创办的《语丝》周刊。

15．“九叶诗派’’的诗⼈曾创办过两个诗刊，⼀是《诗创造》，⼀是《中国新诗》，所以，这个诗派⼜被称为“——派”。

16．最早对⽼舍的创作进⾏评论，并肯定其创作具有现代品质的是——的《(⽼张的哲学)与<赵⼦⽈>》.17．在“⾰命⽂学，，e他称为“才⼦+流氓”。

中国现当代文学专题(1)试题 2004年1月一、填空题(每空1分，共20分)1、废名的第一部小说集是他于 1929年年在北大外文系任教时出版的竹林的故事。

2、四铭是鲁迅小说肥皂中的主人公。

3、作为职业作家的写作是从英文起步的。

比如《更衣记》\〈洋人看京戏及其他〉等散文名篇都是英文写就，后又译成中文的张爱玲。

4、茅盾的“农村三部曲”是指春蚕《秋收》和《残冬》5、周作人的小品文多以“言志”为主。

早期“浮躁凌厉”的作品；多收《谈龙集》、《谈虎集》中。

6、鲁迅一生中只出版过三部小说集。

即〈呐喊〉、《彷隍》和故事新编7、穆旦是现代以来中国最杰出的诗人和翻译家之一，解放后，穆旦的名字逐渐被翻译家的名字查良铮所取代。

8、对张爱玲的小说创作产生较大影响的作家除了通俗作家张恨水以外，还有也带有通俗倾向的“新文学”作家老舍9、关于“京派”的命名，与30年代初发生在上海与北京两个城市作家之间的一场论争有关，当时论争的主要人物是北京的沈从文和上海的苏汶，后来又加入了鲁迅等人。

10、新文学以来最令人遗憾的是“没有描写广阔气魄深厚的作品”，而最能弥补这一缺憾的杰出代表作家是茅盾。

11、曾以一部《女神》开中国现代诗歌浪漫主义先河的郭沫若，50年代以后诗风大变，从一位旧时代的诅咒者变成了新时代的热情歌手，但他这时的诗歌多为应制之作，艺术上已不足观，但也以惊世骇俗的新观点创作了两部历史剧《蔡文姬》和《武则天》。

12、在“五四”初期，缜密漂亮风格的散文广受欢迎，尤其以冰心与朱自清为代表。

13、鲁迅多次在他的小说写到群众蜂拥观看杀人场面的情景，除了小说《示众》以外，还有以华老栓为主人公的第三篇小说《药》。

14、“语丝派”集中了鲁迅和周作人等现代文学史上最重要的散文大家，是现代文学史上的重要的散文流派，它得名于1924年成立的语丝社：和他们创办的《语丝》周刊。

15、“九叶诗派’’的诗人曾创办过两个诗刊，一是《诗创造》，一是《中国新诗》，所以，这个诗派又被称为“中国新诗派”16、最早对老舍的创作进行评论，并肯定其创作具有现代品质的是朱自清的《(老张的哲学)与<赵子曰>》。