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现当代文学史下册知识点现当代文学史下册知识点50、60年代的小说一.概述50、60年代的小说以革命现实主义为主潮，在历史和现实两类题材方面，有一些收获。
（1）历史题材（民主革命）A.解放战争：长篇《保卫延安》杜鹏程、《红日》吴强、《林海雪原》曲波、《红岩》罗广斌、杨益言短篇《黎明的河边》峻青《百合花》茹志娟B．抗日战争及20、30年代的革命斗争孙犁《风云初记》、知侠《铁道游击队》、冯至《敌后武工队》、冯德英《苦菜花》、李英儒《野火春风斗古城》杨沫《青春之歌》、欧阳山《三家巷》梁斌《红旗谱》（被称为“中国农民革命运动的史诗”）C.抗美援朝长篇杨朔《三千里江山》、陆柱《上甘岭》短篇路翎《洼地上的战役》（2）现实生活A.土改后，农民家庭、婚姻观念的变化短篇《一架弹花机》马峰、《登记》赵树理、《新事新办》谷峪B.农业合作化短篇《不能走那条路》李淮、《农村散记》秦朝阳长篇《创业史》柳青、《三里湾》赵树理、《山乡巨变》周立波C.合作化后，农村妇女走向社会《新结识的伙伴》王汶石、《李双双小传》李淮D.60年代两部长篇《艳阳天》浩然、《风雷》陈登科E.工业建设长篇《铁水奔流》《春天到了鸭绿江》《百炼成钢》《上海的早晨》中篇《在和平的日子里》杜鹏程二．作家及作品简介1.柳青第一部长篇小说：《种谷记》（1947）、第二部《铜墙铁壁》、第三部《创业史》（1960年）中篇小说：《狠透铁》（1958）散文集：《黄埔村的三年》2.梁斌短篇《三个布尔什维克的爸爸》（高蠡暴动、保定二师学潮）、《夜之交流》中篇《父亲》长篇《红旗谱》、《播火记》、《烽烟图》反映土改运动的《翻身记事》3.杨沫长篇《青春之歌》续集《东方晓欲》、《芳菲之歌》《我的日记》4.李淮（1）原名木华黎，蒙族，1982年出生于河南孟津（2）短篇《不能走那条路》、《两匹瘦马》、《芦花放白的时候》《夜走骆驼岭》、《车轮的辙印》中短篇《李双双小传》5.茹志娟短篇小说集《高高的白杨树》、《静静的产院》、《百合花》反映战争的《关大妈》、《百合花》、《澄河边上》、《三走严庄》反映社会主义建设的《春暖时节》、《如愿》、《静静的产院》进入新时期后《剪辑错了的故事》、《草原上的小路》、《她从那条路上来》6.王蒙长篇《青春万岁》、《组织部新来的年轻人》7．邓友梅《在悬崖上》8. 宗璞《红豆》80年代的小说1．刘心武的短篇小说《班主任》是新时期文学的开山之作。
中国近现代文学史下期末重点复习资料
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以下是几个重点方面需要重点掌握的内容：
1. 文学运动：包括白话文运动、五四新文化运动、文艺复兴运动等，了解各个运动的背景、特点以及对中国文学发展的影响。
2. 代表作品与作者：熟悉近现代文学史上的一些重要作品和其作者，如《红楼梦》（曹雪芹）、《围城》（钱钟书）、《茉莉花开》（冯骥才）等，以及了解其创作背景和主要主题。
3. 文学思潮：理解近现代文学发展中的各种思潮，如自然派、现实主义、左翼文学、新感觉派等，掌握各个思潮的代表作品和核心观点。
4. 文学理论：了解近现代文学史中的一些重要文学理论，如鲁迅的"文学不能不说话"，胡适的"各自为政的独立性"等，理解这些理论对中国文学的影响。
5. 作家群体：熟悉近现代文学史上的一些重要作家群体，如"
雨花台四君子"、"大家庭文学"等，了解他们的创作特点和代表作品。
6. 文学史事件：了解近现代文学史上的一些重要事件，如鲁迅
参加"五卅"运动、胡风被打倒等，理解这些事件对中国文学产生的
影响。
以上只是一些需要重点掌握的内容，还需结合教材和课堂讲解
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期末考试。
祝您考试顺利！。
中国现当代文学必背知识点
【实用版】
目录
1.中国现当代文学概述
2.现当代文学的发展阶段
3.现当代文学的主要流派
4.现当代文学的代表作家及其作品
5.现当代文学的必背知识点
正文
一、中国现当代文学概述
中国现当代文学是指从 1919 年五四运动开始，到目前为止的文学创作。
这一时期的文学创作，既继承了古代文学的传统，又吸收了西方文学的优秀成果，形成了自己独特的风格和特点。
二、现当代文学的发展阶段
现当代文学的发展可以分为四个阶段：新文学时期、抗日战争时期、解放战争时期和新中国时期。
每个阶段都有其独特的历史背景和文学特点。
三、现当代文学的主要流派
现当代文学的主要流派有：新文学、现实主义、浪漫主义、现代主义和先锋派。
这些流派各具特色，相互影响，共同推动了现当代文学的发展。
四、现当代文学的代表作家及其作品
现当代文学的代表作家有：鲁迅、郭沫若、巴金、老舍、曹禺、沈从文等。
他们的代表作品分别是：《狂人日记》、《女神》、《家》、《茶馆》、《雷雨》、《边城》等。
五、现当代文学的必背知识点
现当代文学的必背知识点包括：文学史的发展脉络、重要作家和作品、文学流派的特点和代表作品、文学理论和批评、名著导读等。
总结：中国现当代文学是一个丰富多彩的领域，它不仅包括了各个历史时期的文学创作，还包括了各种文学流派和作家的作品。
现当代文学下考点复习1.杨朔散文的特点作者借鉴古典诗文的意境，“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句，然后写成文章”。
构思上寓大于小、寓远于近，意境上比兴取义、象征比附，结构上峰回路转、卒章显志，这些是杨朔散文的显著特色，成为当时人所称道、进人所诟病。
P67 散文创作特色：①对火红年代和普通劳动者的赞颂。
如《香山红叶》中的老向导、《荔枝蜜》中的老梁、《茶花赋》中的普之仁、《雪浪花》中的老泰山。
②独创的诗体散文风格。
他所讲究的“诗意”，包括谋篇布局的精巧、锤词炼字的用心，以及“诗的意境”的营造。
③布局精巧，语言凝练，意境深沉含蓄。
他的文章讲究“起笔”，起势不凡；中间行文跌宕起伏、往复三折，见“曲径通幽”之妙；最后“卒章显志”，骤然翻出新意，含蓄止笔；但同时又力求变化多姿，讲究修饰文辞，注重锤炼语言。
2.反思文学的特点（时间、相关的追求、特点、代表作家作品）：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。
是略晚于伤痕文学出现的一种文学思潮，是伤痕文学在社会内容上的扩展和深化，它把个人命运和社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示了建国以后社会发展的经验和教训。
发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等。
“反思文学”是继“伤痕文学”之后在新时期出现的第二个文学思潮；代表性作家作品有，茹志娟的《剪辑错了的故事》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、高晓声的《李顺大造屋》、谌容的《人到中年》、张弦的《被爱情遗忘的角落》、张洁的《爱，是不能忘记的》、张贤亮的《灵与肉》等。
作品着重对“文革”、十七年甚至更早的历史事实进行思考，从而在意识形态、国民性等方面挖掘现实问题的根源，展开对“人”的价值的思索。
3.伤痕文学特点缺陷伤痕文学的价值和局限：1、价值:①对文学真实性的回归。
②高扬“人”的大旗，表现人的主体意识觉醒和人道主义精神。
1、革命样板戏：文革十年江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫起京剧改革的成果，连同现代舞剧和交响音乐组成八个样板戏：《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《红色娘子军》《白毛女》及交响乐《沙家浜》2、伤痕文学：名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》。
新时期文学中，以刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》为代表的文学潮流和类型，“伤痕文学”主要是小说。
内容主要是描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇,以及揭露文革对相当数量的青少年的灵魂的扭曲所造成的“精神的内伤”。
虽然在思想深度、文学观念上，带有特定时代的印记，但伤痕文学摆脱了政治的高压，提出了重大的社会政治问题，因而具有积极的意义。
3、郭小川体：即“新辞赋体”，为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。
短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。
4、反思文学：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。
代表作有高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、刘真的《黑旗》、张弦的《记忆》、鲁彦周的《天云山传奇》5、改革文学：中国自十一届三中全会之后，开始了自上而下的全国性经济体制改革。
与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
代表作还有柯云路的《新星》、路遥的《平凡的世界》、张洁的《沉重的翅膀》6、政治抒情诗：用于歌咏重大政治题材的抒情诗。
中国现当代文学必背知识点摘要：一、现当代文学的背景与特点1.背景：社会变革与文学革命2.特点：现实主义与浪漫主义的融合二、现当代文学的发展阶段1.五四运动时期2.抗战时期3.新中国成立后4.改革开放时期三、现当代文学的代表人物及作品1.鲁迅：《狂人日记》、《阿Q 正传》2.茅盾：《子夜》、《林家铺子》3.巴金：《家》、《春》、《秋》4.钱钟书：《围城》5.莫言：《红高粱》、《檀香刑》四、现当代文学的主题与风格1.主题：对社会现实的反映与批判2.风格：多元化的表现手法正文：中国现当代文学是在社会变革与文学革命的基础上发展起来的，具有现实主义与浪漫主义的融合特点。
它的发展经历了四个阶段，分别是五四运动时期、抗战时期、新中国成立后和改革开放时期。
在五四运动时期，文学界出现了以鲁迅为代表的一批优秀作家。
鲁迅的《狂人日记》和《阿Q 正传》揭示了封建社会的黑暗面，强烈地反映了民众的精神觉醒。
茅盾的《子夜》和《林家铺子》则表现了城市生活和农村生活的变迁，以及人们在变革中的挣扎与奋斗。
抗战时期，文学界紧密围绕民族救亡的主题，涌现出了以巴金、老舍为代表的一批优秀作家。
巴金的《家》、《春》、《秋》展现了封建家庭制度的崩溃和民主思想的兴起。
钱钟书的《围城》则以讽刺的笔调揭示了知识分子的困境。
新中国成立后，文学界进入了新的发展阶段。
这一时期的文学作品主题丰富，风格多样。
如《红高粱》和《檀香刑》等作品，通过对乡土生活的描绘，反映了新中国成立后农村社会的变革。
改革开放时期，中国现当代文学迎来了创作的黄金时期。
文学创作在继承传统的基础上，大胆创新，探索出多种表现手法。
如莫言的《红高粱》、《檀香刑》，通过魔幻现实主义的手法，展现了中国农村生活的变迁和人们在变革中的命运。
总之，中国现当代文学以其独特的现实主义与浪漫主义的融合特点，展现了各个时期的社会现实，反映了人们的生活与精神面貌。
中国现当代文学史重点复习内容。
中国现当代文学史复习要点一、名词解释1、伤痕小说：2、反思小说：3、寻根小说：4、知青小说：5、大墙文学：6、“现实主义冲击波”7、新写实小说：8、先锋小说：9、女性主义小说：10、归来诗人：11、朦胧诗：二、文学潮流分析（简答题）伤痕小说的主要特点；三、作品主题分析（简答题）：《爸爸爸》的文化主题；四、人物形象分析（简答题）《绿化树》中的章永麟形象五、艺术特色分析（简答题）：余秋雨文化散文的艺术特点；六、综合问答（问答题）：结合作品，分析《曾国藩》中的曾国藩形象；方方《风景》赏析名词解释1、伤痕小说：产生于70年代末至80年代初。
开山之作为刘心武的《班主任》，因卢新华的短篇小说《伤痕》而得名，主题主要于展示“文革”给人民大众带来的精神与肉体创伤的主要作品有中短篇小说：王亚平《神圣的使命》、丛维熙《大墙下的红玉兰》、宗璞《我是谁》。
张贤亮《邢老汉与狗的故事》；长篇小说：莫应丰的《将军吟》、古华的《芙蓉镇》、周克芹《许茂和他的女儿们》等。
2、反思小说：主要指1979至80年代初出现的对解放后几十年曲折历史和人的现实处境等进行反思的小说。
发轫之作：茹志娟：《剪辑错了的故事》，其他代表性作品有中短篇小说：《李顺大造屋》、《绿化树》等；长篇小说：《古船》等。
与伤痕小说内容上有交叉，是伤痕小说的深化。
但存在偏重于政治反思，文化反思不够等缺陷。
3、先锋小说：中国文坛80年代中后期出现的，在创作思想和形式技巧上都呈现出强烈的西方现代主义文学气息的小说创作流派。
主要代表作家有马原、残雪、苏童、格非、余华、叶兆言、孙甘露、洪峰、北村等人。
具有两大鲜明特点：（1）话语的叛逆性，即对权威叙事的颠覆与反抗。
（2）形式的前卫性，即大胆尝试最新的文体试验。
4、女性主义小说：指80年代中期以后出现的我国女性作家描写女性独特的社会、情感经历、带有鲜明女性性别特征的小说。
对女性的自我认同与男权话语的抗拒是其中心价值取向。
现当代文学考试重点资料名词解释1、文学研究会：是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是中国文学史上规模最大、影响最深的文学社团之一。
1921年1月成立于北京，发起人有周作人、许地山、沈雁冰、郑振铎等。
主要刊物有《文学旬刊》《小说月报》等，创作宗旨是“为人生”，主张文学反映人生，指导人生，改良人生，也被称为“人生派小说”。
体现的是现实主义的文风。
2、创造社：1921年7月，由留学日本的郭沫若、郁达夫、田汉、成仿吾、郑伯奇、张资平等在东京成立。
先后出版的刊物有《创造季刊》、《创造日》、《创造月刊》等。
创造社从文艺思想到创作倾向都是以浪漫主义为其特点的。
主张为艺术而艺术。
3、“冰心体”小诗：在“五四“新诗坛上一度成为风靡一时的诗歌体裁。
当时写小诗的诗人有冰心、宗白华、朱自清等。
小诗集《繁星》《春水》的出版，使冰心成为当时”小诗派“的代表人物。
小诗短小凝练，少则二三行，多则十几行，表现诗人刹那间的感受或独特的发现，寄寓某种人生哲理或美的情思，给人以启迪和愉悦。
4、中国新感觉派小说：是我国第一个自觉运用现代派方法的小说流派，又称为心理分析派或现代派。
盛行于30年代的上海文坛。
该流派人数不多，以刘呐鸥、穆时英、施蛰存为代表，以《无轨列车》《新文艺》《现代》等杂志为中心。
他们的创作以描写都市生活和市民心态为主，运用弗洛依德精神分析理论和现代心理学说，对现代都市社会的各色人生进行审视观照。
5、红色鼓动诗：指的是1929年以后，殷夫在党的秘密刊物《巴士底山》、《列宁青年》和“左联”的《萌芽》、《奔流》等刊物上发表的大量政治抒情诗。
这些诗歌直接歌颂无产阶级革命，抒发无产阶级的战斗豪情，诅咒黑暗，鼓动革命，调子激昂高亢，旋律急促，体现了鲜明的政治鼓动性。
6、京派：是文学中心由北京南移上海后，和“左联”同时并存，继续活跃在北方的一个以描写自我个性为主的作家群，创作以小说最为驰名。
主要代表作家有沈从文、废名、凌叔华、萧乾等。
中国现当代文学考试重点内容及提纲二．新的文学形式形成的途径其途径主要有三条：1．外来形式的民族化2．传统形式的现代化3．中西结合的崭新形式的创造三．现代文学的阶段划分1．发生期（1917—1920）。
文学革命标志着现代文学的诞生。
这时主要是在批判旧文学的同时开始新文学的创造。
2．发展第一期（1921—1927）。
文学研究会、创造社的成立、《沉沦》、《女神》、《阿Q正传》的出版和发表，是新文学进入发展期的标志。
特点为百花齐放。
3．发展第二期（1928—1937）。
“四一二”事变后百花齐放的局面结束，新一个时期也就开始了。
特点为左右分裂，大型作品走向成熟。
4．发展第三期（1937—1949）。
“七七事变”后，分裂局面结束，代之以统一的抗战文艺运动。
主要特点是因政治而划分为不同地区，不同地区又形成前后两个不同阶段。
三．文学革命的内容和意义其内容主要有三项：1．反对文言文，提倡白话文，主张打破种种旧形式的束缚，追求文体的解放。
2．批判“文以载道”、“代圣贤立言”等封建的文学观念；批判桐城派、《文选》派、江西派等封建文学的代表性流派。
3．提倡国民文学、平民文学、社会文学，要求表现社会的真实现状，描写普通人的生活。
世界意义：文学革命是十月革命后世界范围内出现的革命文学潮流的一个组成部分，它对二十世纪世界革命文学潮流的发展做出了贡献。
3．作品的艺术成就《狂人日记》借鉴俄国果戈里的《狂人日记》的写法，在我国现代文学史上创造了一种新的体裁——日记体小说。
4．作品的意义《狂人日记》虽然不是现代文学史上最早的白话小说，但它以“表现的深切和格式的特别”，以娴熟的白话口语，以足够的思想艺术份量，深刻地体现了思想革命和文学革命的实质，把彻底反封建的精神与崭新而完美的形式相结合，起到了划时代的作用。
4．鲁迅小说的时代特征六．鲁迅小说的艺术成就1．鲁迅小说对现代小说民族新形式的创造5．鲁迅小说形成了“寓冷于热”的独特风格七．郭沫若诗歌创作简况郭沫若，原名郭开贞，1892年生于四川。
中国现现代文学复习知识点一.文学常识《新青年》是“五四”新文化运动旳重要阵地。
19, 胡适刊登《文学改良刍议》, 陈独秀刊登《文学革命论》, 正式举起文学革命旳旗帜。
周作人19刊登《人旳文学》, 19初刊登《平民文学》, 反对非人旳文学, 强调平民文学要写世间一般男女旳悲欢离合。
1925年“五卅”运动之后, 是为发明社后期, 主干人物思想发生变化, 宣传和倡导无产阶级革命文学。
郭沫若历史剧创作旳黄金时期是在抗日战争时期, 在短短旳几年内, 他持续创作了《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部大型历史剧, 引起了极大旳轰动。
鲁迅毕生共出版了三部小说集, 即《呐喊》、《彷徨》和《故事新编》。
鲁迅旳名言“人必生活着, 爱才有所附丽”出自他旳小说《伤逝》废名是一位风格独特, 以抒情见长旳作家, 其代表作有《竹林旳故事》、《浣衣母》、《桥》等。
周作人对现代文学最可贵旳奉献在于他对“美文”旳倡导和创作, 真正代表了他散文艺术风格因而影响更大, 艺术成就更高旳是那些以“冲淡平和”见称于世旳美文小品。
19下六个月, 女作家冰心在《晨报副刊》上刊登了《斯人独憔悴》等, 就正式开创了“问题小说”旳风气。
郁达夫《沉沦》集中旳小说都以留日学生生活为题材, 是“青年忧郁病旳解剖”, 奏出了作家此后一系列类似之作旳感伤抒情基调。
穆时英因其独特旳创作被誉为“中国新感觉派圣手”、“鬼才”。
茅盾在他旳系列小说中成功塑造了吴荪甫等众多民族资本家形象。
巴金初期旳小说总是满怀激情地吟唱青春赞歌, 他旳小说《家》中成功塑造了大家庭旳叛徒觉慧和多出人觉新两大青年形象。
巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》, 激流三部曲《家》《春》《秋》。
老舍旳小说以“京味”和“风趣”著称, 善于从文化批判旳视角去审阅笔下旳市民世界, 代表作《骆驼祥子》、《月牙儿》等。
沈从文是京派旳代表作家, 他旳小说以营造唯美旳湘西世界而著称, 长篇小说《边城》意在体现一种“优美, 健康, 自然, 而又不悖乎人性旳人生形式”。
1、革命样板戏：文革十年江青一伙在全盘否定十七年文学的同时，还攫起京剧改革的成果，连同现代舞剧和交响音乐组成八个样板戏：《智取威虎山》《海港》《红灯记》《沙家浜》《奇袭白虎团》《红色娘子军》《白毛女》及交响乐《沙家浜》2、伤痕文学：名称来源于卢新华的短篇小说《伤痕》。
新时期文学中，以刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》为代表的文学潮流和类型，“伤痕文学”主要是小说。
内容主要是描述知青、知识分子、受迫害的官员在文革中的悲剧性遭遇,以及揭露文革对相当数量的青少年的灵魂的扭曲所造成的“精神的内伤”。
虽然在思想深度、文学观念上，带有特定时代的印记，但伤痕文学摆脱了政治的高压，提出了重大的社会政治问题，因而具有积极的意义。
3、郭小川体：即“新辞赋体”，为了表达壮阔的思想感情，郭小川从我国古代辞赋中，借鉴联辞结采的特点，结合现代汉语规律，创造了这种新诗体。
短句长排、诗行大体整齐、对应的格式，与铺饰、夸张、重叠、排比、对偶等表现手法大量使用，以及结构、词藻、音韵节奏等方面的考究，有效地增强了诗的情感浓度与语言力度，造成一种宏阔与澎湃的气势，使得这种诗体产生了较强的艺术表现力。
4、反思文学：20世纪70年代末80年代初，一批作家从政治、社会层面上还原“文革”的荒谬本质，并追溯到此前的历史，从一般地揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上，和伤痕文学相比，其目光更为深邃、清醒，主题更为深刻，带有更强的理性色彩,被称为“反思小说”。
代表作有高晓声的《李顺大造屋》《陈奂生上城》、茹志鹃的《剪辑错了的故事》、刘真的《黑旗》、张弦的《记忆》、鲁彦周的《天云山传奇》5、改革文学：中国自十一届三中全会之后，开始了自上而下的全国性经济体制改革。
与此同时，许多作家开始把创作目光由历史拉到现实，一边关注着现实中的改革发展，一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。
其开篇之作，是蒋子龙的中篇小说《乔厂长上任记》。
代表作还有柯云路的《新星》、路遥的《平凡的世界》、张洁的《沉重的翅膀》6、政治抒情诗：用于歌咏重大政治题材的抒情诗。
包括街头诗、传单诗、枪杆诗等。
它往往通过一个插曲，来强烈地触及时事，展示社会生活，深入开掘其中的历史内容和思想意义，把生活中人们普遍关心的问题，上升到一个充满诗情和哲理的艺术境界，比一般抒情诗更概括，更集中，具有强烈的激情，鲜明的政治色彩，抒情于理，抒情性和政治性融为一体。
格调高昂，气势奔放，音节响亮。
通常使用长句、错落的短句或阶梯式的句子，代表诗人郭小川和贺敬之7、第四种剧本：“第四种剧本”来源于刘川对《布谷鸟又叫了》的一篇评论，是剧作家刘川对1956年前后出现在中国剧坛的一批戏剧的概括。
这些剧本突破了当时剧坛所流行的公式化、概念化的框框，而显示出某些特色。
被称作“第四种剧本”的，主要有杨履方的《布谷鸟又叫了》、岳野的《同甘共苦》、海默的《洞箫横吹》。
【第四种剧本：《布谷鸟又叫了》，该剧是一个充满诗情画意的抒情喜剧，一个真实地反映农村生活、刻画活生生人物、打破话剧创作陈规束缚的优秀之作。
“第四种剧本”最为突出并最值得肯定的成就是，勇敢地突破当时作家都不敢、也难以逾越的人性、人道主义禁区，大胆地描写人，人的道德、情操和爱情生活。
】8、陈奂生a陈奂生是高晓声陈奂生系列小说中的人物b陈奂生最早出现在《“漏斗”户主》中，后又成为《陈奂生上城》等小说的主人公c高晓声塑造的陈奂生形象深刻地反映了新时期农民的生活与国家的农村政策之间的密切关系，同时，又深入探讨了农民自身的弱点。
9、丙崽a丙崽是韩少功的小说《爸爸爸》中的一个弱智儿童，是丙崽娘烧死一只绿眼赤身大蜘蛛，冒犯了神明,受到蜘蛛精的报应，生下体残心呆的儿子。
b丙崽永远长不大，丙崽玩鸡屎、吸死女人的奶头，只会说“爸爸”和“x 吗吗”两句话，从小到大，丙崽只会讲两句话，智力停滞不前。
c丙崽是一种意象和人生的象征，作者把一种远古意识和初民的生产方式和生活方式呈现给读者，对社会中愚昧、蛮荒、冥顽不化的集体无意识进行了批判。
一、分析杨朔散文的艺术风格.以及题材和不足。
特色：1散文题材广泛，内容丰富，作品具有鲜明的时代特色和强烈的战斗性。
他作品的基调是歌颂新时代、新生活和普通的劳动者，代表作品有《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《香山红叶》、《画山绣水》、《茶花赋》、《海市》等。
2感情浓郁，诗意盎然。
杨朔散文在写人状物时诗意浓厚。
他写人善于选取感情色彩丰富的片断刻画人物的神貌、内心。
3注重诗境的创造：托物言志，借景抒情。
继承了中国传统散文的长处，于托物寄情、物我交融之中达到诗的境界。
如借蜜蜂的勤劳创造而无所求的特点，来寄情社会主义建设者的高尚情操。
4结构精巧。
常常大处着眼，小处落笔，采取寓大于小、寓远于近的艺术表现方法。
初看常有云遮雾罩的迷惑，但峰回路转之后，曲径通幽，豁然展现一片崭新天地，而且结尾多寓意，耐人寻味5语言优美、雅俗共赏。
注意锤字炼句语言精美，象诗一般精确、凝炼、含意丰富又富音乐感，具有清新俊朗、婉转蕴藉的风格。
题材：1反映抗美援朝伟大斗争的。
《平常的人》2反映祖国社会主义革命和建设的。
《蓬莱仙境》3描写祖国秀丽的风光和人民美好的心灵的。
《雪浪花》《荔枝蜜》4歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊。
《印度情思》《樱花雨》《埃及灯》不足：杨朔的思想内容不可避免地为时代所局限。
1有“左”的印痕。
部分作品，特别是写于三年自然灾害时期的散文，忽视对现实矛盾的揭示，显得不够真实。
2在艺术表现上则有雷同化的倾向，如《海市》《荔枝蜜》《茶花赋》《雪浪花》《樱花雨》等有公式化、概念化的现象。
3构思和语言有时有雕凿痕迹。
因刻意求“诗”，失之“太做”。
“文章要做，又不宜太做”，妙在做而不露。
二、秦牧散文的突出特色。
1知识性、趣味性。
他的知识储备是十分广泛并有一定深度的。
举凡天文、地理、人情、世态、山川、名物、文学、艺术，他都广为涉猎；历史、传说、典故、见闻、奇谈、趣事、异域异论，他都锐意搜求。
他堪称是一位“博闻强记”的杂家。
2题材广阔，写法多样。
他早就痛感于当代散文题材的狭窄，主张它应该是一个“海阔天空”的领域。
3言近旨远，哲理性强。
赞颂新中国、新生活，鞭笞丑恶现象是贯穿他散文作品的一条主线，在阐述观点，讲明道理时，绝不枯燥4秦牧散文的表达方式没有固定格式，潇洒自然，语言流畅讲究，文笔游走灵活，联想奇妙，思路开阔，感情自然流露。
（与周作人相比：周作人的散文也以知识性、趣味性见长。
但他的散文是以趣味性本身为目的的闲适小品。
秦牧散文没有闲适性，很注意主题表达，重构思，“形散神不散”的模式。
）三、简论刘白羽散文的特点。
1）诗情与哲理的结合。
他的散文是叙事、抒情、政论三者的结晶。
散文叙述重视说理，以情写理，情理互现2）充满了浓重的时代的战斗气息和恢弘的历史视角。
从时代的高度观察生活，反映鲜明的时代精神3）直抒胸臆，披露自己的爱和憎，引导读者思索生活中的问题，探求生活中闪光的哲理4）刘白羽在结构上，擅长将现实和历史的镜头剪接交织起来。
散文的语言激情充沛，词句鲜亮峭拔，富有充实感。
四、比较杨朔、秦牧、刘白羽散文的异同。
1新奇的故事、精粹的引文、有趣的知识2优美如诗、热烈似火、广阔像海3清丽如水粉、浓艳如油彩和多彩多姿的风俗画。
杨朔：诗人，含蓄、隽永、阴柔、婉约,情意绵绵。
秦牧：学者，广阔、深邃、丰富、渊博，妙趣横生。
刘白羽：战士，雄浑、鲜明、飘逸、刚健、气势磅礴。
一、高晓声艺术特点：1农民灵魂的透视者高晓声檀长描写农村生活，善于在普通农民的日常生活中发现并揭示具有重大意义的社会问题，探索我国农民坎坷曲折的命运与心路历程的变化，文笔简练幽默，格调寓庄于谐，在新时期文苑独树一帜2农民灵魂的“探求者”。
以“探求者”的眼光，为中国农民塑像，既有传统美德，又有数千年的历史传统所积淀的下来的民族劣根性，重铸受到历史制约的民族灵魂。
3把人物置于最利于表现他的环境中，充满喜剧色彩。
4幽默深沉，寓庄于谐。
高晓声的语言风格具有独特的韵味。
那些立足乡土，在民间味道十足里有些许的辛酸和幽默富有别样的意蕴，具有十足的泥土味，富有地域色彩，生机盎然。
5第三人称的叙事风格，以叙述为主，尤其擅长概括性叙述，很少使用直接呈现的方式等。
6通过细腻的心理描写，展示人物的灵魂。
一、简述伤痕文学的主要作家作品及其开拓性意义。
1伤痕文学的主要作家作品有：刘心武的《班主任》，卢新华的《伤痕》，张洁的《从森林里来的孩子》，陈国凯的《我该怎么办？》等。
2伤痕文学的开拓性意义在于：突破题材禁区，提出了一系列重大的社会问题；开启了80 年代文学现实主义深化的道路；从人道主义立场塑造人物，成为新时期人道主义文学思潮的先导。
二、简要分析《班主任》中的谢惠敏形象。
1谢惠敏是刘心武《班主任》中的人物形象；2从极左的角度看，谢惠敏是个“好青年”：不看黄书（《牛虻》和《青春之歌》）；开会“狠批”同学；积极过组织生活；穿长袖衬衫，不穿裙子等等；但是，谢惠敏实际上是个受极左思潮毒害的青年；3谢惠敏形象揭露了极左思潮毒害之深，从而提出了及时清除四人帮思想毒害的问题。
一、简析郭小川诗歌的艺术特点。
1有强烈的时代感，表现出革命战士的风貌。
在社会主义建设中，他写下了豪情满怀的誓言：“请求我们的时代，把更重的担子放在我们双肩”（《三门峡》）2思想深邃而想象丰富。
通过想象和联想，开拓新的艺术境界。
《甘蔗林—青纱帐》两种农作物本没联系，在他的奇妙的联想中，通过异同比较，构成了两个时代的象征3语言运用具有独创性。
他在吸收古典诗词、民歌和群众口头语言基础上，把哲理与形象，抒情与叙事、描绘结合起来，把明朗与含蓄、粗犷与细腻统一起来，形成了自己的鲜明的语言风格。
如他的《祝酒歌》4诗歌形式多样，众体兼备。
a阶梯式。
《投入火热的斗争》b、半自由体《白雪的赞歌》c、新民歌体（比兴手法）如《祝酒歌》d、自由体（散曲、小令）如《将军三部曲》e、新辞赋体。
将几个短句结合在一起组成一个长句，每句二十字左右。
诗节行数也有一定的规律，有四行一节，如《甘蔗林——青纱帐》一、简析《创业史》中梁三老汉的艺术形象。
梁三老汉是《创业史》中最为成功的艺术形象。
a在旧社会，这个老贫农经历了三起三落的创立家业的辛酸史，因而衷心拥护土改。
作为一个小生产者，他最大的梦想是利用新社会分给他的土地，用狠命的劳动真正地创立起个人的家业来。
所以，当社会生产方式要发生重大变革时他一时是难以相信也难以接受的。
这是他作为背负着几千年私有制观念因袭重担的农民的保守性所决定的。
b另一面，他又是个勤劳、善良、朴实的劳动者，他尽管怀疑、反对儿子办互助组，但心里却无时无刻不关心着互助合作运动的命运。
c作者相当精彩地描写了这个矛盾着的双重性格，并着重表现了这个人物走上社会主义道路的艰难历程d把一个农民在告别私有制时思想性格的转变，及其心灵上经历的艰巨的、痛苦的斗争过程，揭示得如此完整、细腻、入木三分和震撼人心，可以说，梁三老汉是当代文学人物画廊里一个不可多得的艺术典型。
