日本著名建筑师Takato Tamagami别墅作品——“N”

住吉的长屋—安藤忠雄①“要真正理解建筑，必须通过自己的五官来体验建筑空间。

去考虑随着时间改变而移动的光影、吹过的风携带的味道、响遍建筑里头人们的交谈声、周边空气的皮肤触感……”——安藤忠雄②“无论是多么小的物质空间，其小宇宙中都应该有其不可替代的自然景色。

”——安藤忠雄③如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。

公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。

〖个人简介〗1941年，出生于日本大阪1962～1969年，游学于美国、欧洲和非洲1969年，创办“安藤忠雄建筑研究所”1969年，设计了许多住宅(住吉的长屋获得很高的评价 )1989年，担任哈佛大学的客座教授1990年后，从事于公共建筑、美术馆，以及海外的建筑设计案1995年，获得普立兹克建筑奖1997年，开始任东京大学教授〖普立兹克建筑奖住吉的长屋〗1．作品名称：住吉长屋 4．面积：3.3m×14.1m2．建造时间：1976 5．构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地上2层楼。

3．基地：日本．大阪 6．殊荣：1979日本建筑学会赏一、作品分析住吉长屋位于大阪南部，设计于1975年。

取代了一片密集住宅区内三座木制连排长屋之中的一座。

宽约3.5m、全长约14m、高约6m，共2层，总建筑面积仅有65平方米。

但其封闭的长方体块结构使得有限的地基得到了充分利用。

为什么向自然开放的庭院是必须的呢？在高度工业化的社会里，环境污染、环境破坏都成为常态，在城市中，已经不存在无垢的自然。

追究其深层原因，这是禅宗思想对日本民族的影响体现。

日本人在其内心深处还隐约存在着根深蒂固的与自然之间的一种特别关系：日本人从很久以前就把自己看做是自然的一个部分，有与自然统合在一起的强烈的思想倾向。

或许安藤并没有有意识地在他的作品中体现日本的传统文化，但毫无疑问，日本传统文化特别是弥生文化（在建筑上最重要的表现是人与自然的直接结合）对他的影响却是显而易见的。

东孝光作品│塔之家
第⼆次世界⼤战刚刚结束时，⽇本国内物质匮乏，因此有⼀批建筑家开始了极⼩限住宅的设计风潮。

⽐如像“ 9坪住宅”这样的作品。

今天我要为⼤家介绍另⼀座在⽇本近代建筑史中不得不提到的经典⼩住宅。

塔之家是建筑家东孝光先⽣的初期代表作。

作为清⽔混凝⼟构造极⼩限住宅的先驱，收集在“⽇本建筑设计资料集成”⾥；并于2003被评为“DOCOMOMO100选”优秀作品。

塔之家建在东京市中⼼⼀块20平⽶的⼩地⽅。

楼上5层、地下1层，除⽞关以外，整座建筑包括浴室、厕所⽆⼀扇门。

开阔的空间设计、巧妙的视线遮蔽，让⾥⾯的空间不具有⼀点点狭窄的感觉。

另外，塔之家还汇集了柯布五原则的全部要素。

在⽇本，可以与之匹敌的只有后来安藤设计的“住吉长屋”。

竣⼯年⽉：1966年10⽉
⽤地⾯积：21.6平⽶　（6.2坪）
建筑⾯积：11.8平⽶　（3.6坪）
使⽤⾯积：65.1平⽶　（19.7坪）
结构：钢筋混凝⼟耐⼒墙结构
地址：东京都涉⾕区神宫前。

安藤忠雄4x4住宅分析简介安藤忠雄是日本著名的建筑师，他以其独特的设计风格而闻名于世。

其中，4x4住宅是安藤忠雄设计的一个重要作品，以其简洁、实用和灵活的空间布局而备受推崇。

本文将对安藤忠雄4x4住宅进行深入分析，探讨其设计理念、空间规划以及创新之处。

安藤忠雄安藤忠雄设计理念安藤忠雄设计4x4住宅的理念基于以下几个方面：1.简洁实用：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，最大程度地降低了空间浪费，使得每个房间都可以充分利用。

2.灵活性：4x4住宅的房间大小和功能可以根据居住者的需求进行调整和改变，从而使住宅满足不同的居住需求。

3.自然光线利用：安藤忠雄注重利用自然光线，通过合理的窗户设计和采光方式，使得住宅内部充满自然光线，营造舒适的居住环境。

4.与自然环境融合：通过与周围自然环境的融合，4x4住宅与自然环境形成一种和谐的关系，使居住者能够更好地享受自然的美妙。

空间规划4x4住宅的空间规划灵活多样，可以满足不同居住需求。

下面是一种常见的空间规划方案：一层平面图+---+---+---+---+| | | | || | A | | || | | | |+---+---+---+---+| | | | || | B | | C || | | | |+---+---+---+---+在这个方案中，A是客厅，B是主卧室，C可以是书房或者儿童房。

通过移动隔断，可以调整房间的大小和功能。

二层平面图+---+---+---+---+| | | | || D | E | | || | | | |+---+---+---+---+在二层平面图中，D可以是次卧室，E可以是娱乐室或者工作室。

通过这种二层的设计，可以进一步扩大住宅的使用空间。

创新之处4x4住宅在以下几个方面创新突出：1.简洁实用的设计：4x4住宅以简单的正方形布局为基础，使得房间中没有浪费的空间，最大程度地提高了使用效率。

2.灵活的空间规划：通过移动隔断和可调整的房间大小，居住者可以根据不同的需求自由地调整住宅的布局，实现了多功能性。

“建筑必须创造这样一种场所，其精神的活力可以将人们从日常生活中解放出来。

”最高荣誉获得者1995年，安藤忠雄在卢浮宫前接受了象征建筑界最高荣誉的“普利兹克奖”。

成为有史以来获此殊荣的第三位日本建筑师。

但与其前两位同胞丹下建三和黑川纪章不同，安藤忠雄不是正统建筑教育背景出身，完全属于自学成才。

他的“自我提问并寻求解答”的追寻建筑梦想的方式，格外引人注目和发人深思。

以至于大奖组委会的评述中也这样说：“安藤忠雄属于那种罕见的，能以一种仅依靠个体方式将艺术和理性感悟结合起来的建筑师。

他以这种方式创作的建筑，无论规模大小，都既有适用性，又富于情感。

安藤具有很高的洞察力，他摒弃了那些也许是正确的学派，运动或风格。

从而用与特定生活方式相关联的形态与构成创作出他自己的建筑。

”传奇式的自学之路事实上，这位传奇人物的生平，在他未成名前几乎是个迷，近些年才慢慢被世人所了解：安藤忠雄1941年9月13日出生于日本大阪，童年时代大部分在运动场和大街上渡过。

十几岁的时候，他迷上了船模和航模的制作，也到绘画学校学习过一段素描，并曾一度向往学习木工手艺。

15岁时，他帮助木匠师傅扩建了自家住房，第一次接触了建筑。

中学毕业后，他曾学习过机械专业，并在学过一段拳击后正式开始了自学建筑生涯。

他曾经坦承：“我从来不是一个好学生，我总是喜欢在课堂之外学东西。

”因此，习惯于应手式学习方式的安藤很自然地从18岁起，带着关于“日本人应该如何学习建筑”的思考，开始了他的考察建筑之旅。

他先到京都和奈良等文化古城考察庙宇、神殿、茶室等古建筑，在庭园中感受到了希望的净土所展现的空白之美。

随后又开始游历欧美，遍访西方文明中的伟大建筑，并在旅途中绘制了大量速写草图。

这些经历使他逐渐发现绘图桌上与现场真实建造的建筑之间存在的巨大差异，并由此确定了自己的真正兴趣所在正是后者。

也正是这些早年游历中对建筑的深入思考，决定了他日后的从业经历----“从建筑实践的现场起步”。

安藤忠雄4*4house的设计2003年，安藤忠雄在日本神户完成了这栋4x4住宅，它孤独地座落在濑户内海与一条繁忙的街道之间，邻近没有任何其他的住宅，外型好似一座不起眼的混凝土塔楼，令人难于与住宅联系起来。

然而根据日本一本流行杂志的调查，这所与传统风格大相径庭的建筑却成为世界级建筑大师打造的最适合其业主——一位混凝土承包商的住宅。

安藤根据业主的需求和场地特性为4x4住宅定制了简洁直白的设计方案，并且为了纪念1995年1月17日的阪神大地震，安藤赋予了它足够的高度，使站在楼上的人视线可以跨过海域，远眺位于淡路岛上的震中。

由于场地局限，建筑面积仅为4x4米，使这所住宅建成时就像一座遗世独立的灯塔，静静地接受着海风的洗礼。

从建造这所住宅开始，安藤就幻想将来增加一座结构独立而又风格连贯的建筑。

果然天遂人愿，不久他就接受另一位业主的委托，着手建造第二栋4x4住宅。

尽管这样一来第一栋建筑的独特性就不复存在，安藤还是欣然“复制”出第二栋4x4住宅，并安排两栋建筑比邻而立。

不过这回他采纳了新业主的建议，取代混凝土而改用木材。

安藤把新建筑命名为“续作”(TheSequel)，它与原先的4x4住宅均具有不同的楼层功能，而分别使用木材与混凝土只产生了细微的差别：新建筑采用松木板构架和泡桐木地板，其外部的水泥板覆层外墙和旧建筑暴露在外的混凝土墙依然十分相似。

新建筑仅在拐角处才让面板位置后移露，出了木材的原形。

虽然两所住宅造型和规模几乎一模一样，它们也并非全无差异。

最明显的差别来自垂直通道。

新建筑取代旧建筑颇费空间的之字形楼梯，改用电梯，从而重组顶楼的格局，完整地开辟出了一块最重要的领域：厨房、餐厅与客厅的组合区域，并且从这里便可眺望淡路岛的风景。

两栋住宅的顶楼匀称对立，犹如彼此的镜像一般。

安藤解释到建造这对双子楼的用意在于形成一个面向大海的天然门户，藉此增强建筑与环境的联系，并具有更强的建筑表现力。

［外观图］［室内图］［结构图］TadaoAndo:4x4HousePlans&Sections1t Living/Dining 冲，monAery lie-plate skylightRain leader乎22ndFloorConcrGt&stairsCrushedgranitenn IBINorthE^cvabon We!日色廿自Iwn «previous1|2|3|4]5。

住吉的长屋1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。

1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。

他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。

建筑师：安藤忠雄基地位置：日本大阪住吉区设计时间：1975/01- 1975/08施工时间：1975/10-1976/02基地面积：57㎡占地面积：34㎡总建筑面积：65㎡构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院殊荣：1979 日本建筑学会赏《住吉的长屋》整体风格住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。

平面布局住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。

接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。

前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。

建成平面占地面积34平方米，总建筑面积65平方米。

立面处理在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。

住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。

从外部看似乎部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。

让进入部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。

其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。

此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60% ，充分合理的运用了用地。

文章来自：专筑网 转贴请注明出处日本爱知县AMA住宅设计
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日本建筑事务所katsutoshi sasaki 最近设计完成了“AMA住宅”项目，这是一个座位于日本爱知县的独栋住宅。

基地周边有成片的稻田和主要高速公路网，建筑师希望为业主提供一个相对封闭而具有田园风情的空间氛围，并与周边环境相对比。

这座住宅被划分为若干个独立的房间，但在平面上又是相互连通的，建筑师利用花园、庭院和廊道将孤立分隔的区域连成一体。

声音、光线和影子的微妙变化加强了人的居住体验并改变了对室内空间的感知。

每个房间的尺寸和风格都是独一无二的，建筑师对每一个房间都进行独立设计，墙面处理和开窗设计综合的考虑了功能以及空间上的需求。

建筑采用分散式布局，每一个体量的位置都经过详细推敲，建筑师综合了通风、视野和私密性等多方面因素，最终确定了它们的位置。

在这块偌大的基地上，建筑只占据了后半边，这种处理给街面的过路人一种看不透的，无法亲近的感觉，将所有生活和私密活动都隐藏在建筑内部。

半包围的庭院为居住者提开放空间的同时始终保持着私密性。