摄影中的焦点与景深控制

文章编号：１００２—８６９２（２００７）１０—００７７—０１　Ｐ－．ｏｇｒａｍ　，ｅａｏ，＆ｂｒｏａｄｅ　

浅谈电视摄像中的景深控制　・技术交流・　

邹艺方　，王艳平　（１．湖南公安高等专科学校，湖南长沙４１０１３８；２．湖南信息职业技术学院信息工程系，湖南望城４１０２００）　【摘　要】对标清摄像机与高清摄像机的景深进行了比较分析和计算，给出了景深与摄像机相关参数的依存关系，在实际拍摄中　实现了电视画面构图中的景深控制。　【关键词】景深控制；弥散圆；清晰度　【中图分类号】ＴＮ９３１．１　【文献标识码】Ｂ　

１　引言　景深与镜头焦距、光圈值、拍摄距离、可允许弥散圆　直径等因素有关。当镜头对有限远主体对焦时，后景深比　前景深大Ｉｌ－２］。摄像机景深与焦距、光圈、摄距的关系有：　当镜头焦距和摄距不变时，光圈值越小（光圈开口越大）、　景深越小，光圈越小、景深越大；镜头焦距愈短、景深愈　大，焦距愈长、景深愈小；当镜头光圈和焦距不变时，被摄　体离摄像机越远，景深越大，被摄体离摄像机越近，景深　越小。　一摄像机的光电转换器件ＣＣＤ成像时并不是所有　景物的像都是清晰的，除了聚焦目标的像焦点清晰外，在　聚焦目标靠前和靠后景物的像都表现为不清晰的极小圆　圈，这种小圆圈在光学上称为弥散圆口１。容许弥散圆６的　计算可表示　为　６＝Ｗｈ／Ｒｈ　式中：　为ＣＣＤ像面的水平宽度；　为水平像素数。通过　上式，可比较ＣＣＤ有效像素不同的两款摄像机其容许弥　散圆直径与景深范围。　由表１可知：两款ＣＣＤ尺寸相同的摄像机由于其有　效像素的不同决定了不同的允许弥散圆直径，有效像素　越多则允许弥散圆直径越小。所以，在ＣＣＤ尺寸相同的　情况下，高清摄像机比标清摄像机的允许弥散圆直径要　小得多。同理，当ＣＣＤ尺寸改变时容许弥散圆直径也按　比例改变，即ＣＣＤ尺寸与容许弥散圆直径成正比。　表１　摄像机容许弥散圆直径及景深的比较表　

ＤｓＲＳｏ—ｎｌｙ３５Ｐ　２／３（４：３）７５２×５８２　０，０１２　２，１２　３，６８　５，８　

大众文艺　・摄影艺术・　

浅谈现代影视摄影的景深控制　

赵晓星　（西部电影集团有限公司　７１００００）　

摘要：景深控制是现代影视摄影艺术创作中一个重要的表现手　段，对于电视画面构图发挥着关键性的作用。景深运用在现代影视摄　影中，无论是从技术的角度还是从艺术的角度看，都具有潜在的功能　效应。本文将就现代影视摄影的景深控制进行有关探讨，分析现代影　视摄影中景深控制在影视画面造型中的作用，以及现代影视摄影主要　运用的景深控制方法，进而更好为现代影视摄影中景深控制而服务。　关键词：影视摄影；景深；画面；控制　景深是画面影像构成的重要要素，景深在现代影视摄影中　起到关键性的画面构图作用。在现代都市爱情影视摄影中，景深　还能突显出摄影画面的时尚感，不断适应当代都市青年的时尚需　求。当然，作为一个摄影师，在现代影视摄影中运用景深效果来　实现拍摄意图和造型要求，必须对景深控制要素及其功能有深入　的认识与了解，才能灵活运用好摄像机景深，创作出优秀的电视　素材。本文以现代题材的都市爱情剧《离婚前规则》为例，分析　其摄影拍摄对景深控制的有效应用。　一、景深及景深控制要素的相关概述　景深是指在影像上表现出来的聚焦点前后被摄场景的清晰范　围，通俗的理解即是处于摄像机聚焦点上的事物成像最为清晰，　而在聚焦点前后一段距离内的事物成像也较为清晰，此视觉范围　就是摄影的景深。不同的景深效果产生的影像画面美感也是不同　的。　在影视拍摄中，景深控制主要受三大要素的影响，即为光圈大　小、焦距长短、摄距远近。光圈大小是对景深影响最大的要素，而　摄距远近对景深的影响必须在光圈大小、焦距长短不变的情况下才　能实现。一般来讲，通过大光圈、长焦距、近摄距可以形成拍摄画　面小景深效果，反之，则形成拍摄画面的大景深效果。　二、景深控制在影视画面造型中的作用　影视摄影对景深的应用是为更好的体现影视画面造型和实　现艺术效果，因此，景深在画面造型中起到很强的作用。首先，　突出主体作用，尤其在主体周围的景物被虚化之后，背景净化而　主体更为突出，主要体现在小景深镜头的运用中；其次，深化主　题作用，同样是在虚实效果的作用下及小景深镜头的使用下，能　够将画面中的人物性格刻画的淋漓尽致，并揭示出人物的内心世　界，从而达到深化主题的目的；再次，营造意境作用，影视摄影　强调意境的营造，尤其在自然风光景物的场景中，意境的营造能　突显出朦胧美，使人仿佛置身于意境之中，增强了浪漫空灵的感　觉；最后，增强透视作用，虚实关系的景深应用可以营造出影视　画面的立体感与透视感，表现出空间思维，增强影视画面的真实　性。　三、现代影视摄影中的景深控制　１．小景深的控制　利用景深小的镜头拍摄，使影视画面中提供的信息量相对较　少，但是却能更细致明显的突出主体和相关景物，从而强调出画面　主体的真实状态。例如，特写镜头就很准确的运用了小景深控制，　起到突出强调主体的作用。在《离婚前规则》的开场戏中，拍摄男　女主人公在游乐场中坐过山车的戏份，当过山车开始飞速运转时，　女主人公怀里的玫瑰花瓣飞舞起来，此时摄像机拍摄运用小的景深　镜头，将画面定格于男女主人公两拳上举紧握、玫瑰花瓣在面前飞　扬的场景，突出强调男女主人公的真爱，营造出真实而浪漫的氛　围，彰显出现代都市爱情剧的时尚美感，吸引观众。　２．大景深的控制　息量增多，并通过大景深的应用将主题与周围的环境紧密联系起　来，观众可以在画面中清晰地看到近处及远处的物体，无论是对　高大建筑物的拍摄还是自然风光的拍摄，或是众多人物场面的拍　摄，大景深镜头都能突显画面空间的辽阔与壮观。在《离婚前规　则》第三集中，有一场运用到了大景深镜头的戏，赵亚彤和文浩　去野外拍外景游玩的戏。在这场戏中，首先是利用大景深固定镜　头拍摄了大自然山石的全景，画面中间是一座拱桥，进而展现人　物从桥下走到桥上的行为动作；其次，在接下来的画面中，文浩　坐在横卧的大树上，赵亚彤面对着远处的高山大叫“开心”的场　面，此时运用到大景深的运动镜头，将摄像机从上向下移动拍摄　出无限大自然的美好风光，突显出画面中人物的愉快心情，也营　造出现代性的浪漫时尚。　３．虚实关系的景深控制　一般情况下，影视画面中出现的虚实效果，都是通过景深　的控制来实现的。摄像师利用全景实、前景虚后景实、前景视后　经虚或前后景虚实变化等方式将需要的画面效果展现出来。现代　影视摄影师能灵活运用虚实关系的景深控制，很多情７　下虚化景　物，突显出画面的层次感和意境美，耐人寻味；虚化周围景物或　后景则使主体更加明显和突出。在《离婚前规则》影视剧中，有　一场关于男女主人公在房间内因为女主人公爸爸带来的家庭困扰　而抱头痛哭的情境，摄像师为了强调画面中男女主人的真情流　露，强调家庭生活的不顺，将主人公周围的房间墙壁及布置虚　化，只呈现主人公两人的眼神交流与动作。从视觉上，更吸引观　众，感染观众，同时也流露出现代影视剧拍摄的真实感，增强剧　情的可观性。　４．用景深代替调焦　我们知道，调焦是摄影拍摄的必要环节。然而，在抓拍影视　画面中的运动对象时，完成对摄像机的调焦是很困难的，因此，　用景深去控制画面范围是有效获得清晰影像的方法，同时能减少　摄像师对调焦的压力。同样是《离婚前规则》开场戏中，在过山　车飞速运转的过程中，拍摄男女主人公的行为状态，必须在男女　主人公前面确认好摄像机的景深范围，进而实现过山车运转时对　男女主人公表情的抓拍。　四、结语　无论是现代影视摄影还是传统影视摄影，景深的有效应用与　控制都为影视画面的造型构图起到了积极的作用。尤其在现代影　视摄影中，为了突显影视剧的主题思想，为了追求影视画面的时　尚浪漫，获得优质的视觉效果，摄影师都灵活巧妙的运用了景深　控制。随着现代影视摄影观念的转变以及影视摄影工具的创新发　展，大小景深、虚实关系的景深应用结合了其他新的景深应用手　段，将影视画面完美的呈现在观众的眼前，突出影视剧的主题，　也彰显了现代影视的时尚性，同时，也推动了现代影视业的创新　发展。　参考文献：　【１】１汪志平．摄像艺术中景深的应用初探ＵＩ．中国现代教育装备，２ｏｏ８（３）．　［２】张绍江．电视摄像中如何运用景深突出画面主体卟天津市经理学院　学报，２００９（０５）．　【３］赵列兵，金林．摄影中的聚焦与景深Ｄ】冲国有线电视，２００２（９）．　作者简介：　赵晓星（１９６４．２－），男，陕西省西安市，现职称：三级摄　大景深的拍摄即是尽可能的选用广角镜头，使构图画面中信　影，学历：大学专科，研究方向：影视剧摄影专业。

什么是景深控制如何在拍摄时应用

在摄影的世界里，景深控制是一项非常关键的技术，它能够让我们的照片呈现出不同的视觉效果，更好地传达拍摄者的意图。那么，究竟什么是景深控制呢？又该如何在拍摄时巧妙地应用它呢？

景深，简单来说，就是在拍摄的画面中，清晰成像的范围。景深范围大，画面中从近处到远处的景物都能清晰呈现；景深范围小，只有一部分景物清晰，其余部分则模糊虚化。

影响景深的因素主要有三个：光圈、焦距和拍摄距离。

光圈越大（比如 f/18、f/28 等），景深越小；光圈越小（比如 f/11、f/16 等），景深越大。这是因为大光圈能够让更多的光线通过，同时也会使得景深变浅，只有焦点处的物体清晰，背景和前景容易虚化。而小光圈则相反，它能让画面中更多的区域保持清晰。

焦距也对景深有着显著的影响。长焦镜头（如 70-200mm）会压缩空间，使得景深变浅；短焦镜头（如 18-55mm）则能展现更广阔的视角，景深相对较大。

拍摄距离同样重要。距离拍摄对象越近，景深越浅；距离越远，景深越大。

了解了景深的概念和影响因素，接下来我们看看如何在拍摄时应用景深控制来达到理想的效果。 在人像摄影中，我们常常希望突出人物主体，让背景虚化，以营造出一种简洁、唯美、突出人物的效果。这时，我们可以选择大光圈（如 f/28 或更大），使用中长焦镜头（如 85mm、135mm 等），并且靠近被拍摄的人物。这样可以使得人物清晰，而背景模糊，让观众的注意力集中在人物身上。

而在风景摄影中，为了让整个画面都清晰锐利，展现出大自然的壮丽景色，我们通常会选择小光圈（如 f/11 或更小），使用广角镜头（如 16-35mm），并且保持一定的拍摄距离。这样可以让从近到远的景物都清晰可见，增强画面的层次感和深度。

在微距摄影中，由于拍摄距离非常近，景深会变得极浅。为了让拍摄的微小物体更多部分清晰，可能需要使用较小的光圈，并采用特殊的对焦技巧。

在拍摄运动场景时，如果想要凝固瞬间，突出主体，同时让背景虚化以体现速度感，可以选择大光圈和长焦镜头，并结合高速快门。

创作一幅彩色摄　影作品，除了在对焦、　构图、曝光指数上下２１２　夫外。通过摄影技巧控　制好色彩，也是影响作　品成败的关键因素。　如何在摄影色彩应用　上显出个性，在不同照　明条件下有效控制色　彩，使色彩准确再现，　作者认为，摄影者从以　下几个方面进行操作，　会取得好的拍摄效果。　ｌ通过天气变换　控制色彩　晴天　在明媚灿　烂的阳光下拍摄。因为　曝光组合选择的余地　较大，容易获得明快、　鲜艳的画面。所以摄　影者选择阳光灿烂的　天气条件比其他任何　天气条件都多。但是，　这种天气条件下，往往　很难重现景物局部细　节的色彩。原因是，晴　天的光比非常大，造成景物反差强烈，如果不在胶片　种类的选择上、曝光量的运用上、滤光片的使用上下　工夫，很难使画面各个部分色彩得到重现。为确保　主体色彩的完美再现，以要表现的明亮色彩影调为　基准确定曝光量。为表现明亮色彩，可以考虑减弱　半挡或一挡的曝光量，使其他部分曝光不足，达到摄　影目的。　阴天虽然阴天不象晴天给人以轻松感，但是　获取成功照片，阴天也是一个很好的光源条件。原　因是，阴天的光线柔和，反差适中，既没有眩目的反　光，又没有浓重的阴影。如果选择适合的高光和阴　影曝光，会使每一种颜色的饱和度提高。例如，室外　表面反光率低的静物摄影，如果在暗淡的光线下拍　摄，难以获得明快的画面；光线太强了，静物又会投　下浓重的投影。只有在光线柔和的阴天，才能获得　丰富的层次和细腻的质感。在肖像摄影中，光线柔　和的阴天，会使肌肤、服饰和背景的色调容易平衡和　组合。　黎明和傍晚　阳光、天空、景物色彩和亮度变化　最迅速的时分属黎明和傍晚。阳光以倾斜角度投射　到地面，由于景物高度不同，大气的密度和悬浮物颗　粒粗细都不一样，阳光会分解成漂亮的单色，使自然　景物色彩变化万千。是摄影利用色彩及表达色彩的　最佳时段。为成功获取色彩信息，必须考虑几点：　首先，这两个时段光的强度迅速变化，拍摄时要　不断校正曝光量值，才能保证胶片正确曝光。　其次，早晚光线亮度有限，建议使用三脚架或高　速片。　第三，要考虑长时间曝光造成的倒易率失效引　起的照片偏色。　最后，提醒摄影者，如果画面中安排了太阳，一　定要巧妙安排好太阳的位置，他往往会成为画面的　视觉中心，如果处理不好，会影响作品的效果。　雾天雾天会使景物的色彩变浅，使各种色彩　趋于一致，减少了色彩的范围，但是雾气在画面中的　分布是不均匀的，只会掩盖掉部分细节。往往画面　中没有雾气的部分，色彩鲜艳，而被雾气笼罩的部　分，色彩朦胧淡雅。可见，虽然雾气会掩盖画面的某　些细节，但会在构图上提供新异，如果使用好这种天　气可以创造出情调。　雨天虽然雨天会给摄影带来好多麻烦，但是　雨天美妙的瞬间往往会在此时获得。例如大雨来临　前，天空乌云密布，但云层中会透出万丈光芒，正好　能和地面上因光线不足而失去色彩的景物形成鲜明　的对比。在这种情况下拍照时，应避免曝光过度，这　样才能使天空看上去暗些。更好地衬托云层和光芒　・　３１　・